论龚鼎孳和韵词的创作转型及词史价值

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	英文篇名：On the Creative Transition of Gong Dingzi's Rhythm Words and Its Value in Ci History 作者：邓妙慈 英文作者：Deng Miaoci; 关键词：龚鼎孳 ; 和韵词 ; 清词中兴 中文刊名：XSJL 英文刊名：Academic Exchange 机构：五邑大学文学院; 出版日期：2019-03-05 出版单位：学术交流 年：2019 期：No.300 基金：广东省哲学社会科学学科共建项目“龚鼎孳与明末清初文坛”(GD16XZW07) 语种：中文; 页：XSJL201903016 页数：12 CN：03 ISSN：23-1048/C 分类号：162-173

摘要

清初词坛领袖龚鼎孳创作了大量和韵词,它们主要分为追和与酬和两类。以康熙二年为界,可将龚词分为前后两期。和韵词一方面是龚鼎孳前后期词作转型的重要体现,同时亦是其词作转型的巨大推力。龚鼎孳和韵词最重要的词史价值体现于对清词中兴的振起之功。龚鼎孳在明清之际率先进行长调创作、取法宋人南北并重、以自身的创作转型推动清初词风的变革,对清词中兴具有重要意义,而这三者都与其和韵词关系密切。此外,其和韵词还极大发展了培护词坛新秀的工具价值。可以说龚鼎孳以和韵词深刻影响了清初词坛的格局。
        

引文

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    (1)22首追和词中,其中《南柯子·端午前一日社集,和遂初韵》二首既为追和苏轼《南柯子》(山与歌眉敛),亦是酬和友人朱徽(遂初)之作。
    (2)自康熙三年(1664)钱谦益卒后,龚鼎孳继之而起成为新一代文坛领袖。《清史稿·文苑传》:“自谦益卒后,在朝有文藻负士林之望者,推鼎孳云。”(赵尔巽等《清史稿》,中华书局1977年版,第13325页)王士禛《香祖笔记》:“康熙初,士人挟诗文游京师,必谒龚端毅公,次即谒长洲汪苕文、颍川刘公甬戈及予三人。”(王士禛撰,湛之点校《香祖笔记》,上海古籍出版社1982年版,第150页)
    (3)此3首词出自《定山堂诗余》卷三,起句分别是“烟月江东”“彼美何其”“髯且无归”。
    (4)此3首词出自《定山堂诗余》卷三,起句分别是“若为吾歌”“君勿过河”“文士何如”。
    (5)《满江红·写怀》是否为岳飞所作,自余嘉锡《四库提要辨证》提出质疑以来,已成学界公案。
    (6)关于“江村唱和”与“广陵《念奴娇》唱和”,参见刘东海《顺康词坛群体步韵唱和研究》,上海古籍出版社2013年版,第101-134、136-156页。
    (7)龚鼎孳206首词作中,长调92首,其中和韵词85首,占比92%;小令、中调凡114首,其中和韵词59首,占比52%。
    (8)龚鼎孳与爱姬顾媚曾对困顿落拓的朱彝尊赠以千金(见戴延年《秋灯丛话》,《昭代丛书·戊集续编》,上海古籍出版社1990年版,第1016页),朱彝尊在龚鼎孳身后作《龚尚书挽诗八首》以寄沉恸之意。
    (9)朱彝尊《静惕堂词序》:“数十年来,浙西填词者,家白石而户玉田,舂容大雅,风气之变,实由先生。”(曹溶《静惕堂词》,《清词珍本丛刊》第1册,凤凰出版社2007年版,第266页)
    (10)如曹溶称史达祖、姜夔“南渡名家,尖新触目。其求胜晏、秦者,正其不及晏、秦也”。(黄汝铨编《曹秋岳先生尺牍》卷七《与项嵋雪》,康熙刻本)又称:“即填词余技,亦必上拟元音,无南宋后习气。”(聂先、曾王孙编《百名家词钞·梦花窗词》引,康熙绿荫堂刻本)
    (11)参见朱丽霞《清代辛稼轩接受史》,齐鲁书社2005年版,第253页。
    (12)龚鼎孳共作有23首“剪”字韵《贺新郎》,《秋水轩倡和词》未收《贺新郎·题沈云宾小像》。