晚清民国江南曲社与文人清唱之关系

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英文篇名：The relations between the music societies in Jiangnan areas and scholastic plain singing during late Qing dynasty and Republic times 作者：裴雪莱 英文作者：Pei Xue-lai; 关键词：晚清民国 ; 江南曲社 ; 文人清唱 中文刊名：中国音乐 英文刊名：Chinese Music 机构：浙江传媒学院戏剧影视研究院;浙江大学人文学院; 出版日期：2019-03-18 出版单位：中国音乐 年：2019 期：02 基金：2017年国家社科基金艺术学青年项目“清代至民国江南曲社”(项目编号:17CB181)阶段性成果;; 2017年中国博士后第62批面上资助项目“清代江南职业昆班研究”(项目编号:2017M621905)阶段性成果 语种：中文; 页：134-141 页数：8 CN：11-1379/J ISSN：1002-9923 分类号：J809.2

摘要

晚清民国时期江南曲社蓬勃兴起进而成为昆腔唱演传播的有力途径和重要形态,与渊源深远的文人清唱传统相互推动。曲社曲唱本质属性决定其吸收文人清唱理论成果的同时兼融剧唱等宝贵经验,成为昆腔唱演具有深厚民间基础的关键,对昆腔渡过衰退期并迎来转机的意义重大。文人清唱虽然失去绝对性指导地位,却成为曲社曲唱的基本素养。
        

引文

(1)[明]沈璟:《增定南九宫谱》,载王秋桂主编:《善本戏曲丛刊》,台北:台湾学生书局,1984年,第396页。
    (2)[明]王骥德:《曲律》,载《中国古典戏曲论著集成》(四),北京:中国戏剧出版社,1959年,第118页。
    (3)鲍开恺:《昆曲“清唱”与“剧唱”之关系考》,载《南大戏剧论丛》第十一卷,北京:中华书局,2015年,第49页。
    (4)[明]魏良辅:《曲律》,载中国戏曲研究院编:《中国古典戏曲论著集成》(五),北京:中国戏剧出版社,1959年,第6页。
    (5)吴梅:《吴梅词曲论著四种》,北京:商务印书馆,2010年,第106页。
    (6)任中敏:《散曲概论》,上海:上海中华书局排印本,1930年,第55页。
    (7)齐森华等主编:《中国曲学大辞典》,杭州:浙江教育出版社,1997年,第687页。
    (8)[明]齐慤:《樱桃梦》序,载蔡毅:《中国古典戏曲序跋汇编》,济南:齐鲁书社,1989年,第1273页。
    (9)[明]沈德符:《万历野获编》,北京:中华书局,1959年,第627页。
    (10)晚清民国江南地区全数列举篇幅过大,故而选取若干代表性曲社。
    (11)苏州市文化局、苏州戏曲志编辑委员会编:《苏州戏曲志》,北京:古吴轩出版社,1998年,第330页。
    (12)[清]姚燮:《姚燮集》,杭州:浙江古籍出版社,2014年,第1005页。
    (13)[清]王韬:《淞隐漫录》,北京:人民文学出版社,1983年,第531页。
    (14)[明]胡彦颖:《乐府传声·序》,载俞为民、孙蓉蓉主编:《历代曲话汇编》,合肥:黄山书社,2006年,第51页。
    (15)吴梅:《吴梅词曲论著四种》,北京:商务印书馆,2010年,第107页。
    (16)许之衡:《曲律易知》,饮流斋自刊本,1922年,第6页。
    (17)俞振飞:《振飞曲谱》,上海:上海音乐出版社,2002年,第2页。
    (18)俞振飞编:《粟庐曲谱》,上海:上海辞书出版社,2013年,第453页。
    (19)(20)[清]龚自珍:《龚自珍全集》,上海:上海人民出版社,1975年,第180、182页。
    (21)殷溎深原藏稿、张怡庵校正收录:《六也曲谱元集》,上海:上海朝记书庄原版,校经成记发行,1922年,第2页。
    (22)[清]王庆祉:《昆曲粹存初集·序》,上海:朝记书庄第一次印行,1919年,第4页。
    (23)苏州市文化局、苏州戏曲志编辑委员会编:《苏州戏曲志》,北京:古吴轩出版社,1998年,第331页。
    (24)王秋桂主编:《善本戏曲丛刊》卷六册二,台北:台湾学生书局,1985年,第1661页。
    (25)[清]王锡纯辑:《遏云阁曲谱》,上海:上海著易堂书局,1925年版,第1页。
    (26)王季烈、刘凤叔编撰:《集成曲谱金集》,上海:商务印书馆,1924年,第5页。
    (27)傅雪漪:《昆曲音乐欣赏漫谈》,北京:人民音乐出版社,1996年,第10页。