元代山东杂剧研究
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摘要
根据元杂剧作家地域的不同,我们可以将其划分为几个区域作家群,如大都作家群、杭州作家群、山东作家群等。本论文以元代山东杂剧为中心,以地域文化、文史互证的方法与视角,对元代山东杂剧进行全方位的观照与研究。论文分为四个部分进行论述。
第一部分,根据《录鬼簿》、《录鬼簿续编》、《太和正音谱》等文献的记载,元代山东共出现了12位杂剧作家,产生了80余部作品。本文考证了这些作家的籍贯:他们分属于东平路、济南路、益都路、潘阳路和曹州路等。
第二部分,根据《元史》、《山东通志》等考察元代山东的经济、政治、社会情况。悠久的歌舞戏曲历史、众多的创作者和传播者、热情的消费者以及地方官员的大力支持是元代山东杂剧兴盛的原因。
第三部分,元代山东杂剧题材丰富,水浒戏、爱情戏、历史戏、伦理戏和神仙道化剧演绎着元代山东杂剧的繁荣辉煌。不同题材的作品塑造了不同的人物形象,反应了作者不同的文化思索。水浒戏的盛行与山东侠义文化有着密切的关联;情爱戏歌颂爱情,赞美婚姻自由;历史戏表达了剧作家对于历史和人生的思考与感悟;伦理戏展现了剧作家对中国传统文化之血缘亲情和家业传承的深深思考;神仙道化剧则表达了作者对于黑暗社会的批判和对仙界美好生活的向往。
第四部分,元代山东杂剧与山东的地域文化血脉相连,山东地区独特的地理环境、人文环境包括儒家文化和道教文化都对元代山东杂剧产生了广泛而又深刻的影响。
According to the different areas where different writers lived, we can divide these writers into different groups, for example Da Du-writer-groups, Hang Zhou-writer-groups, Shan Dong-writer-groups and so on. The purpose of this article is to make an area-study on Yuan drama, and the chosen area is Shandong. This article can be divided into four parts.
In the first part, according the records of Recording Ghost, Supplement for Recording Ghost and Tai He Zheng Yin Pu, the were 12 drama writers in Shandong in Yuan, and they left more than 80 dramas. This article researched the birthplaces of them, and listed them in different areas, including Dongping Lu, Jinan Lu, Yidu Lu, Panyang Lu and Caozhou Lu.
In the second part, According to The history of Yuan dynasty, and Shandong Tongzhi, I investigated the economic condition and political condition, and analyzed the reasons for the bloom of Shandong dramas in Yuan, that is long history of drama, lots of creators, evangelists and consumers and the conductors’support.
In the third part, the Shan Dong drama in Yuan had various kinds of themes, which were Shuihu drama, love drama, historical drama, ethics drama and myth drama, and these themes showed the boom of Shandong dramas in Yuan. Different characters were shaped in different themes, in which the writers’opinions about the society’s culture were contained. The popularity of he Shuihu dramas had a close relationship with chivalric culture of Shandong; love dramas praised true love and freedom of marriage; historical dramas expressed writers’thinking about history and life; ethics dramas expressed writers’thinking about traditional Chinese culture including consanguinity and the inheritance of family property; myth dramas expressed writers’criticism to the absurd society and hope of the happy life in the heaven.
In the fourth part, Shandong dramas in Yuan were combined with the culture of Shandong area. Particular geography environment and human environment, including Confucianism and Taoist culture had large influence on Shandong dramas in Yuan dynasty.
第一部分,根据《录鬼簿》、《录鬼簿续编》、《太和正音谱》等文献的记载,元代山东共出现了12位杂剧作家,产生了80余部作品。本文考证了这些作家的籍贯:他们分属于东平路、济南路、益都路、潘阳路和曹州路等。
第二部分,根据《元史》、《山东通志》等考察元代山东的经济、政治、社会情况。悠久的歌舞戏曲历史、众多的创作者和传播者、热情的消费者以及地方官员的大力支持是元代山东杂剧兴盛的原因。
第三部分,元代山东杂剧题材丰富,水浒戏、爱情戏、历史戏、伦理戏和神仙道化剧演绎着元代山东杂剧的繁荣辉煌。不同题材的作品塑造了不同的人物形象,反应了作者不同的文化思索。水浒戏的盛行与山东侠义文化有着密切的关联;情爱戏歌颂爱情,赞美婚姻自由;历史戏表达了剧作家对于历史和人生的思考与感悟;伦理戏展现了剧作家对中国传统文化之血缘亲情和家业传承的深深思考;神仙道化剧则表达了作者对于黑暗社会的批判和对仙界美好生活的向往。
第四部分,元代山东杂剧与山东的地域文化血脉相连,山东地区独特的地理环境、人文环境包括儒家文化和道教文化都对元代山东杂剧产生了广泛而又深刻的影响。
According to the different areas where different writers lived, we can divide these writers into different groups, for example Da Du-writer-groups, Hang Zhou-writer-groups, Shan Dong-writer-groups and so on. The purpose of this article is to make an area-study on Yuan drama, and the chosen area is Shandong. This article can be divided into four parts.
In the first part, according the records of Recording Ghost, Supplement for Recording Ghost and Tai He Zheng Yin Pu, the were 12 drama writers in Shandong in Yuan, and they left more than 80 dramas. This article researched the birthplaces of them, and listed them in different areas, including Dongping Lu, Jinan Lu, Yidu Lu, Panyang Lu and Caozhou Lu.
In the second part, According to The history of Yuan dynasty, and Shandong Tongzhi, I investigated the economic condition and political condition, and analyzed the reasons for the bloom of Shandong dramas in Yuan, that is long history of drama, lots of creators, evangelists and consumers and the conductors’support.
In the third part, the Shan Dong drama in Yuan had various kinds of themes, which were Shuihu drama, love drama, historical drama, ethics drama and myth drama, and these themes showed the boom of Shandong dramas in Yuan. Different characters were shaped in different themes, in which the writers’opinions about the society’s culture were contained. The popularity of he Shuihu dramas had a close relationship with chivalric culture of Shandong; love dramas praised true love and freedom of marriage; historical dramas expressed writers’thinking about history and life; ethics dramas expressed writers’thinking about traditional Chinese culture including consanguinity and the inheritance of family property; myth dramas expressed writers’criticism to the absurd society and hope of the happy life in the heaven.
In the fourth part, Shandong dramas in Yuan were combined with the culture of Shandong area. Particular geography environment and human environment, including Confucianism and Taoist culture had large influence on Shandong dramas in Yuan dynasty.
引文
①(法)丹纳著《艺术哲学》,人民文学出版社1983年版,第34页。
①许金榜《山东分体文学史·戏曲卷》,齐鲁书社,2005年版。
②中国戏曲志山东卷编辑委员会《中国戏曲志·山东卷》,中国ISBN中心1994年版。
③李赵璧,纪根垠主编《山东地方戏曲剧种史料汇编》,山东教育出版社1983年版。
④许金榜《山东元代杂剧》,山东文艺出版社2004年版。
⑤傅惜华《水浒戏曲集》,古典文学出版社1958年版。
⑥王晓家《水浒戏考论》,济南出版社1989年版。
⑦陈建平《水浒戏与中国侠义文化》,文化艺术出版社2008年。
⑧赵平略《论元杂剧<张生煮海>的悲剧消解和消解的悲剧》,《湖北三峡学院学报》,1998年第2期。
⑨刘明金《张生煮海所反映的海洋精神》,《浙江海洋学院学报》(人文科学版)2007年第4期。
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11刘水云《浅谈元杂剧“神仙道化剧”中“度脱剧”之梦幻》,《南京师大学报》1997年第2期。
12从玲玲《由<遇上皇>之情节设置看元代文人心态特征》,《徐州教育学院学报》2003年第1期。
①刘廷乾《山东东平在元前期杂剧发展中的重要地位》,《菏泽学院学报》2006年第6期。
①孙祚民《山东通史》,山东人民出版社1992年版,第290-291页。
①孙祚民《山东通史》,山东人民出版社1992年版,第291页。
②中国戏曲研究院编《中国古典戏曲论著集成》(三),中国戏剧出版社1955年7月版,第18页。
③中国戏曲研究院编《中国古典戏曲论著集成》(三),中国戏剧出版社1955年7月版,第19页。
④中国戏曲研究院编《中国古典戏曲论著集成》(二),中国戏剧出版社1955年7月版,第197页。
⑤中国戏曲研究院编《中国古典戏曲论著集成》(三),中国戏剧出版社1955年7月版,第19页。
⑥中国戏曲研究院编《中国古典戏曲论著集成》(二),中国戏剧出版社1955年7月版,第187页。
⑦中国戏曲研究院编《中国古典戏曲论著集成》(三),中国戏剧出版社1955年7月版,第19页。
⑧中国戏曲研究院编《中国古典戏曲论著集成》(二),中国戏剧出版社1955年7月版,第45页。
①孙祚民《山东通史》,山东人民出版社1992年版,第292页。
②中国戏曲研究院编《中国古典戏曲论著集成》(二),中国戏剧出版社1955年7月版,第175页。
③中国戏曲研究院编《中国古典戏曲论著集成》(三),中国戏剧出版社1955年7月版,第19页。
④中国戏曲研究院编《中国古典戏曲论著集成》(二),中国戏剧出版社1955年7月版,第196页。
⑤中国戏曲研究院编《中国古典戏曲论著集成》(三),中国戏剧出版社1955年7月版,第20页。
①中国戏曲研究院编《中国古典戏曲论著集成》(二),中国戏剧出版社1955年7月版,第197页。
②孙祚民《山东通史》,山东人民出版社1992年版,第292页。
③中国戏曲研究院编《中国古典戏曲论著集成》(二),中国戏剧出版社1955年7月版,第186页。
④孙楷第《元曲家考略》,上海古籍出版社1981年版,第67-68页。
⑤中国戏曲研究院编《中国古典戏曲论著集成》(三),中国戏剧出版社1955年7月版,第19页。
⑥孙祚民《山东通史》,山东人民出版社1992年版,第292页。
⑦中国戏曲研究院编《中国古典戏曲论著集成》(二),中国戏剧出版社1955年7月版,第292页。
⑧中国戏曲研究院编《中国古典戏曲论著集成》(三),中国戏剧出版社1955年7月版,第23页。
①孙祚民《山东通史》,山东人民出版社1992年版,第292页。
②中国戏曲研究院编《中国古典戏曲论著集成》(二),中国戏剧出版社1955年7月版,第23页。
①普列汉诺夫《艺术论》,人民文学出版社1957年版,第38页。
②转引自马建中《山东戏曲论稿》,华艺出版社2000年版,第7页。
③李民、王健《尚书译注》,上海古籍出版社2000年版,第19页。
④司马迁《史记》,岳麓书社2001年版,第10页。
①杨伯峻《论语译注》,中华书局1980年版,第105页。
②李学勤《周礼注疏》,北京大学出版社1999年版,第446页。
③王肃《孔子家语》,中州古籍出版社1991年版,第19页。
④转引自马建中《山东戏曲论稿》,华艺出版社2000年版,第10-11页。
⑤(唐)魏徽《隋书·音乐志》,中华书局1973年版,第327页。
⑥(后晋)刘昫《旧唐书·音乐志》,中华书局1975年版,第1074页。
①摘自许金榜《山东分体文学史·戏曲卷》,齐鲁书社2005年版,第9页。
②史卫民《元代社会生活史》,中国社会科学出版社1996年版,第20页。
③蔡毅编《中国古典戏曲序跋汇编》,齐鲁书社1989年版,第16页。
①转引魏崇新《一代文人的命运之曲:谈元杂剧中的文人形象及其意义》,《徐州师范学院学报》1993年第3期。
②(日)青木正儿《元人杂剧概说》,中国戏剧出版社1957年版,第7页。
③叶子奇《草木子》卷四下,中华书局1959年版,第82页。
④邓绍基《元代文学史》,人民文学出版社1991年版,第9页。
①刘廷乾《山东东平在元前期杂剧发展中的重要地位》,《菏泽学院学报》,2006年第6期。
②刘廷乾《山东东平在元前期杂剧发展中的重要地位》,《菏泽学院学报》,2006年第6期。
③杨建文《戏剧概要》,华中师范大学出版社1999年版,第70页。
①周贻白《中国戏剧史长编》,上海世纪出版集团2007年版,第174页。
②仝晰纲、张熙惟、常大群、范学辉《齐鲁文化通史·宋元卷》,中华书局2004年版,第403页。
③仝晰纲、张熙惟、常大群、范学辉《齐鲁文化通史·宋元卷》,中华书局2004年版,第404页。
④陈开俊等译《马可波罗游记》,第62章《东平州》,福建科学技术出版社1981版。
①陈公水、徐文明《齐鲁古典戏曲溯源及山东元杂剧兴盛初探——齐鲁古典戏曲述略之一》,《管子学刊》,2006年第4期。
②仝晰纲、张熙惟、常大群、范学辉《齐鲁文化通史·宋元卷》,中华书局2004年版,第406页。
①朱权《太和正音谱》,选自《中国古典戏曲论著集成》三,中国戏剧出版社1955年7月版,第24页。
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①傅惜华《水浒戏曲集》第一集,古典文学出版社,1957年第2页版。
②傅惜华《水浒戏曲集》第一集,古典文学出版社1957年版,第3页。
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④傅惜华《水浒戏曲集》第一集,古典文学出版社1957年版,第35页。
⑤胡适《水浒传考证》,《胡适学术文集(中国文学史卷)》,中华书局1998年版,第684页。
⑥黄裳《论水浒戏及其他》,开明书店1952年版。
①黑格尔《美学》第三卷下册,商务印书馆1982年版,第290页。
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①孙繁信《略论高文秀的英雄杂剧》,《首届元曲国际研讨会论文集》,河北教育出版社1994年版,第207页。
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④何长久译注《墨子》,青海人民出版社2002年版,第98页。
⑤彭定求《全唐诗》卷二四,中华书局1979年版,第324页。
⑥彭定求《全唐诗》卷二四,中华书局1979年版,第324页。
⑦彭定求《全唐诗》卷二四,中华书局1979年版,第6618页。
①陈建平《元杂剧中的李逵形象探析——兼论元代水浒戏与<水浒传>人物描写的演变发展关系》,《水浒争鸣第八辑》,长江文艺出版社1983年版。
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①王季思《全元戏曲》第五卷,中华书局1999年版,第463页。
②王季思《全元戏曲》第三卷,中华书局1999年版,第340页。
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①王季思《全元戏曲》第三卷,中华书局1999年版,第327页。
②杨伯峻《孟子译注》,中华书局2000年版,第143页。
①鲁迅《鲁迅全集》(九),人民文学出版社1981年版,第331页。
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①吴梅《中国戏曲概论》,上海古籍出版社2000年版,第125页。
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①隋树森《全元散曲》,中华书局1964年版,第172页。
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③吕薇芬选编《名家解读元曲》,山东人民出版社1999年版,第71页。
①姚淦铭、王燕《王国维文集》第一卷,中国文史出版社1997年版,第307页。
②(明)王阳明《传习录》卷下,中州古籍出版社2004年版。
①王季思《全元戏曲》第一卷,中华书局1999年版,第612-613页。
①王季思《全元戏曲》第一卷,中华书局1999年版,第623-624页。
①王季思《全元戏曲》第一卷,中华书局1999年版,第652页。
②莱辛《汉堡剧评》,引自伍蠡甫《西方文论选》,上海译文出版社1979年版,第424页。
①余秋雨《中国戏剧文化史述》,湖南人民出版社1985年版,第206-207页。
②别林斯基《戏剧诗》,引自《莎士比亚评论汇编》(上),人民文学出版社1980年版,第449页。
①王季思《全元戏曲》第一卷,中华书局1999年版,第586页。
②杨伯峻《论语译注》,中华书局2006年版,第30页。
③(战国)韩非子著,(清)王先慎撰,钟哲点校《韩非子集解·难一》,选自《诸子集成》(五),中华书局1954版,第267页。
①此观点参考李昕《<生金阁>并非武汉臣所作》,《文学遗产》1983年,第3期
①王季思《全元戏曲》第一卷,中华书局1999年版,第679页。
②王季思《全元戏曲》第一卷,中华书局1999年版,第678-679页。
①王季思《全元戏曲》第一卷,中华书局1999年版,第697页。
②张大新《强权政治下人格与意志的闪光》,《河南广播电视大学学报》2001年,第2期。
③李昕《应该重新评价老生儿》,《济南大学学报》1997年,第7卷,第1期
①王季思《全元戏曲》第二卷,中华书局1999年版,第612,623页。
①郭绍虞《中国历代文论选》(第一册),上海古籍出版社1979年版,第63页。
②高明,钱南扬《元本琵琶记校注》,上海古籍出版社1985年版,第1页。
①刘大杰《中国文学发展史》下册,上海古籍出版社1982年版,第862—863页。
①王季思《全元戏曲》第五卷,中华书局1999年版,第494页。
①(法)丹纳《艺术哲学》,人民文学出版社1983年版,第34页。
②(汉)班固撰,严师古《汉书·地理志下》,中华书局1983年版,第1640页。
③王祥《试论地域、地域文化与文学》,《社会科学辑刊》2004年第4期。
①郭宁《山东文化的历史演进及山东文化区划研究》,安徽师范大学硕士学位论文,中国知网优秀硕士学位论文库。
②吴越《梁山泊的地理背景》,载《世界博览(看中国)》2007年12期。
①罗成琰《百年文学与传统文化》,湖南教育出版社2002年版,第5页。
①王季思《全元戏曲》第一卷,中华书局1999年版,第647页。
②杨伯峻《论语译注》,中华书局2006年版,第30页。
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①王季思《全元戏曲》第一卷,中华书局1999年版,第636页。
②李晓社《传统忧患意识的形成及思想内涵》,《攀登》2006年第3期。
③余秋雨《中国戏曲文化史述》,湖南人民出版社1985年版,第154页。
④杨伯峻译注《论语译注》,中华书局1980年版,第131页。
①费孝通《美国与美国人》,北京:读书·生活·新知三联书社1985年版,第185页。
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①摘自http://baike.baidu.com/view/3592.htm?fr=ala0_1_1
②[台湾]刘焕玲《光大全真教门的奠基者──王玉阳》,《湖南科技学院学报》2009年第9期。
①高良荃《金元时期全真教的基本思想及理论建树》,《临沂师范学院学报》2003年第1期。
②邓绍基《元代文学史》,人民文学出版社1991年版,第24页。
③庆振轩《宋元小说戏曲研究论稿》,兰州大学出版社2007年版,第230-231页。
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