丁承运琴学研究
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摘要
丁承运先生是我国知名的音乐教育家和音乐理论家,当代富有成就的古琴演奏家之一。他在教育岗位上辛勤耕耘四十余载,教书育人,著书立说,弘扬琴学,桃李满天下。
丁承运在古琴艺术的道路上,兢兢业业、心无旁鹜,以自己非凡的创造力升华了中华古琴艺术,为我国当代琴学的发展做出了巨大贡献,主要有:1、以琴论调对清商乐调的研究;2、对古瑟的复原成就巨大,被称为当代“古瑟复原第一人”,再现了“琴瑟和鸣”的千年绝响;3、琴曲的挖掘和整理方面收获颇丰,打谱了一系列开创性的作品。丁承运在琴学领域的成就颇多,也为当今琴人对琴学的学习和研究提供了巨大的财富。
本文以丁承运的琴学成就为主要研究对象,通过笔者与丁承运先生的多次交流学习和专题专访,又查阅大量的文献资料,以“丁承运对当代琴学的贡献及影响”为思路,对丁承运的琴学成就予以简要总结,以期对丁承运为弘扬琴学所进行的活动及影响加以梳理和评价,力求做到客观、清晰和准确。
本文分四个部分进行阐述:
第一部分:对丁承运的学琴经历和艺术生涯进行整理和小结,共分为幼学启蒙、勤求古训;琴学积累,厚积薄发;大道至简、彰显非凡三个阶段。
第二部分:对丁承运在琴学实践中创办琴会、复原古瑟、挖掘琴曲、应邀讲学四个方面所作的贡献及其对社会的影响进行了全面地梳理和总结。
第三部分:对丁承运“以琴论调”对清商乐调的理论进行详细地分析和梳理,阐明了清、平、瑟、楚、侧这五个调的特点,即清、平、瑟是三个琴调,系三均音系;楚调是寄清调和胡笳调弹的楚声;侧调是隋唐俗乐二十八调之权舆,七声定弦法是侧调的标志。
第四部分:对丁承运全面继承中国传统文人精神的琴学精神予以总结。
Ding Chengyun is a well-known composer, music theoretician; as well as a China's contemporary famous Guqin.player. He is a professor of master in Wuhan Music Institute, visit professor in China Music Institute and guest professor of Nanhua University, Taiwan. He is also a member of Chinese Musician Association, Chinese Music History Association, China law study association. Ding Chengyun entered Wuhan Music Institute to learn Guqin (Chinese zither). After the graduation, he teached in the Art Department of Henan University institute, as the chairman of the laboratory of music theory and music department. Engaged in music education carrier for over 40 years, he contributes a lot for the development of the music education of Henan University, even for the China's Guqin education. In his Guqin art career, he always put practice and theory study closely together, and from which accumulated a lot of useful experiences.
The object of this research is the Guqin practice and theory of Ding Chengyun. This paper mainly contains three parts:
Part 1.1 elaborate in detail the background of Ding Chengyun's Guqin research in classifying his career and Guqin study experience. Part II. By developing Ding Chengyun's music theory- study the tone through Guqin, I analyze the characteristics of the five tones (Qing,Ping, Se, Chu, Ce) in Guqin; Part III. I summarize Ding Chengyun's contributions in the Guqin study field and his influences. Part IV.the carrier of butyl comprehensive inherit traditional Chinese scholar spirit be summed up.
丁承运在古琴艺术的道路上,兢兢业业、心无旁鹜,以自己非凡的创造力升华了中华古琴艺术,为我国当代琴学的发展做出了巨大贡献,主要有:1、以琴论调对清商乐调的研究;2、对古瑟的复原成就巨大,被称为当代“古瑟复原第一人”,再现了“琴瑟和鸣”的千年绝响;3、琴曲的挖掘和整理方面收获颇丰,打谱了一系列开创性的作品。丁承运在琴学领域的成就颇多,也为当今琴人对琴学的学习和研究提供了巨大的财富。
本文以丁承运的琴学成就为主要研究对象,通过笔者与丁承运先生的多次交流学习和专题专访,又查阅大量的文献资料,以“丁承运对当代琴学的贡献及影响”为思路,对丁承运的琴学成就予以简要总结,以期对丁承运为弘扬琴学所进行的活动及影响加以梳理和评价,力求做到客观、清晰和准确。
本文分四个部分进行阐述:
第一部分:对丁承运的学琴经历和艺术生涯进行整理和小结,共分为幼学启蒙、勤求古训;琴学积累,厚积薄发;大道至简、彰显非凡三个阶段。
第二部分:对丁承运在琴学实践中创办琴会、复原古瑟、挖掘琴曲、应邀讲学四个方面所作的贡献及其对社会的影响进行了全面地梳理和总结。
第三部分:对丁承运“以琴论调”对清商乐调的理论进行详细地分析和梳理,阐明了清、平、瑟、楚、侧这五个调的特点,即清、平、瑟是三个琴调,系三均音系;楚调是寄清调和胡笳调弹的楚声;侧调是隋唐俗乐二十八调之权舆,七声定弦法是侧调的标志。
第四部分:对丁承运全面继承中国传统文人精神的琴学精神予以总结。
Ding Chengyun is a well-known composer, music theoretician; as well as a China's contemporary famous Guqin.player. He is a professor of master in Wuhan Music Institute, visit professor in China Music Institute and guest professor of Nanhua University, Taiwan. He is also a member of Chinese Musician Association, Chinese Music History Association, China law study association. Ding Chengyun entered Wuhan Music Institute to learn Guqin (Chinese zither). After the graduation, he teached in the Art Department of Henan University institute, as the chairman of the laboratory of music theory and music department. Engaged in music education carrier for over 40 years, he contributes a lot for the development of the music education of Henan University, even for the China's Guqin education. In his Guqin art career, he always put practice and theory study closely together, and from which accumulated a lot of useful experiences.
The object of this research is the Guqin practice and theory of Ding Chengyun. This paper mainly contains three parts:
Part 1.1 elaborate in detail the background of Ding Chengyun's Guqin research in classifying his career and Guqin study experience. Part II. By developing Ding Chengyun's music theory- study the tone through Guqin, I analyze the characteristics of the five tones (Qing,Ping, Se, Chu, Ce) in Guqin; Part III. I summarize Ding Chengyun's contributions in the Guqin study field and his influences. Part IV.the carrier of butyl comprehensive inherit traditional Chinese scholar spirit be summed up.
引文
①查阜西.査阜西琴学文萃〔M〕黄旭东;伊鸿书;程源敏;查克承.杭州:中国美术学院出版社,1995:457.
②傅暮容.査阜西琴学研究〔D〕北京:中国艺术研究院,2009:23——24.
①傅暮容.査阜西琴学研究〔D〕北京:中国艺术研究院,2009:23——25.
②傅暮容.査阜西琴学研究〔D〕北京:中国艺术研究院,2009:23——25.
③傅暮容.査阜西琴学研究〔D〕北京:中国艺术研究院,2009:23——25.
①靳志(1877~1969.2.12)字仲云,号居易斋。河南开封市人,生于清光绪三年(1877),工词章、精书法、擅章草,名闻全国。
①凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社.2009:215.
②黄松涛,原名华,男,汉族,湖北武汉人,1900年11月生。自幼从伯父黄雨亭学习诗文、书画、篆刻及古琴演奏。作品多次入选国内外重大书画篆刻展览及在报刊发表,被收入书法集,被博物馆、纪念馆收藏或被碑刻。亦擅国画,工诗词。曾任湖北美术家协会理事,中国音乐家协会湖北分会理事。现为中国书法家协会会员,湖北书法家协会名誉理事,武汉市文史研究馆名誉馆员。
③凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社.2009:216.
①凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社.2009:216.
②凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社.2009:216——217.
①凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社.2009:218.
②音乐研究所编中国艺术研究院音乐研究所.北京红星印刷厂印刷,1994:51.
③音乐研究所第三次全国古琴打谱学术经验交流会材料汇辑上音乐研究所内部油印资料,1985:68.
④凌瑞兰.现代琴人传(下册)〔M〕.上海:上海音乐学院出版社.2009:210.
①凌瑞兰.现代琴人传(下册)〔M〕.上海:上海音乐学院出版社.2009:210.
①唐中六.琴韵.〔M〕.成都:成都出版社,1993:35.
②凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社.2009:218.
①戈弘.乐苑拾萃—戈弘音乐论文集.〔M〕.国际文化出版社.1996.111.
②王路.名琴名曲会知音一一记中国古琴名琴名曲国际鉴赏会.〔J〕.乐器,1994(03):18.
③唐中六《巴蜀琴艺考略》.〔M〕.四川人民出版社.2006.154.
①凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社.2009:222.
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②戈弘.乐苑拾萃—戈弘音乐论文集.〔M〕.北京:国际文化出版社,1996:111.
①黄胄.1925年3月.著名中国画画家、收藏家,杰出的社会活动家。曾任第六、七届全国政协委员,第八届全国政协常务委员,原轻工业部工艺美术公司顾问,中国美术家协会常务理事。代表作品有《黄胄书画论》等.
②戈弘.乐苑拾萃—戈弘音乐论文集.〔M〕.北京:国际文化出版社,1996:105.?
①报刊.艺海百家.琴棋诗书画.2009年第5期.8版
①丁承运.汉唐清商乐调研究.[C].汉唐音乐史首届国际研讨会论文集.2009(10):65.
②丁承运.汉唐清商乐调研究.[C].汉唐音乐史首届国际研讨会论文集.2009(10):65.
③丁承运.汉唐清商乐调研究.[C].汉唐音乐史首届国际研讨会论文集.2009(10):65.
④戈弘.乐苑拾萃—戈弘音乐论文集.〔M〕.国际文化出版社,1996.111.
①丁承运.清、平、瑟调考辨.[J].音乐研究,1983(08).20.
②丁承运.清、平、瑟调考辨.[J].音乐研究,1983(08).20.
①丁承运.汉唐清商乐调研究.[C].汉唐音乐史首届国际研讨会论文集.2009(10):72
①丁承运.清商三调音阶调式考索.[J].音乐研究,1989(05).41.
①丁承运.汉唐清商乐调研究.[C].汉唐音乐史首届国际研讨会论文集.2009(10):66.
②袁禾.中国宫廷舞蹈艺术附二十五史“乐志”舞蹈章节集粹.〔M〕.上海音乐出版社.2004:224.
①丁承运.汉唐清商乐调研究.[C].汉唐音乐史首届国际研讨会论文集.2009(10):78.
②丁承运.汉唐清商乐调研究.[C].汉唐音乐史首届国际研讨会论文集.2009(10):88.
①《琴曲集成》第一册与第五册,中华书局1981年、1980年第一版﹒
①戈弘.乐苑拾萃—戈弘音乐论文集.〔M〕.国际文化出版社,1996.112.
①杨宽.古史新.〔M〕.北京:中华书局,1965:207.
①余英时.“士”与中国文人文化.〔M〕.上海:上海人民出版社,1987:1—3.
②凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社.2009:215.
①年表的撰写来源于对丁承运先生采访,以及对于报纸、期刊中有关丁承运先生的记述。
②凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社.2009:216.
③丁伯苓(1939—1981),古筝演奏家、教育家,河南开封人。她先后师从曹正、曹东扶、赵玉斋及罗九香等,1960年毕业于沈阳音乐学院民族音乐系,先后在沈阳音乐学院及武汉音乐学院任教。作有筝曲《欢腾的草原》、改编河南板头曲《打雁》及《江岸春歌》(刊《民族器乐曲集》第二集,1960年6月沈阳春风文艺出版社出版)、由郑丹青曲、丁氏与黄晓飞、高沛合作改编之《一花引来万花开》(收入《东海渔歌·筝曲八首》曲集,1977年9月北京人民出版社出版)、与陈国权合作筝曲《清江放排》(收入《1949—1979筝曲选》,1982年6月北京人民出版社出版)。
④凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社.2009:216.
⑤凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社.2009:216.
①靳志(1877~1969.2.12)字仲云,号居易斋。河南开封市人,生于清光绪三年(1877),工词章、精书法、擅章草,名闻全国。
②采访丁承运先生。
③蔡德全(1917~1995)笔名绍春,河南兰考人。1938年毕业于河南省尚志职业学校。擅长中国山水画。原供职于开封工艺美术厂。河南省美术家协会会员,河南省文史馆特邀馆员,开封市美协顾问,开封市书画院名誉院长。曾任中国工艺美术学会理事,开封市美协副主席。主要作品有:《祖国河山万年青》《漓江春色》《李白庐山诗意》等。传略收入《中国当代美术家人名录》
④顾梅羹(1899—1990),古琴教育家、演奏家、教授,泛川派古琴代表人物。1899年出生于湖南长沙一书香门第古琴音乐世家。1927年毕业湖南建国大学政法科。自幼学习古琴,得泛川派琴家张孔山之真传,并精通诗文书画。先后在湖南省音乐专科学校、沈阳音乐学院、上海音乐学院教授古琴以及中国音乐史、古典文学等课程。著有《广陵散古指法考释》、《古琴古代指法的分析》、《嵇氏四弄问题考证》、《存见古琴指法谱字辑览》(合著)、《存见古琴曲谱辑览》(合著)、《琴学备要》等著作。
⑤采访丁承运先生.
③王宝贵.开封文艺家辞典.〔M〕.郑州:中州古籍出版社,1995:180.
④凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社,2009:222.]
①凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社,2009:222.
②采访丁承运先生.
③凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社,2009:222.
④音乐研究所编中国艺术研究院音乐研究所年〔北京红星印刷厂印刷,1994:51.
⑤音乐研究所编中国艺术研究院音乐研究所建所年〕北京红星印刷厂印刷,1994:53.
③凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社,2009:221.
④魏柳塘.清商乐研讨会侧记.〔M〕.北京:人民音乐,1992:08.
⑤唐中六.琴韵.〔M〕.成都:成都出版社,1993年.
⑥王路.名琴名曲会知音一一记中国古琴名琴名曲国际鉴赏会.〔J〕.乐器,1994(03):18.
①唐中六.巴蜀琴艺考略.〔M〕.四川人民出版社.2006.154.
②唐中六.琴韵.〔M〕.成都:成都出版社,1993年.
②凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社,2009:222.
⑥丁承运.谁是“荀勖笛律”的原始作者.北京:音乐研究1998:15.
⑦采访丁承运先生.
⑧丁承运.世纪古琴艺术的传承与变迁.〔M〕.台湾:世纪古琴学术研讨会论文集.2000:25.
④丁承运.论五音调—琴调溯源之二.〔J〕.北京:音乐艺术,2003:18.
⑤苏岩.中国传统音乐前沿课题研讨会在宁召开.〔J〕.北京:中央音乐学院学报,2003:25.
③章华英.为我一挥手如听万壑松—“人类口头和非物质遗产代表作—古琴音乐会”述评.〔J〕.艺术评论,2004(02):52.
①吴赣伯.二十世纪中华国乐人物志.上海:上海音乐出版社,2007(05):630.
②吴赣伯.二十世纪中华国乐人物志.上海:上海音乐出版社,2007(05):630.
⑥凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社,2009:222.
①吴赣伯.二十世纪中华国乐人物志.上海:上海音乐出版社,2007(05):630.
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②傅暮容.査阜西琴学研究〔D〕北京:中国艺术研究院,2009:23——24.
①傅暮容.査阜西琴学研究〔D〕北京:中国艺术研究院,2009:23——25.
②傅暮容.査阜西琴学研究〔D〕北京:中国艺术研究院,2009:23——25.
③傅暮容.査阜西琴学研究〔D〕北京:中国艺术研究院,2009:23——25.
①靳志(1877~1969.2.12)字仲云,号居易斋。河南开封市人,生于清光绪三年(1877),工词章、精书法、擅章草,名闻全国。
①凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社.2009:215.
②黄松涛,原名华,男,汉族,湖北武汉人,1900年11月生。自幼从伯父黄雨亭学习诗文、书画、篆刻及古琴演奏。作品多次入选国内外重大书画篆刻展览及在报刊发表,被收入书法集,被博物馆、纪念馆收藏或被碑刻。亦擅国画,工诗词。曾任湖北美术家协会理事,中国音乐家协会湖北分会理事。现为中国书法家协会会员,湖北书法家协会名誉理事,武汉市文史研究馆名誉馆员。
③凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社.2009:216.
①凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社.2009:216.
②凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社.2009:216——217.
①凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社.2009:218.
②音乐研究所编中国艺术研究院音乐研究所.北京红星印刷厂印刷,1994:51.
③音乐研究所第三次全国古琴打谱学术经验交流会材料汇辑上音乐研究所内部油印资料,1985:68.
④凌瑞兰.现代琴人传(下册)〔M〕.上海:上海音乐学院出版社.2009:210.
①凌瑞兰.现代琴人传(下册)〔M〕.上海:上海音乐学院出版社.2009:210.
①唐中六.琴韵.〔M〕.成都:成都出版社,1993:35.
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②戈弘.乐苑拾萃—戈弘音乐论文集.〔M〕.北京:国际文化出版社,1996:111.
①黄胄.1925年3月.著名中国画画家、收藏家,杰出的社会活动家。曾任第六、七届全国政协委员,第八届全国政协常务委员,原轻工业部工艺美术公司顾问,中国美术家协会常务理事。代表作品有《黄胄书画论》等.
②戈弘.乐苑拾萃—戈弘音乐论文集.〔M〕.北京:国际文化出版社,1996:105.?
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①丁承运.汉唐清商乐调研究.[C].汉唐音乐史首届国际研讨会论文集.2009(10):65.
②丁承运.汉唐清商乐调研究.[C].汉唐音乐史首届国际研讨会论文集.2009(10):65.
③丁承运.汉唐清商乐调研究.[C].汉唐音乐史首届国际研讨会论文集.2009(10):65.
④戈弘.乐苑拾萃—戈弘音乐论文集.〔M〕.国际文化出版社,1996.111.
①丁承运.清、平、瑟调考辨.[J].音乐研究,1983(08).20.
②丁承运.清、平、瑟调考辨.[J].音乐研究,1983(08).20.
①丁承运.汉唐清商乐调研究.[C].汉唐音乐史首届国际研讨会论文集.2009(10):72
①丁承运.清商三调音阶调式考索.[J].音乐研究,1989(05).41.
①丁承运.汉唐清商乐调研究.[C].汉唐音乐史首届国际研讨会论文集.2009(10):66.
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①丁承运.汉唐清商乐调研究.[C].汉唐音乐史首届国际研讨会论文集.2009(10):78.
②丁承运.汉唐清商乐调研究.[C].汉唐音乐史首届国际研讨会论文集.2009(10):88.
①《琴曲集成》第一册与第五册,中华书局1981年、1980年第一版﹒
①戈弘.乐苑拾萃—戈弘音乐论文集.〔M〕.国际文化出版社,1996.112.
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①余英时.“士”与中国文人文化.〔M〕.上海:上海人民出版社,1987:1—3.
②凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社.2009:215.
①年表的撰写来源于对丁承运先生采访,以及对于报纸、期刊中有关丁承运先生的记述。
②凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社.2009:216.
③丁伯苓(1939—1981),古筝演奏家、教育家,河南开封人。她先后师从曹正、曹东扶、赵玉斋及罗九香等,1960年毕业于沈阳音乐学院民族音乐系,先后在沈阳音乐学院及武汉音乐学院任教。作有筝曲《欢腾的草原》、改编河南板头曲《打雁》及《江岸春歌》(刊《民族器乐曲集》第二集,1960年6月沈阳春风文艺出版社出版)、由郑丹青曲、丁氏与黄晓飞、高沛合作改编之《一花引来万花开》(收入《东海渔歌·筝曲八首》曲集,1977年9月北京人民出版社出版)、与陈国权合作筝曲《清江放排》(收入《1949—1979筝曲选》,1982年6月北京人民出版社出版)。
④凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社.2009:216.
⑤凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社.2009:216.
①靳志(1877~1969.2.12)字仲云,号居易斋。河南开封市人,生于清光绪三年(1877),工词章、精书法、擅章草,名闻全国。
②采访丁承运先生。
③蔡德全(1917~1995)笔名绍春,河南兰考人。1938年毕业于河南省尚志职业学校。擅长中国山水画。原供职于开封工艺美术厂。河南省美术家协会会员,河南省文史馆特邀馆员,开封市美协顾问,开封市书画院名誉院长。曾任中国工艺美术学会理事,开封市美协副主席。主要作品有:《祖国河山万年青》《漓江春色》《李白庐山诗意》等。传略收入《中国当代美术家人名录》
④顾梅羹(1899—1990),古琴教育家、演奏家、教授,泛川派古琴代表人物。1899年出生于湖南长沙一书香门第古琴音乐世家。1927年毕业湖南建国大学政法科。自幼学习古琴,得泛川派琴家张孔山之真传,并精通诗文书画。先后在湖南省音乐专科学校、沈阳音乐学院、上海音乐学院教授古琴以及中国音乐史、古典文学等课程。著有《广陵散古指法考释》、《古琴古代指法的分析》、《嵇氏四弄问题考证》、《存见古琴指法谱字辑览》(合著)、《存见古琴曲谱辑览》(合著)、《琴学备要》等著作。
⑤采访丁承运先生.
③王宝贵.开封文艺家辞典.〔M〕.郑州:中州古籍出版社,1995:180.
④凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社,2009:222.]
①凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社,2009:222.
②采访丁承运先生.
③凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社,2009:222.
④音乐研究所编中国艺术研究院音乐研究所年〔北京红星印刷厂印刷,1994:51.
⑤音乐研究所编中国艺术研究院音乐研究所建所年〕北京红星印刷厂印刷,1994:53.
③凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社,2009:221.
④魏柳塘.清商乐研讨会侧记.〔M〕.北京:人民音乐,1992:08.
⑤唐中六.琴韵.〔M〕.成都:成都出版社,1993年.
⑥王路.名琴名曲会知音一一记中国古琴名琴名曲国际鉴赏会.〔J〕.乐器,1994(03):18.
①唐中六.巴蜀琴艺考略.〔M〕.四川人民出版社.2006.154.
②唐中六.琴韵.〔M〕.成都:成都出版社,1993年.
②凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社,2009:222.
⑥丁承运.谁是“荀勖笛律”的原始作者.北京:音乐研究1998:15.
⑦采访丁承运先生.
⑧丁承运.世纪古琴艺术的传承与变迁.〔M〕.台湾:世纪古琴学术研讨会论文集.2000:25.
④丁承运.论五音调—琴调溯源之二.〔J〕.北京:音乐艺术,2003:18.
⑤苏岩.中国传统音乐前沿课题研讨会在宁召开.〔J〕.北京:中央音乐学院学报,2003:25.
③章华英.为我一挥手如听万壑松—“人类口头和非物质遗产代表作—古琴音乐会”述评.〔J〕.艺术评论,2004(02):52.
①吴赣伯.二十世纪中华国乐人物志.上海:上海音乐出版社,2007(05):630.
②吴赣伯.二十世纪中华国乐人物志.上海:上海音乐出版社,2007(05):630.
⑥凌瑞兰.现代琴人传(下册).〔M〕.上海:上海音乐学院出版社,2009:222.
①吴赣伯.二十世纪中华国乐人物志.上海:上海音乐出版社,2007(05):630.
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