中国现代小说中的日本形象研究
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摘要
中国现代小说中出现的日本形象,是中国现代作家对日本社会、人物以及生活等各方面认知的艺术表现。可以说,在中国具有代表性的现代作家小说作品中所进行的日本形象描写,呈现出了较为复杂矛盾的特点,其中既有着对日本难以割舍的异乡情怀,又有着对其藐视中国的极度愤恨之情,随着中日两国关系的剧变,则相对集中于对日本帝国主义侵略我国的罪恶行径的强烈控诉。这些作品表现了中国现代作家在不同的时间段内对日本人与日本国的不同感知,也表达了作者不同的文学意识及与个人体验相关的异国情怀。
本选题的研究目的在于以文本研究作为出发点,将个案分析作为研究中心,在各具时代特性的“点”的基础上剖析“面”的整体发展变化,也就是通过对中国现代小说中日本形象创造的三个不同阶段中代表性作家作品之“点”的研究,剖析这些作家作品在构造相关情节、描写日本状况、塑造人物形象——包括日本社会、日本民俗以及日本人形象——时的特点及其变化,并以此来反观作为写作主体的中国人的思想变化,力求对中国现代小说的研究以及中日现代文学比较研究有所贡献。
论文以中国现代文学三十年的历史中中日关系发生剧变的两件大事,即“九·一八”事变和“七·七”事变为界限,分上、中、下三编,对中国现代小说作品中的“日本形象”进行梳理。上编以五四文学革命时期为中心,研究的作品大致是从1918年新文学诞生开始到1931年“九·一八”事变爆发这个时间段中的;中编以“九·一八”事变之后的数年为中心,研究的作品大致是从1931年开始到1937年抗战全面爆发这个时间段中的;下编以全面抗战时期为中心,研究的作品是从1937年开始到第一次文代会召开、现代文学史告一段落为止这个时间段中的。
总体来说,中国现代小说中的日本形象,与中国作家的日本体验和中日两国关系的变化紧密相联,随这两者的变化而变化。在比较文学的视野中,第一个时期的日本形象可以在“留学生文学”这个领域里研究,其突出的特点是“弱国自觉”和“大国意识”;第二和第三个时期的日本形象则可以称为“敌国文学”,其突出的特点是“被侵略国的尊严”与“人类情怀”。
The research of the Japanese images in modern Chinese novels is the artistic performance of the modern Chinese writers’cognition of the Japanese society, the characters, as well as all the aspects of life. It can be said that the descriptions of the Japanese images in the representative modern Chinese writers’works have displayed comparatively complicated and contradictory characteristics: there are the exotic feelings of Japan which they find hard to part with and the extreme indignation at the contempt for China. With the drastic change of Sino-Japanese relations, their works focus on the expressions of the strong indictments against the crime of Japanese imperialist aggression of our country. These works manifest the modern Chinese writers’different perceptions of Japanese people and Japan in different periods of time, and also show the writers’different literary consciousnesses and the exotic feelings related to their own experiences.
By studying the texts as the starting point, adopting the case analysis as the research focus, the purpose of this research topic is to explore the overall development and changes based on the specific“points”which possess the characteristics of times. In other words, through studying the“points”-- the representative writers’works of the three different stages of the creation of Japanese images in modern Chinese novels, this dissertation analyses the characteristics and changes of these writers and their works when they are engaged in structuring the related plots, depicting the conditions in Japan, shaping the images of the characters -- including the Japanese society, the Japanese folk customs and the Japanese images, aiming to reflect the changes of the Chinese people’s thoughts and to make contributions to the research of the modern Chinese novels and the comparative study of modern Sino-Japanese literature.
The dissertation is divided into three parts (Part I, Part II, and Part III) by using the two important incidents in the thirty-year history of modern Chinese literature as watersheds, namely,“the July 7th Incident”and“the September 18th Incident”, trying to provide a comprehensive analysis of“the Japanese images”in the modern Chinese novels. Part I centers on the period of the“May 4th”literary revolution. The works under research were created during the period from the beginning of the new literature in China till the outbreak of“the September 18th Incident”in 1931. Part II focuses on the several years after“the September 18th Incident”. The works under research were created during the period from 1931 to the outbreak of the full-scale War of Resistance against Japan in 1937. Part III concentrates on the period of the full-scale War of Resistance against Japan. The creating time of the works under research was from 1937 till the time when the first National Representative Conference of Literary and Art Workers was held, and the history of modern literature came to an end.
The beginning period of the new literature in China was from the time when New Youth moved to Beijing, focusing on“the May 4th Movement”till the establishment of the Nanjing National Government of Kuomintang. The Japanese images in this period originated from the writers’experiences of studying in Japan, namely, the stimulation of Japan to the overseas students and the Chinese students’complicated feelings towards Japan and Japanese people. The works of the young Chinese writers studying in Japan displayed colorful Japanese images, including the beautiful scenery of Japan and the Japanese women who were tender and virtuous, or charming and shameless, or unattainable, or faithful and unceasing to love, but the cold background of the“exotic atmosphere”was always the Japan’s contempt and insult at Chinese people and even its obvious aggressive ambition. Theses works also involved the Japanese people’s deep-rooted bad characteristics of being greedy, lewd, shabby-genteel, miserly, blindly loyal, etc.
After“the September 18th Incident”in 1931, especially after the“January 28th Incident”in 1932, the Japanese images in modern Chinese novels could be generalized in one word“enemy”. And all the Japanese images in the novels of this period concentrated on the soldiers of the invading Japanese army, no matter the images are in the works of“the social writers”like Mao Dun or in the works of the writers in exile, such as Xiao Hong and Xiao Jun and no matter the images were shaped implicitly or explicitly. The writers had made considerable achievements by exploring the only type of the character images. The writers who never lived in the enemy-occupied areas experienced the miserable and bitter lives brought about by the Japanese aggression in their own living environment. Therefore, they recorded these disasters and the aggressors’repulsive appearances and criminal deeds in their mature words. Mao Dun was among these writers who attempted to combine the civil point of view with the perspective of“the progressive concept of society”, creating the images of“Japanese soldiers”. His artistic ingenuity and the expressive effect of his works were unique, considering his success in shaping the images of“the Japanese soldiers”by the consciousness of the Left-wing Literature moving toward maturation period. His works covered a wide range of historical connotations. It was exactly during this period that the young writers in Northeast China, who experienced the Japanese invasion, emerged in the“central areas”such as Beijing and Shanghai with their soul-stirring novels and produced great influence. The Japanese images portrayed in their novels were vivid, realistic, detailed, and three-dimensional, due to the writers’unique identities. These characteristics became fundamental in depicting the Japanese images, especially the images of Japanese soldiers for a long time thereafter. The Village in August, which successfully described the mentality of the soldiers of low rank, fell into this category. In spite of the small number of works, the achievements and historical status of the works in this period could not be ignored, compared with the works in the previous and subsequent periods. Although the direction of the type of images was somewhat over-centralized, the historical meanings were in no way simple and their literary pursuit is in no way superficial.
In July 1937, the Japanese army attacked Lugou Bridge, and the world-shocking full-scale war of aggression against China launched by Japan frantically swept the two banks of the Yellow River and the areas north and south to the Yangtze River within a few months. From then on, China started the eight-year arduous, moving and praise-worthy War of Resistance against Japan. In this war-shatter country when the people were in danger, the Chinese writers united together under the banner of the resistance against Japan and created a large number of excellent works, reflecting the mainstream of the times and giving full play to the spirits of resistance by taking the field of literature as the battlefield and weapon. The Japanese images as hostile enemy in these works were essential. On the whole, these images were multi-layered and multi-angled, compared with that of the previous period. This was because their life experiences of getting along with the Japanese invaders in the enemy-occupied areas and fighting experiences with the invaders in the war areas had become the experiences of the entire nation through a variety of ways, in addition to the reason that all the writers of different backgrounds with different literary views engaged in the creation of the anti-Japanese literature. The group of writers in Northeast China and their anti-Japanese literature, which appeared in the period of time when more than half of China had been devastated by the aggressors’weapons and bombs, condemned the invaders and praise the Chinese people with their steady and pure writings in a broader sense. Duanmu Hongliang’works published in this period created the typical images of Japanese military officers, who had desire and strategy but had no conscience and faith, and also portrayed the Japanese soldiers who had become the war machine under the delusion of militaristic thoughts in the shocking environment of war. As the person in charge of the Chinese National Anti-Japanese Association of Artists and Writers, Lao She depicted the Japanese images in the enemy-occupied areas in his novel Four Generations under One Roof, using the enemy-occupied Beijing as the narrative background. This novel lashed out at the aggressors’evilness, peremptoriness and shamelessness and subtly conveyed the ideas about the stupid Japanese characters who could be taken advantage of in the mind of the people in the enemy-occupied areas. The author also expressed his belief in humanity and universal values by shaping the image of an old Japanese woman who grew up in the western country and was not polluted by thoughts of authoritarianism and militarism. The popular novelists also described the aggressors’cruel, arrogant and forcible-feeble features. Zhang Henshui was not only the first writer who revealed the extremely frightful and violent crime committed by the Japanese army in the Nanjing Massacre through the genre of novel, but also hit the invaders’mental alienation, reflecting the author’s broad horizon and keen vision. Looking back now, the success in creating the Japanese images in the Chinese novels during the period of anti-Japanese war is still a spiritual file worthy of being firmly kept in mind by both Chinese and Japanese people.
Generally speaking, the Japanese images in the modern Chinese novels have close relationship with the Chinese writers’experiences in Japan and Sino-Japanese relations, and change with both changes. From the perspective of the comparative literature, the Japanese images in the first period can be studied in the field of“the literature of overseas Chinese students”. The Japanese images in the second and third periods can be regarded as“literature about the enemy state”, of which the prominent features are“the dignity of the aggressed country”and“the human feelings”.
本选题的研究目的在于以文本研究作为出发点,将个案分析作为研究中心,在各具时代特性的“点”的基础上剖析“面”的整体发展变化,也就是通过对中国现代小说中日本形象创造的三个不同阶段中代表性作家作品之“点”的研究,剖析这些作家作品在构造相关情节、描写日本状况、塑造人物形象——包括日本社会、日本民俗以及日本人形象——时的特点及其变化,并以此来反观作为写作主体的中国人的思想变化,力求对中国现代小说的研究以及中日现代文学比较研究有所贡献。
论文以中国现代文学三十年的历史中中日关系发生剧变的两件大事,即“九·一八”事变和“七·七”事变为界限,分上、中、下三编,对中国现代小说作品中的“日本形象”进行梳理。上编以五四文学革命时期为中心,研究的作品大致是从1918年新文学诞生开始到1931年“九·一八”事变爆发这个时间段中的;中编以“九·一八”事变之后的数年为中心,研究的作品大致是从1931年开始到1937年抗战全面爆发这个时间段中的;下编以全面抗战时期为中心,研究的作品是从1937年开始到第一次文代会召开、现代文学史告一段落为止这个时间段中的。
总体来说,中国现代小说中的日本形象,与中国作家的日本体验和中日两国关系的变化紧密相联,随这两者的变化而变化。在比较文学的视野中,第一个时期的日本形象可以在“留学生文学”这个领域里研究,其突出的特点是“弱国自觉”和“大国意识”;第二和第三个时期的日本形象则可以称为“敌国文学”,其突出的特点是“被侵略国的尊严”与“人类情怀”。
The research of the Japanese images in modern Chinese novels is the artistic performance of the modern Chinese writers’cognition of the Japanese society, the characters, as well as all the aspects of life. It can be said that the descriptions of the Japanese images in the representative modern Chinese writers’works have displayed comparatively complicated and contradictory characteristics: there are the exotic feelings of Japan which they find hard to part with and the extreme indignation at the contempt for China. With the drastic change of Sino-Japanese relations, their works focus on the expressions of the strong indictments against the crime of Japanese imperialist aggression of our country. These works manifest the modern Chinese writers’different perceptions of Japanese people and Japan in different periods of time, and also show the writers’different literary consciousnesses and the exotic feelings related to their own experiences.
By studying the texts as the starting point, adopting the case analysis as the research focus, the purpose of this research topic is to explore the overall development and changes based on the specific“points”which possess the characteristics of times. In other words, through studying the“points”-- the representative writers’works of the three different stages of the creation of Japanese images in modern Chinese novels, this dissertation analyses the characteristics and changes of these writers and their works when they are engaged in structuring the related plots, depicting the conditions in Japan, shaping the images of the characters -- including the Japanese society, the Japanese folk customs and the Japanese images, aiming to reflect the changes of the Chinese people’s thoughts and to make contributions to the research of the modern Chinese novels and the comparative study of modern Sino-Japanese literature.
The dissertation is divided into three parts (Part I, Part II, and Part III) by using the two important incidents in the thirty-year history of modern Chinese literature as watersheds, namely,“the July 7th Incident”and“the September 18th Incident”, trying to provide a comprehensive analysis of“the Japanese images”in the modern Chinese novels. Part I centers on the period of the“May 4th”literary revolution. The works under research were created during the period from the beginning of the new literature in China till the outbreak of“the September 18th Incident”in 1931. Part II focuses on the several years after“the September 18th Incident”. The works under research were created during the period from 1931 to the outbreak of the full-scale War of Resistance against Japan in 1937. Part III concentrates on the period of the full-scale War of Resistance against Japan. The creating time of the works under research was from 1937 till the time when the first National Representative Conference of Literary and Art Workers was held, and the history of modern literature came to an end.
The beginning period of the new literature in China was from the time when New Youth moved to Beijing, focusing on“the May 4th Movement”till the establishment of the Nanjing National Government of Kuomintang. The Japanese images in this period originated from the writers’experiences of studying in Japan, namely, the stimulation of Japan to the overseas students and the Chinese students’complicated feelings towards Japan and Japanese people. The works of the young Chinese writers studying in Japan displayed colorful Japanese images, including the beautiful scenery of Japan and the Japanese women who were tender and virtuous, or charming and shameless, or unattainable, or faithful and unceasing to love, but the cold background of the“exotic atmosphere”was always the Japan’s contempt and insult at Chinese people and even its obvious aggressive ambition. Theses works also involved the Japanese people’s deep-rooted bad characteristics of being greedy, lewd, shabby-genteel, miserly, blindly loyal, etc.
After“the September 18th Incident”in 1931, especially after the“January 28th Incident”in 1932, the Japanese images in modern Chinese novels could be generalized in one word“enemy”. And all the Japanese images in the novels of this period concentrated on the soldiers of the invading Japanese army, no matter the images are in the works of“the social writers”like Mao Dun or in the works of the writers in exile, such as Xiao Hong and Xiao Jun and no matter the images were shaped implicitly or explicitly. The writers had made considerable achievements by exploring the only type of the character images. The writers who never lived in the enemy-occupied areas experienced the miserable and bitter lives brought about by the Japanese aggression in their own living environment. Therefore, they recorded these disasters and the aggressors’repulsive appearances and criminal deeds in their mature words. Mao Dun was among these writers who attempted to combine the civil point of view with the perspective of“the progressive concept of society”, creating the images of“Japanese soldiers”. His artistic ingenuity and the expressive effect of his works were unique, considering his success in shaping the images of“the Japanese soldiers”by the consciousness of the Left-wing Literature moving toward maturation period. His works covered a wide range of historical connotations. It was exactly during this period that the young writers in Northeast China, who experienced the Japanese invasion, emerged in the“central areas”such as Beijing and Shanghai with their soul-stirring novels and produced great influence. The Japanese images portrayed in their novels were vivid, realistic, detailed, and three-dimensional, due to the writers’unique identities. These characteristics became fundamental in depicting the Japanese images, especially the images of Japanese soldiers for a long time thereafter. The Village in August, which successfully described the mentality of the soldiers of low rank, fell into this category. In spite of the small number of works, the achievements and historical status of the works in this period could not be ignored, compared with the works in the previous and subsequent periods. Although the direction of the type of images was somewhat over-centralized, the historical meanings were in no way simple and their literary pursuit is in no way superficial.
In July 1937, the Japanese army attacked Lugou Bridge, and the world-shocking full-scale war of aggression against China launched by Japan frantically swept the two banks of the Yellow River and the areas north and south to the Yangtze River within a few months. From then on, China started the eight-year arduous, moving and praise-worthy War of Resistance against Japan. In this war-shatter country when the people were in danger, the Chinese writers united together under the banner of the resistance against Japan and created a large number of excellent works, reflecting the mainstream of the times and giving full play to the spirits of resistance by taking the field of literature as the battlefield and weapon. The Japanese images as hostile enemy in these works were essential. On the whole, these images were multi-layered and multi-angled, compared with that of the previous period. This was because their life experiences of getting along with the Japanese invaders in the enemy-occupied areas and fighting experiences with the invaders in the war areas had become the experiences of the entire nation through a variety of ways, in addition to the reason that all the writers of different backgrounds with different literary views engaged in the creation of the anti-Japanese literature. The group of writers in Northeast China and their anti-Japanese literature, which appeared in the period of time when more than half of China had been devastated by the aggressors’weapons and bombs, condemned the invaders and praise the Chinese people with their steady and pure writings in a broader sense. Duanmu Hongliang’works published in this period created the typical images of Japanese military officers, who had desire and strategy but had no conscience and faith, and also portrayed the Japanese soldiers who had become the war machine under the delusion of militaristic thoughts in the shocking environment of war. As the person in charge of the Chinese National Anti-Japanese Association of Artists and Writers, Lao She depicted the Japanese images in the enemy-occupied areas in his novel Four Generations under One Roof, using the enemy-occupied Beijing as the narrative background. This novel lashed out at the aggressors’evilness, peremptoriness and shamelessness and subtly conveyed the ideas about the stupid Japanese characters who could be taken advantage of in the mind of the people in the enemy-occupied areas. The author also expressed his belief in humanity and universal values by shaping the image of an old Japanese woman who grew up in the western country and was not polluted by thoughts of authoritarianism and militarism. The popular novelists also described the aggressors’cruel, arrogant and forcible-feeble features. Zhang Henshui was not only the first writer who revealed the extremely frightful and violent crime committed by the Japanese army in the Nanjing Massacre through the genre of novel, but also hit the invaders’mental alienation, reflecting the author’s broad horizon and keen vision. Looking back now, the success in creating the Japanese images in the Chinese novels during the period of anti-Japanese war is still a spiritual file worthy of being firmly kept in mind by both Chinese and Japanese people.
Generally speaking, the Japanese images in the modern Chinese novels have close relationship with the Chinese writers’experiences in Japan and Sino-Japanese relations, and change with both changes. From the perspective of the comparative literature, the Japanese images in the first period can be studied in the field of“the literature of overseas Chinese students”. The Japanese images in the second and third periods can be regarded as“literature about the enemy state”, of which the prominent features are“the dignity of the aggressed country”and“the human feelings”.
引文
[1]伊藤虎丸、刘柏青、金训敏合编:《日本学者研究中国现代文学论文选粹》[C],吉林大学出版社1987年7月版,P403。
[2]同上P442。
[3]同上P442。
[1]伊藤虎丸、刘柏青、金训敏合编:《日本学者研究中国现代文学论文选粹》[C],吉林大学出版社1987年7月版,P 403。
[1](法)达尼埃尔一亨利·巴柔:《从文化形象到集体想象物》,孟华主编:《比较文学形象学》[C],北京大学出版社2001年版P120。
[2]孟华主编:《比较文学形象学》[C],北京大学出版社2001年版P7。
[1]张哲俊著:《东亚比较文学导论·序》[M],北京大学出版社2004年1月版P2。
[1]苏永前:《中国现代文学中的日本形象》[J],《江西教育学报》2005年6月。
[1]陈惇、孙景尧、谢天振主编:《比较文学》[C],高等教育出版社1997年版P173。
[1]杨乃乔主编:《比较文学概论》[M],北京大学出版社2002年10月版P225。
[1]郭沫若:《桌子的跳舞》,《郭沫若文集》第10卷,人民文学出版社1959年出版P333。
[1]郁达夫:《雪夜》,《郁达夫文集·第四卷·散文》,三联书店香港分店花城出版社1982年7月版P93。
[1]郁达夫:《沉沦》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P16。
[2]郁达夫:《沉沦》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P29。
[3]郁达夫:《沉沦》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P41。
[1]郁达夫:《沉沦》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P37。
[2]郁达夫:《南迁》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P51。
[1]郁达夫:《南迁》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P57。
[2]郁达夫:《南迁》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P61。
[3]郁达夫:《南迁》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P73。
[4]郁达夫:《南迁》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P63。
[1]陈晓兰:《郁达夫小说中的日本女人》,《中国比较文学》2004年01期。
[1]郁达夫:《银灰色的死》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P2~P3。
[2]郁达夫:《沉沦》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P43。
[1]郁达夫:《沉沦》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P44。
[2]郁达夫:《沉沦》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P45。
[1]郁达夫:《沉沦》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P23~ P24。
[2]郁达夫:《银灰色的死》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P7。
[1]郁达夫:《银灰色的死》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P7。
[2]郁达夫:《银灰色的死》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P8。
[3]郁达夫:《银灰色的死》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P7~8。
[4]郁达夫:《银灰色的死》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P8。
[5]郁达夫:《银灰色的死》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P8。
[1]郁达夫:《南迁》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P75。
[2]郁达夫:《南迁》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P83。
[3]郁达夫:《胃病》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P103。
[1]郁达夫:《迟桂花》,《郁达夫小说集(下册)》,浙江人民出版社1982年2月版P722。
[1]郁达夫:《沉沦》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P45。
[2]郁达夫:《南迁》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P77。
[3]郁达夫:《南迁》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P78。
[1]郁达夫:《南迁》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P78。
[2]郁达夫:《南迁》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P80。
[3]郁达夫:《胃病》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P100。
[1]郁达夫:《银灰色的死》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P11。
[1]郁达夫:《空虚》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P147。
[2]郁达夫:《空虚》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P153。
[3]郁达夫:《沉沦》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P34。
[1]郁达夫:《胃病》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P99。
[2]郁达夫:《中国妇女应上那儿跑》,《郁达夫文集》,广州花城出版社1982年2月版第8卷P163。
[1]郁达夫:《南迁》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P64。
[2]郁达夫:《南迁》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P65。
[3]郁达夫:《南迁》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P65。
[1]郁达夫:《南迁》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P87。
[2]郁达夫:《南迁》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P62。
[3]郁达夫:《南迁》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P63。
[1]郁达夫:《南迁》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P88。
[2]郁达夫:《忏余独白》,《郁达夫小说集(下册)》,浙江人民出版社1982年2月版P833。
[1]郁达夫:《银灰色的死》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P5。
[2]郁达夫:《沉沦》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P30。
[1]郁达夫:《胃病》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P97~98。
[2]郁达夫:《茑萝行》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P 215。
[3]郁达夫:《茑萝行》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P 219。
[1]《郁达夫文集·第一卷》,三联书店香港分店广州花城出版社1982年7月版P89。
[2]郁达夫:《茫茫夜》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P 114。
[3]郁达夫:《茫茫夜》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P 114。
[1]郁达夫:《茑萝行》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P 215。
[2]郁达夫:《十三夜》,《郁达夫小说集(下册)》,浙江人民出版社1982年2月版P561~ P562。
[1]郁达夫:《十三夜》,《郁达夫小说集(下册)》,浙江人民出版社1982年2月版P562。
[2]郁达夫:《她是一个弱女子》,《郁达夫小说集(下册)》,浙江人民出版社1982年2月版P696。
[3]竹内好:《郁达夫觉书》,《中国文学月报》1936年12月第22号P174。
[1]郁达夫:《归航》,《郁达夫全集》第三卷P 1~2。
[2]郁达夫:《归航》,《郁达夫文集》,三联书店香港分店花城出版社1981年1月版P21。
[1]郁达夫:《郁达夫》,中国社会科学出版社2003年版P3。
[2]郁达夫:《南迁》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P57。
[1]郁达夫:《沉沦》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P46。
[2]郁达夫:《沉沦》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P23。
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[1]易国定:《郁达夫的“自我小说”与日本“私小说”之比较》,《东北亚论坛》2004年5月13卷03期。
[2]郁达夫:《海上通信》[A],《郁达夫全集·第三卷·散文》[C],浙江大学出版社2007年11月版P61。
[3]田山花袋:《棉被》,《日本文学百家》,四川人民出版社1986年第1版P45。
[1]郁达夫:《空虚》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P151。
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[1]郭沫若:《落叶》,《郭沫若全集》(文学编9),人民文学出版社1985年6月版P159。
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[3]同上P442。
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[1]郁达夫:《沉沦》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P23~ P24。
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[1]郁达夫:《银灰色的死》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P7。
[2]郁达夫:《银灰色的死》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P8。
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[4]郁达夫:《银灰色的死》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P8。
[5]郁达夫:《银灰色的死》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P8。
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[1]郁达夫:《南迁》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P78。
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[1]郁达夫:《南迁》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P87。
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[1]郁达夫:《茑萝行》,《郁达夫小说集(上册)》,浙江人民出版社1982年2月版P 215。
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[1]郁达夫:《十三夜》,《郁达夫小说集(下册)》,浙江人民出版社1982年2月版P562。
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