景观概念设计中审美重构研究
摘要
概念艺术又叫观念艺术,观念艺术这一名词最早由美国的音乐家亨利·弗林特于1961年提出,然而早在1913年,法国艺术家杜尚将一个小便器放到了美国军械库进行艺术展览,命名为《泉》,并宣称“艺术的最终目的是表达观念,而非用艺术技法制成作品”,从此,拉开了观念艺术实践的序幕,并以此为标志点,西方艺术进入观念艺术时期。当观念艺术在把艺术与非艺术的界限进行模糊的进程中,发展出了诸如达达派、意识流、荒诞派、大地艺术、景观艺术、装置艺术、行为艺术等多种形式,然而“艺术的最终目的是表达观念”这一精神带来的影响是如此巨大,它最终波及了传统艺术领域,与经典艺术同化,使部分传统艺术脱离以往的艺术形式和表现手法,发生了质的变化。对这种虽然披着传统艺术外衣,却体现着观念艺术面貌气质的作品,我们按其艺术的功能性特征划分,依然称其为观念性艺术。这种艺术作品是混血儿,有着传统艺术作为载体的母亲,却具备着观念艺术这个父亲的血型一内在和外在的气质,在这个目前还算是父系氏族的社会里,我们理所当然地让它们“子随父姓”。
因此,概念艺术的范畴进一步扩大化了。然而,概念艺术正在继续发展着,谁也不知道它今后走向何处,究竟何时才能尘埃落定,以便我们对它的定义和概念盖棺定论。这的确是个未知数。不少理论研究者都尝试给观念艺术一个明确的说法,最后却引来了学术界的一片争论。但无论如何,概念艺术的实践已确确实实存在,我们所能做的就是把已有的观念艺术成果进行总结,给其一个概念的框架,在此框架内,对已有的实践给一个实至名归的名份,并对今后可能出现的新的概念艺术形式或内容留有一些余地。
概念艺术它是“直接放弃了一切形象化和具体化的艺术行为,艺术只剩下了对艺术行为的语言记载,概念艺术的命题是：概念或系统比作品本身更为重要,并最终取代了作品。他们提供的只是关于艺术的“语言”,“思想”或“概念”。1969年德国勒沃库森博物馆举办的《概念展》,表述了这一理念。
景观概念设计是在景观规划与建设工作尚未展开之前所采用的“前设计”。虽然这种设计在行业领域内普遍存在。然而,由于专业理论研究匮乏和缺少权威性的设计导则及定义。
在建筑领域,伯纳德.屈米说“艺术家提出的想法和观念比作品这个物件更重要,这在景观建筑领域也适用”,并指出,“非物质的设计图纸拥有了与物质性的同等重要的地位,观念超越了形式,占据了作品的核心”建筑师阿布拉汗姆认为“建筑画在建筑中应作为合理的最终产物”。由于景观与建筑领域有着密切相关的联系,这些说法在景观领设计域也同样成立,因此,可以得出结论,在景观领域中,只要能完整地表达设计师的创作理念,无论建造与否,都能称之为景观概念设计作品。而现代景观设计按程序和阶段也可分为概念设计、扩初设计、施工图设计三个阶段。以这一角度而言,概念设计是景观设计流程中的第一阶段。这一阶段具有举足轻重的地位,往往是设计项目能否中标的关键。在投标过程中,概念设计方案通常由多家设计公司提交,在方案的比拼过程中,更注重的是设计的想法、设计的理念及设计的效果,而功能部分往往被放到相对较为次要的地位,因此,就本阶段而言,概念设计具备两类特点：其一是理论的超前或引领如阿布拉汗姆的《巨大的结构体》、《九家房》就是其特定观念的表达,其二是理想状态下某一方面性能设计的强化或夸张,在这类别中,或有以功能作为第一位的,或有以形式作为第一位的,其中,注重和强调形式,对这方面的设计内容进行强化或夸张的景观及建筑概念设计的实物作品有很多,如拉.维莱特公园、关西国际机场、鲁昂音乐厅和展览中心、犹太人博物馆、矶崎新的无形城市,青山制图专科学校一号馆,后退的家,斯洛住宅,美国加州的葡萄酒庄,日本东京的南青山普拉达旗舰店,北京奥运会国家体育馆鸟巢,国家大剧院等等。
本文主要研究景观概念设计中审美重构的手法,在此范畴中重点探讨设计创新的方法。本文以“景观概念设计中的审美重构”为例,将实践中的创新经验上升到理论高度,进而对指导今后的景观设计创新产生重要的意义。
The term conceptual art the first musician from the United States, Henry·Flint in 1961, but as early as 1913, French artist Marcel Duchamp put a urinal for the U.S. arsenal art exhibitions, named "Spring", and declared that "the ultimate aim of art is to express ideas, rather than made by art techniques work", since then, opened the prelude to conceptual art practice, and as a symbol point, the concept of Western art from the period of reproduction of artistic performance art, formation during development to the art of conceptual art during the period, this period is the division of functional characteristics of art carried out.
Among them, the reproduction of arts including realism, naturalism and classical, performance art is the main representative of Romanticism, the form of art is based on Kandinsky's "point, line and plane" as the theoretical start of practice, such as his "improvisation 30", Mondrian's "Composition of the square," "red, yellow, blue" and other landmark works of creation. And conceptual art, the first aircraft to break the soil is painting to challenge the "art" concept of the face of the emergence of the classical arts should be regarded as enemies and obstacles removed, and continue to "rebel", "no", "subversion" "Game", "Norway draw out", "sarcastic" way to carry out the practice. And Duchamp also known for its "anti-art" ideas become iconic figure of Dadaism.
He then moved draw out the Leonardo da Vinci's classic painting "Mona Lisa" to create a "bearded Mona Lisa" and the other representatives Daly also passed on the "Brokeback Venus" in games and deconstruction, to create a "a drawer Venus", when the concept of art in the art and non art process of the fuzzy boundaries, developed such as Dada, stream of consciousness, absurd, Land Art, landscape art, installation art, performance art, conceptual art and other forms, but "the ultimate aim of art is to express the concept of" the spirit of the impact is so great that it eventually spread to the traditional arts, and classical art of assimilation, so that part of the traditional art from previous art forms and performance practices, has undergone a qualitative change.
Although the disclosure of this traditional art coat, but it embodies the qualities of the works of conceptual art landscape, the art of our functional characteristics according to the division, still should be called conceptual art. This art work is mixed, with traditional art as a carrier mother, but with the conceptual art the father's blood type-internal and external qualities, in this nation is currently still is the parent society, we rightly make them "sub-father's surname."
Therefore, the idea of further enlargement of the scope of Art. However, continued development of the conceptual art is, who do not know where it is heading, what when will the dust settles, so that its definitions and concepts that we draw a conclusion.
This is really unknown. Many theorists have tried to give a clear view of conceptual art, eventually led to a debate in academia.
Nevertheless, the practice of conceptual art has indeed exist, we can do is to have the summary of the results of conceptual art, a concept to its framework, in this framework, on the existing practice to a real higher status to its name, and the possible future emergence of a new art form or content of the concept of leaving some scope
The concept emerged in 1960, the concept of art is a form of art, it "directly gave up all the art of visualization and specific acts, art only the language of artistic behavior records, conceptual art of the proposition is:the concept or system is more important than the work itself, and eventually replaced the work. they provide just about the art of "language", "thinking" or "concept." Leverkusen, Germany 1969 Museum of the "concept development", expressed the concept
In the construction field, Bernard. Tschumi said, "the artist's thoughts and ideas is more important than the works of this object, which also applies in the field of landscape architecture," and that "non-material design drawings and material have the same important role, beyond the form of ideas, occupying the core of the work
Abu Salim Khan, the architect that the "building construction in the paintings in the final product should be reasonable."
As the field of landscape and architecture are closely related to the contact, these statements also set up areas in the landscape, therefore, can be concluded that the area in the landscape, as long as the designer complete creative expression of ideas, whether built or not, can called the landscape concept design work.
The modern landscape design and stage according to the procedure can be divided into conceptual design, design development, construction design stages. To the point of view, the landscape concept design is the first stage of the design process. Plays a decisive role at this stage is often the key to successful design projects can. In the bidding process, conceptual design are usually submitted by a number of design companies, the Competition in the course of the program, more attention is the idea of design, design concept and design effects, and functions are often placed in some relatively minor position, therefore, to this stage, the conceptual design has two features:one is the theory, such as lead or lead the Abu Salim Khan, the "great structure", "nine room" concept is its specific expression, the other is ideally designed for a particular aspect of performance enhancement, or exaggeration, in this category, or to function as the first one, or to form as the first one, such as pull. Villette Park, Kansai International Airport, Rouen concert hall and exhibition center, the Jewish Museum, the invisible city of Arata Isozaki, Castle Peak mapping College Hall, back home, Slovenia residential, wineries in California, Minami Aoyama, Tokyo, Japan, S & P Prada flagship store, the Beijing Olympics National Stadium Bird's Nest, the National Grand Theatre and more
This paper studies the concept of the modern landscape design in the way of aesthetic reconstruction in this category focus on the design of innovative approaches. In this paper, the "aesthetic landscape reconstruction of the conceptual design" as an example of innovative practice experience will rise to the level of theory, and then to guide future innovation landscape design have an important significance.
因此,概念艺术的范畴进一步扩大化了。然而,概念艺术正在继续发展着,谁也不知道它今后走向何处,究竟何时才能尘埃落定,以便我们对它的定义和概念盖棺定论。这的确是个未知数。不少理论研究者都尝试给观念艺术一个明确的说法,最后却引来了学术界的一片争论。但无论如何,概念艺术的实践已确确实实存在,我们所能做的就是把已有的观念艺术成果进行总结,给其一个概念的框架,在此框架内,对已有的实践给一个实至名归的名份,并对今后可能出现的新的概念艺术形式或内容留有一些余地。
概念艺术它是“直接放弃了一切形象化和具体化的艺术行为,艺术只剩下了对艺术行为的语言记载,概念艺术的命题是：概念或系统比作品本身更为重要,并最终取代了作品。他们提供的只是关于艺术的“语言”,“思想”或“概念”。1969年德国勒沃库森博物馆举办的《概念展》,表述了这一理念。
景观概念设计是在景观规划与建设工作尚未展开之前所采用的“前设计”。虽然这种设计在行业领域内普遍存在。然而,由于专业理论研究匮乏和缺少权威性的设计导则及定义。
在建筑领域,伯纳德.屈米说“艺术家提出的想法和观念比作品这个物件更重要,这在景观建筑领域也适用”,并指出,“非物质的设计图纸拥有了与物质性的同等重要的地位,观念超越了形式,占据了作品的核心”建筑师阿布拉汗姆认为“建筑画在建筑中应作为合理的最终产物”。由于景观与建筑领域有着密切相关的联系,这些说法在景观领设计域也同样成立,因此,可以得出结论,在景观领域中,只要能完整地表达设计师的创作理念,无论建造与否,都能称之为景观概念设计作品。而现代景观设计按程序和阶段也可分为概念设计、扩初设计、施工图设计三个阶段。以这一角度而言,概念设计是景观设计流程中的第一阶段。这一阶段具有举足轻重的地位,往往是设计项目能否中标的关键。在投标过程中,概念设计方案通常由多家设计公司提交,在方案的比拼过程中,更注重的是设计的想法、设计的理念及设计的效果,而功能部分往往被放到相对较为次要的地位,因此,就本阶段而言,概念设计具备两类特点：其一是理论的超前或引领如阿布拉汗姆的《巨大的结构体》、《九家房》就是其特定观念的表达,其二是理想状态下某一方面性能设计的强化或夸张,在这类别中,或有以功能作为第一位的,或有以形式作为第一位的,其中,注重和强调形式,对这方面的设计内容进行强化或夸张的景观及建筑概念设计的实物作品有很多,如拉.维莱特公园、关西国际机场、鲁昂音乐厅和展览中心、犹太人博物馆、矶崎新的无形城市,青山制图专科学校一号馆,后退的家,斯洛住宅,美国加州的葡萄酒庄,日本东京的南青山普拉达旗舰店,北京奥运会国家体育馆鸟巢,国家大剧院等等。
本文主要研究景观概念设计中审美重构的手法,在此范畴中重点探讨设计创新的方法。本文以“景观概念设计中的审美重构”为例,将实践中的创新经验上升到理论高度,进而对指导今后的景观设计创新产生重要的意义。
The term conceptual art the first musician from the United States, Henry·Flint in 1961, but as early as 1913, French artist Marcel Duchamp put a urinal for the U.S. arsenal art exhibitions, named "Spring", and declared that "the ultimate aim of art is to express ideas, rather than made by art techniques work", since then, opened the prelude to conceptual art practice, and as a symbol point, the concept of Western art from the period of reproduction of artistic performance art, formation during development to the art of conceptual art during the period, this period is the division of functional characteristics of art carried out.
Among them, the reproduction of arts including realism, naturalism and classical, performance art is the main representative of Romanticism, the form of art is based on Kandinsky's "point, line and plane" as the theoretical start of practice, such as his "improvisation 30", Mondrian's "Composition of the square," "red, yellow, blue" and other landmark works of creation. And conceptual art, the first aircraft to break the soil is painting to challenge the "art" concept of the face of the emergence of the classical arts should be regarded as enemies and obstacles removed, and continue to "rebel", "no", "subversion" "Game", "Norway draw out", "sarcastic" way to carry out the practice. And Duchamp also known for its "anti-art" ideas become iconic figure of Dadaism.
He then moved draw out the Leonardo da Vinci's classic painting "Mona Lisa" to create a "bearded Mona Lisa" and the other representatives Daly also passed on the "Brokeback Venus" in games and deconstruction, to create a "a drawer Venus", when the concept of art in the art and non art process of the fuzzy boundaries, developed such as Dada, stream of consciousness, absurd, Land Art, landscape art, installation art, performance art, conceptual art and other forms, but "the ultimate aim of art is to express the concept of" the spirit of the impact is so great that it eventually spread to the traditional arts, and classical art of assimilation, so that part of the traditional art from previous art forms and performance practices, has undergone a qualitative change.
Although the disclosure of this traditional art coat, but it embodies the qualities of the works of conceptual art landscape, the art of our functional characteristics according to the division, still should be called conceptual art. This art work is mixed, with traditional art as a carrier mother, but with the conceptual art the father's blood type-internal and external qualities, in this nation is currently still is the parent society, we rightly make them "sub-father's surname."
Therefore, the idea of further enlargement of the scope of Art. However, continued development of the conceptual art is, who do not know where it is heading, what when will the dust settles, so that its definitions and concepts that we draw a conclusion.
This is really unknown. Many theorists have tried to give a clear view of conceptual art, eventually led to a debate in academia.
Nevertheless, the practice of conceptual art has indeed exist, we can do is to have the summary of the results of conceptual art, a concept to its framework, in this framework, on the existing practice to a real higher status to its name, and the possible future emergence of a new art form or content of the concept of leaving some scope
The concept emerged in 1960, the concept of art is a form of art, it "directly gave up all the art of visualization and specific acts, art only the language of artistic behavior records, conceptual art of the proposition is:the concept or system is more important than the work itself, and eventually replaced the work. they provide just about the art of "language", "thinking" or "concept." Leverkusen, Germany 1969 Museum of the "concept development", expressed the concept
In the construction field, Bernard. Tschumi said, "the artist's thoughts and ideas is more important than the works of this object, which also applies in the field of landscape architecture," and that "non-material design drawings and material have the same important role, beyond the form of ideas, occupying the core of the work
Abu Salim Khan, the architect that the "building construction in the paintings in the final product should be reasonable."
As the field of landscape and architecture are closely related to the contact, these statements also set up areas in the landscape, therefore, can be concluded that the area in the landscape, as long as the designer complete creative expression of ideas, whether built or not, can called the landscape concept design work.
The modern landscape design and stage according to the procedure can be divided into conceptual design, design development, construction design stages. To the point of view, the landscape concept design is the first stage of the design process. Plays a decisive role at this stage is often the key to successful design projects can. In the bidding process, conceptual design are usually submitted by a number of design companies, the Competition in the course of the program, more attention is the idea of design, design concept and design effects, and functions are often placed in some relatively minor position, therefore, to this stage, the conceptual design has two features:one is the theory, such as lead or lead the Abu Salim Khan, the "great structure", "nine room" concept is its specific expression, the other is ideally designed for a particular aspect of performance enhancement, or exaggeration, in this category, or to function as the first one, or to form as the first one, such as pull. Villette Park, Kansai International Airport, Rouen concert hall and exhibition center, the Jewish Museum, the invisible city of Arata Isozaki, Castle Peak mapping College Hall, back home, Slovenia residential, wineries in California, Minami Aoyama, Tokyo, Japan, S & P Prada flagship store, the Beijing Olympics National Stadium Bird's Nest, the National Grand Theatre and more
This paper studies the concept of the modern landscape design in the way of aesthetic reconstruction in this category focus on the design of innovative approaches. In this paper, the "aesthetic landscape reconstruction of the conceptual design" as an example of innovative practice experience will rise to the level of theory, and then to guide future innovation landscape design have an important significance.
引文
[1]达达主义艺术运动是1916年至1923年间出现于法国、德国和瑞士的一种艺术流派。达达主义是一种无政府主义的艺术运动,它试图通过废除传统的文化和美学形式发现真正的现实。达达主义由一群年轻的艺术家和反战人士领导,他们通过反美学的作品和抗议活动表达了他们对资产阶级价值观和第一次世界大战的绝望。
[2]泛指注重关注人物意识流动状态的艺术作品。“意识流”一词是心理学词汇,主题较为隐晦,表现手法相对抽象。
[3]荒诞(absurd)一词由拉丁文(sardus)(耳聋)演变而来,在哲学上指个人与生存环境脱节。荒诞派艺术的哲学基础是存在主义,它拒绝用传统的、理智的手法去反映荒诞的生活,而主张用荒诞的手法直接表现荒诞的存在。其艺术特点为：①反对传统,摒弃结构、语言、情节上的逻辑性、连贯性。②常用象征、暗喻的方法表达主题。③用轻松的喜剧形式表达严肃的悲剧主题。
[4]大地艺术(FarthArt)又称“地景艺术”、“土方工程”它是指艺术家以大自然作为创造媒体,把艺术与大自然有机的结合创造出的一种富有艺术整体性情景的视觉化艺术形式。
[5]装置艺术,是指艺术家在特定的时空环境里,将人类日常生活中的已消费或未消费过的物质文化实体、进行艺术性地有效选择、利用、改造、组合,以令其演绎出新的展示个体或群体丰富的精神文化意蕴的艺术形态。简单地讲,装置艺术,就是“场地+材料+情感”的综合展示艺术。
[7]行为艺术,也称行动艺术、身体艺术、表演艺术等,国外目前通用的用法是Performance Art,它是在以艺术家自己的身体为基本材料的行为表演过程中,通过艺术家的自身身体的体验来达到一种人与物、与环境的交流,同时经由这种交流传达出一些非视觉审美性的内涵。
[7]《小城镇建设》2003年第6期
[8]第22卷第3期苏州科技学院学报(工程技术版)Vol.22 No.32009年9月
[9]第22卷第3期苏州科技学院学报(工程技术版)Vol.22 No.32009年9月
[10]见期刊《研究与应用》2009.1.49页
[11]莫计合1陈瑜2冯志滨1城市生态绿线的开发——顺德市德胜河北岸滨水区景观概念设计
[12]文章编号：1004-3888(2002)05-0406-04 Vol.22 No.5
[13]吕振华《安徽农业科学》2007.1
[14]朱岩《建筑与文化》2009.3
[15]袁本华曹曦《三峡大学学报(人文社会科学版)》25卷第5期,2003年9月
[16]鲁虹.走向观念表达的水墨艺术[J].艺术广角,2000,(04),22-24
[17]张晓熙,林洪.观念艺术在设计理念中的应用价值——当代中国艺术设计美学“观念艺术”之我见[J].安徽文学(下半月),2007,(10),177
[18]唐恭俭.观念艺术的表述方式[J].艺海,2009,(01),71；
[19]李艺.中国古代传统艺术与西方现代艺术设计的设计观念和表现形式[J].硅谷,2008,(09),141-142
[20]张小强.中国传统色彩文化与现代艺术设计理念[J].青海师范大学学报(哲学社会科学版),2008,(02),100-104
[21]杨光.“审美”概念的重构[J].文艺争鸣,2007,(07),36-40
[22]傅守祥.审美范式的世俗化：艺术哲学的重构与审美风尚的改变[J].探索,2007,(02),
[23]刘月.西方建筑的审美变异[J].中外建筑,2007,(01),49-52
[24]陈尚峰,章锦荣.中国山水画对现代景观设计的启示[J].建筑知识,2007,(01),52-57
[25]任刚,符宗荣.现代景观设计中的传统哲学概念——广西南宁东方万象商务楼景观设计[J].重庆建筑,2006,(12),26-29
[26]余宁.现代艺术设计流派和装饰观念的演变[J].美与时代,2006,(07),62-63
[27孙文忠.浅析宋代画院山水画审美特色的形成因素[J].新美术,2004,25(1),73-74,92
[28]曾耀农.意象重构通感鉴赏--审美方法之一[J].东方艺术,2004,(9),11-13
[29]陈展川.用艺术诠释人与自然的关系—现代景观设计探索[D].华南热带农业大学硕士学位论文,2007.
[30]柯布西耶在建筑设计的许多方面都是一位先行者,对现代建筑设计产生了非常广泛的影响。其建筑设计的结构和设计形式在以后被其他建筑师推广应用。他还对城市规划提出许多设想,一反当时反对大城市的思潮,主张全新的城市规划,认为在现代技术条件下,完全可以既保持人口的高密度,又形成安静卫生的城市环境,首先提出高层建筑和立体交叉的设想。
[31]《景观设计基础》高卿王茂林编著湖北美术出版社2006.8
[32]《景观生态学原理及应用》傅伯杰陈利顶马克明王仰麟等编著科学出版社2006年12月第2次印刷(国家杰出青年科学基金资助项目49725101)第8页
[33]英特里温.科普勒斯顿著,郭虹,徐韬滔译《西方现代艺术》合肥.安徽美术出版社1990.147
[34] 《当代建筑创作实践及其创作理念》孙清军,宋晓丽《华中建筑》第25卷,24
[35]杨志疆《当代艺术视野中的建筑》南京东南大学出版社86
[1]《景观生态学原理及应用》傅伯杰陈利顶马克明王仰麟等编著科学出版社2006年12月第次印刷(国家杰出青年科学基金资助项目49725101)第1页
[2]《说文解字》卷七谢寿光编著社会科学文献出版社2006年2月第一次印刷(07001023说文解字第七第359页
[3]《康熙词典》(清)张玉书等编著北京瑞古冠中印刷厂印制1958年1月第一版2008年1月北京第15次印刷中国版本图书馆CIP数据核字(2001)第008702号第496页
[4] 《释文》
[5]《荀子·解蔽》书名《《荀子·解蔽》 荀子估译杨柳桥著 山东出版集团齐鲁书社2009年4月第一次印刷第425页
[6]《尔雅文词的渊海》须莉莉詹勤鑫等编著 上海古籍出版社2008年7月(2009年9月重印) 国学基础教材.经部第115页
[7]《诗经·广雅》《国学经典图书系列》 (春秋)孔丘编订陈戊国解说责任编辑：曾德明 张卫国 岳麓出版社2006年7月第一版2007年11月第2版第212页
[8]晋·陶渊明《归去来兮辞》书名：《汉魏六朝诗鉴赏辞典》吴小如 王运熙章培恒罗道衡骆玉明等撰写 上海辞书出版社1992年9月第一版2010年3月第22次印刷第513贞
[9]江淹《别赋》《古文观止》 (清)吴楚材吴调候选编催钟雷主编时代文艺出版社2009年6月第一版第112页
[10] 《文选·张载·七哀诗》
[11]宋·范仲淹《岳阳楼记》书名《古文观止》(清)吴楚材吴调候选编催钟雷主编时代文艺出版社2009年6月第一版第238页
[12]宋·欧阳修《醉翁亭记》书名《唐宋八大家文集》主编：崔钟雷副主编;王丽萍刘超张校华时代文艺出版社2009年10月第一次印刷中国版本图书馆数据核字(2009)第116844号第139页
[13]清·龚自珍《病梅馆记》
[14]蔡元培《图画》《蔡元培全集》第一卷(1883--1909)高平叔编中华书局1984年版579页；
[15]王维《画论》《中国古代画论类编(上下册)》俞剑华编著人民美术出版社2004第78页
[16]郭熙《林泉高致》‘书名《林泉高致》(宋)郭熙著周远斌点校撰著主管部门：山东集团发行：山东画报出版社2010年8月第一次印刷
[17]《笔法记》五代·荆浩,《中国古代画论类编(上下册)》俞剑华编著人民美术出版社2004第123页
[18][酉集上][兑字部]顴
[19]卷八[见部]顴 《说文解字》
[22]《诗经·大雅》《国学经典图书系列》 (春秋)孔丘编订 陈戊国解说责任编辑：曾德明张卫国 岳麓出版社2006年7月第一版2007年11月第2版第202页
[23]《园冶》(明)计成著赵农注释山东画报出版社2003
[25]注：徐淦著 《观念艺术》人民美术出版社,2004年05月第1版,第11-13页
[26]英特里温.科普勒斯顿著,郭虹,徐韬滔译《西方现代艺术》合肥.安徽美术出版社1990.147
[27]罗伯特·史密森的《螺旋防波堤》,完成于1970年。艺术家在美国犹他州大盐湖东北角的岸边建造了一个大螺旋形的防波堤,长1500英尺,宽15英尺,由6.5000吨黑色玄武岩、石灰岩和泥土组成。整个作品的形状,像是蛇一般缓慢地爬入粉红色的湖水中,非常优美。1971年,由于湖水升起,这件作品现在已经沉没在水下15英尺的地方。
1德·玛利亚的《闪电原野》完成于1971年。他在新墨西哥州大片的土地上用400根、每根长6.27米的不锈钢杆,按杆距67.05米的标准,摆成宽列为16根,长列为25根的矩形排列。在6月至9月的雷电季节,这些钢杆便吸引来一道道闪电,形成壮丽的景观。
[28]20世纪下半叶最有创造力的大地艺术家无疑是克里斯托夫妇。他们一开始就介入了大地艺术,创作了《包裹海岸》(1969年)、《飞篱》(1973年)等重要作品。他们迷上了“包裹”的艺术,1983年的作品《包裹岛屿》,花费了300万美元,用800万平方英尺闪光的、粉红色的聚丙烯织物围住了11个小岛,把它们变成仿佛浮在水面的大睡莲。上千人乘坐商用飞机在高空见证了这件作品的美妙。1995年6月17日,克里斯托夫妇的又一件惊世之作——《包裹德国国会大厦》变成了现实,展示期间,共有400万人观赏了这件令人叹为观止的艺术作品。为此,克里斯托夫妇用了24年的时间,锲而不舍地游说190位德国议员,说服了德国3大政党中的大多数人,并且不厌其烦地修改方案,耗费了1000多万美元巨资!
[29]约瑟夫·波依斯通常不被称为大地艺术家,但他的一件作品却具有大地艺术一切的特征,这就是《7000棵橡树行动》。1982年6月19日,波依斯种下了第一棵橡树,但他1986年去世时,只完成了5500棵橡树,艺术家的亲属继续种树,并于次年完成这件艺术作品——种下第7000棵橡树
[1]陈望衡著.《当代美学原理》,人民出版社,2003年12月第1版,第20-21页
[2]陈望衡著,《当代美学原理》,人民出版社,2003年12月第1版,第24页
[3]陈望衡著,《当代美学原理》,人民出版社,2003年12月第1版,第21页
[4]弗洛依德著《弗洛依德论美文选》知识出版社1987年版第139页
[5]陈望衡著,《当代美学原理》,人民出版社,2003年12月第1版,第22页
[1]《景观设计语言符号理论研究》陈圣浩,22,中国知网优秀硕博士学位论文库
[1]《墨子》徐翠兰,王涛译注北京： 中华书局出版社,1954
[2]《营造方式》 (宋)李诫著北京：商务印书馆,1954
[3]《历代名画记》(唐)张彦远著俞建华注释上海：上海人民美术出版社,1964
[4]《中国古代通史参考资料》翦伯赞主编上海：中华书局,1965
[5]《艺术哲学》 (法)丹纳著北京：人民文学出版社,1981
[6]《红楼梦》曹雪芹著,1982
[7]《美学原理》杨辛甘霖著北京：北京大学出版社1983
[8]《美学》沈富煦著上海：上海同济大学出版社,1983
[9]《美的历程》李泽厚著北京：中国社会科学出版社,1984
[10]《当代西方美学》朱狄著北京：人民出版社,1984
[11]《符号学入门》 (日)池上嘉彦著张晓云译北京：国际文化出版公司,1985
[12]《美的分析》荷加斯·威廉著北京：北京人民美术出版社,1986
[13]《西方美学导论》刘昌元著台北：联经出版事业公司,1986.8
[14]《结构主义和符号学》著者(英)特伦斯·霍克斯1987
[15]《美学新解：现代艺术哲学》 (美)B.G.布洛克著滕守尧译沈阳：辽宁人民出版社,1987
[16]《中国美术通史》王伯敏主编山东：山东教育出版社,1988
[17]《天工开物》导读潘吉星著成都：巴蜀书社,1988
[18]《十世纪西方美学名著选.上》蒋孔阳主编上海：复旦大学出版社,1988
[19]《现代西方美学流派评述》朱立元张德兴著上海：上海人民出版社,1988
[20]《中华文化史》冯天瑜等著上海：上海人民出版社,1990
[21]《当代中西美学比较》卢善庆主编长沙：湖南出版社,1991
[22]《广义符号学及其在设计中的应用》 (德)马克思·本泽,(德)伊丽莎白·瓦尔特著北京：中国社会科学出版社,1992
[23]《中国建筑史》 《中国建筑史》编写组北京：中国建筑工业出版社,1992年
[24]《中国通史》白寿彝主编上海：上海人民出版社,1995
[25]《庄子》庄周著张耿光译著贵州：贵州人民出版社,1995
[26]《园林建筑设计》杜汝俭等主编北京：中国建筑工业出版社,1995
[27]《设计文化论》柳冠中著黑龙江：黑龙江科学技术出版社,1995
[28]《造型基础》辛华泉著 陕西：陕西人民出版社,1995
[29]《资治通鉴》司马光编著胡三省音注北京：中华书局,1997
[30]《中国雕塑史》梁思成著天津：百花文艺出版社,1997
[31]《造物之门》许平著陕西：陕西人民美术出版社,1998
[32]《中国建筑史》梁思成著天津：百花文艺出版社,1998
[33]《中国古典美学史》陈望衡著长沙：湖南长沙教育出版社,1998
[34]《工艺美术概论》李砚祖著北京；中国轻工业出版社,1999
[35]《设计学概论》尹定邦著长沙；湖南科学技术出版社,1999
[36]《观念艺术：解构与重建的诗学》张晓凌著吉林：吉林美术出版社,1999
[37]《西方美学通史.第七卷,二十世纪美学.(下)》蒋孔阳,朱立元主编,朱立元,张德兴等著上海：上海文艺出版社,1999
[38]《现代设计美学》章利国著河南：河南美术出版社,1999
[39]《西方美学通史.第六卷,二十世纪美学.(上)》蒋孔阳,朱立元主编张德兴等著上海：上海文艺出版社,1999
[40]《造物之美》产品设计的艺术与文化李砚祖著北京：中国人民大学出版社,2000
[41]《艺术设计美学》陈望衡著武汉：武汉大学出版社,2000
[42]《中国工艺美术简史》李龙生著安徽：安徽美术出版社,2000
[43]《二十世纪西方美学经典文本.第四卷,后景观》包亚明著上海：复旦大学出版社,2000
[44]《西方美学名著提要》朱立元主编南昌：江西人民出版社,2000
[45]《西方美学名著选译》宗白华译合肥：安徽教育出版社,2000
[46]《华夏美学》李泽厚著天津：天津社会科学出版社,2001
[47]《艺术设计美学》陈望衡著武汉：武汉大学出版社,2001
[48]《中华文明传真》刘炜主编上海：上海辞书出版社.商务印书馆,2001
[49]《中国绘画艺术论》彭修银著山西：山西教育出版社,2001
[50]《中国家具图说》李家山著武汉：湖北美术出版社,2001
[51]《中国服装史》黄能陈娟娟著北京：中国旅游出版社,2001
[52]《中国美术简史》中央美术学院美术史系中国美术史教研室编著北京：中国青年出版社,2002
[53]《吕氏春秋全文注释本》吕伟注释北京：华夏出版社,2002
[54]《观念艺术的中国方式：观念与中国当代架上艺术》顾丞峰著长沙：湖南美术出 版社,2002
[55]《文境与哲理》成复旺著北京：中华书局,2002
[56]《室内外设计思维与表达》朱明健等编著武汉：湖北美术出版社,2002
[57]《设计学概论》尹定邦著长沙：湖南科学技术出版社,2003
[58]《设计艺术经典论著选读》奚传绩著武汉：武汉理工大学教材中心,2003
[59]《西方美学史》戴茂堂,雷绍锋著武汉：武汉理工大学出版社,2003
[60]《美学原理》杨辛甘霖著北京：北京大学出版社,2003
[61]《激进的美学锋芒》福柯哈贝马斯布尔迪厄等著周宪译北京：中国人民大学出版社,2003
[62]《家具与室内设计专业英语》耿晓杰著 北京：中国轻工业出版社,2003
[63]《园冶》 (明)计成著赵农注释山东：山东画报出版社,2003
[64]《韩非子》徐翠兰,木公译著太原：山西古籍出版社,2003
[65]《康定斯基论点线面》康定斯基著罗世平魏大海辛丽译北京：中国人民大学出版社,2003
[66]《建成环境的意义：非言语表达方法》(美)阿摩斯·拉普卜特著黄兰谷等译北京：中国建筑工业出版社,2003
[67]《完形符号论》吴钢著上海：学林出版社,2003
[68]《室内设计形式语言》尼跃红著北京：高等教育出版社,2003
[69]《设计符号学》张宪荣著北京：化学工业出版社教材出版中心,2004
[70]《无美之学：西方美的本质学说批判》叶知秋著北京：人民出版社,2004
[71]《中国美学史教程》王振复著上海：复旦大学出版社,2004
[72]《新编西方美学史》章启群著北京：商务印书馆,2004
[73]《观念艺术》徐淦著北京：人民美术出版社,2004
[74]《设计美学概论》曹耀明著杭州：浙江大学出版社2004
[75]《数字化设计艺术》方兴等编著武汉：武汉理工大学出版社,2004
[76]《老子》老聃著山西：山西古籍出版社,2005
[77]《关于观念性绘画发展的思考》涂蓉蓉《漳州师范学院学报哲学社会科学版》,2005
[78]《文化符号学导论》龚鹏程讲演北京：北京大学出版社,2005
[79]《中国符号》易思羽主编南京：江苏人民出版社,2005
[80]《西方美学史》汝信主编北京：中国社会科学出版社,2005
[81]《当代美学》 (法)马克·西门尼斯著王洪一译北京：文化艺术出版社,2005
[82]《宗白华讲稿》 宗白华著南京：江苏教育出版社,2005
[83]《古典、浪漫与现代：西方审美范式的演变》寇鹏程编著上海：上海三联书店,2005
[84]《西方美学史教程》李醒尘著北京：北京大学出版社,2005
[85]《景观生态学原理及应用》傅伯杰陈利顶马克明王仰麟等编著科学出版社2006
[86]《说文解字》卷七谢寿光编著北京：社会科学文献出版社,2006
[87]《艺术设计史》杨先艺编著武汉：华中科技大学出版社,2006
[88]《艺术发展史(THE STORY OF ART)》 (英)贡布里希著范景中译 天津：天津人民美术出版社,2006
[89]《诗经》王秀梅译注北京：中华书局,2006
[90]《设计美学导论》武星宽著武汉：武汉理工大学出版社,2006
[91]《美学四讲》李泽厚著天津：天津社会科学出版社,2006
[92]《后现代主义艺术20讲》 马永建著上海：上海社会科学院出版社,2006
[93]《观念之后：艺术与批评》王南溟著长沙：湖南美术出版社,2006
[94]《西方美学经典文本导读》李衍柱著北京：北京大学出版社,2006
[95]《楚艺术史》皮道坚著武汉：湖北教育出版社,2006
[96]《中西美学之间》朱志荣著上海：上海三联书店,2006
[97]《西方美学简史》 (美)门罗·C.比厄斯利著北京：北京大学出版社,2006
[98]《诸子百家》国学书院系列编著吉林：吉林出版社,2007
[99]《景观设计语言符号理论研究》陈圣浩著武汉：中国知网博士论文库,2007
[100]《西方美学史》朱光潜著北京：中国长安出版社,2007
[101]《孟子》宁镇疆注译郑州：中州古籍出版社,2007
[102]《外国艺术设计史》邬烈炎,袁熙旸著辽宁：辽宁美术出版社,2008
[103]《设计美学(高等院校艺术设计精品教程)’》祁嘉华著武汉：华中科技大学出版社,2008
[104]《符号帝国》尹国均著重庆：重庆出版社,2008
[105]《艺术设计符号基础》胡飞编著北京：清华大学出版社,2008
[106]《设计符号学》徐恒醇著北京：清华大学出版社,2008
[107]论语译释孔子著徐澍注译长沙：湖南人民出版社,2008
[108]《古文观止》(清)吴楚材,吴调侯选注孟庆祥,孟繁翠,萧士林等编纂哈尔滨：黑龙江人民出版社,2008
[109]《观念艺术与当代建筑》矫苏平著《ARCHITECT》北京：中国建筑工业出版社,2008
[110]《康熙词典》(清)张玉书等编著上海：上海辞书出版社,2008
[111]《尔雅文词的渊海》须莉莉詹勤鑫等编著上海：上海古籍出版社,2008
[112]《历代名画记》绘画美学思想研究范明华著武汉：武汉大学出版社,2009
[113]《荀子·解蔽》 荀子估译杨柳桥著山东：山东出版集团齐鲁书社,2009
[114]《古文观止》(清)吴楚材吴调候选编催钟雷主编北京：中华书局出版社,2009
[115]《唐宋八大家文集》主编：崔钟雷副主编；王丽萍刘超张校华吉林：时代文艺出版社2009
[116]《史记新注》司马迁著三秦出版社,2009
[117]《汉魏六朝诗鉴赏辞典》吴小如王运熙章培恒罗道衡骆玉明等撰写上海：上海辞书出版社,2010
[118]《林泉高致》(宋)郭熙著周远斌点校撰著山东：山东画报出版社,2010
[119]《Planning EnviromentaL Visual Communication》 Karen E. Claus. SIGNAGE-Ph. D University of California, San Francisco,1976
[120]Urban problems and planning in the developed world edited by Michael Pacione. London:Croom Helm, c1981.
[121]Cities in the 21st century/edited by Gary Gappert and Richard V. Knight. Beverly Hills:Sage Publications, c1982.
[122]The development of the U.S. urban system/Edgar S. Dunn, Jr. Dunn, Edgar Streeter. Baltimore:Published for Resources for the Future by the Johns Hopkins University Press, c1980-c1983.
[123]Cities of the world::world regional urban development/Stanley D. Brunn, Jack F. Williams; contributing authors, Michael E. Bonine.New York:Harper & Row, c1983.
[124]《Italian Renaissance Art》 Elly Allision. NaryN. Abrams, Inc1987.
[125]《An Introduction to Landscape Architecture》 Michanel Laurie, New York. ElseVIer Science Publish co.Inc,1988
[126]《The Kantian Sublime》 Clarendon press. oxford,1989
[127]《Expert-based method for the evaluation of visual absorption capacity of the landscape》 Amir, S., Gidalizon, E.1990. Journal of Environmental Management,
[128]The Restless urban landscape/Paul L. Knox, editor. Englewood Cliffs, N. J.: Prentice Hall, c1993.
[129]《Arco Colour-Thematic Architecture》 Francisco Cerver Editorial. s. a press., 1996
[130]《Design for Aging》 the American Institute of Architects press Washington, D. C, 1997
[131]《Typographics3-Global Vision》 Harper Collins publisher,1998
[132]《Flyer Leaflet Collection》 Ayako. Shingo publisher,1999
[133]Urban transport V::urban transport and the environment for the 21st century /editor, L.J. Sucharov. Southampton; WITpress, c2000.
[134]The urban world/J. John Palen. Boston:McGraw-Hill, c2002.
[135]《Contemporary Explorations of a Timeless Design》 J. ETourtillott Lark Books publisher,2003
[136]Urban spaces, No.3. the design of public places John Morris Dixon; designed by Harish K. Patel. New York:Visual Reference Publications, c2004.
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[140]《还艺术本原---意大利超前卫艺术给我们的启示》邵大箴《文艺研究》2001.5
[141]《观念艺术,聆听话外之音》唐建文《新视窗》2002.1
[142]《20世纪90年代艺术理论回顾》易英《文艺研究》2002.5
[143]《观念艺术的正反经验及其对当代文化的影响》冉长虹《北方美术》2003.2
[144]《论观念艺术对中国油画的影响》刘渊《兰州交通大学学报(社会科学版)》23卷第5页2003.4
[145]《现代艺术》美.克里斯托夫LCE维特考姆文俊洋《美苑》2003.1
[146]《追问观念艺术》王林《现代艺术》
[147]《卡夫卡与观念艺术》嘉波丽《名作欣赏》2004.2
[148]《版画艺术与观念方式》陈畅环《美术论坛》2004.11
[149]《走向观念表达的水墨艺术》鲁虹《新视点》
[150]《生态主题的观念艺术》 刘然《史论研究》2004.3
[151]《西方艺术观念的历史变迁》王拥军东南大学《艺术百家》2005.4
[152]《观念艺术与建筑创作中的观念》孙清军宋晓丽《当代建筑创作实践及其创作理念》2006.7
[153]《判断在体验之间—遭遇观念艺术》陈熙《和田师范专科学校学报》2006.1
[154]《论作为观念艺术的唐卡绘画创作特点》周洪《重庆职业技术学院学报》16卷第2期2007.2
[155]《论观念艺术对架上绘画文饰功能的消解》惠波《连云港职业技术学院学报》20卷第一期2007.3
[156]《建筑学的自主性与当代艺术的介入》李翔宁著《TIMEARCHITECT》 2008
[2]泛指注重关注人物意识流动状态的艺术作品。“意识流”一词是心理学词汇,主题较为隐晦,表现手法相对抽象。
[3]荒诞(absurd)一词由拉丁文(sardus)(耳聋)演变而来,在哲学上指个人与生存环境脱节。荒诞派艺术的哲学基础是存在主义,它拒绝用传统的、理智的手法去反映荒诞的生活,而主张用荒诞的手法直接表现荒诞的存在。其艺术特点为：①反对传统,摒弃结构、语言、情节上的逻辑性、连贯性。②常用象征、暗喻的方法表达主题。③用轻松的喜剧形式表达严肃的悲剧主题。
[4]大地艺术(FarthArt)又称“地景艺术”、“土方工程”它是指艺术家以大自然作为创造媒体,把艺术与大自然有机的结合创造出的一种富有艺术整体性情景的视觉化艺术形式。
[5]装置艺术,是指艺术家在特定的时空环境里,将人类日常生活中的已消费或未消费过的物质文化实体、进行艺术性地有效选择、利用、改造、组合,以令其演绎出新的展示个体或群体丰富的精神文化意蕴的艺术形态。简单地讲,装置艺术,就是“场地+材料+情感”的综合展示艺术。
[7]行为艺术,也称行动艺术、身体艺术、表演艺术等,国外目前通用的用法是Performance Art,它是在以艺术家自己的身体为基本材料的行为表演过程中,通过艺术家的自身身体的体验来达到一种人与物、与环境的交流,同时经由这种交流传达出一些非视觉审美性的内涵。
[7]《小城镇建设》2003年第6期
[8]第22卷第3期苏州科技学院学报(工程技术版)Vol.22 No.32009年9月
[9]第22卷第3期苏州科技学院学报(工程技术版)Vol.22 No.32009年9月
[10]见期刊《研究与应用》2009.1.49页
[11]莫计合1陈瑜2冯志滨1城市生态绿线的开发——顺德市德胜河北岸滨水区景观概念设计
[12]文章编号：1004-3888(2002)05-0406-04 Vol.22 No.5
[13]吕振华《安徽农业科学》2007.1
[14]朱岩《建筑与文化》2009.3
[15]袁本华曹曦《三峡大学学报(人文社会科学版)》25卷第5期,2003年9月
[16]鲁虹.走向观念表达的水墨艺术[J].艺术广角,2000,(04),22-24
[17]张晓熙,林洪.观念艺术在设计理念中的应用价值——当代中国艺术设计美学“观念艺术”之我见[J].安徽文学(下半月),2007,(10),177
[18]唐恭俭.观念艺术的表述方式[J].艺海,2009,(01),71；
[19]李艺.中国古代传统艺术与西方现代艺术设计的设计观念和表现形式[J].硅谷,2008,(09),141-142
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[21]杨光.“审美”概念的重构[J].文艺争鸣,2007,(07),36-40
[22]傅守祥.审美范式的世俗化：艺术哲学的重构与审美风尚的改变[J].探索,2007,(02),
[23]刘月.西方建筑的审美变异[J].中外建筑,2007,(01),49-52
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[25]任刚,符宗荣.现代景观设计中的传统哲学概念——广西南宁东方万象商务楼景观设计[J].重庆建筑,2006,(12),26-29
[26]余宁.现代艺术设计流派和装饰观念的演变[J].美与时代,2006,(07),62-63
[27孙文忠.浅析宋代画院山水画审美特色的形成因素[J].新美术,2004,25(1),73-74,92
[28]曾耀农.意象重构通感鉴赏--审美方法之一[J].东方艺术,2004,(9),11-13
[29]陈展川.用艺术诠释人与自然的关系—现代景观设计探索[D].华南热带农业大学硕士学位论文,2007.
[30]柯布西耶在建筑设计的许多方面都是一位先行者,对现代建筑设计产生了非常广泛的影响。其建筑设计的结构和设计形式在以后被其他建筑师推广应用。他还对城市规划提出许多设想,一反当时反对大城市的思潮,主张全新的城市规划,认为在现代技术条件下,完全可以既保持人口的高密度,又形成安静卫生的城市环境,首先提出高层建筑和立体交叉的设想。
[31]《景观设计基础》高卿王茂林编著湖北美术出版社2006.8
[32]《景观生态学原理及应用》傅伯杰陈利顶马克明王仰麟等编著科学出版社2006年12月第2次印刷(国家杰出青年科学基金资助项目49725101)第8页
[33]英特里温.科普勒斯顿著,郭虹,徐韬滔译《西方现代艺术》合肥.安徽美术出版社1990.147
[34] 《当代建筑创作实践及其创作理念》孙清军,宋晓丽《华中建筑》第25卷,24
[35]杨志疆《当代艺术视野中的建筑》南京东南大学出版社86
[1]《景观生态学原理及应用》傅伯杰陈利顶马克明王仰麟等编著科学出版社2006年12月第次印刷(国家杰出青年科学基金资助项目49725101)第1页
[2]《说文解字》卷七谢寿光编著社会科学文献出版社2006年2月第一次印刷(07001023说文解字第七第359页
[3]《康熙词典》(清)张玉书等编著北京瑞古冠中印刷厂印制1958年1月第一版2008年1月北京第15次印刷中国版本图书馆CIP数据核字(2001)第008702号第496页
[4] 《释文》
[5]《荀子·解蔽》书名《《荀子·解蔽》 荀子估译杨柳桥著 山东出版集团齐鲁书社2009年4月第一次印刷第425页
[6]《尔雅文词的渊海》须莉莉詹勤鑫等编著 上海古籍出版社2008年7月(2009年9月重印) 国学基础教材.经部第115页
[7]《诗经·广雅》《国学经典图书系列》 (春秋)孔丘编订陈戊国解说责任编辑：曾德明 张卫国 岳麓出版社2006年7月第一版2007年11月第2版第212页
[8]晋·陶渊明《归去来兮辞》书名：《汉魏六朝诗鉴赏辞典》吴小如 王运熙章培恒罗道衡骆玉明等撰写 上海辞书出版社1992年9月第一版2010年3月第22次印刷第513贞
[9]江淹《别赋》《古文观止》 (清)吴楚材吴调候选编催钟雷主编时代文艺出版社2009年6月第一版第112页
[10] 《文选·张载·七哀诗》
[11]宋·范仲淹《岳阳楼记》书名《古文观止》(清)吴楚材吴调候选编催钟雷主编时代文艺出版社2009年6月第一版第238页
[12]宋·欧阳修《醉翁亭记》书名《唐宋八大家文集》主编：崔钟雷副主编;王丽萍刘超张校华时代文艺出版社2009年10月第一次印刷中国版本图书馆数据核字(2009)第116844号第139页
[13]清·龚自珍《病梅馆记》
[14]蔡元培《图画》《蔡元培全集》第一卷(1883--1909)高平叔编中华书局1984年版579页；
[15]王维《画论》《中国古代画论类编(上下册)》俞剑华编著人民美术出版社2004第78页
[16]郭熙《林泉高致》‘书名《林泉高致》(宋)郭熙著周远斌点校撰著主管部门：山东集团发行：山东画报出版社2010年8月第一次印刷
[17]《笔法记》五代·荆浩,《中国古代画论类编(上下册)》俞剑华编著人民美术出版社2004第123页
[18][酉集上][兑字部]顴
[19]卷八[见部]顴 《说文解字》
[22]《诗经·大雅》《国学经典图书系列》 (春秋)孔丘编订 陈戊国解说责任编辑：曾德明张卫国 岳麓出版社2006年7月第一版2007年11月第2版第202页
[23]《园冶》(明)计成著赵农注释山东画报出版社2003
[25]注：徐淦著 《观念艺术》人民美术出版社,2004年05月第1版,第11-13页
[26]英特里温.科普勒斯顿著,郭虹,徐韬滔译《西方现代艺术》合肥.安徽美术出版社1990.147
[27]罗伯特·史密森的《螺旋防波堤》,完成于1970年。艺术家在美国犹他州大盐湖东北角的岸边建造了一个大螺旋形的防波堤,长1500英尺,宽15英尺,由6.5000吨黑色玄武岩、石灰岩和泥土组成。整个作品的形状,像是蛇一般缓慢地爬入粉红色的湖水中,非常优美。1971年,由于湖水升起,这件作品现在已经沉没在水下15英尺的地方。
1德·玛利亚的《闪电原野》完成于1971年。他在新墨西哥州大片的土地上用400根、每根长6.27米的不锈钢杆,按杆距67.05米的标准,摆成宽列为16根,长列为25根的矩形排列。在6月至9月的雷电季节,这些钢杆便吸引来一道道闪电,形成壮丽的景观。
[28]20世纪下半叶最有创造力的大地艺术家无疑是克里斯托夫妇。他们一开始就介入了大地艺术,创作了《包裹海岸》(1969年)、《飞篱》(1973年)等重要作品。他们迷上了“包裹”的艺术,1983年的作品《包裹岛屿》,花费了300万美元,用800万平方英尺闪光的、粉红色的聚丙烯织物围住了11个小岛,把它们变成仿佛浮在水面的大睡莲。上千人乘坐商用飞机在高空见证了这件作品的美妙。1995年6月17日,克里斯托夫妇的又一件惊世之作——《包裹德国国会大厦》变成了现实,展示期间,共有400万人观赏了这件令人叹为观止的艺术作品。为此,克里斯托夫妇用了24年的时间,锲而不舍地游说190位德国议员,说服了德国3大政党中的大多数人,并且不厌其烦地修改方案,耗费了1000多万美元巨资!
[29]约瑟夫·波依斯通常不被称为大地艺术家,但他的一件作品却具有大地艺术一切的特征,这就是《7000棵橡树行动》。1982年6月19日,波依斯种下了第一棵橡树,但他1986年去世时,只完成了5500棵橡树,艺术家的亲属继续种树,并于次年完成这件艺术作品——种下第7000棵橡树
[1]陈望衡著.《当代美学原理》,人民出版社,2003年12月第1版,第20-21页
[2]陈望衡著,《当代美学原理》,人民出版社,2003年12月第1版,第24页
[3]陈望衡著,《当代美学原理》,人民出版社,2003年12月第1版,第21页
[4]弗洛依德著《弗洛依德论美文选》知识出版社1987年版第139页
[5]陈望衡著,《当代美学原理》,人民出版社,2003年12月第1版,第22页
[1]《景观设计语言符号理论研究》陈圣浩,22,中国知网优秀硕博士学位论文库
[1]《墨子》徐翠兰,王涛译注北京： 中华书局出版社,1954
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[3]《历代名画记》(唐)张彦远著俞建华注释上海：上海人民美术出版社,1964
[4]《中国古代通史参考资料》翦伯赞主编上海：中华书局,1965
[5]《艺术哲学》 (法)丹纳著北京：人民文学出版社,1981
[6]《红楼梦》曹雪芹著,1982
[7]《美学原理》杨辛甘霖著北京：北京大学出版社1983
[8]《美学》沈富煦著上海：上海同济大学出版社,1983
[9]《美的历程》李泽厚著北京：中国社会科学出版社,1984
[10]《当代西方美学》朱狄著北京：人民出版社,1984
[11]《符号学入门》 (日)池上嘉彦著张晓云译北京：国际文化出版公司,1985
[12]《美的分析》荷加斯·威廉著北京：北京人民美术出版社,1986
[13]《西方美学导论》刘昌元著台北：联经出版事业公司,1986.8
[14]《结构主义和符号学》著者(英)特伦斯·霍克斯1987
[15]《美学新解：现代艺术哲学》 (美)B.G.布洛克著滕守尧译沈阳：辽宁人民出版社,1987
[16]《中国美术通史》王伯敏主编山东：山东教育出版社,1988
[17]《天工开物》导读潘吉星著成都：巴蜀书社,1988
[18]《十世纪西方美学名著选.上》蒋孔阳主编上海：复旦大学出版社,1988
[19]《现代西方美学流派评述》朱立元张德兴著上海：上海人民出版社,1988
[20]《中华文化史》冯天瑜等著上海：上海人民出版社,1990
[21]《当代中西美学比较》卢善庆主编长沙：湖南出版社,1991
[22]《广义符号学及其在设计中的应用》 (德)马克思·本泽,(德)伊丽莎白·瓦尔特著北京：中国社会科学出版社,1992
[23]《中国建筑史》 《中国建筑史》编写组北京：中国建筑工业出版社,1992年
[24]《中国通史》白寿彝主编上海：上海人民出版社,1995
[25]《庄子》庄周著张耿光译著贵州：贵州人民出版社,1995
[26]《园林建筑设计》杜汝俭等主编北京：中国建筑工业出版社,1995
[27]《设计文化论》柳冠中著黑龙江：黑龙江科学技术出版社,1995
[28]《造型基础》辛华泉著 陕西：陕西人民出版社,1995
[29]《资治通鉴》司马光编著胡三省音注北京：中华书局,1997
[30]《中国雕塑史》梁思成著天津：百花文艺出版社,1997
[31]《造物之门》许平著陕西：陕西人民美术出版社,1998
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[33]《中国古典美学史》陈望衡著长沙：湖南长沙教育出版社,1998
[34]《工艺美术概论》李砚祖著北京；中国轻工业出版社,1999
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[36]《观念艺术：解构与重建的诗学》张晓凌著吉林：吉林美术出版社,1999
[37]《西方美学通史.第七卷,二十世纪美学.(下)》蒋孔阳,朱立元主编,朱立元,张德兴等著上海：上海文艺出版社,1999
[38]《现代设计美学》章利国著河南：河南美术出版社,1999
[39]《西方美学通史.第六卷,二十世纪美学.(上)》蒋孔阳,朱立元主编张德兴等著上海：上海文艺出版社,1999
[40]《造物之美》产品设计的艺术与文化李砚祖著北京：中国人民大学出版社,2000
[41]《艺术设计美学》陈望衡著武汉：武汉大学出版社,2000
[42]《中国工艺美术简史》李龙生著安徽：安徽美术出版社,2000
[43]《二十世纪西方美学经典文本.第四卷,后景观》包亚明著上海：复旦大学出版社,2000
[44]《西方美学名著提要》朱立元主编南昌：江西人民出版社,2000
[45]《西方美学名著选译》宗白华译合肥：安徽教育出版社,2000
[46]《华夏美学》李泽厚著天津：天津社会科学出版社,2001
[47]《艺术设计美学》陈望衡著武汉：武汉大学出版社,2001
[48]《中华文明传真》刘炜主编上海：上海辞书出版社.商务印书馆,2001
[49]《中国绘画艺术论》彭修银著山西：山西教育出版社,2001
[50]《中国家具图说》李家山著武汉：湖北美术出版社,2001
[51]《中国服装史》黄能陈娟娟著北京：中国旅游出版社,2001
[52]《中国美术简史》中央美术学院美术史系中国美术史教研室编著北京：中国青年出版社,2002
[53]《吕氏春秋全文注释本》吕伟注释北京：华夏出版社,2002
[54]《观念艺术的中国方式：观念与中国当代架上艺术》顾丞峰著长沙：湖南美术出 版社,2002
[55]《文境与哲理》成复旺著北京：中华书局,2002
[56]《室内外设计思维与表达》朱明健等编著武汉：湖北美术出版社,2002
[57]《设计学概论》尹定邦著长沙：湖南科学技术出版社,2003
[58]《设计艺术经典论著选读》奚传绩著武汉：武汉理工大学教材中心,2003
[59]《西方美学史》戴茂堂,雷绍锋著武汉：武汉理工大学出版社,2003
[60]《美学原理》杨辛甘霖著北京：北京大学出版社,2003
[61]《激进的美学锋芒》福柯哈贝马斯布尔迪厄等著周宪译北京：中国人民大学出版社,2003
[62]《家具与室内设计专业英语》耿晓杰著 北京：中国轻工业出版社,2003
[63]《园冶》 (明)计成著赵农注释山东：山东画报出版社,2003
[64]《韩非子》徐翠兰,木公译著太原：山西古籍出版社,2003
[65]《康定斯基论点线面》康定斯基著罗世平魏大海辛丽译北京：中国人民大学出版社,2003
[66]《建成环境的意义：非言语表达方法》(美)阿摩斯·拉普卜特著黄兰谷等译北京：中国建筑工业出版社,2003
[67]《完形符号论》吴钢著上海：学林出版社,2003
[68]《室内设计形式语言》尼跃红著北京：高等教育出版社,2003
[69]《设计符号学》张宪荣著北京：化学工业出版社教材出版中心,2004
[70]《无美之学：西方美的本质学说批判》叶知秋著北京：人民出版社,2004
[71]《中国美学史教程》王振复著上海：复旦大学出版社,2004
[72]《新编西方美学史》章启群著北京：商务印书馆,2004
[73]《观念艺术》徐淦著北京：人民美术出版社,2004
[74]《设计美学概论》曹耀明著杭州：浙江大学出版社2004
[75]《数字化设计艺术》方兴等编著武汉：武汉理工大学出版社,2004
[76]《老子》老聃著山西：山西古籍出版社,2005
[77]《关于观念性绘画发展的思考》涂蓉蓉《漳州师范学院学报哲学社会科学版》,2005
[78]《文化符号学导论》龚鹏程讲演北京：北京大学出版社,2005
[79]《中国符号》易思羽主编南京：江苏人民出版社,2005
[80]《西方美学史》汝信主编北京：中国社会科学出版社,2005
[81]《当代美学》 (法)马克·西门尼斯著王洪一译北京：文化艺术出版社,2005
[82]《宗白华讲稿》 宗白华著南京：江苏教育出版社,2005
[83]《古典、浪漫与现代：西方审美范式的演变》寇鹏程编著上海：上海三联书店,2005
[84]《西方美学史教程》李醒尘著北京：北京大学出版社,2005
[85]《景观生态学原理及应用》傅伯杰陈利顶马克明王仰麟等编著科学出版社2006
[86]《说文解字》卷七谢寿光编著北京：社会科学文献出版社,2006
[87]《艺术设计史》杨先艺编著武汉：华中科技大学出版社,2006
[88]《艺术发展史(THE STORY OF ART)》 (英)贡布里希著范景中译 天津：天津人民美术出版社,2006
[89]《诗经》王秀梅译注北京：中华书局,2006
[90]《设计美学导论》武星宽著武汉：武汉理工大学出版社,2006
[91]《美学四讲》李泽厚著天津：天津社会科学出版社,2006
[92]《后现代主义艺术20讲》 马永建著上海：上海社会科学院出版社,2006
[93]《观念之后：艺术与批评》王南溟著长沙：湖南美术出版社,2006
[94]《西方美学经典文本导读》李衍柱著北京：北京大学出版社,2006
[95]《楚艺术史》皮道坚著武汉：湖北教育出版社,2006
[96]《中西美学之间》朱志荣著上海：上海三联书店,2006
[97]《西方美学简史》 (美)门罗·C.比厄斯利著北京：北京大学出版社,2006
[98]《诸子百家》国学书院系列编著吉林：吉林出版社,2007
[99]《景观设计语言符号理论研究》陈圣浩著武汉：中国知网博士论文库,2007
[100]《西方美学史》朱光潜著北京：中国长安出版社,2007
[101]《孟子》宁镇疆注译郑州：中州古籍出版社,2007
[102]《外国艺术设计史》邬烈炎,袁熙旸著辽宁：辽宁美术出版社,2008
[103]《设计美学(高等院校艺术设计精品教程)’》祁嘉华著武汉：华中科技大学出版社,2008
[104]《符号帝国》尹国均著重庆：重庆出版社,2008
[105]《艺术设计符号基础》胡飞编著北京：清华大学出版社,2008
[106]《设计符号学》徐恒醇著北京：清华大学出版社,2008
[107]论语译释孔子著徐澍注译长沙：湖南人民出版社,2008
[108]《古文观止》(清)吴楚材,吴调侯选注孟庆祥,孟繁翠,萧士林等编纂哈尔滨：黑龙江人民出版社,2008
[109]《观念艺术与当代建筑》矫苏平著《ARCHITECT》北京：中国建筑工业出版社,2008
[110]《康熙词典》(清)张玉书等编著上海：上海辞书出版社,2008
[111]《尔雅文词的渊海》须莉莉詹勤鑫等编著上海：上海古籍出版社,2008
[112]《历代名画记》绘画美学思想研究范明华著武汉：武汉大学出版社,2009
[113]《荀子·解蔽》 荀子估译杨柳桥著山东：山东出版集团齐鲁书社,2009
[114]《古文观止》(清)吴楚材吴调候选编催钟雷主编北京：中华书局出版社,2009
[115]《唐宋八大家文集》主编：崔钟雷副主编；王丽萍刘超张校华吉林：时代文艺出版社2009
[116]《史记新注》司马迁著三秦出版社,2009
[117]《汉魏六朝诗鉴赏辞典》吴小如王运熙章培恒罗道衡骆玉明等撰写上海：上海辞书出版社,2010
[118]《林泉高致》(宋)郭熙著周远斌点校撰著山东：山东画报出版社,2010
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