《艺风》月刊（1933.1-1937.3）研究
|
摘要
本篇论文以20世纪30年代艺风社创办的《艺风》月刊（1933.1-1937.3）为研究对象，以《艺风》月刊对推动中国美术现代化进程所做出的重要贡献为主线，采用定性与定量、考据与阐释相结合的研究方法，通过展现《艺风》月刊的概貌，对艺风社同人和《艺风》月刊在30年代中国美术发展进程中所作出的重要贡献进行探讨，在实证性文献考据、求真证伪的基础上从多维的理论视角进行阐释性的理论研究，论从史出，彰显《艺风》月刊的时代意义与学术价值，以及带给我们的永久启示，确定其历史地位，并引发对中国美术现代化进程的思考。
本文共分七个部分。引言部分，主要论述了本选题的研究意义与研究现状，阐明《艺风》月刊研究的必要性及填补学术空白之创新性；第一部分，对《艺风》月刊创办的时代背景和创刊过程进行历史回顾；第二部分，深入剖析《艺风》月刊与众不同的办刊特色和作者群相关情况；第三部分，概述了《艺风》月刊为30年代中国民间美术和民俗学的发展搭建平台，对二者互动发展进行了探讨；第四部分，对艺风社举办的四届大型美展所产生的进步意义进行详细阐述；第五部分，集中论述了民国时期美术界同人关于中国美术道路前途的认知与思辨；结语部分，为《艺风》月刊确定坐标，进一步明晰其意义与价值。
This paper founded the《YiFeng》monthly (1933.1-1937.3) for the study in the1930ofthe20th century, processing of Modernization of Chinese Art as the main line, usingqualitative and quantitative methods, Combination of textual criticism and interpretation, byshowing the YiFeng monthly overview, discusses the important contribution of the YiFengmembers and YiFeng Monthly in the thirties Chinese art development process,On the basis oftesting in the empirical literature and seeking truth and falsification, it carries outExplanatory theory from the theoretical perspective of the multidimensional, highlightssignificance of the YiFeng monthly time and the academic value from the theory of history,brings us permanent revelation, determines its historical position, and initiates to theprocess of modernization on Chinese art of thinking.
The paper consists of seven parts. The first is an introduction, which mainly elaborateson the Research significance of the paper and current status of the topic, clarifies the YiFengarts research necessity and fills with the blank of academic innovation; Chapter Ⅰ makes ahistorical review on the YiFeng monthly founded by the background and the establishedprocedure, Chapter Ⅱ insights into unique distinguishing feature of the "YiFeng" monthlyand Authors; Chapter Ⅲ provides an overview of the development of the thirties Chinesefolk art and folklore, discusses between two interactive development,Chapter Ⅳ details onthe progressive significance of the four large art exhibitions organized by the “YiFeng”Union,The ChapterⅤ focuses on the cognitive and speculation which are related to theroad of Chinese art's future from art community members during the Republic of China time;The last part is a conclusion which determines the coordinate to further clarify the meaningsand values.
本文共分七个部分。引言部分，主要论述了本选题的研究意义与研究现状，阐明《艺风》月刊研究的必要性及填补学术空白之创新性；第一部分，对《艺风》月刊创办的时代背景和创刊过程进行历史回顾；第二部分，深入剖析《艺风》月刊与众不同的办刊特色和作者群相关情况；第三部分，概述了《艺风》月刊为30年代中国民间美术和民俗学的发展搭建平台，对二者互动发展进行了探讨；第四部分，对艺风社举办的四届大型美展所产生的进步意义进行详细阐述；第五部分，集中论述了民国时期美术界同人关于中国美术道路前途的认知与思辨；结语部分，为《艺风》月刊确定坐标，进一步明晰其意义与价值。
This paper founded the《YiFeng》monthly (1933.1-1937.3) for the study in the1930ofthe20th century, processing of Modernization of Chinese Art as the main line, usingqualitative and quantitative methods, Combination of textual criticism and interpretation, byshowing the YiFeng monthly overview, discusses the important contribution of the YiFengmembers and YiFeng Monthly in the thirties Chinese art development process,On the basis oftesting in the empirical literature and seeking truth and falsification, it carries outExplanatory theory from the theoretical perspective of the multidimensional, highlightssignificance of the YiFeng monthly time and the academic value from the theory of history,brings us permanent revelation, determines its historical position, and initiates to theprocess of modernization on Chinese art of thinking.
The paper consists of seven parts. The first is an introduction, which mainly elaborateson the Research significance of the paper and current status of the topic, clarifies the YiFengarts research necessity and fills with the blank of academic innovation; Chapter Ⅰ makes ahistorical review on the YiFeng monthly founded by the background and the establishedprocedure, Chapter Ⅱ insights into unique distinguishing feature of the "YiFeng" monthlyand Authors; Chapter Ⅲ provides an overview of the development of the thirties Chinesefolk art and folklore, discusses between two interactive development,Chapter Ⅳ details onthe progressive significance of the four large art exhibitions organized by the “YiFeng”Union,The ChapterⅤ focuses on the cognitive and speculation which are related to theroad of Chinese art's future from art community members during the Republic of China time;The last part is a conclusion which determines the coordinate to further clarify the meaningsand values.
引文
[1]曾仲鸣.艺风社展览会[J].艺风，1934，2（6）：23.
[2]柳非杞.游于艺[J].艺风，1934，2（9）：62.
[3][4]许志浩.中国美术期刊过眼录（1911-1949）[M]．上海：书画出版社，1992.89．
[5]许志浩.中国美术社团漫录[M]．上海：书画出版社，1994．88．
[6]孙福熙.深切体会了新时代的幸福[J]．美术，1957，5：10．
[7]艺风社.开篇语[J].艺风,1933,1(1):6.
[8]孙福熙.深切体会了新时代的幸福[J]．美术，1957，5：10．
[9]孙福熙.望梅止渴[J].艺风,1933,1(1):11.
[10]徐仲年.导游[J].艺风,1934,2(6):26-27.
[11]孙福熙.艺风第三卷开始[J].艺风,1935,3(1):15.
[12]醉云.醉云致春苔兄的信[J].艺风,1933,1(5):30.
[13]孙福熙.孙福熙散文选[M].天津:百花文艺出版社,2009.320-321.
[14]孙福熙.深切体会了新时代的幸福[J]．美术，1957，5：10．
[15][16][17][18]孙伏园.三弟手足[J].艺风,1934,2(6):61-62.
[19]孙福熙.山野掇拾[M].北京:开明出版社,1925,261.
[20]朱自清.朱自清散文[M].北京:北京出版社,2008,168.
[21][22][23][24]孙福熙.孙福熙散文选集[M].天津:百花文艺出版社,2009,153,154,27.
[25]鲁迅.鲁迅日记[M].北京:人民文学出版社,2006.
[26]艺风社.“春”的专号[J].艺风,1933,1(5):封面.
[27][28][29]高剑父.对日本艺术界宣言并告世界[J].艺风,1933,1(5):20-23.
[30][31][32]夏艺圃.中国文艺应走的路[J].艺风,1933,1(7):35-36
[33]孙采卿.在山脚下[J].艺风,1933,1(2):33.
[34]许志浩.中国美术期刊过眼录（1911-1949）[M]．上海：书画出版社，1992.89．
[35][36]温侬.通信[J],艺风,1933,1(2):92.
[37]明春.通信[J],艺风,1933,1(2):93.
[38]吴大坤.通信[J].艺风,1933,1(2):94.
[39]所北.通信[J].艺风,1933,1(2):94.
[40]季诚性.关于艺术的话[J].艺风,1935,3(5):101.
[41]孙福熙.酵母型的艺术之捣乱——艺术之革命的意味[J].艺风,1935,3(10):26.
[42]孙福熙.编后[J].艺风,1936,4(789）:179.
[43]王子云.欧洲现代艺术[J].艺风,1936,4(789）:21.
[44][45][46][47]钟敬文.关于民间艺术[J].艺风,1933,1(9):9,11,12.
[48]赵循伯.艺术家与民间艺术家[J].艺风,1933,1(9):18.
[49]天马.唐代以来民间的石刻艺术[J].艺风,1933,1(9):40.
[50]陈醉云.中国的雕塑艺术[J].艺风,1933,1(9):116.
[51]钟敬文.雪泥鸿爪--钟敬文自述[M].山西:山西人民出版社,1997,27.
[52]钟敬文.东国岁时记[J].艺风,1935,3(8):82.
[53][54][55][56]钟敬文.前奏曲[J].艺风,1934,2(12):16,19,18.
[57]爱伯哈特博士.关于民间文学的一封信[J].艺风,1933,1(9):134.
[58][59][60][61]钟敬文.民间文艺学底建设[J].艺风,1936,4(1):25,28,29,33.
[62]顾颉刚.古史辨·自序[M].上海:上海古籍出版社,1982.
[63]钟敬文.引言[J].艺风,1935,3(2):53.
[64]钟敬文.致艾哈伯特博士的信[J],艺风,1935,3(2):56.
[65]张紫晨.民俗学与民间美术[M].长沙:湖南美术出版社,1990,16.
[66]徐仲年.艺风社二届展览[J].艺风,1935,3(7):14.
[67]孙福熙.我们希望的展览会[J].艺风,1934,2(6):63.
[68]曾仲鸣.艺风社展览会[J].艺风,1934,2(6):23.
[69]李宝泉.走出艺风社展览会以后[J].艺风,1934,2(9):16.
[70]孙福熙.深切体会了新时代的幸福[J]．美术，1957，5：10．
[71]许士骐.艺风展览与全国作家[J].艺风,1935,3(7):13.
[72]柳非杞.游于艺[J].艺风,1934,2(9):62.
[73]孙福熙.我们希望的展览会[J].艺风,1934,2(6):63.
[74]载于1933年10月30日《民报》.
[75][76]孙福熙.深切体会了新时代的幸福[J]．美术，1957，5：10,11．
[77]徐仲年.导游[J].艺风,1934,2(6):25.
[78]王显诏.批评者应有的态度和国画的创新[J].艺风,1934,2(9):22.
[79]载于1935年5月24日《中国日报》.
[80]徐悲鸿.艺风社第二次展览会献词[J].艺风,1935,3(5):35.
[81]石江.打响亮锣鼓,树鲜明旗帜[N].新民报(副刊),1935,5,22.
[82]孙福煕.艺风社第三届展览会在广州[J].艺风,1936,4(5):13.
[83]曾仲鸣.艺风社展览会[J].艺风,1934,2(6):23.
[84]孙福熙.艺风二届展览批评专刊[J].艺风,1935,3(7):9.
[85][86]林欣.我所希望于艺风社者[J].艺风，1934,2（9）：96.
[87]胡亚光.艺风社二届展览会感言[J].艺风,1935,3(7):53.
[88]黄幻吾.关于艺风社第三届画展[J].艺风,1936,4(5):26.
[89][90][91]李宝泉.走出艺风社展览会以后[J].艺风,1934,2(9):16.
[92][93]孙福熙.艺风社第三届展览会在广州——展览会经过的报告及诸家批评的介绍[J].艺风,1936,4(5):13.
[94][95][96][97][98]王诏.批评者应有的态度和国画的创新[J].艺风,1934,2(9):22.
[99]陆丹林.艺风展览读后感[J].艺风,1934,2(9):43.
[100][101]陈晓南.艺术家应该自救，才能救国，才能救人[J].艺风,1935,3(7):42.
[102]陈翔凤.看了艺风社画展之后[J].艺风,1936,4(5):73.
[103][104][105][106]陈晓南.艺术家应该自救，才能救国，才能救人[J].艺风,1935,3(7):42.
[107]白采.献给福熙先生[J].艺风,1936,4(5):78.
[108]厉厂樵.献给艺风社诸先生[J].艺风,1936,4(5):24.
[109][110]李六石.艺风书画参观记[J].艺风,1936,4(5):63,64.
[111][112]胡亚光.艺风社二届展览会感言[J].艺风,1935,3(7):53,54.
[113][114][115]陈晓南.来，来看看中国的艺术生命[J].艺风,1935,3(5):91,92.
[116]孙福熙.艺风社第三届展览会在广州——展览会经过的报告及诸家批评的介绍[J].艺风,1936,4(5):13.
[117]常书鸿.巴黎中国画展与中国画前途[J].艺风,1933,1(8):15.
[118][119][120]林文铮.艺术上的新旧与真伪[J].艺风,1934,2(6):31.
[121][122][123]王诏.批评者应有的态度和国画的创新[J].艺风,1934,2(9):22.
[124][125]俞剑华.国画的出路[J].艺风,1936,4(5-6):86.
[126][127][128]孙福熙.中国艺术前途之探讨[J].艺风,1935,3(5):31.
[129][130][131]常书鸿.中国新艺术运动过去的错误与今后的展望[J].艺风,1934,2(8):39,42.
[132][133]常书鸿.超现实主义论[J].艺风,1935,3(10):30,29.
[134]孙福熙.展览会专号[J].艺风,1935,3(11):60.
[135][136][137]李东平.中华独立第二回展筹备经过[J].艺风,1935,3(11):73.
[138][139]穆天梵.独立线上的作家群介绍[J].艺风,1935,3(11):63.
[140]晋洒.中华独立美术协会画展及其超现实主义[J].艺风,1935,3(12):57.
[141]白砂.从批评说到现代绘画的认识[J].艺风,1935,3(12):62.
[142]许志浩.中国美术期刊过眼录[M].上海:上海书画出版社.1992.90.
[143][144]邧荣春,胡光华.中国近现代美术史[M].天津:天津人民美术出版社.2005.166,167.
[145][146]蔡元培.蔡元培美学文选[M].北京:北京大学出版社.1983,180,80-81.
[147]郭斌和.柏拉图之生平及其教育思想[J].思想与时代,1941,5:9.
[148]唐隽.我们的路线[J].美术生活,1934,1:1.
[2]柳非杞.游于艺[J].艺风，1934，2（9）：62.
[3][4]许志浩.中国美术期刊过眼录（1911-1949）[M]．上海：书画出版社，1992.89．
[5]许志浩.中国美术社团漫录[M]．上海：书画出版社，1994．88．
[6]孙福熙.深切体会了新时代的幸福[J]．美术，1957，5：10．
[7]艺风社.开篇语[J].艺风,1933,1(1):6.
[8]孙福熙.深切体会了新时代的幸福[J]．美术，1957，5：10．
[9]孙福熙.望梅止渴[J].艺风,1933,1(1):11.
[10]徐仲年.导游[J].艺风,1934,2(6):26-27.
[11]孙福熙.艺风第三卷开始[J].艺风,1935,3(1):15.
[12]醉云.醉云致春苔兄的信[J].艺风,1933,1(5):30.
[13]孙福熙.孙福熙散文选[M].天津:百花文艺出版社,2009.320-321.
[14]孙福熙.深切体会了新时代的幸福[J]．美术，1957，5：10．
[15][16][17][18]孙伏园.三弟手足[J].艺风,1934,2(6):61-62.
[19]孙福熙.山野掇拾[M].北京:开明出版社,1925,261.
[20]朱自清.朱自清散文[M].北京:北京出版社,2008,168.
[21][22][23][24]孙福熙.孙福熙散文选集[M].天津:百花文艺出版社,2009,153,154,27.
[25]鲁迅.鲁迅日记[M].北京:人民文学出版社,2006.
[26]艺风社.“春”的专号[J].艺风,1933,1(5):封面.
[27][28][29]高剑父.对日本艺术界宣言并告世界[J].艺风,1933,1(5):20-23.
[30][31][32]夏艺圃.中国文艺应走的路[J].艺风,1933,1(7):35-36
[33]孙采卿.在山脚下[J].艺风,1933,1(2):33.
[34]许志浩.中国美术期刊过眼录（1911-1949）[M]．上海：书画出版社，1992.89．
[35][36]温侬.通信[J],艺风,1933,1(2):92.
[37]明春.通信[J],艺风,1933,1(2):93.
[38]吴大坤.通信[J].艺风,1933,1(2):94.
[39]所北.通信[J].艺风,1933,1(2):94.
[40]季诚性.关于艺术的话[J].艺风,1935,3(5):101.
[41]孙福熙.酵母型的艺术之捣乱——艺术之革命的意味[J].艺风,1935,3(10):26.
[42]孙福熙.编后[J].艺风,1936,4(789）:179.
[43]王子云.欧洲现代艺术[J].艺风,1936,4(789）:21.
[44][45][46][47]钟敬文.关于民间艺术[J].艺风,1933,1(9):9,11,12.
[48]赵循伯.艺术家与民间艺术家[J].艺风,1933,1(9):18.
[49]天马.唐代以来民间的石刻艺术[J].艺风,1933,1(9):40.
[50]陈醉云.中国的雕塑艺术[J].艺风,1933,1(9):116.
[51]钟敬文.雪泥鸿爪--钟敬文自述[M].山西:山西人民出版社,1997,27.
[52]钟敬文.东国岁时记[J].艺风,1935,3(8):82.
[53][54][55][56]钟敬文.前奏曲[J].艺风,1934,2(12):16,19,18.
[57]爱伯哈特博士.关于民间文学的一封信[J].艺风,1933,1(9):134.
[58][59][60][61]钟敬文.民间文艺学底建设[J].艺风,1936,4(1):25,28,29,33.
[62]顾颉刚.古史辨·自序[M].上海:上海古籍出版社,1982.
[63]钟敬文.引言[J].艺风,1935,3(2):53.
[64]钟敬文.致艾哈伯特博士的信[J],艺风,1935,3(2):56.
[65]张紫晨.民俗学与民间美术[M].长沙:湖南美术出版社,1990,16.
[66]徐仲年.艺风社二届展览[J].艺风,1935,3(7):14.
[67]孙福熙.我们希望的展览会[J].艺风,1934,2(6):63.
[68]曾仲鸣.艺风社展览会[J].艺风,1934,2(6):23.
[69]李宝泉.走出艺风社展览会以后[J].艺风,1934,2(9):16.
[70]孙福熙.深切体会了新时代的幸福[J]．美术，1957，5：10．
[71]许士骐.艺风展览与全国作家[J].艺风,1935,3(7):13.
[72]柳非杞.游于艺[J].艺风,1934,2(9):62.
[73]孙福熙.我们希望的展览会[J].艺风,1934,2(6):63.
[74]载于1933年10月30日《民报》.
[75][76]孙福熙.深切体会了新时代的幸福[J]．美术，1957，5：10,11．
[77]徐仲年.导游[J].艺风,1934,2(6):25.
[78]王显诏.批评者应有的态度和国画的创新[J].艺风,1934,2(9):22.
[79]载于1935年5月24日《中国日报》.
[80]徐悲鸿.艺风社第二次展览会献词[J].艺风,1935,3(5):35.
[81]石江.打响亮锣鼓,树鲜明旗帜[N].新民报(副刊),1935,5,22.
[82]孙福煕.艺风社第三届展览会在广州[J].艺风,1936,4(5):13.
[83]曾仲鸣.艺风社展览会[J].艺风,1934,2(6):23.
[84]孙福熙.艺风二届展览批评专刊[J].艺风,1935,3(7):9.
[85][86]林欣.我所希望于艺风社者[J].艺风，1934,2（9）：96.
[87]胡亚光.艺风社二届展览会感言[J].艺风,1935,3(7):53.
[88]黄幻吾.关于艺风社第三届画展[J].艺风,1936,4(5):26.
[89][90][91]李宝泉.走出艺风社展览会以后[J].艺风,1934,2(9):16.
[92][93]孙福熙.艺风社第三届展览会在广州——展览会经过的报告及诸家批评的介绍[J].艺风,1936,4(5):13.
[94][95][96][97][98]王诏.批评者应有的态度和国画的创新[J].艺风,1934,2(9):22.
[99]陆丹林.艺风展览读后感[J].艺风,1934,2(9):43.
[100][101]陈晓南.艺术家应该自救，才能救国，才能救人[J].艺风,1935,3(7):42.
[102]陈翔凤.看了艺风社画展之后[J].艺风,1936,4(5):73.
[103][104][105][106]陈晓南.艺术家应该自救，才能救国，才能救人[J].艺风,1935,3(7):42.
[107]白采.献给福熙先生[J].艺风,1936,4(5):78.
[108]厉厂樵.献给艺风社诸先生[J].艺风,1936,4(5):24.
[109][110]李六石.艺风书画参观记[J].艺风,1936,4(5):63,64.
[111][112]胡亚光.艺风社二届展览会感言[J].艺风,1935,3(7):53,54.
[113][114][115]陈晓南.来，来看看中国的艺术生命[J].艺风,1935,3(5):91,92.
[116]孙福熙.艺风社第三届展览会在广州——展览会经过的报告及诸家批评的介绍[J].艺风,1936,4(5):13.
[117]常书鸿.巴黎中国画展与中国画前途[J].艺风,1933,1(8):15.
[118][119][120]林文铮.艺术上的新旧与真伪[J].艺风,1934,2(6):31.
[121][122][123]王诏.批评者应有的态度和国画的创新[J].艺风,1934,2(9):22.
[124][125]俞剑华.国画的出路[J].艺风,1936,4(5-6):86.
[126][127][128]孙福熙.中国艺术前途之探讨[J].艺风,1935,3(5):31.
[129][130][131]常书鸿.中国新艺术运动过去的错误与今后的展望[J].艺风,1934,2(8):39,42.
[132][133]常书鸿.超现实主义论[J].艺风,1935,3(10):30,29.
[134]孙福熙.展览会专号[J].艺风,1935,3(11):60.
[135][136][137]李东平.中华独立第二回展筹备经过[J].艺风,1935,3(11):73.
[138][139]穆天梵.独立线上的作家群介绍[J].艺风,1935,3(11):63.
[140]晋洒.中华独立美术协会画展及其超现实主义[J].艺风,1935,3(12):57.
[141]白砂.从批评说到现代绘画的认识[J].艺风,1935,3(12):62.
[142]许志浩.中国美术期刊过眼录[M].上海:上海书画出版社.1992.90.
[143][144]邧荣春,胡光华.中国近现代美术史[M].天津:天津人民美术出版社.2005.166,167.
[145][146]蔡元培.蔡元培美学文选[M].北京:北京大学出版社.1983,180,80-81.
[147]郭斌和.柏拉图之生平及其教育思想[J].思想与时代,1941,5:9.
[148]唐隽.我们的路线[J].美术生活,1934,1:1.