昆剧丑脚研究
摘要
昆剧丑脚行当涉及知识点较多,本文选取昆剧丑脚沿革、昆剧丑脚剧目和昆剧丑脚表演艺术三个方面研究,分为三章。
第一章昆剧丑脚沿革,解决昆剧丑脚的历史发展脉络问题。主要从两方面进行,一是追溯丑脚行当酝酿、萌芽、诞生的历史。丑脚渊源已久,从秦代优人的滑稽调笑,经汉代俳优,至唐代参军戏,形成参军、苍鹘两个脚色；宋杂剧中的副净一脚,由参军而来。作为戏曲行当的丑脚第一次出现是在南戏之中,它源于宋杂剧之副净,“丑即副净”。从《张协状元》来看,丑行具有突出的插科打诨的特点。在丑脚漫长的生长期中,滑稽调笑、讽谏精神贯穿始终。二是勾勒昆剧丑脚的发展历程,主要围绕昆剧净、丑行当分野、副行与丑行之定型展开。昆剧丑脚在南戏七个脚色基础上,借鉴与吸收元杂剧关于脚色分工的传统而形成。净、丑行当的分野,以净的正剧化为前提。净的正剧化是去除其喜剧功能、脚色专业化和性格化的过程,这一过程以清代中叶大面的形成为标志。随着昆剧行当更加科学、严密,丑开始进一步分化,至迟在明代万历、天启年间,出现了净、中净(副)、小净(小丑)三种脚色,而副、丑行当定型的标志,是清代李斗《扬州画舫录》所记的“江湖十二脚色”,其净、丑分为大面、二面、三面。至此,昆丑脚色演变完成。
第二章昆剧丑脚剧目,研究折子戏的形成与昆丑家门戏问题。关于折子戏的形成,本章就折子戏的界定、折子戏的来源做了梳理,认为折子戏应该包含文本与舞台两方面的内容。关于昆丑家门戏,文章从常见的昆剧折子戏中遴选出66个丑脚出目,分析其类别及文本特点。个案研究方面,选取丑脚家门剧目中“五毒戏”和《教歌》这两种有代表性的折目,以及宣鼎的《三十六声粉铎图咏》研究,试图以点代面,反映昆丑折子戏的特征。本章认为,“五毒戏”代表了昆剧丑脚剧目中拟态表演的最高成就,它的出现显示了昆剧在脚色行当的分工与协作的成熟,标志着昆剧舞台化发展到一个新阶段。《教歌》是昆丑折子戏形成中的一个经典例子,其形成途径主要为增加说白和净、丑之间的“教诨”。
第三章昆丑表演艺术研究,探讨昆丑表演问题。昆丑表演的美学基础,主要表现为讽谏传统、乐天精神和德充之美。本章在廓清昆丑表演的基本面貌之后,以个案研究的方式,选择近现代昆剧演员杨鸣玉、王传淞,以分析其表演特点。晚清昆丑艺人杨鸣玉,其突出之处在于技艺之精湛和丰富的技巧运用。王传淞副行、丑行兼擅,其表演特点为融高超技巧于自然流畅的表演之中,丑中见美,臻至化境,代表了当代昆丑表演的最高成就。他塑造的昆丑形象以《十五贯》中的娄阿鼠最为著名,其中模拟鼠形的高难度动作,以及繁杂的表演身段。
论文对昆丑行当历史脉络、昆丑折子戏及其表演艺术的研究,勾勒出了昆丑行当的大致面貌。
This paper is divided into three chapters, fixing on the history, repertoire and performing arts of Kunqu's Chou character.
The first chapter as "the history of Kunqu's Chou character" discuss the problem of the development of Kunqu's Chou which mainly include two aspects. Firstly we retroactive the history of Chou's brewing, bud and birth. Chou can be traced back to Harlequin in Qin dynasty and Comedians in Han dynasty. Canjun drama in Tang dynasty formed two feet as Canjun and Canghu, and Canjun developed into Fujing of Zaju in Song dynasty, which evaluated into Chou as a character of Chinese opera, which firstly appeared in Nanxi. In the long growing season, Chou always has a distinctive feature of fun and humor. Secondly we outline the developing process of Kunqu's Chou, mainly around that the dividing line between Jing and Chou and stereotyping among Fu and Chou. Jing's seriousness caused it divided with Chou and develop into Damian in the middle of the Qing dynasty, In the late Wanli and Tianqi years of Ming dynasty, there has been three kinds of roles as Jing, Zhongjing(Fu) and Xiaojing(Chou). In Qing Dynasty "Yangzhou boats and recorded" writted by Lidou, Jing and Chou is divided into Damian Ermian and Sanmian in "Jianghu twelve role". Thus, the evolution of Kunqu's Chou has completed.
The second chapter as "the repertoire of Kunqu's Chou character" discuss the problem of the shaping of opera highlights and the dedicated opera highlights of Kunqu's Chou. We comb the definition and source of opera highlights and think that it should contain two aspects of contents of the text and stage. This article select66opera highlights of Kunqu's Chou and analyze their categories and characteristics. We try to reflect the characteristics of the repertoire of Kunqu's Chou through the research on Wuduxi, Jiaoge and "36shengfenduotuyong" writted by Xuanding. We think that Wuduxi is on behalf of the highest achievement of Kunqu's mimicry performance, maturity in the division and coordination of role trade. As a classic example of the shaping of the dedicated opera highlights of Kunqu's Chou, its main way is to increase spoken parts and "teach in" between Fu and Chou in Jiaoge.
The third chapter as "the performing arts of Kunqu's Chou character"discuss the problem of the performing arts of Kunqu's Chou. its aesthetic foundations are court jester tradition, spirit of Lotte, the individual will and Harlequin awareness. We do two case studies on contemporary kunqu actors, naming Yang Mingyu and Wang Chuansong. Yang Mingyu lived in late qing dynasty, the highlight of his performent is the exquisite and rich skills. Wang Chuansong is very good at Fu and Chou, his characteristics are excellent skills in natural performances, seeing the beauty in ugliness, attaining to perfection, he represents the highest achievements of contemporary Kun Chou. Louashu in15guan is most famous artistic image acted by Wang Chuansong, who has high difficulty movement simulation of rat shape and complex performance figure.
第一章昆剧丑脚沿革,解决昆剧丑脚的历史发展脉络问题。主要从两方面进行,一是追溯丑脚行当酝酿、萌芽、诞生的历史。丑脚渊源已久,从秦代优人的滑稽调笑,经汉代俳优,至唐代参军戏,形成参军、苍鹘两个脚色；宋杂剧中的副净一脚,由参军而来。作为戏曲行当的丑脚第一次出现是在南戏之中,它源于宋杂剧之副净,“丑即副净”。从《张协状元》来看,丑行具有突出的插科打诨的特点。在丑脚漫长的生长期中,滑稽调笑、讽谏精神贯穿始终。二是勾勒昆剧丑脚的发展历程,主要围绕昆剧净、丑行当分野、副行与丑行之定型展开。昆剧丑脚在南戏七个脚色基础上,借鉴与吸收元杂剧关于脚色分工的传统而形成。净、丑行当的分野,以净的正剧化为前提。净的正剧化是去除其喜剧功能、脚色专业化和性格化的过程,这一过程以清代中叶大面的形成为标志。随着昆剧行当更加科学、严密,丑开始进一步分化,至迟在明代万历、天启年间,出现了净、中净(副)、小净(小丑)三种脚色,而副、丑行当定型的标志,是清代李斗《扬州画舫录》所记的“江湖十二脚色”,其净、丑分为大面、二面、三面。至此,昆丑脚色演变完成。
第二章昆剧丑脚剧目,研究折子戏的形成与昆丑家门戏问题。关于折子戏的形成,本章就折子戏的界定、折子戏的来源做了梳理,认为折子戏应该包含文本与舞台两方面的内容。关于昆丑家门戏,文章从常见的昆剧折子戏中遴选出66个丑脚出目,分析其类别及文本特点。个案研究方面,选取丑脚家门剧目中“五毒戏”和《教歌》这两种有代表性的折目,以及宣鼎的《三十六声粉铎图咏》研究,试图以点代面,反映昆丑折子戏的特征。本章认为,“五毒戏”代表了昆剧丑脚剧目中拟态表演的最高成就,它的出现显示了昆剧在脚色行当的分工与协作的成熟,标志着昆剧舞台化发展到一个新阶段。《教歌》是昆丑折子戏形成中的一个经典例子,其形成途径主要为增加说白和净、丑之间的“教诨”。
第三章昆丑表演艺术研究,探讨昆丑表演问题。昆丑表演的美学基础,主要表现为讽谏传统、乐天精神和德充之美。本章在廓清昆丑表演的基本面貌之后,以个案研究的方式,选择近现代昆剧演员杨鸣玉、王传淞,以分析其表演特点。晚清昆丑艺人杨鸣玉,其突出之处在于技艺之精湛和丰富的技巧运用。王传淞副行、丑行兼擅,其表演特点为融高超技巧于自然流畅的表演之中,丑中见美,臻至化境,代表了当代昆丑表演的最高成就。他塑造的昆丑形象以《十五贯》中的娄阿鼠最为著名,其中模拟鼠形的高难度动作,以及繁杂的表演身段。
论文对昆丑行当历史脉络、昆丑折子戏及其表演艺术的研究,勾勒出了昆丑行当的大致面貌。
This paper is divided into three chapters, fixing on the history, repertoire and performing arts of Kunqu's Chou character.
The first chapter as "the history of Kunqu's Chou character" discuss the problem of the development of Kunqu's Chou which mainly include two aspects. Firstly we retroactive the history of Chou's brewing, bud and birth. Chou can be traced back to Harlequin in Qin dynasty and Comedians in Han dynasty. Canjun drama in Tang dynasty formed two feet as Canjun and Canghu, and Canjun developed into Fujing of Zaju in Song dynasty, which evaluated into Chou as a character of Chinese opera, which firstly appeared in Nanxi. In the long growing season, Chou always has a distinctive feature of fun and humor. Secondly we outline the developing process of Kunqu's Chou, mainly around that the dividing line between Jing and Chou and stereotyping among Fu and Chou. Jing's seriousness caused it divided with Chou and develop into Damian in the middle of the Qing dynasty, In the late Wanli and Tianqi years of Ming dynasty, there has been three kinds of roles as Jing, Zhongjing(Fu) and Xiaojing(Chou). In Qing Dynasty "Yangzhou boats and recorded" writted by Lidou, Jing and Chou is divided into Damian Ermian and Sanmian in "Jianghu twelve role". Thus, the evolution of Kunqu's Chou has completed.
The second chapter as "the repertoire of Kunqu's Chou character" discuss the problem of the shaping of opera highlights and the dedicated opera highlights of Kunqu's Chou. We comb the definition and source of opera highlights and think that it should contain two aspects of contents of the text and stage. This article select66opera highlights of Kunqu's Chou and analyze their categories and characteristics. We try to reflect the characteristics of the repertoire of Kunqu's Chou through the research on Wuduxi, Jiaoge and "36shengfenduotuyong" writted by Xuanding. We think that Wuduxi is on behalf of the highest achievement of Kunqu's mimicry performance, maturity in the division and coordination of role trade. As a classic example of the shaping of the dedicated opera highlights of Kunqu's Chou, its main way is to increase spoken parts and "teach in" between Fu and Chou in Jiaoge.
The third chapter as "the performing arts of Kunqu's Chou character"discuss the problem of the performing arts of Kunqu's Chou. its aesthetic foundations are court jester tradition, spirit of Lotte, the individual will and Harlequin awareness. We do two case studies on contemporary kunqu actors, naming Yang Mingyu and Wang Chuansong. Yang Mingyu lived in late qing dynasty, the highlight of his performent is the exquisite and rich skills. Wang Chuansong is very good at Fu and Chou, his characteristics are excellent skills in natural performances, seeing the beauty in ugliness, attaining to perfection, he represents the highest achievements of contemporary Kun Chou. Louashu in15guan is most famous artistic image acted by Wang Chuansong, who has high difficulty movement simulation of rat shape and complex performance figure.
引文
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③ 转引自王国维戏曲论文集[M].北京：中国戏剧出版社,1984：54.
④ 见吕品.河南荥阳北宋石棺线画考[J].中原文物,1983(4).
⑤ 副净由来学说有四,其它三种说法为：一是副净为参军之“副”(王国维.古剧脚色考[M]//王国维戏曲论文集.北京：中国戏剧出版社：1984：187.)。青木正儿补充说：“余意相当‘净’者为参军,‘副净’即‘副参军’也,约而为‘副净’。(青木正儿.中国近世戏曲史[M].北京：中华书局,2010：531.)二是副净即苍鹘。因苍鹘为参军之副,故称副净。蔗阱道人《西昆片羽》：“古时有参军戏,又称弄参军。……而参军之对手脚色,则为苍鹘。其义盖为官吏之从人,即苍头也。演剧时,参军主装呆,苍鹘主打诨,犹后世副净与小丑,配搭而成趣剧也。故净之一字,诠定为参军之促音,即二字促呼成音,反切而成一字之谓。迨及后世,因苍鹘为参军之副,故称副净。”(蔗阱道人.西昆片羽[G]//任讷.新曲苑第12册.上海：中华书局,1940：38.)三是副净即“附茎单时”。(见徐筱汀.释“末”与“净”[J].新中华.1945,3(10).)此处从《缀耕录》说。
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① 陆萼庭.昆剧演出史稿[M].上海：上海教育出版社,2006：168.
② 陆萼庭.昆剧演出史稿[M].上海：上海教育出版社,2006：167.
③ 周传瑛口述,洛地整理.昆剧生涯六十年[M]].上海：上海文艺出版社,1988：42.
④ 周传瑛口述,洛地整理.昆剧生涯六十年[M].上海：上海文艺出版社,1988：43.
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⑥ 王宁.昆剧折子戏研究[M].合肥：黄山书社,2013：2.
⑦ 王秋桂主编.善本戏曲丛刊第6辑.台北：学生书局,1987：6.
⑧ 王秋桂主编.善本戏曲丛刊第6辑.台北：学生书局,1987：2.
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④ 转引自陆萼庭.昆剧演出史稿[M].上海：上海教育出版社,2006：173.
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② 顾笃璜.昆剧史补论[M].南京：江苏古籍出版社,1987：195.
③ 《昆剧史补论》原列50出,《回话》重复一次,实际49出。
① 王宁.昆剧折子戏研究[M].合肥：黄山书社,2013：67-70.
① [明]沈德符.万历野获编[M].北京：中华书局,1959：642.
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④ 《沁园春·书怀》,《郑板桥集》作《沁园春·恨》；“有教歌家世”作“有羡歌家世”。见中华书局上海编辑所编辑.郑板桥集[M].上海：中华书局,1962：133。“羡歌家世”,结合《绣襦记》剧情来看,“羡歌”似不如“教歌”顺畅。
⑤ [清)查礼.铜鼓书堂遗稿[M]//清代诗文集汇编338册.上海：上海古籍出版社,2010：232.
⑥ 中华书局上海编辑所编辑.郑板桥集[M].上海：中华书局,1962：71.
⑦ [清]查礼.铜鼓书堂遗稿[M]//清代诗文集汇编338册.上海：上海古籍出版社,2010：232.
① 《缀白裘》选本系统复杂,本文以钱德苍编选的《缀白裘》通行本为准。
② 朱崇志.中国古代戏曲选本研究[M].上海：上海古籍出版社,2004：21.
③ 朱崇志.中国古代戏曲选本研究[M].上海：上海古籍出版社,2004：21.
④ [清]钱德苍编选.缀白裘第10册[M].北京：中华书局,1930：77-87.
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② 易枫.易方朔学艺遇奇丐[J].上海滩,1990(8)：21-22.
③ 朱家溍,丁汝芹.清代内廷演剧始末考[M]].北京：中国书店出版社,2007：141.
④ 朱家溍,丁汝芹.清代内廷演剧始末考[M].北京：中国书店出版社,2007：372.
⑤ 朱家溍,丁汝芹.清代内廷演剧始末考[M].北京：中国书店出版社,2007：380.
⑥ 张次溪编纂.清代燕都梨园史料正续编[M].北京：中国戏剧出版社,1988：488.
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③ 桑毓喜.幽兰雅韵赖传承昆剧传字辈评传[M].上海：上海古籍出版社,2010：260.
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⑨ 丁世良,赵放主编.中国地方志民俗资料汇编华东卷(上)[M].北京：书目文献出版社,1995：577.
⑩ 见《辞源·申集》“术羹艾酒”条,北京：商务印书馆,出版日期不详。
11 王宁.昆剧折子戏研究[M].合肥：黄山书社,2013：138.
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② 王传淞口述；沈祖安,王德良整理.丑中美——王传淞谈艺录[M].上海：上海文艺出版社,1987：44-49.
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③ 吴新雷主编.中国昆剧大辞典[M].南京：南京大学出版社.2002：649.
④ 王宁.昆剧折子戏研究[M].合肥：黄山书社,2013：142.
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④ 王宁.民间“五毒”与昆丑“五毒戏”[J].民族艺术,2011(1)：75.
⑤ 胡忌.谈昆丑“五毒”戏[N].北京戏剧报,1981-12-27.
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① 《孽海记·下山》、《雁翎甲·盗甲》为陈金雀祖传的昆曲戏目及转抄者补目。
② 周传瑛口述,洛地整理.昆剧生涯六十年[M].上海.上海文艺出版社,1988：196-211.
③ [清]李斗.扬州画舫录[M].汪北平,涂雨公点校.北京：中华书局,1960：124.
④ [清]李斗.扬州画舫录[M].汪北平,涂雨公点校.北京：中华书局,1960：125.
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③ 转自顾笃璜.昆剧史补论[M].南京：江苏古籍出版社,1987：210
④ 转自顾笃璜.昆剧史补论[M].南京：江苏古籍出版社,1987：210
⑤ 顾笃璜.昆剧史补论[M].南京：江苏古籍出版社,1987：222-223.
⑥ 顾笃璜.昆剧史补论[M].南京：江苏古籍出版社,1987：223.
① 转自顾笃璜.昆剧史补论[M].南京：江苏古籍出版社,1987：226.
② 王宁.昆剧折子戏研究[M].合肥：黄山书社,2013：142.
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① [清]宣鼎.题湘痕阁诗词稿后[N.申报,1878-12-31(4).
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⑥ 车锡伦,蒋静芬.清宣鼎和《三十六声粉铎图咏》[J].戏曲研究.2004(3)
① 车锡伦,蒋静芬.清宣鼎和《三十六声粉铎图咏》[J].戏曲研究.2004(3)
② 车锡伦,蒋静芬.清宣鼎和《三十六声粉铎图咏》[J].戏曲研究.2004(3)
③ 车锡伦,蒋静芬.清宣鼎和《三十六声粉铎图咏》[J].戏曲研究.2004(3).
④ 对此版本的介绍详情见车锡伦、蒋静芬《清宣鼎的(三十六声粉铎图咏>》,《戏曲研究》,2004年第3期。
① [清]谭献：复堂日记补录二卷 [M]//丛书集成续编(第218册).台北：新文丰出版公司,1989：100.
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③ 周贻白.曲海燃藜[M].北京：中华书局,1958：90.
④ 车锡伦,蒋静芬.清宣鼎和《三十六声粉铎图咏》[J].戏曲研究.2004(3).
⑤ 见洪惟助主编.昆曲辞典[M].台北：国立传统艺术中心,2002：1316—1321.
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① 转自傅学斌.这个和尚不寻常(靠谱摆谱)[N].人民日报(海外版),2007-12-28(13)。文中“翁师”指翁偶虹。
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⑨ 程树德撰；程俊英、蒋见元点校.论语集释[M]//新编诸子集成.北京：中华书局,1990：479.
⑩ 程树德撰；程俊英、蒋见元点校.论语集释[M]//新编诸子集成.北京：中华书局,1990：314-315.
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⑥ 苏州市戏曲研究室编.昆剧穿戴第二集[M].[内部资料],1963：124.
① 华传浩演述；陆兼之整理.我演昆丑[M].上海：上海文艺出版社,1961：11.
① 王传淞口述；沈祖安,王德良整理.丑中美——王传淞谈艺录[M].上海：上海文艺出版社,1987:47.
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④ 胡适.《缀白裘》序.钱德苍编.缀白裘[M].汪协如点校,北京：中华书局,2005：6-7.
⑤ 顾聆森.论魏良辅的声腔改革[J].艺术百家.2008(5)：161.
⑥ 华传浩演述；陆兼之整理.我演昆丑[M].上海：上海文艺出版社,1961：13.
⑦ 王骥德.曲律[M]//中国古典戏曲论著集成(四).北京：中国戏剧出版社,1959:141.
① [清]李渔.闲情偶寄[M]／／中国古典戏曲论著集成(七).北京：中国戏剧出版社,1959：52.
② 华传浩演述；陆兼之整理.我演昆丑[M].上海：上海文艺出版社,1961：13.
③ 华传浩演述；陆兼之整理.我演昆丑[M].上海：上海文艺出版社,1961：14.
④ 华传浩演述；陆兼之整理.我演昆丑[M].上海：上海文艺出版社,1961：15.
② 华传浩演述；陆兼之整理.我演昆丑[M].上海：上海文艺出版社,1961：15.
③ 王传淞口述；沈祖安,王德良整理.丑中美——王传淞谈艺录[M].上海：上海文艺出版社,1987：156.
① 华传浩演述；陆兼之整理.我演昆丑[M].上海：上海文艺出版社,1961：29.
① 华传浩演述；陆兼之整理.我演昆丑[M].上海：上海文艺出版社,1961：29.
② 华传浩演述；陆兼之整理.我演昆丑[M].上海：上海文艺出版社,1961：29.
③ 华传浩演述；陆兼之整理.我演昆丑[M].上海：上海文艺出版社,1961：29.
④ 主要参考《中国戏曲志·江苏卷》、《中国戏曲志·上海卷》、《中国戏曲志·浙江卷》、《上海昆剧志》、《我演昆丑》、《丑中美——王传淞谈艺录》、《昆剧六十年》。目力所及者,当有遗漏,容日后补缺。
① 《上海文化艺术志》编纂委员会,《上海昆剧志》编辑部编.上海昆剧志[M].上海：上海文化出版社,1998：147.
② 曹心泉述,邵茗生记.近百年来昆曲之消长[J].剧学月刊,1933,2(1).
① [清]李斗.扬州画舫录[M].汪北平,涂雨公点校.北京：中华书局,1960：123.
② [清]李斗.扬州画舫录[M].汪北平,涂雨公点校.北京：中华书局,1960：124.
③ 杨逸.海上墨林[M].陈正青标点,上海：上海古籍出版社,1989：211.
① 陆萼庭.昆剧演出史稿[M].上海：上海文艺出版社,1980：264.
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③ [清]周明泰.京戏近百年琐记[M]//平剧史料丛刊第三种,台北：传记文学出版社,1974：54.
④“杨三已死无苏丑,李二先生是汉奸”,徐凌霄、白云生等人认为“杨三”是“刘三”,即刘赶三。任二北《优语集》说：“此事以联语为枢纽,乃众所公论；对其字句之流传,并无异辞。则属杨三之说,已极有力,可作定案。”(任二北.优语集[M].上海：上海文艺出版社,1981：220.)“苏丑”,周贻白《中国戏剧史讲座》作“昆丑”
⑤ 周贻白.中国戏剧史长编[M]].上海：上海书店,2004：538、539.
⑥ 胡忌,刘致中.昆剧发展史[M].北京：中华书局,2012：355.
⑦ 周贻白.中国戏剧史长编[M].上海：上海书店,2004：538、539.
⑧ 朱书绅辑.同光朝名伶十三绝传略[M]//民国京昆史料丛书第1辑,北京：学苑出版社,2008：335.
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② 朱书绅辑.同光朝名伶十三绝传略[M]./／民国京昆史料丛书第1辑,北京：学苑出版社,2008：335.
① 朱书绅辑.同光朝名伶十三绝传略[M]//民国京昆史料丛书第1辑,北京：学苑出版社,2008-335.
② 曹心泉述,邵茗生记.近百年来昆曲之消长[J].剧学月刊,1933,2(1).
③ 曹心泉述,邵茗生记.近百年来昆曲之消长[J].剧学月刊,1933,2(1).
④ 曹心泉述,邵茗生记.近百年来昆曲之消长[J].剧学月刊,1933,2(1).
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① 梅兰芳.舞台生活四十年第1集[M].北京：中国戏剧出版社,1961：29.
② 曹心泉述,邵茗生记.近百年来昆曲之消长[J].剧学月刊,1933,(2)1.
③ 朱书绅辑.同光朝名伶十三绝传略[M]//民国京昆史料丛书第1辑,北京：学苑山版社,2008::335.
④ 梅兰芳.舞台生活四十年第1集[M].北京：中国戏剧出版社,1961：29.
⑤ 吴焘.梨园旧话[G]//张次溪.清代燕都梨园史料正续编.北京：中国戏剧出版社,1988：823.
⑥ 梅兰芳.舞台生活四十年第1集[M].北京：中国戏剧出版社,1961：30-31.
⑦ 朱书绅辑.同光朝名伶十三绝传略[M]//民国京昆史料丛书第1辑,北京：学苑出版社,2008.335-336.
⑧ 齐如山.京剧之变迁[M].沈阳：辽宁教育出版社,2008：93.
① [清]吴焘.梨园旧话∥张次溪.清代燕都梨园史料正续编[M].北京：中国戏剧出版社,1988：823.
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22.《义侠记·游街》,姚继荪饰酒保,鲍学军饰武松,张寄蝶饰武大郎,徐云秀饰郓哥；雅韵艺术传播有限公司策划制作、台湾国立传统艺术中心筹备处发行《秣陵兰薰》,江苏省昆剧院演出,2002年出版。http://v.youku.com/v_show/id_XMzc3OTM5NDQ0.html
23.《寻亲记·茶访》,林继凡饰茶博士,黄小午饰范仲淹,鲍学军饰张敏,孙海蛟饰张千；雅韵艺术传播有限公司策划制作、台湾国立传统艺术中心筹备处发行《秣陵兰薰》,江苏省昆剧院演出,2002年出版。http://www.tudou.com/listplay/Y2neMUOeiG4/tZZLH_ohu74.html
24.《金锁记·羊肚》,昆曲舞台艺术片,上海昆剧院演出,张铭荣饰张母；[出版单位与时间不详]。http://www.56.com/u65/v_NjMwMzgxMjg.html
25.《水浒记·借茶》,王世瑶饰张文远,龚世葵饰阎婆惜；财团法人中华民俗艺术基金会制作《昆剧选辑》(第一辑),1992年录制。http://www.tudou.com/listplay/ljkrxLyLeBk/SeNOMmI9DXs.html
26.《水浒记·活捉》,胡锦芳饰阎惜姣,林继凡饰张文远；雅韵艺术传播有限公司策划制作、台湾国立传统艺术中心筹备处发行《秣陵兰薰》,江苏省昆剧院演出,2002年出版。http://www.tudou.com/programs/view/CVXrG1KULEA/
27.《蝴蝶梦·说亲》,张志红饰田氏,王世瑶饰老蝴蝶;财团法人中华民俗艺术基金会制作《昆剧选辑》(第二辑),1995年录制。http://www.tudou.com/programs/view/pMKWTL3wyRY/
28.《青冢记·昭君出塞》,张毓雯饰王昭君,王宝忠饰王龙,刘国庆饰马夫；财团法人中华民俗艺术基金会制作《昆剧选辑》(第二辑),1995年录制。http://www.tudou.com/programs/view/Q7kUWwCCLhE/
29.《西楼记·楼会、拆书》,岳美缇饰于叔夜,张静娴饰穆素徽,成志雄饰赵伯将,胡刚饰文豹,符凤珑饰鸨母；《隽雅辉煌上海昆剧团台湾演出录影》(第一辑),2003年摄制。http://www.tudou.com/programs/view/5M6b0se2rz4
32.《儿孙福·势僧》,张铭荣饰知客僧、缪斌饰徐小楼；《上海昆剧团隽雅辉煌台湾演出录影》(第二辑),2003年摄制
33.《占花魁·湖楼》,岳美缇饰秦钟,张铭荣饰时阿大；财团法人国际新象文教基金会策划制作《中国昆剧艺术团1997年11月27日至12月7日(台北)“国家”戏剧院实况录影》,国立传统艺术中心筹备处1998年发行。http://www.tudou.com/programs/view/V2NuZdxduXg/isRenhe=1
34.《雁翎甲·盗甲》,单小清饰时迁,雅韵艺术传播有限公司策划制作、台湾国立传统艺术中心筹备处发行《秣陵兰薰》,江苏省昆剧院演出,2002年出版。http://www.tudou.com/programs/view/Nb8pqywQ42w/
35.《虎囊弹·山门》,方洋饰鲁智深,刘异龙饰酒保；财团法人中华民俗艺术基金会制作《昆剧选辑》(第一辑),1992年录制。http://www.tudou.com/programs/view/VzO5AGfEXAo/
36.《渔家乐·相梁、刺梁》,韩建成饰万家春,洪雪飞饰邬飞霞,侯宝江饰梁骥；昆曲舞台表演艺术片,1987年摄制。http://www.tudou.com/programs/view/twqAACtuCXw
37.《艳云亭·痴诉》,胡锦芳饰萧惜芬,李鸿良饰诸葛暗,孙海蛟饰阿大,王斌饰阿二；财团法人中华民俗艺术基金会制作《昆剧选辑》(第二辑),1995年录制。http://www.tudou.com/programs/view/o-cAAd7do4o/
38.《艳云亭·点香》,胡锦芳饰萧惜芬,李鸿良饰诸葛暗,孙海蛟饰阿大,王斌饰阿二; 财团法人中华民俗艺术基金会制作《昆剧选辑》(第二辑),1995年录制。http://www.tudou.com/programs/view/o-cAAd7do4o/
39.《风筝误·惊丑》,范继信饰戚友先,姚继荪饰奶娘,孔爱萍饰詹爱娟,钱振雄饰韩琦仲,王维艰饰梅氏；雅韵艺术传播有限公司策划制作、台湾国立传统艺术中心筹备处发行《秣陵兰蕴》,江苏省昆剧院演出,2002年出版。http://www.tudou.com/listplay/NEi2QdEJzOc/Fp1YCG78Wao.html
40.《风筝误·前亲》,王世瑶饰戚友先,孙肖远饰詹爱娟,李琼瑶饰梅氏；《幽兰飘香传世盛秀：百折昆剧舞台艺术片》,浙江昆剧院演出,浙江文艺音像出版社,2002年出版。http://www.tudou.com/programs/view/ISk-8B4_2ns/
41.《孽海记·下山》,刘异龙饰本无,梁谷音饰色空；财团法人中华民俗艺术基金会制作《昆剧选辑》(第一辑),1992年录制。http://www.tudou.com/programs/view/BEg2f8LzdFg/
42.《张三借靴》,王世瑶饰刘二,陶波饰张三,朱斌饰小伙；《幽兰飘香传世盛秀：百折昆剧舞台艺术片》浙江昆剧院演出,浙江文艺音像出版社,2002年出版。http://www.tudou.com/programs/view/nVFd12EWTqU/
45.《挡马》,谷好好饰杨八姐,江志雄饰崔光普；财团法人中华民俗艺术基金会制作《昆剧选辑》(第二辑),1995年录制。http://www.tudou.com/programs/view/IlK7ntnqw48/
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④ 《沁园春·书怀》,《郑板桥集》作《沁园春·恨》；“有教歌家世”作“有羡歌家世”。见中华书局上海编辑所编辑.郑板桥集[M].上海：中华书局,1962：133。“羡歌家世”,结合《绣襦记》剧情来看,“羡歌”似不如“教歌”顺畅。
⑤ [清)查礼.铜鼓书堂遗稿[M]//清代诗文集汇编338册.上海：上海古籍出版社,2010：232.
⑥ 中华书局上海编辑所编辑.郑板桥集[M].上海：中华书局,1962：71.
⑦ [清]查礼.铜鼓书堂遗稿[M]//清代诗文集汇编338册.上海：上海古籍出版社,2010：232.
① 《缀白裘》选本系统复杂,本文以钱德苍编选的《缀白裘》通行本为准。
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③ 朱崇志.中国古代戏曲选本研究[M].上海：上海古籍出版社,2004：21.
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④ 朱家溍,丁汝芹.清代内廷演剧始末考[M].北京：中国书店出版社,2007：372.
⑤ 朱家溍,丁汝芹.清代内廷演剧始末考[M].北京：中国书店出版社,2007：380.
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⑩ 见《辞源·申集》“术羹艾酒”条,北京：商务印书馆,出版日期不详。
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④ 转自顾笃璜.昆剧史补论[M].南京：江苏古籍出版社,1987：210
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① 车锡伦,蒋静芬.清宣鼎和《三十六声粉铎图咏》[J].戏曲研究.2004(3)
② 车锡伦,蒋静芬.清宣鼎和《三十六声粉铎图咏》[J].戏曲研究.2004(3)
③ 车锡伦,蒋静芬.清宣鼎和《三十六声粉铎图咏》[J].戏曲研究.2004(3).
④ 对此版本的介绍详情见车锡伦、蒋静芬《清宣鼎的(三十六声粉铎图咏>》,《戏曲研究》,2004年第3期。
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② 华传浩演述；陆兼之整理.我演昆丑[M].上海：上海文艺出版社,1961：15.
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① 华传浩演述；陆兼之整理.我演昆丑[M].上海：上海文艺出版社,1961：29.
② 华传浩演述；陆兼之整理.我演昆丑[M].上海：上海文艺出版社,1961：29.
③ 华传浩演述；陆兼之整理.我演昆丑[M].上海：上海文艺出版社,1961：29.
④ 主要参考《中国戏曲志·江苏卷》、《中国戏曲志·上海卷》、《中国戏曲志·浙江卷》、《上海昆剧志》、《我演昆丑》、《丑中美——王传淞谈艺录》、《昆剧六十年》。目力所及者,当有遗漏,容日后补缺。
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⑤ 周贻白.中国戏剧史长编[M]].上海：上海书店,2004：538、539.
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① 朱书绅辑.同光朝名伶十三绝传略[M]//民国京昆史料丛书第1辑,北京：学苑出版社,2008-335.
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③ 曹心泉述,邵茗生记.近百年来昆曲之消长[J].剧学月刊,1933,2(1).
④ 曹心泉述,邵茗生记.近百年来昆曲之消长[J].剧学月刊,1933,2(1).
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② 王传淞口述；沈祖安,王德良整理.丑中美——王传淞谈艺录[M].上海：上海文艺出版社,1987：51.
③ 王传淞口述；沈祖安,王德良整理.丑中美——王传淞谈艺录[M].上海：上海文艺出版社,1987：54.
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④ 周传瑛口述；洛地整理.昆剧生涯六十年[M].1988：206.
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② 刘月美.中国昆曲装扮艺术[M].上海：上海辞书出版社,2009：269.
③ 王传淞.窣·窥·窃·伏·窜——四谈《十五贯》中娄阿鼠的表演艺术[J].文化娱乐,1980(12).
④ 王传淞.窣·窥·窃·伏·窜——四谈《十五贯》中娄阿鼠的表演艺术[J].文化娱乐,1980(12).
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② 王传淞.九龙口亮相——再谈《十五贯》中娄阿鼠的表演艺术[J].文化娱乐,1980(6).
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9.《东窗事犯·扫秦》,范继信饰疯僧,赵坚饰秦桧,黄小午饰住持；雅韵艺术传播有限公司策划制作、台湾国立传统艺术中心筹备处发行《秣陵兰薰》,江苏省昆剧院演出,2002年出版。http://v.youku.com/v_show/id_cf00XMzA3NzI2MTY=.html
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12.《跃鲤记·芦林》,刘异龙饰姜诗,张静娴饰庞氏：财团法人中华民俗艺术基金会制作《昆剧选辑》(第二辑),1995年录制。http://www.tudou.com/programs/view/20FCKjYz9uM/
13.《绣襦记·卖兴》,高继荣饰郑元和,张寄蝶饰来兴,姚继焜饰熊店主；雅韵艺术传播有限公司策划制作、台湾国立传统艺术中心筹备处发行《秣陵兰薰》,江苏省昆剧院演出,2002年出版。http://www.tudou.com/programs/view/qV0VSW7DLBg/
14.《连环记·问探》,张铭荣饰探子,吴德璋饰吕布；财团法人中华民俗艺术基金会制作《昆剧选辑》(第一辑),1992年录制。http://www.tudou.com/programs/view/fFPNenbYtVQ/
16.《南西厢·游殿》,成志雄饰法聪,周志刚饰张生,刘健饰红娘,储芗饰崔莺莺；财团法人中华民俗艺术基金会制作《昆剧选辑》(第一辑),1992年录制。http://www.tudou.com/programs/view/JFMa_xsOVmk/
17.《鸣凤记·吃茶》,张世铮饰杨继盛,王世瑶饰赵文华,吴振伟饰牛信,王斌饰小；财团法人中华民俗艺术基金会制作《昆剧选辑》(第一辑),1992年录制。http://www.tudou.com/listplay/zhEmUrY531A/emaW26EfqcY.html
18.《鲛绡记·写状》,王世瑶饰贾主文,张世铮饰刘均玉；《幽兰飘香传世盛秀：百折昆剧舞台艺术片》,浙江昆剧院演出,浙江文艺音像出版社,2002年出版。http://v.ku6.com/show/LI3c0U5SVRABEkb5KlKWJg...html
19.《玉簪记·问病》,岳美缇饰潘必正,张静娴饰陈妙常,成志雄饰进安,唐在骄饰姑母；财团法人中华民俗艺术基金会制作《昆剧选辑》(第一辑),1992年录制。http://www.tudou.com/programs/view/qvJb_uGk04Q/
21.《义侠记·打虎》,姚继荪饰酒保,鲍学军饰武松,张寄蝶饰武大郎,徐云秀饰郓哥；雅韵艺术传播有限公司策划制作、台湾国立传统艺术中心筹备处发行《秣陵兰薰》,江苏省昆剧院演出,2002年出版。http://v.youku.com/v_show/id_XMzc3OTM5NDQ0.html
22.《义侠记·游街》,姚继荪饰酒保,鲍学军饰武松,张寄蝶饰武大郎,徐云秀饰郓哥；雅韵艺术传播有限公司策划制作、台湾国立传统艺术中心筹备处发行《秣陵兰薰》,江苏省昆剧院演出,2002年出版。http://v.youku.com/v_show/id_XMzc3OTM5NDQ0.html
23.《寻亲记·茶访》,林继凡饰茶博士,黄小午饰范仲淹,鲍学军饰张敏,孙海蛟饰张千；雅韵艺术传播有限公司策划制作、台湾国立传统艺术中心筹备处发行《秣陵兰薰》,江苏省昆剧院演出,2002年出版。http://www.tudou.com/listplay/Y2neMUOeiG4/tZZLH_ohu74.html
24.《金锁记·羊肚》,昆曲舞台艺术片,上海昆剧院演出,张铭荣饰张母；[出版单位与时间不详]。http://www.56.com/u65/v_NjMwMzgxMjg.html
25.《水浒记·借茶》,王世瑶饰张文远,龚世葵饰阎婆惜；财团法人中华民俗艺术基金会制作《昆剧选辑》(第一辑),1992年录制。http://www.tudou.com/listplay/ljkrxLyLeBk/SeNOMmI9DXs.html
26.《水浒记·活捉》,胡锦芳饰阎惜姣,林继凡饰张文远；雅韵艺术传播有限公司策划制作、台湾国立传统艺术中心筹备处发行《秣陵兰薰》,江苏省昆剧院演出,2002年出版。http://www.tudou.com/programs/view/CVXrG1KULEA/
27.《蝴蝶梦·说亲》,张志红饰田氏,王世瑶饰老蝴蝶;财团法人中华民俗艺术基金会制作《昆剧选辑》(第二辑),1995年录制。http://www.tudou.com/programs/view/pMKWTL3wyRY/
28.《青冢记·昭君出塞》,张毓雯饰王昭君,王宝忠饰王龙,刘国庆饰马夫；财团法人中华民俗艺术基金会制作《昆剧选辑》(第二辑),1995年录制。http://www.tudou.com/programs/view/Q7kUWwCCLhE/
29.《西楼记·楼会、拆书》,岳美缇饰于叔夜,张静娴饰穆素徽,成志雄饰赵伯将,胡刚饰文豹,符凤珑饰鸨母；《隽雅辉煌上海昆剧团台湾演出录影》(第一辑),2003年摄制。http://www.tudou.com/programs/view/5M6b0se2rz4
32.《儿孙福·势僧》,张铭荣饰知客僧、缪斌饰徐小楼；《上海昆剧团隽雅辉煌台湾演出录影》(第二辑),2003年摄制
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34.《雁翎甲·盗甲》,单小清饰时迁,雅韵艺术传播有限公司策划制作、台湾国立传统艺术中心筹备处发行《秣陵兰薰》,江苏省昆剧院演出,2002年出版。http://www.tudou.com/programs/view/Nb8pqywQ42w/
35.《虎囊弹·山门》,方洋饰鲁智深,刘异龙饰酒保；财团法人中华民俗艺术基金会制作《昆剧选辑》(第一辑),1992年录制。http://www.tudou.com/programs/view/VzO5AGfEXAo/
36.《渔家乐·相梁、刺梁》,韩建成饰万家春,洪雪飞饰邬飞霞,侯宝江饰梁骥；昆曲舞台表演艺术片,1987年摄制。http://www.tudou.com/programs/view/twqAACtuCXw
37.《艳云亭·痴诉》,胡锦芳饰萧惜芬,李鸿良饰诸葛暗,孙海蛟饰阿大,王斌饰阿二；财团法人中华民俗艺术基金会制作《昆剧选辑》(第二辑),1995年录制。http://www.tudou.com/programs/view/o-cAAd7do4o/
38.《艳云亭·点香》,胡锦芳饰萧惜芬,李鸿良饰诸葛暗,孙海蛟饰阿大,王斌饰阿二; 财团法人中华民俗艺术基金会制作《昆剧选辑》(第二辑),1995年录制。http://www.tudou.com/programs/view/o-cAAd7do4o/
39.《风筝误·惊丑》,范继信饰戚友先,姚继荪饰奶娘,孔爱萍饰詹爱娟,钱振雄饰韩琦仲,王维艰饰梅氏；雅韵艺术传播有限公司策划制作、台湾国立传统艺术中心筹备处发行《秣陵兰蕴》,江苏省昆剧院演出,2002年出版。http://www.tudou.com/listplay/NEi2QdEJzOc/Fp1YCG78Wao.html
40.《风筝误·前亲》,王世瑶饰戚友先,孙肖远饰詹爱娟,李琼瑶饰梅氏；《幽兰飘香传世盛秀：百折昆剧舞台艺术片》,浙江昆剧院演出,浙江文艺音像出版社,2002年出版。http://www.tudou.com/programs/view/ISk-8B4_2ns/
41.《孽海记·下山》,刘异龙饰本无,梁谷音饰色空；财团法人中华民俗艺术基金会制作《昆剧选辑》(第一辑),1992年录制。http://www.tudou.com/programs/view/BEg2f8LzdFg/
42.《张三借靴》,王世瑶饰刘二,陶波饰张三,朱斌饰小伙；《幽兰飘香传世盛秀：百折昆剧舞台艺术片》浙江昆剧院演出,浙江文艺音像出版社,2002年出版。http://www.tudou.com/programs/view/nVFd12EWTqU/
45.《挡马》,谷好好饰杨八姐,江志雄饰崔光普；财团法人中华民俗艺术基金会制作《昆剧选辑》(第二辑),1995年录制。http://www.tudou.com/programs/view/IlK7ntnqw48/
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