物性与神思的遇合—综合绘画材料的拓展与艺术呈现
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摘要
传统艺术中材料语言一直担负着造型语言和色彩语言的基础，并长期隐蔽在幕后。现代艺术中它从幕后走到台前，其自身魅力被挖掘出来，绘画语言的内在结构也发生了根本性的变化，材料媒介的介入使绘画进一步走向综合。
材料作为一种绘画语言的基础，聚焦材料物性与艺术家思想观念的关系，因此文章以“物性与神思的遇合”为题，探讨综合绘画材料的拓展与艺术呈现。在新的艺术观念推动下，从材料语言的基点来拓展艺术思维的新视角，带给材料以新的精神内涵。将学养积累逐渐转变成学术研究的基础，以学术研究与创作，对中国当代精神做出回应。物质和精神的契合将使材料超越自身物质的现实价值，而具有了超物质化的精神意义。文章分为以下五部分进行探讨。
第一部分，探讨了西方传统绘画材料的起源与演进，从自然材料时期与人工合成材料时期两个阶段对绘画材料的变化与发展进行研究。进而深挖绘画材料发展脉络中的多种方式，艺术语言也在材料自身的自然力和创造力的释放过程中和表现征途中得到新生。
第二部分，19世纪末20世纪初，西方生产与生活方式发生极大变革，哲学思潮对艺术观念的洗礼导致了现代绘画从内容、形式到手法等方面的巨大变化。一方面，新型化学合成颜料丙烯诞生；另一方面，现成品、新能源和新发明被艺术家引入画面，拼贴、拓印、压印、涂鸦等多种艺术呈现使绘画走向综合。立体主义、达达主义、波普艺术等派别与代表艺术家综合绘画语言的多元呈现，正是综合材料物性与艺术思想交织的结果。
第三部分，’85思潮带来了中国现代艺术的强烈风暴，综合绘画介入中国当代艺术。诸多艺术家以西方现代绘画为范本，大胆地尝试新型综合绘画材料和媒介的绘画方式，从架上绘画的突破、中国绘画的嬗变、综合技法的应用、艺术实践与教学四方面分析了我国当代艺术思想的变革引发综合绘画的产生和多种呈现。
第四部分，通过分析材料语言的精神指向与综合绘画艺术思想的涵容，进而阐明综合绘画物性与神思的互变与互动关系。思想的深化和创新使材质艺术获得生命和艺术本体的飞跃，艺术品在物性与思想的交融中相映成辉。
第五部分，传统文化为艺术家的思想之花提供了富饶的土壤，现代、后现代思想为艺术家浇注了养分。综合材料语言在多种艺术元素下有了重新聚合，变化无限的可能。多元文化的当今社会，在物性与神思的共同作用下，综合材料绘画在艺术史的大花园中，终将美丽绽放。
In the traditional art, material language has always served as the foundation of modelinglanguage and the language of color, and long-term hidden behind the scenes. In modern art, itcame from behind the stage its own charm was excavated, the internal structure of thepainting language has changed fundamentally with respect, material-media make the paintingto comprehensive.
Basic materials as a kind of painting language, focus on the relationship betweenmaterial and artist ideas, therefore this article titled "material and mental state of the time",development and art of painting materials presented. In the new concept of art-promotion, toexpand the new perspective of artistic thinking from the point of material language view,bring new spirit connotation to material. The knowledge of material has been accumulatedgradually into the basis of academic research, and the research and creation of academic,celebrated with Chinese contemporary spirit widely. The material and the mentality make thematerial reality beyond the value of itself of material, and with the material of the spiritualsignificance. In this essay, I will give a discussion from five different aspects as follows.
Firstly, I will illustrate the origin and evolution of traditional painting materials, changesof painting materials and progression in two periods from natural material-sand to syntheticmaterials. A variety of methods and deep drawing material development, artistic language alsorelease process materials in its natural and creative and get new journey.
Secondly, I will give a focus discussion of the material’s development around the end ofthe nineteenth Century to the beginning of the twentieth Century, the Western way of life andproduction a tremendous revolution, baptism-philosophy on art idea led to modern paintinghuge changes from the content, form and style etc... One reason is due to The new chemicalsynthetic pigments propylene birth; on the other hand, competed products, new energy andnew invention was the artisanal the scene, collage, imprinting, imprint, graffiti and other artmakes drawing towards an integrated. A diversity of Cubism, Dadaism, pop art and otherfaction-sand represent artists comprehensive painting language, is the integrated material-andart thought results.
The third part,20th century '85thought has brought intense storms Chinese modern fineart paintings, comprehensive intervention Chinese contemporary art. Many artistsanti-modern western painting as a template, boldly try a new comprehensive paintingmaterials painting style, the painting on shelf break, change Chinese painting, applicationintegration technology, and a variety of art practice and teaching four aspects analysis ofChina's contemporary art thought revolution of comprehensive painting show.
The fourth part, I will give an analysis of material language spirit and comprehensivepainting artistic thought quality, mutual and interaction and the physical and mental state ofthe comprehensive painting. Thinking of deepening and innovation makes the material artsget life and artistic leap, art in the blend properties and mental reflection reborn a splendorouscontrast (new art form).
Finally, traditional culture provides rich environment for the artist's creative thoughts.Modern, postmodern thoughts support the contemporary artist with the organic idea.Comprehensive material language and polymerization in a variety of artistic elements createthe infinite possibility. Nowadays, the multi-cultural society, the interaction and thinking,comprehensive Mixed Media painting in art history in a harmonic union, and it will bring thegreat out-come in the future.
材料作为一种绘画语言的基础，聚焦材料物性与艺术家思想观念的关系，因此文章以“物性与神思的遇合”为题，探讨综合绘画材料的拓展与艺术呈现。在新的艺术观念推动下，从材料语言的基点来拓展艺术思维的新视角，带给材料以新的精神内涵。将学养积累逐渐转变成学术研究的基础，以学术研究与创作，对中国当代精神做出回应。物质和精神的契合将使材料超越自身物质的现实价值，而具有了超物质化的精神意义。文章分为以下五部分进行探讨。
第一部分，探讨了西方传统绘画材料的起源与演进，从自然材料时期与人工合成材料时期两个阶段对绘画材料的变化与发展进行研究。进而深挖绘画材料发展脉络中的多种方式，艺术语言也在材料自身的自然力和创造力的释放过程中和表现征途中得到新生。
第二部分，19世纪末20世纪初，西方生产与生活方式发生极大变革，哲学思潮对艺术观念的洗礼导致了现代绘画从内容、形式到手法等方面的巨大变化。一方面，新型化学合成颜料丙烯诞生；另一方面，现成品、新能源和新发明被艺术家引入画面，拼贴、拓印、压印、涂鸦等多种艺术呈现使绘画走向综合。立体主义、达达主义、波普艺术等派别与代表艺术家综合绘画语言的多元呈现，正是综合材料物性与艺术思想交织的结果。
第三部分，’85思潮带来了中国现代艺术的强烈风暴，综合绘画介入中国当代艺术。诸多艺术家以西方现代绘画为范本，大胆地尝试新型综合绘画材料和媒介的绘画方式，从架上绘画的突破、中国绘画的嬗变、综合技法的应用、艺术实践与教学四方面分析了我国当代艺术思想的变革引发综合绘画的产生和多种呈现。
第四部分，通过分析材料语言的精神指向与综合绘画艺术思想的涵容，进而阐明综合绘画物性与神思的互变与互动关系。思想的深化和创新使材质艺术获得生命和艺术本体的飞跃，艺术品在物性与思想的交融中相映成辉。
第五部分，传统文化为艺术家的思想之花提供了富饶的土壤，现代、后现代思想为艺术家浇注了养分。综合材料语言在多种艺术元素下有了重新聚合，变化无限的可能。多元文化的当今社会，在物性与神思的共同作用下，综合材料绘画在艺术史的大花园中，终将美丽绽放。
In the traditional art, material language has always served as the foundation of modelinglanguage and the language of color, and long-term hidden behind the scenes. In modern art, itcame from behind the stage its own charm was excavated, the internal structure of thepainting language has changed fundamentally with respect, material-media make the paintingto comprehensive.
Basic materials as a kind of painting language, focus on the relationship betweenmaterial and artist ideas, therefore this article titled "material and mental state of the time",development and art of painting materials presented. In the new concept of art-promotion, toexpand the new perspective of artistic thinking from the point of material language view,bring new spirit connotation to material. The knowledge of material has been accumulatedgradually into the basis of academic research, and the research and creation of academic,celebrated with Chinese contemporary spirit widely. The material and the mentality make thematerial reality beyond the value of itself of material, and with the material of the spiritualsignificance. In this essay, I will give a discussion from five different aspects as follows.
Firstly, I will illustrate the origin and evolution of traditional painting materials, changesof painting materials and progression in two periods from natural material-sand to syntheticmaterials. A variety of methods and deep drawing material development, artistic language alsorelease process materials in its natural and creative and get new journey.
Secondly, I will give a focus discussion of the material’s development around the end ofthe nineteenth Century to the beginning of the twentieth Century, the Western way of life andproduction a tremendous revolution, baptism-philosophy on art idea led to modern paintinghuge changes from the content, form and style etc... One reason is due to The new chemicalsynthetic pigments propylene birth; on the other hand, competed products, new energy andnew invention was the artisanal the scene, collage, imprinting, imprint, graffiti and other artmakes drawing towards an integrated. A diversity of Cubism, Dadaism, pop art and otherfaction-sand represent artists comprehensive painting language, is the integrated material-andart thought results.
The third part,20th century '85thought has brought intense storms Chinese modern fineart paintings, comprehensive intervention Chinese contemporary art. Many artistsanti-modern western painting as a template, boldly try a new comprehensive paintingmaterials painting style, the painting on shelf break, change Chinese painting, applicationintegration technology, and a variety of art practice and teaching four aspects analysis ofChina's contemporary art thought revolution of comprehensive painting show.
The fourth part, I will give an analysis of material language spirit and comprehensivepainting artistic thought quality, mutual and interaction and the physical and mental state ofthe comprehensive painting. Thinking of deepening and innovation makes the material artsget life and artistic leap, art in the blend properties and mental reflection reborn a splendorouscontrast (new art form).
Finally, traditional culture provides rich environment for the artist's creative thoughts.Modern, postmodern thoughts support the contemporary artist with the organic idea.Comprehensive material language and polymerization in a variety of artistic elements createthe infinite possibility. Nowadays, the multi-cultural society, the interaction and thinking,comprehensive Mixed Media painting in art history in a harmonic union, and it will bring thegreat out-come in the future.
引文
1朱狄:《艺术的起源》，武汉大学出版社，2007年版，第101页。
1姚尔畅：《油画材料与技法》，安徽美术出版社,2008年版，第19页。
1[美]玛格丽特·克鲁格：《西方绘画材料技法手册》，姚尔畅等译，安徽美术出版社,2009年版，第135页。
1语出自唐代张彦远《历代名画记》中《叙画之源流》篇，其内容为：“夫画者，成教化、助人伦、穷神变、测幽微，与六籍同功，四时并运，发于天然，非由述作。”
2[德]马克斯·多奈尔：《欧洲绘画大师技法和材料》，杨红太,杨鸿晏译，清华大学出版社，2006年版，第240页。
3[英]贡布里希：《艺术发展史》，范景中译，天津人民美术出版社,1998年版，第28页。
1[英]贡布里希：《艺术发展史》，范景中译，天津人民美术出版社,1998年版，第30页。
2[德]马克斯·多奈尔：《欧洲绘画大师技法和材料》，杨红太,杨鸿晏译，清华大学出版社，2006年版，第241页。
1[德]马克斯·多奈尔：《欧洲绘画大师技法和材料》，杨红太,杨鸿晏译，清华大学出版社，2006年版，第241页。
1[美]玛格丽特·克鲁格：《西方绘画材料技法手册》，姚尔畅等译，安徽美术出版社,2009年版，第187页。
1[美]玛格丽特·克鲁格：《西方绘画材料技法手册》，姚尔畅等译，安徽美术出版社,2009年版，第152页。
1刘孔喜：《坦培拉绘画技法与教学》，安徽美术出版社,2011年版，第17页。
1刘孔喜：《坦培拉绘画技法与教学》，安徽美术出版社,2011年版，第15页。
2[德]马克斯·多奈尔：《欧洲绘画大师技法和材料》，杨红太，杨鸿晏译，清华大学出版社，2006年版，第300页。
1姚尔畅：《油画材料与技法》，安徽美术出版社,2008年版，第73页。
1姚尔畅：《油画材料与技法》，安徽美术出版社,2008年版，第15页。
1[德]马克斯·多奈尔：《欧洲绘画大师技法和材料》，杨红太,杨鸿晏译，清华大学出版社，2006年版，第221页。
1[美]欧文潘诺夫斯基：《图像学研究:文艺复兴时期艺术的人文主题》，戚印平,范景中译，上海三联书店，2011年版，第P153-154页。
1[美]欧文潘诺夫斯基：《图像学研究:文艺复兴时期艺术的人文主题》，戚印平,范景中译，上海三联书店，2011年版，第231页。
1[西]毕加索：《现代艺术大师论艺术》，常宁生编译，中国人民大学出版社，2010年版，第38页。
2[美]阿纳森：《西方现代艺术史》，邹德农，巴竹师译，天津人民美术出版社，1994年版，第124页。
2[美]赫伯特里德：现代绘画简史[M]，刘萍君译，上海人民美术出版社,1979年版，第76页。
1[美]赫伯特里德：现代绘画简史[M]，刘萍君译，上海人民美术出版社,1979年版，第62页。
1王瑞芸：《杜尚传》，广西师范大学出版社,2010年版，第149页。
2同上，第296页。
3[英]安吉拉·默克罗比：后现代主义与大众文化，田晓菲译，中央编译出版社，2001年版，第56页。
1马永建：《后现代艺术二十讲》，上海社会科学院出版社，2006年版，第21页。
2王瑞芸：《20世纪美国美术》，文化艺术出版社，1997年版，第115页。
3马永建：《后现代艺术二十讲》，上海社会科学院出版社，2006年版，第9页。
1[美]赫伯特里德：《现代绘画简史》，刘萍君译，上海人民美术出版社,1979年版，第102页。
2同上，第104页。
1常宁生:《国外后现代绘画》,江苏美术出版社，2000年版，第104页。
1王瑞芸：《涂鸦艺术》，人民美术出版社,2002年版，第8页。
1常宁生：《国外后现代绘画》，江苏美术出版社，2000年版，第104页。
2[美]H·H·阿纳森：西方现代艺术史，邹德农，巴竹师等译，天津人民美术出版社，1994年版，第542页。
1洪米贞：《原生艺术的故事》，河北教育出版社,2004年版，第23-24页。
1翟墨,王端廷：《塔皮埃斯论艺》，人民美术出版社，2002年版，第1页。
2同上，第9页。
1[西]塔皮埃斯：《艺术实践》，黄河清译，浙江摄影出版社，1989年版，第14页。
1翟墨,王端廷：《塔皮埃斯论艺》，人民美术出版社,2002年版，第14页。
2同上，第28页。
1车建全：《现代绘画材料研究》，江西美术出版社,2003年版，第35页。
1[德]克劳斯·霍内夫：《当代艺术》，李宏，藤卫东译，江苏美术出版社，1995年版，第48页。
1车建全：《现代绘画材料研究》，江西美术出版社,2003年版，第35页。
1、2见《美术思潮》1985年第1期
1邹跃进：《新中国美术史1949-2000》，湖南美术出版社，2002年版，第200页。
1栗宪庭：《重要的不是艺术》，江苏美术出版社,2000年版，第40页。
1张国龙：《当代艺术材料空间》，吉林出版集团有限责任公司,2006年版，第198页。
1范迪安：《一种“后主义”文化视像——论许江的绘画》，《美术》，2009年第2期，第48页。
1杜大恺：《尚扬的超越——尚扬·日志与手记》展览前言，2012年4月清华大学美术学院美术馆。
1殷双喜：《现场——殷双喜艺术批评文集》，河北美术出版社，2006年版，第93页。
1张元：《油画教学·材料艺术工作室》，北京大学出版社,2007年版，第14页。
1殷双喜：《现场——殷双喜艺术批评文集》，河北美术出版社，2006年版，第122-123页。
1周长江主编：《解读材料》，上海书画出版社,2003年版，第13页。
1周长江主编：《解读材料》，上海书画出版社，2003年版，第22页。
1鲁虹：《现代水墨二十年》，湖南美术出版社，2002年版，第43页。
2徐恩存：《现代水墨艺术——焦虑与突围》，吉林美术出版社,1999年版，第10页。
1徐恩存：《现代水墨艺术——焦虑与突围》，吉林美术出版社,1999年版，第12页。
1《中国当代水墨画》，湖南美术出版社，1999年版，第212页。
1Susan Sontag,“The Aesthetics of Silence”,in Styles of Radical Will,New York:Farrar,Straus andGiroux,1976,P3.
2Susan Sontag,“The Aesthetics of Silence”,in Styles of Radical Will,New York:Farrar,Straus andGiroux,1976,P4.
3迟子建：《迟子建散文》，浙江文艺出版社,2009年版，第16-17页。
1同上，第20页。
2新京报编：《追寻80年代》，中信出版股份有限公司，2006年版，封面评论。
1[俄]康定斯基：《康定斯基论点线面》，罗世平，魏大海等译，中国人民大学出版社,2003年版，第6页。
1[美]Linda Holtzschue：《解读色彩》，高杨译，电子工业出版社，2013年版，第69页。
1徐复观：《中国艺术精神》，广西师范大学出版社,2007年版，第91页。
1Joseph Childers and Gary Hentzieds：《The Columbia Dictionary of Modern Literary and Cultural Criticism》，New York: Columbia University Press,1995:47-48.
1[法]让·波德里亚:《消费社会》，刘成富译，南京大学出版社,2006年版，第147页。
1王瑞芸：《涂鸦艺术》，人民美术出版社，2002年版，第33页。
1[德]克劳斯·霍内夫：《当代艺术》，李宏，藤卫东译，江苏美术出版社，1995年版，第29页。
2徐淦：《装置艺术》，人民美术出版社,2003年版，第1页。
1泰戈尔经典语录，出自泰戈尔《飞鸟集》。
1李泽厚：《美学三书》，安徽文艺出版社,1999年版，第46页。
1[德]黑格尔：《美学》，贺麟，王玖兴译，商务印书馆，1979年版，第138页。
2朱光潜：《西方美学史》，人民文学出版社,1963年版，第467页。
1[法]丹纳：《艺术哲学》，傅雷译，天津社会科学出版社,2007年版，第11页。
2[俄]康定斯基：《艺术中的精神》，李政文，魏大海译，中国人民大学出版社,2003年版，第3页。
1[德]克劳斯·霍内夫：《当代艺术》，李宏，藤卫东译.江苏美术出版社，1995年版，第22页。
2[英]贡布里希：《艺术发展史》，范景中译，林夕校，天津人民美术出版社，1998年版，第313页。
1[美]苏珊·朗格：《情感与形式》，刘大基,傅志强,周发祥译.中国社会科学出版社,1986年版，第2页。
2同上，第69页。
1[法]让·波德里亚：《消费社会》，刘成富,全志钢译，南京大学出版社,2006年版，第1页。
1[德]瓦尔特·本雅明：《机械复制时代的艺术作品》，王才勇译，江苏人民出版社，2005年版，第101页。
2[美]约翰·费斯克：《理解大众文化》，杨全强译，中央编译出版社，2001年版，第2页。
1黄专：《视觉政治学：另一个王广义》，《当代艺术与投资》，2009年第3期，第34页。
2转引自张元，马路编著：《材料与表现》，黑龙江美术出版社，2000年版，第7页。
1[美]鲁道夫阿恩海姆：《艺术与视知觉》，滕守尧,朱疆源译，四川人民出版社,1998年版2005重印，第388页。
1[德]瓦尔特·本雅明：《发达资本主义时代的抒情诗人》，王才勇译.江苏人民出版社，2005年版，第83页。
2同上，第88页。
1[英]赫伯特·里德：《现代绘画简史》，刘萍君译，上海人民美术出版社,1979年版，第5页。
2[英]贡布里希：《艺术与错觉》，杨成凯，李本正等译，广西美术出版社，2012年版，第247页。
3[美]阿瑟.丹托：《艺术的终结》，欧阳英译，江苏人民出版社，2005年版，第102页。
4杨声源，张弘星编：《西方画论辑要》，江苏美术出版社，1990年版，第594页。
[1][英]贡布里希.艺术发展史[M].范景中译.天津:天津人民美术出版社，1998．
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1语出自唐代张彦远《历代名画记》中《叙画之源流》篇，其内容为：“夫画者，成教化、助人伦、穷神变、测幽微，与六籍同功，四时并运，发于天然，非由述作。”
2[德]马克斯·多奈尔：《欧洲绘画大师技法和材料》，杨红太,杨鸿晏译，清华大学出版社，2006年版，第240页。
3[英]贡布里希：《艺术发展史》，范景中译，天津人民美术出版社,1998年版，第28页。
1[英]贡布里希：《艺术发展史》，范景中译，天津人民美术出版社,1998年版，第30页。
2[德]马克斯·多奈尔：《欧洲绘画大师技法和材料》，杨红太,杨鸿晏译，清华大学出版社，2006年版，第241页。
1[德]马克斯·多奈尔：《欧洲绘画大师技法和材料》，杨红太,杨鸿晏译，清华大学出版社，2006年版，第241页。
1[美]玛格丽特·克鲁格：《西方绘画材料技法手册》，姚尔畅等译，安徽美术出版社,2009年版，第187页。
1[美]玛格丽特·克鲁格：《西方绘画材料技法手册》，姚尔畅等译，安徽美术出版社,2009年版，第152页。
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1刘孔喜：《坦培拉绘画技法与教学》，安徽美术出版社,2011年版，第15页。
2[德]马克斯·多奈尔：《欧洲绘画大师技法和材料》，杨红太，杨鸿晏译，清华大学出版社，2006年版，第300页。
1姚尔畅：《油画材料与技法》，安徽美术出版社,2008年版，第73页。
1姚尔畅：《油画材料与技法》，安徽美术出版社,2008年版，第15页。
1[德]马克斯·多奈尔：《欧洲绘画大师技法和材料》，杨红太,杨鸿晏译，清华大学出版社，2006年版，第221页。
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1[美]欧文潘诺夫斯基：《图像学研究:文艺复兴时期艺术的人文主题》，戚印平,范景中译，上海三联书店，2011年版，第231页。
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1[美]赫伯特里德：现代绘画简史[M]，刘萍君译，上海人民美术出版社,1979年版，第62页。
1王瑞芸：《杜尚传》，广西师范大学出版社,2010年版，第149页。
2同上，第296页。
3[英]安吉拉·默克罗比：后现代主义与大众文化，田晓菲译，中央编译出版社，2001年版，第56页。
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2王瑞芸：《20世纪美国美术》，文化艺术出版社，1997年版，第115页。
3马永建：《后现代艺术二十讲》，上海社会科学院出版社，2006年版，第9页。
1[美]赫伯特里德：《现代绘画简史》，刘萍君译，上海人民美术出版社,1979年版，第102页。
2同上，第104页。
1常宁生:《国外后现代绘画》,江苏美术出版社，2000年版，第104页。
1王瑞芸：《涂鸦艺术》，人民美术出版社,2002年版，第8页。
1常宁生：《国外后现代绘画》，江苏美术出版社，2000年版，第104页。
2[美]H·H·阿纳森：西方现代艺术史，邹德农，巴竹师等译，天津人民美术出版社，1994年版，第542页。
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2同上，第9页。
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1翟墨,王端廷：《塔皮埃斯论艺》，人民美术出版社,2002年版，第14页。
2同上，第28页。
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1[德]克劳斯·霍内夫：《当代艺术》，李宏，藤卫东译，江苏美术出版社，1995年版，第48页。
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2Susan Sontag,“The Aesthetics of Silence”,in Styles of Radical Will,New York:Farrar,Straus andGiroux,1976,P4.
3迟子建：《迟子建散文》，浙江文艺出版社,2009年版，第16-17页。
1同上，第20页。
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