贺绿汀音乐作品研究
|
摘要
自鸦片战争以来,西方专业音乐及其理论大量涌入中国,与中国履历数千年的传统音乐发生了前所未有的撞击和裂变。中西之间、古今之间多种文化观念的对抗。使20世纪初的中国乐坛陷于空前深刻的变革中,为中国音乐在20世纪的总体性转型与重构提供了历史机遇
音乐创作是整个音乐艺术事业的核心。对20世纪中国音乐来说,它的全部历史都是以专业音乐创作为其贯穿中心的。从这个意义亡说,没有专业音乐创作,就没有20世纪中国音乐。
贺绿汀是20世纪中国专业音乐创作的代表音乐家之一,其创作为中国音乐创作实践积累了宝贵的经验和留下了丰硕的音乐创作成果。贺绿汀的作品,以严谨的构思、周密的布局、质朴的语言、洗炼的技巧和生动的形象从不同的侧面,真实而深切地反映了不同时期的中国人民的思想和生活,并且具有鲜明的时代气息、民族风格和艺术个性,从而赢得了群众的广泛喜爱。
本文依据所积累的文献资料,通过对贺绿汀的音乐作品各方面的研究来分析其音乐各方面的艺术风格;探究贺绿汀音乐作品的价值;进一步研究贺绿汀音乐作品艺术风格的成因。通过对贺绿汀音乐作品的研究,希望能让人们了解中国20世纪音乐的发展概况,也会对我国现今的原创音乐发展提供一定的参考、借鉴。
Since the Opium War, Western music and theory swarm into China and profoundly impact on traditional Chinese music which has several thousand years of history. The confrontation of multi-cultural concept between Chinese and Western, ancient and modern result in momentous revolution in Chinese music. Subsequently, it provides a historic opportunity for Chinese musician to get an overall transition and reconstruction in the 20th century.
Creation is the core of music. For Chinese music, in the 20th century, the professional music creation is vital to Chinese music history. Consequently, a conclusion can be drawn that if there is no professional music creation, there is no Chinese music in 20th century.
He Luting is one of representative Chinese musician in 20th century. His creative practice has accumulated valuable experience and left a fruitful outcome for Chinese music. With the strict conceiving, careful design, plain language, concise skills and dramatic visualization, He Luting’s works truly and deeply reflect the different periods of the Chinese people's thinking and living. And his Flavor of the times, ethnic style and artistic personality won a wide range of the recognition by the crowd.
Based on the accumulated literature, this research is to analyze different aspects and explore the value of He Luting’work music. Meanwhile, this paper is also focus on the causes of artistic style of He. By researching He’s work, we can offer an overview of Chinese music in 20th century and also provide the reference for contemporary original music of China.
音乐创作是整个音乐艺术事业的核心。对20世纪中国音乐来说,它的全部历史都是以专业音乐创作为其贯穿中心的。从这个意义亡说,没有专业音乐创作,就没有20世纪中国音乐。
贺绿汀是20世纪中国专业音乐创作的代表音乐家之一,其创作为中国音乐创作实践积累了宝贵的经验和留下了丰硕的音乐创作成果。贺绿汀的作品,以严谨的构思、周密的布局、质朴的语言、洗炼的技巧和生动的形象从不同的侧面,真实而深切地反映了不同时期的中国人民的思想和生活,并且具有鲜明的时代气息、民族风格和艺术个性,从而赢得了群众的广泛喜爱。
本文依据所积累的文献资料,通过对贺绿汀的音乐作品各方面的研究来分析其音乐各方面的艺术风格;探究贺绿汀音乐作品的价值;进一步研究贺绿汀音乐作品艺术风格的成因。通过对贺绿汀音乐作品的研究,希望能让人们了解中国20世纪音乐的发展概况,也会对我国现今的原创音乐发展提供一定的参考、借鉴。
Since the Opium War, Western music and theory swarm into China and profoundly impact on traditional Chinese music which has several thousand years of history. The confrontation of multi-cultural concept between Chinese and Western, ancient and modern result in momentous revolution in Chinese music. Subsequently, it provides a historic opportunity for Chinese musician to get an overall transition and reconstruction in the 20th century.
Creation is the core of music. For Chinese music, in the 20th century, the professional music creation is vital to Chinese music history. Consequently, a conclusion can be drawn that if there is no professional music creation, there is no Chinese music in 20th century.
He Luting is one of representative Chinese musician in 20th century. His creative practice has accumulated valuable experience and left a fruitful outcome for Chinese music. With the strict conceiving, careful design, plain language, concise skills and dramatic visualization, He Luting’s works truly and deeply reflect the different periods of the Chinese people's thinking and living. And his Flavor of the times, ethnic style and artistic personality won a wide range of the recognition by the crowd.
Based on the accumulated literature, this research is to analyze different aspects and explore the value of He Luting’work music. Meanwhile, this paper is also focus on the causes of artistic style of He. By researching He’s work, we can offer an overview of Chinese music in 20th century and also provide the reference for contemporary original music of China.
引文
1贺绿汀.音乐应该鼓舞人们的斗志—访老音乐家贺绿汀[N].人民日报,1983-11-5.
2 贺绿汀.<音乐美学导论>序[Z].音乐艺术 1984(4)
3 蔡良玉.西方音乐文化[M].北京:人民音乐出版社.
4 刑维凯.情感艺术的美学历程[M].上海:上海音乐出版社,2004:103.
5贺绿汀.<音乐美学导论>序[Z].音乐艺术,1984(4)
6贺绿汀.关于群众歌曲创作问题(1958 年)[N].人民音乐,1981-2.
7 贺绿汀.群众歌曲创作问题[C].贺绿汀音乐论文选集.
8 贺绿汀.谈音乐创作[N].上海解放日报,1950-9-24.
9 贺绿汀.关于群众歌曲创作问题[J].人民音乐,1981(2).
10 贺绿汀. 关于群众歌曲创作问题[J].人民音乐,1981(2)
11 贺绿汀.音乐艺术中现存诸问题的商标[C].贺绿汀音乐论文选集,1949:27.
12 贺绿汀.民族音乐问题[C].贺绿汀音乐论文选集.
13 贺绿汀.民族音乐问题[C].贺绿汀音乐论文选集:189,236.
14 贺绿汀.抗战音乐的历程及音乐的民族形式[C].贺绿汀音乐论文选集:20.
15 贺绿汀.关于群众歌曲创作问题[J].人民音乐,1981(1).
16 贺绿汀.<音乐美学导论>序[Z].音乐艺术,1984(4)
[1]贺绿汀.谈音乐创作[J].解放日报,1950,9-24.
[2]郭沫若,贺绿汀.贺绿汀歌曲集[M]北京:音乐出版社,1957.
[3]肖丁,许贺.硬骨头音乐家贺绿汀[J].解放日报,1979,1-13.
[4]贺绿汀.贺绿汀论文选集[M]上海:上海文艺出版社,1981.
[5]田汉,贺培真,贺绿汀,等.贺绿汀合唱曲集[M].上海:上海文艺出版社,1982.
[6]沈知白.中国音乐史纲要[M].上海:上海文艺出版社,1982.
[7]梁茂春,汪毓和,徐士家.贺绿汀同志创作生活五十年[J].音乐研究,1983,2.
[8]魏廷格.民族现代多声审美感的奠基者[J].音乐研究,1983,2.
[9]梁茂春.读<贺绿汀音乐论文选集>[J].音乐研究,1983,4.
[10]江定仙.热爱真理 热爱艺术的音乐家[J].音乐艺术,1983,4.
[11]孙慎.在贺绿汀作品音乐会上的讲话[J].人民音乐,1983,8.
[12]魏廷格.我国钢琴音乐创作的发展[J].人民音乐,1983,12.
[13]贺绿汀.音乐的社会作用[J].人民音乐,1983,12.
[14]梁茂春.论贺绿汀作品的旋律[J].音乐艺术,1984,3.
[15]贺绿汀.音乐美学导论[J].音乐艺术,1984,4.
[16]朱世瑞.中国音乐复调思维的形成与发展[J].中央音乐学报,1986,3.
[17]史中兴.贺绿汀传[M].上海:上海文艺出版社,1989.
[18]中国大百科全书.音乐舞蹈卷[M].北京:中国大百科全书出版社,1989.
[19]陈铭志.贺绿汀的复调艺术手法[J].音乐艺术,1991,1.
[20]戴鹏海.贺绿汀音乐创作概述[J].人民音乐,1991,5.
[21]贺绿汀.感谢和期望[J].音乐艺术,1992,4.
[22]孙继南,周柱铨.中国音乐通史简编[M].山东:山东教育出版社,1993.
[23]梁茂春.中国当代音乐[M].北京:北京广播学院出版社,1994.
[24]向延生.中国近现代音乐家传[M].沈阳:春风文艺出版社,1994.
[25]姜瑞芝.论贺绿汀[M].上海:上海音乐出版社,1995.
[26]卞萌.中国钢琴文化之形成与发展[M].北京:华乐出版社,1996.
[27]魏廷格.中国钢琴名曲30首[M].北京:人民音乐出版社,1996.
[28]贺绿汀全集(第五卷)[C]上海:上海音乐出版社,1997.
[29]徐士家.中国近现代音乐史纲[M].海口:南海出版社,1997.
[30]连苹.试论中国钢琴音乐的创作取向[J].汕头大学学报,1997,4.
[31]汪毓和.中国近现代音乐家评传[M].北京:文化艺术出版社,1998.
[32]沈尊光.杰出的人民音乐家贺绿汀[J].音乐生活报,1998,7-6.
[33]戴鹏海.贺绿汀音乐论文集[C].上海:上海音乐出版社,1999.
[34]乔建中.中国音乐[M].北京:文化艺术出版社,1999.
[35]贺元元,贺逸秋.永远的怀念---人民音乐家贺绿汀逝世周年纪念文集[M]上海:上海音乐出版社,2000.
[36]袁静芳.中国传统音乐概论[M].上海:上海音乐出版社,2000.
[37]汪毓和.中国近现代音乐史教学参考资料[G].北京:世界图书出版公司,2000.
[38]蔡良玉,梁茂春.世界艺术史音乐卷[M].北京:东方出版社,2001.
[39]陈秉义.中国音乐通史概述[M].重庆:西南师范大学出版社,2001.
[40]汪毓和.中国近现代音乐史[M].北京:人民音乐出版社,2002.
[41]马达.20世纪中国学校音乐教育[M].上海:上海教育出版社,2002.
[42]张己任.谈乐论[M].桂林:广西师范大学出版社 ,2003.
[43]赵晓生.中国钢琴语境[J].钢琴艺术,2003,1.
[44]傅白芦.夏夜谛听贺绿汀[J].文汇报,2003,10.
[45]夏滟洲.中国近现代音乐史简编[M].上海:上海音乐出版社,2004.
[46]汪毓和.中国近现代音乐史(近代部分[M].北京:高等教育出版社,2005.
[47]王耀华,乔建中.音乐学概论[M].北京:高等教育出版社,2005.
[48]梁茂春,陈秉义.中国音乐通史教程[M].北京:中央音乐学院出版社,2005
[49]何止峰.中国风格钢琴作品论[J].艺术百家,2006,2.
[50]蔡梦.20 世纪中国音乐发展概况[J].中国音乐教育,2006,5.
[51]Alan P .Merriam.The Anthroplpgy Of Music[M].Northwestern University Press, 1964.
[52]Michael Joyce Kennedy Bu Eren . Music Oxford Concise Dictionary[M].Beijing People's Music Publishing House,2002 fourth.
[53][Japan] Tokumaru J. Y.National Music[M]. Fujian Education Publishing House,2000.
[54][United States] in Kusiteka.20th century music of the material and techniques[M].Beijing,people's music publishing house,2002.
[55]G Weier Dun ? Ma Fung-kwok Andean.20th century music language[M].Beijing,people's music publishing house,1992.
2 贺绿汀.<音乐美学导论>序[Z].音乐艺术 1984(4)
3 蔡良玉.西方音乐文化[M].北京:人民音乐出版社.
4 刑维凯.情感艺术的美学历程[M].上海:上海音乐出版社,2004:103.
5贺绿汀.<音乐美学导论>序[Z].音乐艺术,1984(4)
6贺绿汀.关于群众歌曲创作问题(1958 年)[N].人民音乐,1981-2.
7 贺绿汀.群众歌曲创作问题[C].贺绿汀音乐论文选集.
8 贺绿汀.谈音乐创作[N].上海解放日报,1950-9-24.
9 贺绿汀.关于群众歌曲创作问题[J].人民音乐,1981(2).
10 贺绿汀. 关于群众歌曲创作问题[J].人民音乐,1981(2)
11 贺绿汀.音乐艺术中现存诸问题的商标[C].贺绿汀音乐论文选集,1949:27.
12 贺绿汀.民族音乐问题[C].贺绿汀音乐论文选集.
13 贺绿汀.民族音乐问题[C].贺绿汀音乐论文选集:189,236.
14 贺绿汀.抗战音乐的历程及音乐的民族形式[C].贺绿汀音乐论文选集:20.
15 贺绿汀.关于群众歌曲创作问题[J].人民音乐,1981(1).
16 贺绿汀.<音乐美学导论>序[Z].音乐艺术,1984(4)
[1]贺绿汀.谈音乐创作[J].解放日报,1950,9-24.
[2]郭沫若,贺绿汀.贺绿汀歌曲集[M]北京:音乐出版社,1957.
[3]肖丁,许贺.硬骨头音乐家贺绿汀[J].解放日报,1979,1-13.
[4]贺绿汀.贺绿汀论文选集[M]上海:上海文艺出版社,1981.
[5]田汉,贺培真,贺绿汀,等.贺绿汀合唱曲集[M].上海:上海文艺出版社,1982.
[6]沈知白.中国音乐史纲要[M].上海:上海文艺出版社,1982.
[7]梁茂春,汪毓和,徐士家.贺绿汀同志创作生活五十年[J].音乐研究,1983,2.
[8]魏廷格.民族现代多声审美感的奠基者[J].音乐研究,1983,2.
[9]梁茂春.读<贺绿汀音乐论文选集>[J].音乐研究,1983,4.
[10]江定仙.热爱真理 热爱艺术的音乐家[J].音乐艺术,1983,4.
[11]孙慎.在贺绿汀作品音乐会上的讲话[J].人民音乐,1983,8.
[12]魏廷格.我国钢琴音乐创作的发展[J].人民音乐,1983,12.
[13]贺绿汀.音乐的社会作用[J].人民音乐,1983,12.
[14]梁茂春.论贺绿汀作品的旋律[J].音乐艺术,1984,3.
[15]贺绿汀.音乐美学导论[J].音乐艺术,1984,4.
[16]朱世瑞.中国音乐复调思维的形成与发展[J].中央音乐学报,1986,3.
[17]史中兴.贺绿汀传[M].上海:上海文艺出版社,1989.
[18]中国大百科全书.音乐舞蹈卷[M].北京:中国大百科全书出版社,1989.
[19]陈铭志.贺绿汀的复调艺术手法[J].音乐艺术,1991,1.
[20]戴鹏海.贺绿汀音乐创作概述[J].人民音乐,1991,5.
[21]贺绿汀.感谢和期望[J].音乐艺术,1992,4.
[22]孙继南,周柱铨.中国音乐通史简编[M].山东:山东教育出版社,1993.
[23]梁茂春.中国当代音乐[M].北京:北京广播学院出版社,1994.
[24]向延生.中国近现代音乐家传[M].沈阳:春风文艺出版社,1994.
[25]姜瑞芝.论贺绿汀[M].上海:上海音乐出版社,1995.
[26]卞萌.中国钢琴文化之形成与发展[M].北京:华乐出版社,1996.
[27]魏廷格.中国钢琴名曲30首[M].北京:人民音乐出版社,1996.
[28]贺绿汀全集(第五卷)[C]上海:上海音乐出版社,1997.
[29]徐士家.中国近现代音乐史纲[M].海口:南海出版社,1997.
[30]连苹.试论中国钢琴音乐的创作取向[J].汕头大学学报,1997,4.
[31]汪毓和.中国近现代音乐家评传[M].北京:文化艺术出版社,1998.
[32]沈尊光.杰出的人民音乐家贺绿汀[J].音乐生活报,1998,7-6.
[33]戴鹏海.贺绿汀音乐论文集[C].上海:上海音乐出版社,1999.
[34]乔建中.中国音乐[M].北京:文化艺术出版社,1999.
[35]贺元元,贺逸秋.永远的怀念---人民音乐家贺绿汀逝世周年纪念文集[M]上海:上海音乐出版社,2000.
[36]袁静芳.中国传统音乐概论[M].上海:上海音乐出版社,2000.
[37]汪毓和.中国近现代音乐史教学参考资料[G].北京:世界图书出版公司,2000.
[38]蔡良玉,梁茂春.世界艺术史音乐卷[M].北京:东方出版社,2001.
[39]陈秉义.中国音乐通史概述[M].重庆:西南师范大学出版社,2001.
[40]汪毓和.中国近现代音乐史[M].北京:人民音乐出版社,2002.
[41]马达.20世纪中国学校音乐教育[M].上海:上海教育出版社,2002.
[42]张己任.谈乐论[M].桂林:广西师范大学出版社 ,2003.
[43]赵晓生.中国钢琴语境[J].钢琴艺术,2003,1.
[44]傅白芦.夏夜谛听贺绿汀[J].文汇报,2003,10.
[45]夏滟洲.中国近现代音乐史简编[M].上海:上海音乐出版社,2004.
[46]汪毓和.中国近现代音乐史(近代部分[M].北京:高等教育出版社,2005.
[47]王耀华,乔建中.音乐学概论[M].北京:高等教育出版社,2005.
[48]梁茂春,陈秉义.中国音乐通史教程[M].北京:中央音乐学院出版社,2005
[49]何止峰.中国风格钢琴作品论[J].艺术百家,2006,2.
[50]蔡梦.20 世纪中国音乐发展概况[J].中国音乐教育,2006,5.
[51]Alan P .Merriam.The Anthroplpgy Of Music[M].Northwestern University Press, 1964.
[52]Michael Joyce Kennedy Bu Eren . Music Oxford Concise Dictionary[M].Beijing People's Music Publishing House,2002 fourth.
[53][Japan] Tokumaru J. Y.National Music[M]. Fujian Education Publishing House,2000.
[54][United States] in Kusiteka.20th century music of the material and techniques[M].Beijing,people's music publishing house,2002.
[55]G Weier Dun ? Ma Fung-kwok Andean.20th century music language[M].Beijing,people's music publishing house,1992.