法国电影新导演创作风格研究（1984-2010）
摘要
1895年12月28日，电影诞生在法国。在接下来的一百多年里，法国就和电影有了密不可分的关系。从早期的卢米埃尔兄弟开天辟地的写实主义影片，到梅里爱开拓的表现主义风格，到先锋派电影在法国的蓬勃发展，到新浪潮的泽被后世，法国电影无论从艺术实践上还是在美学理论研究方面都走在世界的前沿。法国电影是一面旗帜，她经历过登峰造极的辉煌，也曾徘徊在市场萎缩的低谷，但目前仍然处于世界的顶峰。法国电影新时期是时间上离我们最近的一个法国电影发展阶段，在这个时期出现了创作的跌宕起伏，出现了美国的商业威胁，也出现了一批才华横溢、风格不同的年轻导演。正是这些导演们的精心创作和不倦努力,才使法国电影在欧洲其他国家电影与好莱坞较量之后几乎全军覆没的岁月里仍然能够傲然于世。
新导演们在秉承前辈创作精神的同时，与好莱坞电影博弈票房，取得了不俗的成绩。他们在作者电影的精神世界里自由翱翔，也在商业电影的票房工厂中积极探索；他们有时哲理深奥晦涩难懂，有时仅制造感官的新鲜和刺激；他们反思社会问题，也积极娱乐大众；他们寻找人性的美好，也暴露现实的残酷。
本文聚焦于最近二十七年（新时期法国电影从1984年开始）的新一代导演的创作，试图通过他们的作品解读法国电影新时期的导演风格的演变、电影创作的艺术特征和市场运作的规律和模式，找到法国电影在新时期里屹立不倒的原因所在。
从结构上说，论文共有三个章节，加上导言和结语共有五个部分组成：
导言的主要内容包括了课题的研究意义、国内外现状、研究的主要内容、创新之处以及重点和难点。
第一章，法国电影新导演群落。
本章分成三个小节，分别对法国电影新导演的划分、新导演的成长环境和创作背景以及新导演的组成群落进行了详细的论证和说明。为后文章节导演创作风格的演变交代了背景。
第二章，新导演的创作风格及其作品的美学特征。
本章从新导演的电影表现主题、影像风格特色、叙事的节奏和方法以及塑造人物的重要手段等方面进行了详细的研究，通过对他们作品的归类分析，完成了对新导演作品的艺术模式与美学特征的总结，以及相关的具有代表性的电影理论研究。
第三章，新导演及其主要作品分析
本章选择了四位比较有代表性的新导演，对其创作风格进行个案的细化研究。他们是法国电影新时期非常有代表性的导演，不仅获奖无数，而且风格独特，不可复制。这四位导演分别是阿布戴·柯西胥、艾曼纽勒·莫雷、克莱尔·丹尼和让-皮埃尔·热内。
结语，全文结论性总括。本章总结了法国电影新时期的概貌以及新导演的创作，并与中国新导演的情况做了简单的对比，希望能从法国新导演的创作经验中得到启迪和借鉴。
新导演们在秉承前辈创作精神的同时，与好莱坞电影博弈票房，取得了不俗的成绩。他们在作者电影的精神世界里自由翱翔，也在商业电影的票房工厂中积极探索；他们有时哲理深奥晦涩难懂，有时仅制造感官的新鲜和刺激；他们反思社会问题，也积极娱乐大众；他们寻找人性的美好，也暴露现实的残酷。
本文聚焦于最近二十七年（新时期法国电影从1984年开始）的新一代导演的创作，试图通过他们的作品解读法国电影新时期的导演风格的演变、电影创作的艺术特征和市场运作的规律和模式，找到法国电影在新时期里屹立不倒的原因所在。
从结构上说，论文共有三个章节，加上导言和结语共有五个部分组成：
导言的主要内容包括了课题的研究意义、国内外现状、研究的主要内容、创新之处以及重点和难点。
第一章，法国电影新导演群落。
本章分成三个小节，分别对法国电影新导演的划分、新导演的成长环境和创作背景以及新导演的组成群落进行了详细的论证和说明。为后文章节导演创作风格的演变交代了背景。
第二章，新导演的创作风格及其作品的美学特征。
本章从新导演的电影表现主题、影像风格特色、叙事的节奏和方法以及塑造人物的重要手段等方面进行了详细的研究，通过对他们作品的归类分析，完成了对新导演作品的艺术模式与美学特征的总结，以及相关的具有代表性的电影理论研究。
第三章，新导演及其主要作品分析
本章选择了四位比较有代表性的新导演，对其创作风格进行个案的细化研究。他们是法国电影新时期非常有代表性的导演，不仅获奖无数，而且风格独特，不可复制。这四位导演分别是阿布戴·柯西胥、艾曼纽勒·莫雷、克莱尔·丹尼和让-皮埃尔·热内。
结语，全文结论性总括。本章总结了法国电影新时期的概貌以及新导演的创作，并与中国新导演的情况做了简单的对比，希望能从法国新导演的创作经验中得到启迪和借鉴。
引文
②René Prédal，《Le cinéma fran ais depuis1945》，Nathan，05/1991
③Jean-Michel Frodon,《Le Cinéma Fran ais, De La Nouvelle Vague à Nos jours》，Cahiers Du Cinéma，11/2010
④Daniel Serceau，《Sympt mes Du Jeune Cinéma Fran ais》，Corlet，06/2008
①这四个分期分别是：1945-1957；1957-1967；1968-1980和1981-1991。详见René Prédal，《Le cinéma fran aisdepuis1945》的目录部分，Nathan Université,1991。
②转引自李洋，《新浪潮与法国电影》，《文艺争鸣》，2010年第22期，2010年10月出版，第36页。
③两本书分别是：《L’Age moderne du cinéma fran ais》，Flammarion，Jan.1999和《Le Cinéma Fran ais, DeLa Nouvelle Vague à Nos jours》，Cahiers du cinéma，2000。
①Jean-Michel Frodon，《Le Cinéma Fran ais, De La Nouvelle Vague à Nos jours》，Cahiers du cinéma，2000，Page690。
②最初，“对电影业的金融支持法案”是1960年建立的财政法的第76条。后来，在1984年这个法案被延伸到了音像制作领域，并改名叫做《电影业和视听产业的财政支持法案》。在这个法案中明确规定，电视承担起电影财政支持的主要部分。详见http://fr.jurispedia.org/index.php/Organisation_et_fonctionnement_du_compte_de_soutien_financier_(fr)，对“对电影业的金融支持法案”的解释：Originairement, le soutien financier à l’industrie cinématographique futinstitué par l’article76de la loi de finances pour1960. Ensuite étendu à la production audiovisuelle par la loi definances pour1984, il adopta le nom de Soutien financier de l’industrie cinématographique et de l’industrie desprogrammes audiovisuels.
③Jean-Michel Frodon，《Le Cinéma Fran ais, De La Nouvelle Vague à Nos jours》，Cahiers du cinéma，2000，Page691.
④Laurent Fabius（1946-）洛朗法比尤斯，社会党人，密特朗时期任法国总理。
①Jean-Pierre Jeancolas，《Histoire du Cinéma Fran ais》（3è édition），Armand Colin，2011，Page97。
①出自2006年2月，克劳德·勒鲁什来华访问时，接受《四川商报》记者潘媛的采访。
①亨利·朗格卢瓦，H. Henri Langlois(1914－1977),法国电影资料馆创始人，是电影保护事业的先驱，电影活动家。
①Gregor Ulrich：《1960年以来的世界电影史》（Geschichte des Films après1960），郑再新等译，中国电影出版社，1987，第57页。
①Armes Roy，《French Cinema：Since1946》，VOL2：The Personal style（2nd edtion)，London，Tantivy Press，1976，page16、17。
②李洋，《新浪潮与法国新电影》，《文艺争鸣》，2010年10月，第37页。
①Jean-Pierre Jeancolas，《Histoire du Cinema Francais》（3è édition），Armand Colin，2011，page83。
②1956-2010法国电影票房曲线表，观影人次以百万计算，数据来自法国国家电影中心（CNC）。
④吴非，冯韶文,《媒体与全球在地化—两岸暨国际新闻传播业书》，秀威资讯科技出版社，2010年1月，第136页。
⑤王茜颖，黄宥宁，《文化自觉，让法国与众不同》，《商业周刊》，第1008期电子版，http://www.businessweekly.com.tw/webfineprint.php?id=25302
⑥法国国家电影中心，全称Centre national de la cinématographie，成立于1946年10月25日。2009年7月24日改名为le Centre national du cinéma et de l'image animée。
①《法国电影面对好莱坞全球攻略百年不倒的秘密》，《人民日报》，2001年11月24日。
②《法国电影面对好莱坞全球攻略百年不倒的秘密》，《人民日报》，2001年11月24日。
③《中国电影多元资助体系建设刍议》，出自国家广电总局官网，2008年02月21日，http://www.dmcc.gov.cn/publish/main/119/1267/1267429303875166861/1267429303875166861_.html
④李烨辉，《解读法国电影第二种生存方式——关于如何提升电影媒介在国际文化交流中的竞争力思考》，《电影评介》，2007年5月，第12页。
⑤《法国制造:电影的第二种生存电影联盟形式组合》，《三联生活周刊》，2004年4月15日。
⑥【法】雷米·富尼耶·朗佐尼《法国电影----从诞生到现在》第318页，王之光译，商务印书馆，2009年9月。
②【法】雷米·富尼耶·朗佐尼《法国电影——从诞生到现在》，王之光译，商务印书馆，2009年9月，第318页。
②Michel Marie，《Entretien avec Nichols Boukhrief》，《Le jeune cinéma fran ais》，NATHAN，1998，page39。
③《艺术频道的空间在哪里？——专访ARTE电视台节目总监克里斯多夫·豪泽》，《艺术世界》，2012年12月第248期。
④《艺术频道的空间在哪里？——专访ARTE电视台节目总监克里斯多夫·豪泽》，《艺术世界》，2012年12月第248期。
①Pierre Mauroy（1928.7.5－）法国社会党政治家。1981-1984年任法国总理。
③张敏，《法国当代文化政策的特色及其发展》，《国外理论动态》，2007年第3期，第49页。
④“文化部的使命是，使全体法国人培养发明创造能力，使他们能够自由地验证自己的才华，并能按其志愿受到艺术培训。为了整个集体的共同利益，保护全国和地方以及不同社会集团的文化财富，为艺术作品和艺术思想的创造提供支持和帮助，并使这些作品具有广大支持者，在世界文化的自由对话中，促进法国文化艺术的发展。”
⑤《地方行政机构权限分配法》第一条第二款中也明确规定了：“地方各级行政机构与国家一起，……共同促进经济、社会、卫生、文化和科学的发展。”
⑥张敏，《法国当代文化政策的特色及其发展》，《国外理论动态》，2007年第3期，第49页。
⑦Mouliner Pierre，《Politiques culturelles et la décentralisation》，L’Harmattan，Paris，2002，Page142。
⑧Mouliner Pierre，《Politiques culturelles et la décentralisation》，L’Harmattan，Paris，2002，Page72。
⑨张敏，《法国当代文化政策的特色及其发展》，《国外理论动态》，2007年第3期，第49页。
⑩Mouliner Pierre，《Politiques culturelles et la décentralisation》，L’Harmattan，Paris，2002，Page222。
①张敏，《法国当代文化政策的特色及其发展》，《国外理论动态》，2007年第3期，第49页。
①李洋，《看电影》第230期，2004年第7期。
②l’IDHEC，法国高等电影学院Institut des Hautes Etudes cinématographiques。
③René Prédal，《Le jeune cinéma Fran ais》，NATHAN，02/2002，Page39。
①Jean Douchet（1929.1.19—）法国电影人，历史学家，批评家，作家
②Manoel de Oliveira（1908.11.11—)，葡萄牙著名电影导演，电影史上第一位超过百岁的导演，代表作《今与昔》、《贝尼尔德》和《失落的爱情》《弗兰西斯卡》、《食人族》等。
①CNC，《Le CNC présente le bilan de la production cinématographique2011: Une production vigoureuse, variée,très ouverte sur le monde et numérique》，27/03/2012。http://www.cnc.fr/web/fr/cp2012-2013/-/liste/18/1603832;jsessionid=3721D250D43988A41481C3957872B1DC.liferay
①作品：état des lieux；Ma6-T va crack-er；《狂情魔徒》（De l'amour）；《血溅13号警署》（Assaut sur le central13/Assault on Precinct13)；《头号公敌》(L'Instinct de mort）；《头号公敌续集》(L'Ennemi public N°1)
②作品：《逃之夭夭》(Anthony Zimmer)；《决战豪门》(Largo Winch；Largo Winch2)
③作品：《求偶二人组》（Je préfère qu'on reste amis）；《我们的快乐时光》（Nos jours heureux）；《如此接近》Tellement proches；《不可触碰》(Intouchables)
①爱丽丝·居伊-布朗茜（1873—1968），法国电影女导演，世界上第一个女电影人。
②刘捷，《法国电影的新时尚》，《当代电影》，2003年3月第2期，第75页。
③刘捷，《法国电影的新时尚》，《当代电影》，2003年3月第2期，第75页。
④刘捷，《法国电影的新时尚》，《当代电影》，2003年3月第2期，第75页。
①刘捷，《90年代法国电影随想》，《当代电影》，2000年9月第5期，第77页。
②刘捷，《90年代法国电影随想》，《当代电影》2000年第5期，第77页。
①【美】弗雷德里克·透纳，《艺术往哪里去》，帅慧芳译，《艺术百家》，2011年第1期，第104页。
②【美】弗雷德里克·透纳，《艺术往哪里去》，帅慧芳译，《艺术百家》，2011年第1期，第103页。
③【美】弗雷德里克·透纳，《艺术往哪里去》，帅慧芳译，《艺术百家》，2011年第1期，第103页。
④【美】弗雷德里克·透纳，《艺术往哪里去》，帅慧芳译，《艺术百家》，2011年第1期，第105页。
⑤【美】弗雷德里克·透纳，《艺术往哪里去》，帅慧芳译，《艺术百家》，2011年第1期，第104页。
①朱旭斌，《Welcome：到此为止，敬请止步》，2010年3月19日，http://cinephilia.net/archives/825
①朱旭斌，《Welcome：到此为止，敬请止步》，2010年3月19日，http://cinephilia.net/archives/825
①出自Jean-louis comoli,michel delahays等人对戈达尔的访谈《革命尚未成功:戈达尔谈<狂人皮埃罗>》，《电影手册》，1965年10月号。
②张朝丽，徐美恒，第四章欧洲电影评介第一节法国电影评介，《中外电影文化》，天津大学出版社，2003年1月，第83页。
①谢强，《法国电影骨子里的东西》，《当代电影》，2011年3月，第142-143页。
①【法】雅克·奥蒙，米歇尔马利著，《当代电影分析》，吴珮慈译，江苏教育出版社，2005年版，第26页。
①【德】齐格弗里德·克拉考尔(Siegfried Kracauer)著，《电影的本性----物质现实的复原》，邵牧君译，江苏教育出版社，2006年6月出版，自序第3页。
①南野，《影像的哲学----西方影视美学理论》，中国传媒大学出版社，2009年7月出版，第79页。
①【法】安德烈·巴赞著，《电影是什么》，崔君衍译，中国电影出版社，1987年4月出版，第60页。
②【法】安德烈·巴赞著，《电影是什么》，崔君衍译，中国电影出版社，1987年4月出版，第77页。
③【法】安德烈·巴赞著，《电影是什么》，崔君衍译，中国电影出版社，1987年4月出版，第77页。
④【法】安德烈·巴赞著，《电影是什么》，崔君衍译，中国电影出版社，1987年4月出版，第79页。
①维基百科法语版，关于阿布戴柯西胥的介绍，链接http://fr.wikipedia.org/wiki/Abdellatif_KechicheInvité à commenter le printemps arabe sur le site des Inrockuptibles le12février2011, Abdellatif Kechiche appellele peuple de France à se soulever à son tour contre ses tyrans:"Je souhaite de tout mon être une longue vie à cetterévolte populaire, qu’elle continue à faire des petits à travers le monde arabe, bien s r, mais pas seulement. Je rêvede la voir se propager à toutes les dictatures, mais aussi à toutes les démocraties corrompues, partout où sévissentl’injustice sociale, le mépris et l’humiliation des hommes. Je rêve d’un soulèvement de nos banlieues."
①【英】帕特里克·富尔赖，《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社出版，2004年，第108页。
①【英】帕特里克·富尔赖，《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社出版，2004年，第108页。
②【英】帕特里克·富尔赖，《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社出版，2004年，第108页。
③【英】帕特里克·富尔赖，《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社出版，2004年，第109页。
④【英】帕特里克·富尔赖，《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社出版，2004年，第109页。
⑤【英】帕特里克·富尔赖，《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社出版，2004年，第109页。
①René Prédal，《Le jeune cinéma fran ais》，Nathan，Fev.2002，Page102。
①【德】席勒，《审美教育书简》，北京大学出版社1985年版。转引自付立峰，《席勒的“审美假象”—兼谈艺术的本质问题》，《东南大学学报（哲学社会科学版）》2007年7月第9卷第4期，第116页。
②【德】席勒，《审美教育书简》，北京大学出版社1985年版。转引自张公善，《席勒艺术形式原理及其历史意义新释》，《石油大学学报（社会科学版）》2004年4月第20卷第2期，第85页。
①吴厚信，《电影造型浅论》，《电影艺术》杂志，1984年第1期，第34页。
①约翰·弗里德里希·赫尔巴特（JohannFriedrichHerbart，1776—1841）是19世纪德国哲学家、心理学家，科学教育学的奠基人。其观点，转引自百度百科http://baike.baidu.com/view/1694074.htm
①吴厚信，《电影造型浅论》，《电影艺术》杂志，1984年第1期，第31页。
②吴厚信，《电影造型浅论》，《电影艺术》杂志，1984年第1期，第34页。
①【美】波布克，《电影的元素》，伍菡卿译，中国电影出版社，1992年，第157、158页。
②【法】马塞尔马尔丹《电影语言》，何振淦译，中国电影出版社，2007年6月第二次印刷，第79页。
③吴厚信，《电影造型与电影思维》，《电影美学：1984》，钟惦棐主编，中国电影出版社1985年版，第181页。
①【英】帕特里克·富尔赖，《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社出版，2004年11月，第82—90页。
②【法】马塞尔马尔丹《电影语言》，何振淦译，中国电影出版社，2007年6月第二次印刷，第79—80页。
①吴晓东，《20世纪外国文学专题》，北京大学出版社，2002年7月出版，第89页。
②贾建京，《当代电影中的魔幻现实主义》，《现代传播》，2003年8月，第130页。
①许南明，崔君衍等，《电影艺术词典》修订版，中国电影出版社，2005年12月修订版，第100页。
①【法】雷米·富尼耶·朗佐尼《法国电影-----从诞生到现在》，商务印书馆，2009年6月出版，第335页。
②转引自【法】雷米·富尼耶·朗佐尼《法国电影-----从诞生到现在》，商务印书馆，2009年6月出版，第331页。
①Ludwig Gallet，《Ces chiffres qui font la polémique du cinéma fran ais》，《L’Express》04/01/2013，http://lexpansion.lexpress.fr/entreprise/ces-chiffres-qui-font-la-polemique-du-cinema-francais_367092.html?p=2
①【德】歌德，《歌德谈话录》，朱光潜译，人民文学出版社，1980年版，第104页。
②【德】歌德，《歌德谈话录》，朱光潜译，人民文学出版社，1980年版，第140页。
③【德】歌德，《歌德谈话录》，朱光潜译，人民文学出版社，1980年版，第239页。
④《法国电影面对好莱坞全球攻略百年不倒的秘密》，《人民日报》，2001年11月24日。
⑤Fran oise Benhamou，《Le financement du cinéma par la télévision:Une analyse économétrique desinvestissements des cha nes》，http://www.cairn.info/resume.php?ID_ARTICLE=ECOP_188_0101
③【法】雷米·富尼耶·朗佐尼：《法国电影——从诞生到现在》，商务印书馆2009年版，第328页。
④刘汉文、张林明：《2012年度中国电影产业发展分析报告》，《当代电影》杂志，2013年第3期，第19页。
⑤刘汉文、张林明：《2012年度中国电影产业发展分析报告》，《当代电影》杂志，2013年第3期，第19页。
①【法】安德烈·巴赞，《电影是什么？》，崔君衍译，中国电影出版社，1987年版，第106、107页。
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④Daniel Serceau，《Sympt mes Du Jeune Cinéma Fran ais》，Corlet，06/2008
①这四个分期分别是：1945-1957；1957-1967；1968-1980和1981-1991。详见René Prédal，《Le cinéma fran aisdepuis1945》的目录部分，Nathan Université,1991。
②转引自李洋，《新浪潮与法国电影》，《文艺争鸣》，2010年第22期，2010年10月出版，第36页。
③两本书分别是：《L’Age moderne du cinéma fran ais》，Flammarion，Jan.1999和《Le Cinéma Fran ais, DeLa Nouvelle Vague à Nos jours》，Cahiers du cinéma，2000。
①Jean-Michel Frodon，《Le Cinéma Fran ais, De La Nouvelle Vague à Nos jours》，Cahiers du cinéma，2000，Page690。
②最初，“对电影业的金融支持法案”是1960年建立的财政法的第76条。后来，在1984年这个法案被延伸到了音像制作领域，并改名叫做《电影业和视听产业的财政支持法案》。在这个法案中明确规定，电视承担起电影财政支持的主要部分。详见http://fr.jurispedia.org/index.php/Organisation_et_fonctionnement_du_compte_de_soutien_financier_(fr)，对“对电影业的金融支持法案”的解释：Originairement, le soutien financier à l’industrie cinématographique futinstitué par l’article76de la loi de finances pour1960. Ensuite étendu à la production audiovisuelle par la loi definances pour1984, il adopta le nom de Soutien financier de l’industrie cinématographique et de l’industrie desprogrammes audiovisuels.
③Jean-Michel Frodon，《Le Cinéma Fran ais, De La Nouvelle Vague à Nos jours》，Cahiers du cinéma，2000，Page691.
④Laurent Fabius（1946-）洛朗法比尤斯，社会党人，密特朗时期任法国总理。
①Jean-Pierre Jeancolas，《Histoire du Cinéma Fran ais》（3è édition），Armand Colin，2011，Page97。
①出自2006年2月，克劳德·勒鲁什来华访问时，接受《四川商报》记者潘媛的采访。
①亨利·朗格卢瓦，H. Henri Langlois(1914－1977),法国电影资料馆创始人，是电影保护事业的先驱，电影活动家。
①Gregor Ulrich：《1960年以来的世界电影史》（Geschichte des Films après1960），郑再新等译，中国电影出版社，1987，第57页。
①Armes Roy，《French Cinema：Since1946》，VOL2：The Personal style（2nd edtion)，London，Tantivy Press，1976，page16、17。
②李洋，《新浪潮与法国新电影》，《文艺争鸣》，2010年10月，第37页。
①Jean-Pierre Jeancolas，《Histoire du Cinema Francais》（3è édition），Armand Colin，2011，page83。
②1956-2010法国电影票房曲线表，观影人次以百万计算，数据来自法国国家电影中心（CNC）。
④吴非，冯韶文,《媒体与全球在地化—两岸暨国际新闻传播业书》，秀威资讯科技出版社，2010年1月，第136页。
⑤王茜颖，黄宥宁，《文化自觉，让法国与众不同》，《商业周刊》，第1008期电子版，http://www.businessweekly.com.tw/webfineprint.php?id=25302
⑥法国国家电影中心，全称Centre national de la cinématographie，成立于1946年10月25日。2009年7月24日改名为le Centre national du cinéma et de l'image animée。
①《法国电影面对好莱坞全球攻略百年不倒的秘密》，《人民日报》，2001年11月24日。
②《法国电影面对好莱坞全球攻略百年不倒的秘密》，《人民日报》，2001年11月24日。
③《中国电影多元资助体系建设刍议》，出自国家广电总局官网，2008年02月21日，http://www.dmcc.gov.cn/publish/main/119/1267/1267429303875166861/1267429303875166861_.html
④李烨辉，《解读法国电影第二种生存方式——关于如何提升电影媒介在国际文化交流中的竞争力思考》，《电影评介》，2007年5月，第12页。
⑤《法国制造:电影的第二种生存电影联盟形式组合》，《三联生活周刊》，2004年4月15日。
⑥【法】雷米·富尼耶·朗佐尼《法国电影----从诞生到现在》第318页，王之光译，商务印书馆，2009年9月。
②【法】雷米·富尼耶·朗佐尼《法国电影——从诞生到现在》，王之光译，商务印书馆，2009年9月，第318页。
②Michel Marie，《Entretien avec Nichols Boukhrief》，《Le jeune cinéma fran ais》，NATHAN，1998，page39。
③《艺术频道的空间在哪里？——专访ARTE电视台节目总监克里斯多夫·豪泽》，《艺术世界》，2012年12月第248期。
④《艺术频道的空间在哪里？——专访ARTE电视台节目总监克里斯多夫·豪泽》，《艺术世界》，2012年12月第248期。
①Pierre Mauroy（1928.7.5－）法国社会党政治家。1981-1984年任法国总理。
③张敏，《法国当代文化政策的特色及其发展》，《国外理论动态》，2007年第3期，第49页。
④“文化部的使命是，使全体法国人培养发明创造能力，使他们能够自由地验证自己的才华，并能按其志愿受到艺术培训。为了整个集体的共同利益，保护全国和地方以及不同社会集团的文化财富，为艺术作品和艺术思想的创造提供支持和帮助，并使这些作品具有广大支持者，在世界文化的自由对话中，促进法国文化艺术的发展。”
⑤《地方行政机构权限分配法》第一条第二款中也明确规定了：“地方各级行政机构与国家一起，……共同促进经济、社会、卫生、文化和科学的发展。”
⑥张敏，《法国当代文化政策的特色及其发展》，《国外理论动态》，2007年第3期，第49页。
⑦Mouliner Pierre，《Politiques culturelles et la décentralisation》，L’Harmattan，Paris，2002，Page142。
⑧Mouliner Pierre，《Politiques culturelles et la décentralisation》，L’Harmattan，Paris，2002，Page72。
⑨张敏，《法国当代文化政策的特色及其发展》，《国外理论动态》，2007年第3期，第49页。
⑩Mouliner Pierre，《Politiques culturelles et la décentralisation》，L’Harmattan，Paris，2002，Page222。
①张敏，《法国当代文化政策的特色及其发展》，《国外理论动态》，2007年第3期，第49页。
①李洋，《看电影》第230期，2004年第7期。
②l’IDHEC，法国高等电影学院Institut des Hautes Etudes cinématographiques。
③René Prédal，《Le jeune cinéma Fran ais》，NATHAN，02/2002，Page39。
①Jean Douchet（1929.1.19—）法国电影人，历史学家，批评家，作家
②Manoel de Oliveira（1908.11.11—)，葡萄牙著名电影导演，电影史上第一位超过百岁的导演，代表作《今与昔》、《贝尼尔德》和《失落的爱情》《弗兰西斯卡》、《食人族》等。
①CNC，《Le CNC présente le bilan de la production cinématographique2011: Une production vigoureuse, variée,très ouverte sur le monde et numérique》，27/03/2012。http://www.cnc.fr/web/fr/cp2012-2013/-/liste/18/1603832;jsessionid=3721D250D43988A41481C3957872B1DC.liferay
①作品：état des lieux；Ma6-T va crack-er；《狂情魔徒》（De l'amour）；《血溅13号警署》（Assaut sur le central13/Assault on Precinct13)；《头号公敌》(L'Instinct de mort）；《头号公敌续集》(L'Ennemi public N°1)
②作品：《逃之夭夭》(Anthony Zimmer)；《决战豪门》(Largo Winch；Largo Winch2)
③作品：《求偶二人组》（Je préfère qu'on reste amis）；《我们的快乐时光》（Nos jours heureux）；《如此接近》Tellement proches；《不可触碰》(Intouchables)
①爱丽丝·居伊-布朗茜（1873—1968），法国电影女导演，世界上第一个女电影人。
②刘捷，《法国电影的新时尚》，《当代电影》，2003年3月第2期，第75页。
③刘捷，《法国电影的新时尚》，《当代电影》，2003年3月第2期，第75页。
④刘捷，《法国电影的新时尚》，《当代电影》，2003年3月第2期，第75页。
①刘捷，《90年代法国电影随想》，《当代电影》，2000年9月第5期，第77页。
②刘捷，《90年代法国电影随想》，《当代电影》2000年第5期，第77页。
①【美】弗雷德里克·透纳，《艺术往哪里去》，帅慧芳译，《艺术百家》，2011年第1期，第104页。
②【美】弗雷德里克·透纳，《艺术往哪里去》，帅慧芳译，《艺术百家》，2011年第1期，第103页。
③【美】弗雷德里克·透纳，《艺术往哪里去》，帅慧芳译，《艺术百家》，2011年第1期，第103页。
④【美】弗雷德里克·透纳，《艺术往哪里去》，帅慧芳译，《艺术百家》，2011年第1期，第105页。
⑤【美】弗雷德里克·透纳，《艺术往哪里去》，帅慧芳译，《艺术百家》，2011年第1期，第104页。
①朱旭斌，《Welcome：到此为止，敬请止步》，2010年3月19日，http://cinephilia.net/archives/825
①朱旭斌，《Welcome：到此为止，敬请止步》，2010年3月19日，http://cinephilia.net/archives/825
①出自Jean-louis comoli,michel delahays等人对戈达尔的访谈《革命尚未成功:戈达尔谈<狂人皮埃罗>》，《电影手册》，1965年10月号。
②张朝丽，徐美恒，第四章欧洲电影评介第一节法国电影评介，《中外电影文化》，天津大学出版社，2003年1月，第83页。
①谢强，《法国电影骨子里的东西》，《当代电影》，2011年3月，第142-143页。
①【法】雅克·奥蒙，米歇尔马利著，《当代电影分析》，吴珮慈译，江苏教育出版社，2005年版，第26页。
①【德】齐格弗里德·克拉考尔(Siegfried Kracauer)著，《电影的本性----物质现实的复原》，邵牧君译，江苏教育出版社，2006年6月出版，自序第3页。
①南野，《影像的哲学----西方影视美学理论》，中国传媒大学出版社，2009年7月出版，第79页。
①【法】安德烈·巴赞著，《电影是什么》，崔君衍译，中国电影出版社，1987年4月出版，第60页。
②【法】安德烈·巴赞著，《电影是什么》，崔君衍译，中国电影出版社，1987年4月出版，第77页。
③【法】安德烈·巴赞著，《电影是什么》，崔君衍译，中国电影出版社，1987年4月出版，第77页。
④【法】安德烈·巴赞著，《电影是什么》，崔君衍译，中国电影出版社，1987年4月出版，第79页。
①维基百科法语版，关于阿布戴柯西胥的介绍，链接http://fr.wikipedia.org/wiki/Abdellatif_KechicheInvité à commenter le printemps arabe sur le site des Inrockuptibles le12février2011, Abdellatif Kechiche appellele peuple de France à se soulever à son tour contre ses tyrans:"Je souhaite de tout mon être une longue vie à cetterévolte populaire, qu’elle continue à faire des petits à travers le monde arabe, bien s r, mais pas seulement. Je rêvede la voir se propager à toutes les dictatures, mais aussi à toutes les démocraties corrompues, partout où sévissentl’injustice sociale, le mépris et l’humiliation des hommes. Je rêve d’un soulèvement de nos banlieues."
①【英】帕特里克·富尔赖，《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社出版，2004年，第108页。
①【英】帕特里克·富尔赖，《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社出版，2004年，第108页。
②【英】帕特里克·富尔赖，《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社出版，2004年，第108页。
③【英】帕特里克·富尔赖，《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社出版，2004年，第109页。
④【英】帕特里克·富尔赖，《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社出版，2004年，第109页。
⑤【英】帕特里克·富尔赖，《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社出版，2004年，第109页。
①René Prédal，《Le jeune cinéma fran ais》，Nathan，Fev.2002，Page102。
①【德】席勒，《审美教育书简》，北京大学出版社1985年版。转引自付立峰，《席勒的“审美假象”—兼谈艺术的本质问题》，《东南大学学报（哲学社会科学版）》2007年7月第9卷第4期，第116页。
②【德】席勒，《审美教育书简》，北京大学出版社1985年版。转引自张公善，《席勒艺术形式原理及其历史意义新释》，《石油大学学报（社会科学版）》2004年4月第20卷第2期，第85页。
①吴厚信，《电影造型浅论》，《电影艺术》杂志，1984年第1期，第34页。
①约翰·弗里德里希·赫尔巴特（JohannFriedrichHerbart，1776—1841）是19世纪德国哲学家、心理学家，科学教育学的奠基人。其观点，转引自百度百科http://baike.baidu.com/view/1694074.htm
①吴厚信，《电影造型浅论》，《电影艺术》杂志，1984年第1期，第31页。
②吴厚信，《电影造型浅论》，《电影艺术》杂志，1984年第1期，第34页。
①【美】波布克，《电影的元素》，伍菡卿译，中国电影出版社，1992年，第157、158页。
②【法】马塞尔马尔丹《电影语言》，何振淦译，中国电影出版社，2007年6月第二次印刷，第79页。
③吴厚信，《电影造型与电影思维》，《电影美学：1984》，钟惦棐主编，中国电影出版社1985年版，第181页。
①【英】帕特里克·富尔赖，《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社出版，2004年11月，第82—90页。
②【法】马塞尔马尔丹《电影语言》，何振淦译，中国电影出版社，2007年6月第二次印刷，第79—80页。
①吴晓东，《20世纪外国文学专题》，北京大学出版社，2002年7月出版，第89页。
②贾建京，《当代电影中的魔幻现实主义》，《现代传播》，2003年8月，第130页。
①许南明，崔君衍等，《电影艺术词典》修订版，中国电影出版社，2005年12月修订版，第100页。
①【法】雷米·富尼耶·朗佐尼《法国电影-----从诞生到现在》，商务印书馆，2009年6月出版，第335页。
②转引自【法】雷米·富尼耶·朗佐尼《法国电影-----从诞生到现在》，商务印书馆，2009年6月出版，第331页。
①Ludwig Gallet，《Ces chiffres qui font la polémique du cinéma fran ais》，《L’Express》04/01/2013，http://lexpansion.lexpress.fr/entreprise/ces-chiffres-qui-font-la-polemique-du-cinema-francais_367092.html?p=2
①【德】歌德，《歌德谈话录》，朱光潜译，人民文学出版社，1980年版，第104页。
②【德】歌德，《歌德谈话录》，朱光潜译，人民文学出版社，1980年版，第140页。
③【德】歌德，《歌德谈话录》，朱光潜译，人民文学出版社，1980年版，第239页。
④《法国电影面对好莱坞全球攻略百年不倒的秘密》，《人民日报》，2001年11月24日。
⑤Fran oise Benhamou，《Le financement du cinéma par la télévision:Une analyse économétrique desinvestissements des cha nes》，http://www.cairn.info/resume.php?ID_ARTICLE=ECOP_188_0101
③【法】雷米·富尼耶·朗佐尼：《法国电影——从诞生到现在》，商务印书馆2009年版，第328页。
④刘汉文、张林明：《2012年度中国电影产业发展分析报告》，《当代电影》杂志，2013年第3期，第19页。
⑤刘汉文、张林明：《2012年度中国电影产业发展分析报告》，《当代电影》杂志，2013年第3期，第19页。
①【法】安德烈·巴赞，《电影是什么？》，崔君衍译，中国电影出版社，1987年版，第106、107页。
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