新时期先锋诗歌的“叙事性”研究
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摘要
“叙事性”问题被许多批评家誉为90年代诗歌对现代汉诗最显著的诗学贡献。但是，就研究实绩而言，相较于90年代诗歌其它核心概念，“叙事性”却是在认识上歧义最多，至今尚未形成统一共识的一个诗学观念。因此本论文试图将微观现象透视同宏观理论建构相结合，既侧重于史的梳理，又侧重于在文本细读中发掘特征和异同，立体展现“叙事性”诗学发生、发展的全貌，以及对“叙事性”诗学理论的内涵进行阐释。
绪论部分着重探讨三个问题，其一介绍跨语际诗学实践中的“叙事”，将“叙事”放在古今中外的诗学现场中，探讨“叙事性”的理论传承；其二厘清“叙事性”的诗学概念，学界目前对“叙事性”概念的使用和理解都处于较为混乱的状态，因此本论文着重从“叙事性”同“叙述性”、“叙事诗”以及“叙事”等相关相近概念进行比对和区分，还原“叙事性”清晰的轮廓；最后则着重介绍本论文的研究现状、研究目标及方法。
第一章着重从纵向梳理的角度，回溯新时期发展三十余年来“叙事性”诗学的孕育、发生、发展与过程。第一节探讨新时期伊始，至90年代“叙事性”浪潮出现之前，这十来年诗坛存在的潜在的“叙事”状态，并论述其缘何成为“叙事性”理论建造的草创期；第二节从时代语境的转变，结合具体创作现象及理论发展，探讨90年代诗歌“叙事性”理论的成熟和壮大；第三节抓住新世纪十年来，“叙事性”进一步发展所形成的“狂欢化”局面，做细致与全面的概括和评价。
第二章重点考察“知识分子写作”诗人群中的“叙事性”特征，即“叙事性”同知识分子诗人群的写作立场和审美取向相互融合与创造的过程。第一节主要探讨“知识分子写作”的“及物性”倾向，着重分析其“个人”与“历史”间的矛盾感在文本中的呈现；第二节从互文性叙事的角度，考察知识分子写作的互文性叙事的特征，从主体间性和欧化语言运用两方面探讨知识分子写作独特的叙事特质；第三节则侧重考察“知识分子写作”诗人侧重于技术性叙事的特征，从“戏剧化角色”、“元诗歌”以及“跨文体写作”三个方面探讨其对叙事性技巧的探究和提炼。
第三章将讨论的重点放在“民间写作”诗人群对“叙事性”的探索上。第一节从表现内容着手，分析民间写作的事态化叙事取向，即在日常生活化叙事所包蕴着的平民化、或市民阶级的生活状态和精神走向；第二节则抓住“民间写作”解构的叙事性立场，从三个方面——“拒接深度模式”、“情感的零度”及“极端文体实验”进行论述，揭示“解构性叙事”的形成原因及风格特征。第三节则从“口语化”写作角度入手，分析其迥异于“知识分子写作”，依托于“口语”之上的叙事特征。
第四章从“女性主义诗歌”角度入手，分析其在“叙事性”诗学的实践和运用中独特的性别色彩，第一节从体验型叙事的角度，分析“女性主义诗歌”由于特殊的运思方式以致叙事题材的攫取和表现方式相比较于男性作家均更侧重于“体验型”叙事的特征；第二节从叙事空间的位移角度，展现80年代中期以来“女性主义诗歌”叙事空间的转换及其所折射出的性别心理；第三节从“交流诗学”的角度出发，探讨90年代女性主义诗歌所呈现出的一种“交流”的态势，也蕴含着“叙事性”的诗学思维。
第五章侧重于探讨“叙事性”的诗学理论的三个诗学特征。“经验性”作为“叙事性”的第一个诗学理论特征，旨在展现随着“叙事性”的发生，90年代对“叙事”与“抒情”的关系问题面临着重新的调整与思考，且作为一种敞开的诗学，“叙事性”讲求诗同经验世界的密切关联；第二节则由错综复杂的“叙事性”诗学文本中，提炼出其“综合性”的艺术特征，从“诗学技艺”、“语体风格”和“美学范式”三个层面探讨“叙事性”诗学的美学追求；第三节强调随着“叙事性”诗学的发生，写作主体同客观世界以及文本世界的关系发生了根本性转变，诗学由封闭走向了对话。
结语则在总结论文核心观点、梳理了理论逻辑框架的基础上，着重讨论了“叙事性”诗学所引发的一系列深刻的诗歌话语变革，以及随着“叙事性”发展的日益深入，诗学现场所生发出的函待解决的一系列问题。
The “narrative” is the most outstanding phenomenon of the Chinese vanguardpoem in1990s. But, on the current research situation for, the "narrative" has the mostdifferences in understanding, comparing with other core concepts in1990s.Therefore, this paper try to use the composite research methods with the close readingtext way and the construction of theory. Try to stereo show "narrative" poeticsoccurrence, development, the present situation of the picture, and the construction of"narrative" poetic theory connotation.
The introduction part focuses on three questions. The first one of this paperintroduces cross interlanguage poetics in the practice of the "narrative". Will"narrative" in the poetics of ancient and modern, Chinese and foreign scene, anddiscusses the theory of "narrative" inheritance. The second one is the definition of theconcept of "narrative" poetics. On current academic circles of the concept of"narrative" use and understanding are in a state of disorder. Therefore this paperemphatically from the "narrative" with "state","epic" and related similar concept thanand differentiate, and will "narrative" reduction of relatively clear outline. Finally,this paper introduced the present situation of research, the research objectives andmethods.
The first chapter emphatically from the point of view of vertically combed, backin the new period development more than30years to "narrative" poetics inoculation,occurrence, development and the status quo. This chapter is divided into three verses.The first section examines at the new period, to90s "narrative" wave there before tenyears in the poetry of the existence of potential "narrative" condition, and discussesits become "narrative" theory of the organization of the cause of the building. Thesecond section is from the era contexts change, with specific creation phenomenonand development of the theory, and discuss the mature of the "narrative" theory in90s poetry. The third quarter seize the new century ten years, according to "narrative"further development by the formation of the "carnival" situation do careful andgeneralization and evaluation.
The second rules investigation "intellectual writing poetry in the crowd"narrative "features, and analysis "narrative" with intellectual crowd of writing poetryposition and aesthetic orientation mutual confluence and the process of creating. Thischapter is divided into three verses. The first section explores "intellectual writing""and physical property" tendencies, and the "individual" and "history" contradictionsbetween feeling and the present in the text. In the second quarter from the point ofview of intertextuality narrative, a visit to the intellectual writing the intertextualnarrative features, from inter-subjectivity of with European language reflects two show the intellectual narrative characteristics. The third quarter is focuses on"intellectual writing" poet focuses on the technical characteristics of the narrative, andfrom "dramatic role","original poetry" and "cross style writing" three aspects of itsnarrative skill of study and refining.
The third rules will discuss the focus of "folk writing poetry for" narrative"crowd of exploration. This chapter is divided into three verses. The first quarter frompresentation to the content, the main analysis is the folk writing things narrationorientation, to show its civilian and bourgeois life state and spirit. The second sectionis capture "folk writing" the deconstruction narrative standpoint. From threeaspects—“the rejected by depth mode” and” emotional zero "and" extreme stylisticexperiment ", try to reveal "deconstruction sexual narrative" the cause of formation ofthe characters and style. The third quarter is about the colloquial writing Angle, andanalysis of the characteristics of its colloquial narrative writing.
The fourth Chapter is from "feminist poetry" Angle, and analyses the "narrative"poetics and practice of the application of the sex of the unique color. This chapter isdivided into three parts. The first quarter is from the point of view of experiencednarrative. Due to special analysis of the way of thinking, that "feminist poetry"narrative theme and expression way more focused on the "experienced" narrativecharacteristics. The second quarter feminist poetry emphatically discussed the narrative space conversion. Since the mid80s the female poetry show the narrativespace transformation and gender psychological changes.
The fifth rules and focus on the discussion "narrative" characteristics of poetictheory. This chapter on the basis of the "narrative" three poetic characteristics isdivided into three chapters. The first section explores the primary features of"narrative" poetics-" experience". The second quarter discusses the complex"narrative" poetic text, and to point out its "integrated" art characteristics. The thirdquarter with emphasis on "narrative" the happening of poetics, the relationshipbetween the subject in the objective world and text has a fundamental change.
Epilogue is summarized in the paper core ideas, combed the logical frameoutside. Discussed the "narrative" poetics a series of profound poetry discoursetransformation, and along with the development of "narrative" penetrated, expressesthe respects of the poetics to be solved a series of problems.
绪论部分着重探讨三个问题，其一介绍跨语际诗学实践中的“叙事”，将“叙事”放在古今中外的诗学现场中，探讨“叙事性”的理论传承；其二厘清“叙事性”的诗学概念，学界目前对“叙事性”概念的使用和理解都处于较为混乱的状态，因此本论文着重从“叙事性”同“叙述性”、“叙事诗”以及“叙事”等相关相近概念进行比对和区分，还原“叙事性”清晰的轮廓；最后则着重介绍本论文的研究现状、研究目标及方法。
第一章着重从纵向梳理的角度，回溯新时期发展三十余年来“叙事性”诗学的孕育、发生、发展与过程。第一节探讨新时期伊始，至90年代“叙事性”浪潮出现之前，这十来年诗坛存在的潜在的“叙事”状态，并论述其缘何成为“叙事性”理论建造的草创期；第二节从时代语境的转变，结合具体创作现象及理论发展，探讨90年代诗歌“叙事性”理论的成熟和壮大；第三节抓住新世纪十年来，“叙事性”进一步发展所形成的“狂欢化”局面，做细致与全面的概括和评价。
第二章重点考察“知识分子写作”诗人群中的“叙事性”特征，即“叙事性”同知识分子诗人群的写作立场和审美取向相互融合与创造的过程。第一节主要探讨“知识分子写作”的“及物性”倾向，着重分析其“个人”与“历史”间的矛盾感在文本中的呈现；第二节从互文性叙事的角度，考察知识分子写作的互文性叙事的特征，从主体间性和欧化语言运用两方面探讨知识分子写作独特的叙事特质；第三节则侧重考察“知识分子写作”诗人侧重于技术性叙事的特征，从“戏剧化角色”、“元诗歌”以及“跨文体写作”三个方面探讨其对叙事性技巧的探究和提炼。
第三章将讨论的重点放在“民间写作”诗人群对“叙事性”的探索上。第一节从表现内容着手，分析民间写作的事态化叙事取向，即在日常生活化叙事所包蕴着的平民化、或市民阶级的生活状态和精神走向；第二节则抓住“民间写作”解构的叙事性立场，从三个方面——“拒接深度模式”、“情感的零度”及“极端文体实验”进行论述，揭示“解构性叙事”的形成原因及风格特征。第三节则从“口语化”写作角度入手，分析其迥异于“知识分子写作”，依托于“口语”之上的叙事特征。
第四章从“女性主义诗歌”角度入手，分析其在“叙事性”诗学的实践和运用中独特的性别色彩，第一节从体验型叙事的角度，分析“女性主义诗歌”由于特殊的运思方式以致叙事题材的攫取和表现方式相比较于男性作家均更侧重于“体验型”叙事的特征；第二节从叙事空间的位移角度，展现80年代中期以来“女性主义诗歌”叙事空间的转换及其所折射出的性别心理；第三节从“交流诗学”的角度出发，探讨90年代女性主义诗歌所呈现出的一种“交流”的态势，也蕴含着“叙事性”的诗学思维。
第五章侧重于探讨“叙事性”的诗学理论的三个诗学特征。“经验性”作为“叙事性”的第一个诗学理论特征，旨在展现随着“叙事性”的发生，90年代对“叙事”与“抒情”的关系问题面临着重新的调整与思考，且作为一种敞开的诗学，“叙事性”讲求诗同经验世界的密切关联；第二节则由错综复杂的“叙事性”诗学文本中，提炼出其“综合性”的艺术特征，从“诗学技艺”、“语体风格”和“美学范式”三个层面探讨“叙事性”诗学的美学追求；第三节强调随着“叙事性”诗学的发生，写作主体同客观世界以及文本世界的关系发生了根本性转变，诗学由封闭走向了对话。
结语则在总结论文核心观点、梳理了理论逻辑框架的基础上，着重讨论了“叙事性”诗学所引发的一系列深刻的诗歌话语变革，以及随着“叙事性”发展的日益深入，诗学现场所生发出的函待解决的一系列问题。
The “narrative” is the most outstanding phenomenon of the Chinese vanguardpoem in1990s. But, on the current research situation for, the "narrative" has the mostdifferences in understanding, comparing with other core concepts in1990s.Therefore, this paper try to use the composite research methods with the close readingtext way and the construction of theory. Try to stereo show "narrative" poeticsoccurrence, development, the present situation of the picture, and the construction of"narrative" poetic theory connotation.
The introduction part focuses on three questions. The first one of this paperintroduces cross interlanguage poetics in the practice of the "narrative". Will"narrative" in the poetics of ancient and modern, Chinese and foreign scene, anddiscusses the theory of "narrative" inheritance. The second one is the definition of theconcept of "narrative" poetics. On current academic circles of the concept of"narrative" use and understanding are in a state of disorder. Therefore this paperemphatically from the "narrative" with "state","epic" and related similar concept thanand differentiate, and will "narrative" reduction of relatively clear outline. Finally,this paper introduced the present situation of research, the research objectives andmethods.
The first chapter emphatically from the point of view of vertically combed, backin the new period development more than30years to "narrative" poetics inoculation,occurrence, development and the status quo. This chapter is divided into three verses.The first section examines at the new period, to90s "narrative" wave there before tenyears in the poetry of the existence of potential "narrative" condition, and discussesits become "narrative" theory of the organization of the cause of the building. Thesecond section is from the era contexts change, with specific creation phenomenonand development of the theory, and discuss the mature of the "narrative" theory in90s poetry. The third quarter seize the new century ten years, according to "narrative"further development by the formation of the "carnival" situation do careful andgeneralization and evaluation.
The second rules investigation "intellectual writing poetry in the crowd"narrative "features, and analysis "narrative" with intellectual crowd of writing poetryposition and aesthetic orientation mutual confluence and the process of creating. Thischapter is divided into three verses. The first section explores "intellectual writing""and physical property" tendencies, and the "individual" and "history" contradictionsbetween feeling and the present in the text. In the second quarter from the point ofview of intertextuality narrative, a visit to the intellectual writing the intertextualnarrative features, from inter-subjectivity of with European language reflects two show the intellectual narrative characteristics. The third quarter is focuses on"intellectual writing" poet focuses on the technical characteristics of the narrative, andfrom "dramatic role","original poetry" and "cross style writing" three aspects of itsnarrative skill of study and refining.
The third rules will discuss the focus of "folk writing poetry for" narrative"crowd of exploration. This chapter is divided into three verses. The first quarter frompresentation to the content, the main analysis is the folk writing things narrationorientation, to show its civilian and bourgeois life state and spirit. The second sectionis capture "folk writing" the deconstruction narrative standpoint. From threeaspects—“the rejected by depth mode” and” emotional zero "and" extreme stylisticexperiment ", try to reveal "deconstruction sexual narrative" the cause of formation ofthe characters and style. The third quarter is about the colloquial writing Angle, andanalysis of the characteristics of its colloquial narrative writing.
The fourth Chapter is from "feminist poetry" Angle, and analyses the "narrative"poetics and practice of the application of the sex of the unique color. This chapter isdivided into three parts. The first quarter is from the point of view of experiencednarrative. Due to special analysis of the way of thinking, that "feminist poetry"narrative theme and expression way more focused on the "experienced" narrativecharacteristics. The second quarter feminist poetry emphatically discussed the narrative space conversion. Since the mid80s the female poetry show the narrativespace transformation and gender psychological changes.
The fifth rules and focus on the discussion "narrative" characteristics of poetictheory. This chapter on the basis of the "narrative" three poetic characteristics isdivided into three chapters. The first section explores the primary features of"narrative" poetics-" experience". The second quarter discusses the complex"narrative" poetic text, and to point out its "integrated" art characteristics. The thirdquarter with emphasis on "narrative" the happening of poetics, the relationshipbetween the subject in the objective world and text has a fundamental change.
Epilogue is summarized in the paper core ideas, combed the logical frameoutside. Discussed the "narrative" poetics a series of profound poetry discoursetransformation, and along with the development of "narrative" penetrated, expressesthe respects of the poetics to be solved a series of problems.
引文
①李泽厚：《美学三书》，合肥：安徽文艺出版社1999年版，第91页。
①参见黑格尔：《美学》（第三卷下），北京：商务印书馆1979年版，第240页。
①闻一多：《文学的历史动向》，《闻一多全集》（第一卷），北京：三联书店1982年版，第205页。
①【英】T·S·艾略特：《传统与个人才能》，张毅衡编选：《<新批评>文集》，天津：百花文艺出版社2001年版，第26页。
①西川：《大意如此》（序），长沙：湖南人民出版社1997年版，第3页。
①孙文波：《生活：写作的前提》，《中国诗歌九十年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000年版，第256页。
②西川：《大意如此》（序），长沙：湖南人民出版社1997年版，第3-4页。
③程光炜：《不知所终的旅行》，《岁月的遗照》（序），北京：社会科学文献出版社1998年版，第6页。
①程光炜：《不知所终的旅行》，《岁月的遗照》（导言），北京：社会科学文献出版社1998年版，第6页。
①关于“归来者”的划分，参见洪子诚的《中国当代文学史》（修订版），北京：北京大学出版社2008年版，第219页。
①任洪渊：《“白色花”后的牛汉诗》，《诗探索》，2003年第Z2期。
①穆旦：《<慰劳信集>——从<鱼目集>说起》，《穆旦诗文集》第二卷，北京：人民文学出版社2006年版，第53页。
①周启超：《俄国象征派文学理论建树》，合肥：安徽教育出版社1998年版，第12页。
②穆旦：《漫谈<欧根·奥涅金>》，《穆旦诗文集》第二卷，北京：人民文学出版社2006年版，第101页。
①罗振亚：《20世纪中国先锋诗潮》，北京：人民出版社2008年版，第174页。
①本论文中对于“第三代”概念的运用，取其较为狭隘的内涵界定，即洪子诚先生在《<第三代新编>序》当中所谈到的，“第三代”专指80年代中期，由韩东、于坚等人提出的，主要包括了“他们”、“非非”、“莽汉”等诗歌流派和团体所进行的一系列“反文化”、“反崇高”、“反意象”等具有日常口语化美学倾向的诗歌运动。
①陶东风：《80年代中国文艺学主流话语的反思》，《学习与探索》1999年第2期。
②于坚：《大学生诗报》（民刊），1985年6月。
①王岳川：《后现代后殖民文化哲学的思想踪迹》，《中国后现代话语》，广州：中山大学出版社2004年版，第4页。
②王岳川：《后现代后殖民文化哲学的思想踪迹》，《中国后现代话语》，广州：中山大学出版社2004年版，第5页。
①参见洪子诚的《中国当代文学史》（修订版），北京：北京大学出版社2008年版，第240页。
①转引自洪子诚：《中国当代文学史》（修订版），北京：北京大学出版社2008年版，第242页。
①宋渠、宋炜：《这是一个需要史诗的时代》，老木编，《青年诗人谈诗》，北京：北京大学五四文学社1985年版，第179页。
②陈旭光：《论新时期诗歌十年中的“史诗性”倾向》，《丽水师专学报》1989年第2期。
①罗振亚：《20世纪中国先锋诗潮》，北京：人民出版社2008年版，第198页。
②谢冕：《意象符号与情感空间——诗学新解》（序言），吴晓著，北京：中国社会科学出版社1990年版，第1页。
③吴晓：《意象符号与情感空间——诗学新解》，北京：中国社会科学出版社1990年版，第24页。
①罗振亚：《20世纪中国先锋诗潮》，北京：人民出版社2008年版，第201页。
①朱大可：《燃烧的迷津》，《话语的闪电》，北京：华龄出版社2003年版，第83页。
①朱大可：《燃烧的迷津》，《话语的闪电》，北京：华龄出版社2003年版，第83页。
②王家新：《当代诗歌：在确立和反对自己之间》，《没有英雄的诗——王家新诗学论文随笔集》，北京：中国社会科学出版社2002年版，第105页。
①孙文波：《我读张曙光》，《文艺评论》1994年第1期。
②张曙光：《先锋诗歌的悖论》，《江汉大学学报》（人文社科版），2005年第4期。
①孙文波：《我读张曙光》，《文艺评论》1994年第1期。
①西川：《大意如此·序》，长沙：湖南文艺出版社1997年版，第2页。
①王岳川：《中国镜像：90年代文化研究》北京：中央编译出版社2001年版，第5页。
②王岳川：《中国镜像：90年代文化研究》北京：中央编译出版社2001年版，第217页。
③王光明：《在非诗的时代展开诗歌——论90年代的中国诗歌》，《中国社会科学》2002年第2期。
①陈超：《深入当代》，《诗歌报》1993年3月号。
①洪子诚：《当代诗歌的“边缘化”问题》，《文艺研究》2007年第5期。
①欧阳江河：《’89后国内诗歌写作：本土气质、中年特征和知识分子身份》，《中国诗歌：90年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000年版，第182页。
①王家新：《阐释之外：当代诗学的一种话语分析》，《文学评论》1997年第2期。
②西川：《90年代与我》，《中国诗歌：90年代备忘录》北京：人民文学出版社2000年版，第265页。
①欧阳江河：《’89后国内诗歌写作：本土气质、中年特征和知识分子身份》，《中国诗歌：90年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000年版，第184页。
②欧阳江河：《’89后国内诗歌写作：本土气质、中年特征和知识分子身份》，《中国诗歌：90年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000年版，第185页。
①欧阳江河：《’89后国内诗歌写作：本土气质、中年特征和知识分子身份》，《中国诗歌：90年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000年版，第188页。
①臧棣：《后朦胧诗：作为一种写作的诗歌》，《中国诗歌：90年代备忘录》北京：人民文学出版社2000年版，第201页。
①西川：《90年代与我》，《中国诗歌：90年代备忘录》北京：人民文学出版社2000年版，第265页。
①姜涛：《叙述中的当代诗歌》，《诗探索》1998年第2期。
①罗岗：《叙事学导论》，昆明：云南人民出版社，第158页。
①西川：《当代诗歌承担了什么》，西川、王家新、蓝棣之、崔卫平，《诗潮》2004年第4期。
①程光炜：《不知所终的旅行》，《岁月的遗照》（导言），北京：社会科学文献出版社1998年版，第6页。
②程光炜：《90年代诗歌：另一种意义的命名》，《中国诗歌：90年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000，第172页。
①关于这四方面的论述参考程光炜：《不知所终的旅行》，《岁月的遗照》（导言），北京：社会科学文献出版社1998年版，第6-7页。
①沈浩波：《下半身写作反对上半身》，《下半身》（创刊号），2000年7月。
①徐敬亚：《圭皋之死——朦胧诗后》，《鸭绿江》1988年7、8期。
①西川：《大意如此》，长沙：湖南文艺出版社1997年版，第294页。
②西川：《答鲍夏兰·鲁索四问》，《让蒙面人说话》，上海：东方出版中心1997年版第97页。
③王家新：《当代诗歌：在自由与关怀之间》，《为凤凰寻找栖所——现代诗歌论集》，北京：北京大学出版社2008年版，第24页。
④欧阳江河：《’89后国内诗歌写作：本土气质、中年特征与知识分子写作》，《中国诗歌：90年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000年版，第197页。
①陈旭光、谭五昌：《秩序的生长——“后朦胧诗”文化诗学研究》，西安：陕西人民教育出版社2002年版，第109页。
①西川、王家新、蓝棣之、崔卫平：《当代诗歌承担了什么》，《诗潮》，2004年第4期。
②西川：《大意如此·自序》，长沙：湖南文艺出版社1997年版，第2页。
①王家新：《夜莺在它自己的时代》，《诗探索》1996年第1期。
②开愚：《九十年代诗歌：抱负、特征和资料》，《学术思想评论》1997年第1期。
①程光炜：《不知所终的旅行》，《岁月的遗照》，北京：社会科学文献出版社1998年版，第5页。
②程光炜：《不知所终的旅行》，《岁月的遗照》，北京：社会科学文献出版社1998年版，第6页。
③西川：《大意如此·自序》，长沙：湖南文艺出版社1997年版，第2页。
①王家新：《当代诗歌：在“自由”与“关怀”之间》，《为凤凰寻找栖所——现代诗歌论集》，北京：北京大学出版社2008年版，第31页。
②程光炜：《不知所终的旅行》，《岁月的遗照》，北京：社会科学文献出版社1998年版，第3页。
③欧阳江河：《’89后国内诗歌写作：本土气质、中年特征与知识分子写作》，《花城》1994年第5期。
①桑克：《诗歌写作从建设汉语开始：一个场外发言》，《中国新诗：90年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000年版，第40页。
①柏桦：《从模仿到互文——论帕斯捷尔纳克对王家新的唤醒》，《青年作家》2009年第8期。
①姜涛：《一首诗又究竟在哪儿——陈东东<全装修>解读》，《当代作家评论》，2006年第2期。
①程光伟：《新诗在历史的脉络之中——对一场论争的回答》，《最新先锋试论选》，石家庄：河北教育出版社2003年版，第63页。
②马永波：《客观化写作——复调、散点透视、伪叙述》，《当代文坛》，2010年第2期。
③程光炜：《不知所终的旅行》，《岁月的遗照》（序），北京：社会科学文献出版社1998年，第6页。
①【美】爱德华·W.萨义德：《知识分子论》，单德兴译，北京：生活·读书·新知三联书店2002年版，第26页。
①吕洪波：《福柯的话语批判理论与知识分子职守》，《北方论丛》2006年第5期。
②桑克：《诗歌写作从建设汉语开始：一个场外发言》，《中国诗歌：90年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000年版，第40页。
①王家新：《知识分子写作或曰“献给无限的少数人”》，《诗探索》1999年第2期。
②【美】爱德华·W.萨义德：《知识分子论》，单德兴译，北京：生活·读书·新知三联书店2002年版，第28页。
③柏桦：《从模仿到互文——论帕斯捷尔纳克对王家新的唤醒》，《青年作家》2009年第8期。
①【法】朱丽娅·克里斯蒂娃：《符号学：意义分析研究》，朱立元：《现代西方美学史》，上海：上海文艺出版社1993年版，第947页。
②【美】哈罗德·布罗姆：《误读图示》，朱立元《现代西方美学史》，上海：上海文艺出版社1993年版，第970页。
③恩斯特·波佩尔：《意识的限度》，北京：北京大学出版社1995年版，第123页。
①臧棣：《诗歌，作为一种特殊的知识》，《中国诗歌：90年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000年版，第43页。
②王家新：《夜莺在它自己的时代——关于当代诗学》，《诗探索》，1996年第1期。
③闵云童：《文本的影响与对话——当代互文性理论的理论层次分析》，《兰州学刊》2007年第9期。
①臧棣：《诗歌，作为一种特殊的知识》，《中国诗歌：90年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000年版，第45页。
①西渡：《写作的权利》，《中国诗歌：90年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000年版，第28页。
②王家新：《穆旦与“去中国化”诗学问题》，《为凤凰寻找栖所——现代诗歌论集》，北京：北京大学出版社2008年版，第207页。
③王家新：《穆旦与“去中国化”诗学问题》，《为凤凰寻找栖所——现代诗歌论集》，北京：北京大学出版社2008年版，第208页。
①王家新：《穆旦与“去中国化”诗学问题》，《为凤凰寻找栖所——现代诗歌论集》，北京：北京大学出版社2008年版，第210页。
②袁可嘉：《论新诗现代化》，北京：三联书店1988年版，第4页。
①陈东东：《有关我们的写作》，《中国诗歌：90年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000年版，第254页。
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②马永波：《客观化写作——复调、散点透视、伪叙述》，《当代文坛》，2010年第2期。
①马永波：《客观化写作——复调、散点透视、伪叙述》，《当代文坛》2010年第2期。
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②谢有顺：《诗歌与什么相关》，《诗探索》，1999年第1期。
③谢有顺：《诗歌与什么相关》，《诗探索》，1999年第1期。
④杨克：《<中国新诗年鉴>98工作笔记》，《1998中国新诗年鉴》，广州：花城出版社1999年版，第518页。
⑤杨克：《<中国新诗年鉴>98工作笔记》，《1998中国新诗年鉴》，广州：花城出版社1999年版，第518页。
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①于坚：《穿越汉语的诗歌之光》，《1998中国新诗年鉴》，广州：花城出版社1999年版，第5页。
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①西川：《答鲍夏兰·鲁索四问》，《大意如此》，长沙：湖南文艺出版社1997年版，第287页。
②沈浩波：《后口语写作在当下的可能性》，《诗探索》，1999年第4期。
③沈浩波：《后口语写作在当下的可能性》，《诗探索》，1999年第4期。
①于坚：《诗歌之舌的硬与软：关于当代诗歌的两类语言向度》，《诗探索》，1998年第1期。
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①张京媛：《当代女性主义批评》，北京：北京大学出版社1992年版，第166页。
①张京媛：《当代女性主义批评》，北京：北京大学出版社1992年版，第201页。
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①沈浩波：《下半身写作与反对上半身》，民刊《下半身》（创刊号），2000年。
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①【荷】米克·巴尔：《叙述学：叙事理论导论》，谭军强译，北京：中国社会科学出版社1995年版，第110页。
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④袁可嘉：《谈戏剧主义》，《论新诗现代化》，北京：生活·读书·新知三联书店1988年版，第34页。
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70、张桃洲：《现代汉语的诗性空间——新诗话语研究》，北京大学出版社，2005年版
71、洪治纲：《无边的迁徙》，山东文艺出版社，2004年版
72、朱大可：《话语的闪电》，华龄出版社，2003年版
73、叶维廉：《中国诗学》，人民文学出版社，2006年版
74、周瓒：《透过诗歌写作的潜望镜》，社会科学文献出版社，2007年版
75、敬文东：《诗歌在解构的日子里》，北京大学出版社，2008年版
76、陶东风：《文体演变及其文化意味》，云南人民出版社，1994年版
77、吴晓：《意象符号与情感空间》，中国社会科学出版社，1990年版
78、奚密：《从边缘出发——现代汉诗的另类系统》，广东人民出版社，2000年版
79、龙泉明：《中国新诗流变论》，人民文学出版社，1999年版
80、蓝棣之：《现代诗的情感与形式》，华夏出版社，1994年版
81、吕进：《对话与重建——中国现代诗学札记》，西南师范大学出版社，2002年版
82、蒋登科：《九叶诗派的合璧艺术》，西南师范大学出版社，2002年版
83、王岳川：《中国镜像：90年代文化研究》，中央编译出版社，2001年版
84、袁可嘉：《论新诗现代化》，北京三联书店1988年版
85、张桃洲：《现代汉语的诗性空间》，北京大学出版社，2005年版
86、赵毅衡编：《“新批评“文集》，中国社会科学出版社，1988年版
87、於可训：《当代诗学》，湖南人民出版社2000年版
88、龙泉明、邹建军：《现代诗学》，湖南人民出版社2000年版
1、罗振亚：《九十年代先锋诗歌的“叙事诗学”》，《文学评论》，2003年第2期
2、邓晓成：《文学泛化及其文本意义》，《当代文坛》，2005年第1期
3、马永波：《客观化写作——复调、散点透视、伪叙述》，《当代文坛》，2010年第2期
4、陈太胜：《多元的诗歌标准》，《诗刊》，2002年第6期（下半月刊）
5、南帆：《文体的震撼》，《当代作家评论》，2001年第3期
6、李巍：《凹凸——文学的怪物》，《文学自由谈》，1999年第2期
7、姜涛：《叙述中的当代诗歌》，《诗探索》，1998年第2期
8、罗振亚：《一九八四——二00四先锋诗歌整体观》，《当代作家评论》，2006年第3期
9、欧阳江河：《‘89后国内诗歌写作：本土气质、中年特征与知识分子写作》，《花城》，1994年第5期
10、吴秀明：《论文化转型语境中的文体革命及其艺术实践》，《天津社会科学》，2003年第3期
11、西川、王家新、蓝棣之、崔卫平：《当代诗歌承担了什么》，《诗潮》，2004年第4期
12、王家新：《当代诗歌：在“自由”与“关怀”之间》，《文艺研究》，2007年第9期
13、开愚：《九十年代诗歌：抱负、特征和资料》，《学术思想评论》1997年第1期
14、姜涛：《从“抒情的放逐”读起》，《扬子江诗刊》2005年第3期
15、张桃洲雷奕奕:《论1990年代诗歌中的跨文体书写》，《中国现代文学研究丛刊》2011年第8期
16、于坚：《诗歌之舌的硬与软——关于当代诗歌的两类语言向度》，《诗探索》1998年第1期
17、张曙光：《先锋诗歌的悖论》，《江汉大学学报》（人文社科版），2005年第4期
18、姜涛：《“全装修”时代的“元诗”意识》，《文艺研究》，2006年第3期
19、王瑛：《读者叙事诗学地位的嬗变与问题》，《北方论丛》，2010年第4期
20、孟川、傅华：《当代先锋诗歌的叙事性书写的诗学意义》，《文艺争鸣》，2008年第6期
21、崔修建：《“叙事性”：观念的转化与诗艺本质性置换——先锋诗歌关键词解读之一》，《文艺评论》，2009年第3期
22、王一川：《从情感主义到后情感主义》，《文艺争鸣》2004年第1期
23、陈超：《西川的诗：从“纯于一”到“杂于一”》，《华中师范大学学报》（人文社会科学版），2012年第1期
24、沈奇：《真实与自由：诗歌跨文体写作的“现代启示录”——侯马<他手记>散论》，《文学与文化》2011年第1期
25、王光明：《在非诗的时代展开诗歌——论90年代的中国诗歌》，《中国社会科学》2002年第2期
26、陈超：《深入当代》，《诗歌报》1993年3月号
27、陈仲义：《九十年代先锋诗歌估衡》，《当代作家评论》，2004年第6期
28、祝克懿：《“叙事”概念的现代意义》，《复旦大学》(社会科学版)，2007年第4期
①参见黑格尔：《美学》（第三卷下），北京：商务印书馆1979年版，第240页。
①闻一多：《文学的历史动向》，《闻一多全集》（第一卷），北京：三联书店1982年版，第205页。
①【英】T·S·艾略特：《传统与个人才能》，张毅衡编选：《<新批评>文集》，天津：百花文艺出版社2001年版，第26页。
①西川：《大意如此》（序），长沙：湖南人民出版社1997年版，第3页。
①孙文波：《生活：写作的前提》，《中国诗歌九十年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000年版，第256页。
②西川：《大意如此》（序），长沙：湖南人民出版社1997年版，第3-4页。
③程光炜：《不知所终的旅行》，《岁月的遗照》（序），北京：社会科学文献出版社1998年版，第6页。
①程光炜：《不知所终的旅行》，《岁月的遗照》（导言），北京：社会科学文献出版社1998年版，第6页。
①关于“归来者”的划分，参见洪子诚的《中国当代文学史》（修订版），北京：北京大学出版社2008年版，第219页。
①任洪渊：《“白色花”后的牛汉诗》，《诗探索》，2003年第Z2期。
①穆旦：《<慰劳信集>——从<鱼目集>说起》，《穆旦诗文集》第二卷，北京：人民文学出版社2006年版，第53页。
①周启超：《俄国象征派文学理论建树》，合肥：安徽教育出版社1998年版，第12页。
②穆旦：《漫谈<欧根·奥涅金>》，《穆旦诗文集》第二卷，北京：人民文学出版社2006年版，第101页。
①罗振亚：《20世纪中国先锋诗潮》，北京：人民出版社2008年版，第174页。
①本论文中对于“第三代”概念的运用，取其较为狭隘的内涵界定，即洪子诚先生在《<第三代新编>序》当中所谈到的，“第三代”专指80年代中期，由韩东、于坚等人提出的，主要包括了“他们”、“非非”、“莽汉”等诗歌流派和团体所进行的一系列“反文化”、“反崇高”、“反意象”等具有日常口语化美学倾向的诗歌运动。
①陶东风：《80年代中国文艺学主流话语的反思》，《学习与探索》1999年第2期。
②于坚：《大学生诗报》（民刊），1985年6月。
①王岳川：《后现代后殖民文化哲学的思想踪迹》，《中国后现代话语》，广州：中山大学出版社2004年版，第4页。
②王岳川：《后现代后殖民文化哲学的思想踪迹》，《中国后现代话语》，广州：中山大学出版社2004年版，第5页。
①参见洪子诚的《中国当代文学史》（修订版），北京：北京大学出版社2008年版，第240页。
①转引自洪子诚：《中国当代文学史》（修订版），北京：北京大学出版社2008年版，第242页。
①宋渠、宋炜：《这是一个需要史诗的时代》，老木编，《青年诗人谈诗》，北京：北京大学五四文学社1985年版，第179页。
②陈旭光：《论新时期诗歌十年中的“史诗性”倾向》，《丽水师专学报》1989年第2期。
①罗振亚：《20世纪中国先锋诗潮》，北京：人民出版社2008年版，第198页。
②谢冕：《意象符号与情感空间——诗学新解》（序言），吴晓著，北京：中国社会科学出版社1990年版，第1页。
③吴晓：《意象符号与情感空间——诗学新解》，北京：中国社会科学出版社1990年版，第24页。
①罗振亚：《20世纪中国先锋诗潮》，北京：人民出版社2008年版，第201页。
①朱大可：《燃烧的迷津》，《话语的闪电》，北京：华龄出版社2003年版，第83页。
①朱大可：《燃烧的迷津》，《话语的闪电》，北京：华龄出版社2003年版，第83页。
②王家新：《当代诗歌：在确立和反对自己之间》，《没有英雄的诗——王家新诗学论文随笔集》，北京：中国社会科学出版社2002年版，第105页。
①孙文波：《我读张曙光》，《文艺评论》1994年第1期。
②张曙光：《先锋诗歌的悖论》，《江汉大学学报》（人文社科版），2005年第4期。
①孙文波：《我读张曙光》，《文艺评论》1994年第1期。
①西川：《大意如此·序》，长沙：湖南文艺出版社1997年版，第2页。
①王岳川：《中国镜像：90年代文化研究》北京：中央编译出版社2001年版，第5页。
②王岳川：《中国镜像：90年代文化研究》北京：中央编译出版社2001年版，第217页。
③王光明：《在非诗的时代展开诗歌——论90年代的中国诗歌》，《中国社会科学》2002年第2期。
①陈超：《深入当代》，《诗歌报》1993年3月号。
①洪子诚：《当代诗歌的“边缘化”问题》，《文艺研究》2007年第5期。
①欧阳江河：《’89后国内诗歌写作：本土气质、中年特征和知识分子身份》，《中国诗歌：90年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000年版，第182页。
①王家新：《阐释之外：当代诗学的一种话语分析》，《文学评论》1997年第2期。
②西川：《90年代与我》，《中国诗歌：90年代备忘录》北京：人民文学出版社2000年版，第265页。
①欧阳江河：《’89后国内诗歌写作：本土气质、中年特征和知识分子身份》，《中国诗歌：90年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000年版，第184页。
②欧阳江河：《’89后国内诗歌写作：本土气质、中年特征和知识分子身份》，《中国诗歌：90年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000年版，第185页。
①欧阳江河：《’89后国内诗歌写作：本土气质、中年特征和知识分子身份》，《中国诗歌：90年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000年版，第188页。
①臧棣：《后朦胧诗：作为一种写作的诗歌》，《中国诗歌：90年代备忘录》北京：人民文学出版社2000年版，第201页。
①西川：《90年代与我》，《中国诗歌：90年代备忘录》北京：人民文学出版社2000年版，第265页。
①姜涛：《叙述中的当代诗歌》，《诗探索》1998年第2期。
①罗岗：《叙事学导论》，昆明：云南人民出版社，第158页。
①西川：《当代诗歌承担了什么》，西川、王家新、蓝棣之、崔卫平，《诗潮》2004年第4期。
①程光炜：《不知所终的旅行》，《岁月的遗照》（导言），北京：社会科学文献出版社1998年版，第6页。
②程光炜：《90年代诗歌：另一种意义的命名》，《中国诗歌：90年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000，第172页。
①关于这四方面的论述参考程光炜：《不知所终的旅行》，《岁月的遗照》（导言），北京：社会科学文献出版社1998年版，第6-7页。
①沈浩波：《下半身写作反对上半身》，《下半身》（创刊号），2000年7月。
①徐敬亚：《圭皋之死——朦胧诗后》，《鸭绿江》1988年7、8期。
①西川：《大意如此》，长沙：湖南文艺出版社1997年版，第294页。
②西川：《答鲍夏兰·鲁索四问》，《让蒙面人说话》，上海：东方出版中心1997年版第97页。
③王家新：《当代诗歌：在自由与关怀之间》，《为凤凰寻找栖所——现代诗歌论集》，北京：北京大学出版社2008年版，第24页。
④欧阳江河：《’89后国内诗歌写作：本土气质、中年特征与知识分子写作》，《中国诗歌：90年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000年版，第197页。
①陈旭光、谭五昌：《秩序的生长——“后朦胧诗”文化诗学研究》，西安：陕西人民教育出版社2002年版，第109页。
①西川、王家新、蓝棣之、崔卫平：《当代诗歌承担了什么》，《诗潮》，2004年第4期。
②西川：《大意如此·自序》，长沙：湖南文艺出版社1997年版，第2页。
①王家新：《夜莺在它自己的时代》，《诗探索》1996年第1期。
②开愚：《九十年代诗歌：抱负、特征和资料》，《学术思想评论》1997年第1期。
①程光炜：《不知所终的旅行》，《岁月的遗照》，北京：社会科学文献出版社1998年版，第5页。
②程光炜：《不知所终的旅行》，《岁月的遗照》，北京：社会科学文献出版社1998年版，第6页。
③西川：《大意如此·自序》，长沙：湖南文艺出版社1997年版，第2页。
①王家新：《当代诗歌：在“自由”与“关怀”之间》，《为凤凰寻找栖所——现代诗歌论集》，北京：北京大学出版社2008年版，第31页。
②程光炜：《不知所终的旅行》，《岁月的遗照》，北京：社会科学文献出版社1998年版，第3页。
③欧阳江河：《’89后国内诗歌写作：本土气质、中年特征与知识分子写作》，《花城》1994年第5期。
①桑克：《诗歌写作从建设汉语开始：一个场外发言》，《中国新诗：90年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000年版，第40页。
①柏桦：《从模仿到互文——论帕斯捷尔纳克对王家新的唤醒》，《青年作家》2009年第8期。
①姜涛：《一首诗又究竟在哪儿——陈东东<全装修>解读》，《当代作家评论》，2006年第2期。
①程光伟：《新诗在历史的脉络之中——对一场论争的回答》，《最新先锋试论选》，石家庄：河北教育出版社2003年版，第63页。
②马永波：《客观化写作——复调、散点透视、伪叙述》，《当代文坛》，2010年第2期。
③程光炜：《不知所终的旅行》，《岁月的遗照》（序），北京：社会科学文献出版社1998年，第6页。
①【美】爱德华·W.萨义德：《知识分子论》，单德兴译，北京：生活·读书·新知三联书店2002年版，第26页。
①吕洪波：《福柯的话语批判理论与知识分子职守》，《北方论丛》2006年第5期。
②桑克：《诗歌写作从建设汉语开始：一个场外发言》，《中国诗歌：90年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000年版，第40页。
①王家新：《知识分子写作或曰“献给无限的少数人”》，《诗探索》1999年第2期。
②【美】爱德华·W.萨义德：《知识分子论》，单德兴译，北京：生活·读书·新知三联书店2002年版，第28页。
③柏桦：《从模仿到互文——论帕斯捷尔纳克对王家新的唤醒》，《青年作家》2009年第8期。
①【法】朱丽娅·克里斯蒂娃：《符号学：意义分析研究》，朱立元：《现代西方美学史》，上海：上海文艺出版社1993年版，第947页。
②【美】哈罗德·布罗姆：《误读图示》，朱立元《现代西方美学史》，上海：上海文艺出版社1993年版，第970页。
③恩斯特·波佩尔：《意识的限度》，北京：北京大学出版社1995年版，第123页。
①臧棣：《诗歌，作为一种特殊的知识》，《中国诗歌：90年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000年版，第43页。
②王家新：《夜莺在它自己的时代——关于当代诗学》，《诗探索》，1996年第1期。
③闵云童：《文本的影响与对话——当代互文性理论的理论层次分析》，《兰州学刊》2007年第9期。
①臧棣：《诗歌，作为一种特殊的知识》，《中国诗歌：90年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000年版，第45页。
①西渡：《写作的权利》，《中国诗歌：90年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000年版，第28页。
②王家新：《穆旦与“去中国化”诗学问题》，《为凤凰寻找栖所——现代诗歌论集》，北京：北京大学出版社2008年版，第207页。
③王家新：《穆旦与“去中国化”诗学问题》，《为凤凰寻找栖所——现代诗歌论集》，北京：北京大学出版社2008年版，第208页。
①王家新：《穆旦与“去中国化”诗学问题》，《为凤凰寻找栖所——现代诗歌论集》，北京：北京大学出版社2008年版，第210页。
②袁可嘉：《论新诗现代化》，北京：三联书店1988年版，第4页。
①陈东东：《有关我们的写作》，《中国诗歌：90年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000年版，第254页。
②程光炜：《90年代诗歌：另一种意义的命名》，《学术思想评论》，1997年第1期。
①姜涛：《从“抒情的放逐”读起》，《扬子江诗刊》2005年第3期。
②马永波：《元诗歌论纲》，《文学界》，2007年第8期。
③【法】让—弗朗索瓦·利奥塔：《后现代状态》，车槿山译，南京大学出版社2011年版，第2页。
④阿兰·罗伯—葛利叶：《未来小说的道路》，朱虹译，《新小说派研究》，中国社会科学出版社1986年版，第59页。
①吴亮：《马原的叙述圈套》，《当代作家评论》，1987年第3期。
②马永波：《客观化写作——复调、散点透视、伪叙述》，《当代文坛》，2010年第2期。
①马永波：《客观化写作——复调、散点透视、伪叙述》，《当代文坛》2010年第2期。
②马永波：《关于诗歌的诗歌——评美国当代诗人约翰·阿什贝利》，《当代外国文学》2006年第3期。
③姜涛：《一首诗又究竟在哪儿——陈东东<全装修>解读》，《当代作家评论》，2006年第2期。
①周瓒：《‘知识实践’中的诗歌‘写作’》，《中国诗歌：90年代备忘录》，北京：人民文学出版社2000年版，第49页。
②罗振亚：《20世纪中国先锋诗潮》，北京：人民出版社2008年版，第275页。
③闻一多：《文学的历史动向》，《闻一多全集》（第一卷），北京：三联书店1982年版，第205页。
①张洲桃雷奕奕:《论1990年代诗歌中的跨文体书写》，《中国现代文学研究丛刊》2011年第8期。
①于坚：《穿越汉语的诗歌之光》，《1998年中国新诗年鉴》，广州：花城出版社1999年版，第2页。
①沈奇：《秋后算账——1998：中国诗坛备忘录》，《1998中国新诗年鉴》，广州：花城出版社1999年版，第390页。
②谢有顺：《诗歌与什么相关》，《诗探索》，1999年第1期。
③谢有顺：《诗歌与什么相关》，《诗探索》，1999年第1期。
④杨克：《<中国新诗年鉴>98工作笔记》，《1998中国新诗年鉴》，广州：花城出版社1999年版，第518页。
⑤杨克：《<中国新诗年鉴>98工作笔记》，《1998中国新诗年鉴》，广州：花城出版社1999年版，第518页。
①谢有顺：《内在的诗歌真相》，《1999年中国新诗年鉴》，广州：花城出版社2000年版，第529页。
②臧棣：《诗歌：作为一种特殊的知识》，《中国诗歌：90年代备忘录》，北京：人民出版社2000年版，第
45页。
③于坚：《诗歌之舌的硬与软——关于当代诗歌的两类语言向度》，《诗探索》1998年第1期。
①于坚：《穿越汉语的诗歌之光》，《1998中国新诗年鉴》，广州：花城出版社1999年版，第5页。
②于坚：《棕皮手记》，广州：花城出版社2001年版，第101页。
①张清华：《“底层生存写作”与我们这个时代的写作伦理》，《文艺争鸣》2005年第3期。
①胡彦：《没落，还是新生？——一份关于当代汉语诗歌命运的提纲》，《1999中国新诗年鉴》，广州：广州出版社2000年版，第407页。
①韩东：《论民间》，《1999中国新诗年鉴》，广州：广州出版社2000年版，第465页。
②李震：《伊沙：边缘或开端——神话/反神话写作的一个案例》，《诗探索》1995年第3期。
①陈仲义：《伊沙诗歌论——“杀毒霸”散播及“互文性”回收》，《文艺争鸣》2009年第10期。
①李震：《神话写作与反神话写作》，《诗探索》1994年第2期。
②沈浩波：《下半身写作与反对上半身》，民刊《下半身》（创刊号），2000年。
①赵一凡：《西方文论讲稿——从胡塞尔到德里达》，北京：三联书店2007年版，第38页。
①周宪：《现代性与后现代性》，王岳川编，《中国后现代话语》，广州：中山大学出版社，第52页。
②【法】让—弗朗索瓦·利奥塔：《后现代状态》，车槿山译，南京大学出版社2011年版，第192页.
③罗振亚：《20世纪中国先锋诗潮》，北京：人民出版社2008年版，第283页。
①臧棣：《诗歌，作为一种特殊的知识》，北京：人民文学出版社2000年版，第45页。
②【法】福柯：《权力的眼睛》，上海：上海人民出版社1997年版，第31页。
①于坚：《穿越汉语的诗歌之光》，《1998中国新诗年鉴》1999年版，第16页。
②【法】蒂费纳·萨莫瓦约：《互文性研究》，天津：天津人民出版社2003年版，第41页。
①于坚：《为自己创造传统》，《中国诗人》2003年第5期。
①于坚：《从隐喻后退》，《最新先锋诗论选》，石家庄：河北教育出版社2003年版，第397页。
②【法】罗兰·巴特：《写作的零度》，李幼蒸译，北京：人民大学出版社2008年版，第60页。
③罗振亚、吴井泉：《对抗传统的精神探险——于坚诗歌的艺术策略》，《学习与探索》，2006年第1期。
①于坚：《从隐喻后退》，《最新先锋诗论选》，石家庄：河北教育出版社2003年版，第397页。
②周伦佑：《第三代：对混乱的澄清——尚仲敏、杨黎、蓝马、周伦佑成都对话录》，转引自孙基林：《非非主义与西方语言哲学》，《诗探索》1997年第4期。
①张柠：《
①沈奇：《真实与自由：诗歌跨文体写作的“现代启示录”——侯马<他手记>散论》，《文学与文化》2011年第1期。
①【英】T·S·艾略特：《诗的音乐性》，王恩衷译，《艾略特诗学文集》，北京：国际文化出版公司1989年版，第187页。
①韩东：《三个世俗角色之后》，《磁力与魔方——新潮诗论卷》，北京：北京师范大学出版社1998年版，第202页。
①王一川：《汉语形象美学引论》，广州：广州人民出版社1999年版，第212页。
②于坚、谢有顺：《诗是不知道的，在路上》，《2002-2003年中国新诗年鉴》，天津：天津社会科学出版社2004年版，第427页。
③韩东：《<他们>略说》，《诗探索》，1994年第1期。
④于坚：《拒绝隐喻》，《磁力与魔方——新潮诗论卷》，北京：北京师范大学出版社1998年版，第310-311页。
①西川：《答鲍夏兰·鲁索四问》，《大意如此》，长沙：湖南文艺出版社1997年版，第287页。
②沈浩波：《后口语写作在当下的可能性》，《诗探索》，1999年第4期。
③沈浩波：《后口语写作在当下的可能性》，《诗探索》，1999年第4期。
①于坚：《诗歌之舌的硬与软：关于当代诗歌的两类语言向度》，《诗探索》，1998年第1期。
②周伦佑：《非非年鉴》（理论卷）。
①于坚：《诗歌精神的重建——一份提纲》，《快餐店里的冷风景——诗歌诗论卷》，北京：北京大学出版社1994年版，第262页。
②陈仲义：《抵达本真几近自动的言说——“第三代诗歌”的语感诗学》，《诗探索》，1995年第4期
①张京媛：《当代女性主义批评》，北京：北京大学出版社1992年版，第166页。
①张京媛：《当代女性主义批评》，北京：北京大学出版社1992年版，第201页。
②伊莱恩·肖尔沃特：《荒原中的女权主义批评》，《最新西方文论选》，桂林：漓江出版社1991年版，第
264页。
①沈浩波：《下半身写作与反对上半身》，民刊《下半身》（创刊号），2000年。
①陈仲义：《快感与肉欲的合谋——从下半身谈起》，《南方文坛》，2002年第2期。
①【荷】米克·巴尔：《叙述学：叙事理论导论》，谭军强译，北京：中国社会科学出版社1995年版，第108页。
②【苏】巴赫金：《陀思妥耶夫斯基诗学问题》，白春仁、顾亚玲译，北京：三联书店1988年版，第7页。
①【荷】米克·巴尔：《叙述学：叙事理论导论》，谭军强译，北京：中国社会科学出版社1995年版，第110页。
①【荷】米克·巴尔：《叙述学：叙事理论导论》，谭军强译，北京：中国社会科学出版社1995年版，第109页。
①巴赫金：《小说中的时间和空间》，《巴赫金全集》（第三卷），钱中文译，石家庄：河北教育出版社1998年版，第444-445页。
①林树明：《多维视野下的女性主义文学批评》，北京：中国社会科学出版社2004年，第408页。
②霍俊明：《尴尬的一代——中国70后先锋诗歌》，桂林：广西师范大学出版社2009年版，第280页。
③郑敏：《女性诗歌：解放的幻梦》，《诗刊》，1989年第6期。
①王加兴：《巴赫金言谈理论阐析》，《南京大学学报》，1998年第4期。
①张杰：《巴赫金集》（编选者序），上海：上海远东出版社1998年版，第12页。
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②【苏】巴赫金：《陀思妥耶夫斯基创作中的主人公和作者对主人公的立场》，《巴赫金集》，上海：上海远东出版社1998年版，第15页。
①【苏】巴赫金：《陀思妥耶夫斯基创作中的主人公和作者对主人公的立场》，《巴赫金集》，上海：上海远东出版社1998年版，第13页。
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④袁可嘉：《谈戏剧主义》，《论新诗现代化》，北京：生活·读书·新知三联书店1988年版，第34页。
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