明代写意花鸟画溯源研究
摘要
花鸟画是我国中国画艺术的重要组成部分,而“写意”是花鸟画创作的几种基本语言之一。从源头上推敲,原本与“写生”相对而产生、使用的“写意”‘词,已经从原始所指的创作态度和创作目的,转变成为当下的中国花鸟画创作语境中的一类技法的总称。作为技法语言的“写意”,在中国花鸟画创作中占有极为重要的地位,这与文人在绘画中的地位成正相关的关系。是文人的趣味导致了写意风格的兴盛,更是文人的艺术史书写导致了写意技法地位的巩固和提升。
作为艺术史的一般常识,明代是写意花鸟创作的高峰,期间出现了“青藤白阳”为代表的高峰。可以认为是徐渭的大写意技法将花鸟绘画推向了一个新的阶段,笔墨技巧极大丰富,表现能力极大提高,创作对象极快拓展,这些都是前代所没有的。可以说,明代是“写意”产生和发展的关键时段。
但是在这一常识的背后,至今仍存在一些未能解决的问题。如：徐渭是何时开始,又是为何、如何被人看成写意花鸟画巅峰的；相互并称的“青藤”和“白阳”之间,究竟有何关联,他们是否真的存在传承或影响的关系；“青藤白阳”的艺术风格是自出机杼还是各有传承；写意语言的发展,即我们一般所称的从小写意到大写意,是否存在一条艺术自律性发展的线索?等等。
关于以上的这些问题,尤其是最后一个问题,前人或有涉及,但大都简而略之,一笔带过；稍有研究的,也大多从社会学和传世文献入手,用看似无疑的文字记载为抽象的技法传承寻找依据。
面对这些问题,作为实践类的学习者,本人希望从艺术本体,即写意语言的具体分析入于,来探究“写意花鸟”在有明一代的自律性发展状况。希望从艺术语言本体研究的角度,回避前人依靠有限的材料,陈陈相因的解释性的研究方法,为花鸟画领域中的“写意”语言,寻找到一条相对清晰地发展线索。
Flower and-bird painting is China's important part of ink painting, while "freehand brushwork painting of creation is one of several basic language. Deliberation, originally from the source with "sketch" relative and formation, the use of the word "freehand brushwork, has referred to from the original creative attitude and creative purposes, the Chinese painting became present in the context of kind of art creation non-functional. As the "enjoyable" technique language in Chinese painting, occupies very important creation. This position in the status of literati paintings with a positive correlation relationship. The scholar's interest is led to enjoyable style, but also the prosperity of literature history writing resulted in freehand brushwork in consolidating and ascension technique status.
As the general knowledge of history, the Ming dynasty is enjoyable during the peak of the flower and bird painting, appear "QingTeng BaiYang" represented peak. Can think of is the Xu Wei spring flowers painting techniques will be pushed to a new stage, the ink skills, abundance performance ability greatly enhance extremely fast, creating object expand, these are all previous generations never had. Can say, the Ming dynasty is "enjoyable" of the emergence and development key period.
But in this common sense, still exist some behind failed to resolve the problem. Such as:Xu Wei is when to begin, why, how to be as a top bird-and-flower painting; Mutual saying " QingTeng " and "BaiYang", what is the connection between, whether they really exist inheritance or influence the relations; "BaiYang" ivy leaves from the artistic style is from each inheritance; The development of freehand brushwork, namely we technique called the general since spring, whether exists to freehand brushwork in the development of a art self-discipline clues? And so on.
About these problems, especially in more than one final question, predecessors or have involved, but mostly Jane and slightly, have been ignored; The slight research, sociology and inherited documents from most of the recorded with seemingly no doubt for abstract techniques inheritance looking for evidence.
Facing these problems, such as techniques, I hope the learners from art ontology, namely the specific analysis of freehand brushwork language, to explore "freehand brushwork in Ming dynasty paintings. The development status of self-discipline generation Hope from the Angle of artistic language ontology research, avoid the previous rely on limited materials for the explanatory research methods, in the field of painting freehand brushwork "language, for to seek a relatively clearly development clue.
作为艺术史的一般常识,明代是写意花鸟创作的高峰,期间出现了“青藤白阳”为代表的高峰。可以认为是徐渭的大写意技法将花鸟绘画推向了一个新的阶段,笔墨技巧极大丰富,表现能力极大提高,创作对象极快拓展,这些都是前代所没有的。可以说,明代是“写意”产生和发展的关键时段。
但是在这一常识的背后,至今仍存在一些未能解决的问题。如：徐渭是何时开始,又是为何、如何被人看成写意花鸟画巅峰的；相互并称的“青藤”和“白阳”之间,究竟有何关联,他们是否真的存在传承或影响的关系；“青藤白阳”的艺术风格是自出机杼还是各有传承；写意语言的发展,即我们一般所称的从小写意到大写意,是否存在一条艺术自律性发展的线索?等等。
关于以上的这些问题,尤其是最后一个问题,前人或有涉及,但大都简而略之,一笔带过；稍有研究的,也大多从社会学和传世文献入手,用看似无疑的文字记载为抽象的技法传承寻找依据。
面对这些问题,作为实践类的学习者,本人希望从艺术本体,即写意语言的具体分析入于,来探究“写意花鸟”在有明一代的自律性发展状况。希望从艺术语言本体研究的角度,回避前人依靠有限的材料,陈陈相因的解释性的研究方法,为花鸟画领域中的“写意”语言,寻找到一条相对清晰地发展线索。
Flower and-bird painting is China's important part of ink painting, while "freehand brushwork painting of creation is one of several basic language. Deliberation, originally from the source with "sketch" relative and formation, the use of the word "freehand brushwork, has referred to from the original creative attitude and creative purposes, the Chinese painting became present in the context of kind of art creation non-functional. As the "enjoyable" technique language in Chinese painting, occupies very important creation. This position in the status of literati paintings with a positive correlation relationship. The scholar's interest is led to enjoyable style, but also the prosperity of literature history writing resulted in freehand brushwork in consolidating and ascension technique status.
As the general knowledge of history, the Ming dynasty is enjoyable during the peak of the flower and bird painting, appear "QingTeng BaiYang" represented peak. Can think of is the Xu Wei spring flowers painting techniques will be pushed to a new stage, the ink skills, abundance performance ability greatly enhance extremely fast, creating object expand, these are all previous generations never had. Can say, the Ming dynasty is "enjoyable" of the emergence and development key period.
But in this common sense, still exist some behind failed to resolve the problem. Such as:Xu Wei is when to begin, why, how to be as a top bird-and-flower painting; Mutual saying " QingTeng " and "BaiYang", what is the connection between, whether they really exist inheritance or influence the relations; "BaiYang" ivy leaves from the artistic style is from each inheritance; The development of freehand brushwork, namely we technique called the general since spring, whether exists to freehand brushwork in the development of a art self-discipline clues? And so on.
About these problems, especially in more than one final question, predecessors or have involved, but mostly Jane and slightly, have been ignored; The slight research, sociology and inherited documents from most of the recorded with seemingly no doubt for abstract techniques inheritance looking for evidence.
Facing these problems, such as techniques, I hope the learners from art ontology, namely the specific analysis of freehand brushwork language, to explore "freehand brushwork in Ming dynasty paintings. The development status of self-discipline generation Hope from the Angle of artistic language ontology research, avoid the previous rely on limited materials for the explanatory research methods, in the field of painting freehand brushwork "language, for to seek a relatively clearly development clue.
引文
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1俞剑华标点注释： 《宣和画谱》,人民美术出版社,1964年,P239。
2孙隆在本文中未及详述,但其没骨技法别具特色,在明代画坛亦有独特的位置。孙隆又名孙龙,字廷振,号都痴,毗陵人。在宣德年间入宫供奉的宫廷画家。有关其绘画成就,杨仁凯在《中国书画》中指出： “擅长画花鸟鱼虫,不加钩勒,运用色彩烘染,有徐崇嗣没骨法的遗志。在当时的宫廷花鸟画家中,自成一派。”(《中国书画》,杨仁凯,上海古籍出版社,2001年,p414。)工伯敏先生主编的《中国美术通史》中,对孙隆有这样儿段论述：“擅花鸟、草虫、蔬果,用没骨图法,是明代中期著名的没骨花鸟代表作家。”“中国花鸟最初的画法是墨线钩勒填以色彩；到了五代宋初的徐崇嗣则又发展成一种新的画法,即不借墨线为骨,全用色彩绘成,遂形成中国花鸟画的一个重要流派。到了明代,孙隆继承了这一画法,而加以发展。”“他的没骨画法,与徐、赵不同之处在于用笔不拘小谨而特重骨法,有草书笔意,故作品能‘得徐熙野逸之趣’。”(王伯敏卞编：《中国美术通史》,第八编,山东教育出版社,1996年,p342。)单国强在其主编的《世界美术通史-中国美术明清至现代卷》中对孙隆有下面的论述：“他的设色没骨法,既渊源于徐崇嗣、赵昌,又吸收了南宋梁楷、法常的水墨写意法和元代王渊、张中的设色写意法,遂形成了墨色相兼、没骨写意的新画风,在宫廷花鸟画中自成一派。设色没骨花鸟画法,在徐崇嗣创立后绝响已达数百年,孙隆对其进行改进发展,很快在画院内流行,还影响到后世文人画。”(单国强主编：《世界美术通史-中国美术明清至现代卷》,中国人民大学出版社,2010年,p52)。而在王朝闻先生主编的《中国美术史》中,对于孙隆的评价也类似：“……其设色没骨法也树立了宫廷花鸟画新派。”“孙隆继承了徐熙没骨法,进一步将墨与色结合,点与面结合。……这种画法不同于宋人和元人,在洗练写意中不失准确精微,淋漓酣畅中仍具丰富层次,物象既高度概括,又不失形似真实,无疑发展了没骨法。”“北宋徐崇嗣创立的没骨法……自孙隆改进发展后,即迅速传布,不仅在画院内盛行一时,还影响到后世,并称为传统花鸟画的一大流派。”(王朝闻主编：《中国美术史》,明代卷,明天出版社2000年,p42)。以上论述可以概括孙隆艺术的基本面貌,孙隆的传世作品数量不多,又因身为宫廷画家,所以前人对他的关注相对较少,只有在一些美术史通史上可以找到一些资料。关于孙隆的研究,现存的一手文献较少,现代学者对其的探讨也不多见,关注点多集中在孙隆身份的考证和对其作品的确定,如承名世、徐邦达分别写过关于孙隆本人身份考辨的文章(承名世： 《孙
3薄松年：《疏斜历乱奇倔恣肆——明代及清初写意花鸟画的新风貌》,《紫禁城》,1998年3期。
4朱万章：《明清花鸟画的嬗变与演进》,《中国书画》,2003年9期。
5张洪波：《明清大写意花鸟画风格演变之考略》,《国画家》,2010年2期。
6李建国：《真率写情独抒性灵——明清写意花鸟画的语境与变异》,《古林艺术学院学报》,2004年1期。
7刘庆庆：《论明代写意花鸟画形成的社会因素》,《艺术百家》,2007年2期。
8王炎冰：《中国写意花鸟画图式研究》,苏州大学,2009级硕士论文。
9吕卫寰：《中国写意花鸟画艺术的情感特征研究》,江西师范大学,2008级硕士论文。
10王们敏： 《中国绘画史》,上海人民美术出版社,1982年,P494。
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12李霖灿：《中国美术史稿》,雄狮图书股份有限公司,2004年。
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16汪宗衍：《林良疑年新探》, “明代绘画国际学术研讨会”,香港中文大学主办,1988年。
17谢文勇：《林良和他的写意花鸟l画》,“明代绘画国际学术研讨会”,香港中文大学主办,1988年。
18林莉娜：《明代宫廷绘画机构之制度考略》,《吕纪花鸟画特展》,台北国江故宫博物馆,1995年。
19单国强： 《林良吕纪生平考略》, 《敞宫博物院刊》,1997年2期.
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21单国强： 《明代宫廷绘画概述》, 《故宫博物院院刊》,1993年1期。
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23许晓彬： 《明代宫廷画家林良的水墨花鸟画》, 《中国花鸟画》,2008年4期,P85。
24丁勤：《林良及其绘画研究》,首都师范大学,2006级硕士论文。
25丁勤：《天机天趣——论林良花鸟画的艺术特色》, 《艺术学界》,2009年2期。
26丁勤：《谁遣图画留人间——林良及其绘画研究》, 《艺术百家》,2005年1期。
27丁勤：《论明代宫廷画家林良花鸟画艺术的成就》,《画刊》,2007年3期。
28孔六庆：《继往开来》,南京艺术学院,2003级博士论文。
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30(明)胡应麟： 《少室山房集》卷二十七,四库明人文集丛刊,上海古籍出版社,1993年,P267。
31王伯敏： 《中国绘画史》,上海人民美术出版社,1982年。
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35阮荣春著：《沈周》,吉林美术出版社,1996年。
36郑秉珊著：《沈石田》,上海人民美术出版社,1982年。
37吴敢著：《沈周》,河教育出版社,2008年。
38紫都主编：《吴门画派——沈周》,中央编译出版社。2004年。
39段红伟著：《沈周画传》,山东画报出版社,2009年。
40周积寅编著：《吴派绘画研究》,江苏美术出版社,]991年。
41故宫博物院编：《吴门画派研究》,紫禁城出版社,1993年。
42陈传席：《沈周在画史上的重要作用及其花鸟画》,故宫博物院编：《吴门画派研究》,紫禁城出版社,1993年。
43肖燕翼：《沈周的写意花鸟画》,敞宫博物院编：《吴门画派研究》,紫禁城出版社,1993年。
44徐书城：《略谈沈周、文征明笔下的花鸟》,故宫博物院编：《吴门画派研究》,紫禁城出版社,1993年。
45顾森：《沈周与水墨花鸟》,故宫博物院编：《吴门画派研究》,紫禁城出版社,1993年。
46吕友者：《试论沈周写意花鸟画风格成因》,《美与时代(下)》,2010年8期。
47刘毅：《论沈周的写生花卉》,《南京艺术学院学报(美术与设计)》,2010年5期。
48薛永年：《沈周观物之生蔬果册真伪辨》,《收藏家》,1994年6期。
49吴敢：《两件沈周花鸟作品的年代及相关考证》,《中国花鸟画》,2007年5期。
50(明)何良俊： 《四友斋画论》,中华书局,1980年,P43-44。
51(明)王世贞《弇州四部稿》卷一三八,<文部·画跋四十二首·陈道复书画>。《景印文渊阁四库全书》,集部220,别集类,台湾商务印书馆,第1281册,第277页。
52(清)方薰： 《山静居画论》,于安澜编《画论从刊》(下),人民美术出版社,1989年,p457。
53同上,p655。
54工丽： 《官宦门第书香世家一门三代皆善书画——陈淳的家学渊源》,《荣宝斋》,2008年4期,P64。
55陈葆真著： 《陈淳研究》,台北故宫博物院,1989年,P2。
56萧平著：《明清中国画大师研究丛书——陈淳》,吉林美术出版社,1996年。
57徐泳霞：《陈淳花鸟画师承初探》,《南京工程学院学报(社会科学版)》,2004年2期。
58王丽：《官宦门第书香世家一门三代皆善书画——陈淳书画的家学渊源》,《荣宝斋》,2008年4期。
59蒋逸：《墨戏漫兴——小议陈淳的写意花鸟画》,《南京艺术学院学报(美术与设计)》,2010年6期。
60单国霖：《笔墨飞动气格清逸——陈淳书画艺术风格论》,《中国书画》,2007年9期。
61单国霖：《墨中飞将军花卉豪一世——陈淳花鸟画艺术》,《荣宝斋》,2003年1期。
62戴云亮：《观物会意——试论陈淳水墨写意花卉画的特色》,《苏州教育学院学报》,2008年4期。
63顾平、李远娜：《〈陈淳商尊白莲图〉辨伪》,《中国花鸟画》,2009年5期。
64李远娜：《陈淳〈合欢葵图〉卷考论》,《中国书画》,2008年12期。
65四空斋主：《明陈淳〈金焦图卷〉质疑》,《收藏界》,2003年3期。
66《乾坤清境——青藤白阳书画学术研讨会论文集》,澳门艺术博物馆,2010年。
67(明)陶望龄：《歇奄集》,上海古籍出版社,2003年,P420。
68(明)张岱：《琅嬛文集》,岳麓书社,1985年,P85。
69(清)石涛,《题四时花果图卷》载《艺苑掇英》三十二期,上海人民美术出版社,1986年。
70(清)袁枚：《随园诗话》,人民文学出版社,1982年,P178
71(清)纪昀：《四库全书总目提要》,中华书局,1965年,P281。
72同上,P281。
73陈师曾著、徐书城点校：《中国绘画史》,中国人民大学出版社,2004年,P110。
74中村不折：《中国绘画史》,陈辅国主编：《诸家中国美术史著选汇》,吉林美术出版社,1992年。
75振德、李天麻辑注：《齐白石谈艺录》,河南美术出版社,1998年,P20-21。
76何乐之著：《徐渭》,上海人民美术出版社出版,1961年。
77李松：《徐渭生平与其绘画成就》,《文物》,1961年。
78徐仑著：《徐文长》,上海人民出版社出版,1962年。
79梁一成编著：《徐渭的文学与艺术》,艺文印书馆,1977年。
80张孝裕：《徐渭研究》,台北：学海出版社,1979年。
81徐书城,《徐渭其人其画》,《美术家》,1981年12期。
82冯其庸：《徐渭的书画艺术》,《朵云》1987年第4期。
83李德仁：《明清中国画大师研究丛书——徐渭》,吉林美术出版社,1996年。
84王俊：《徐渭传世书画目录》,《中国书画》,2004年8期。
85周群、谢建华著：《徐渭评传》,南京大学出版社,2006年。
86苏东天：《徐渭书画艺术》,天津人民美术出版社,1991年。
87李普文：《徐渭“中岁学画”说考》,《美术研究》,2007年3期。
88李普文：《徐渭“学竹于春”考》,《南京艺术学院学报(美术与设计版)》,2005年4期。
89李普文：《“青藤书屋”及徐渭别号考》,《美术观察》,2007年5期。
90刘洋：《徐渭大写意绘画风格研究》,河北大学2006级硕士论文。
91方姝：《徐渭花鸟画风格成因研究》,上海师范大学,2009级硕上论文。
92李普文：《云南省博物馆藏徐渭〈杂画卷〉真伪考辨》,《美术研究》,2009年1期。
93漆澜：《浪漫的合奏——徐渭、陈洪绶艺术人格心理初探》,乐山师范学院学报,2001年,第四期。
94邱春林：《凡·高、徐渭比较研究》,南京艺术学院,2004级博十论文。
95其中主要有：朱万章《粤东书画鉴藏和青藤、白阳》,《乾坤清境——青藤白阳书画学术研讨会论文集》,澳门艺术博物馆,2010年。陶喻之《<青天歌>底辩青藤——<青天歌>卷问世背景蠡酌兼谈徐渭字画明清鉴藏始末》,《乾坤清境——青藤白阳书画学术研讨会论文集》,澳门艺术博物馆,2010年。
96陈瑞林：《徐渭与欧洲传教十：中国画家与西方的早期接触》,《乾坤清境——青藤白阳书画学术研讨会论文集》,澳门艺术博物馆,2010年。
97薛永年：《从白阳到青藤——陈淳、徐渭写意花鸟画之变管窥》,《乾坤清境——青藤白阳书画学术研讨会论文集》,澳门艺术博物馆,2010年,P234。
98另外还有：陈燮君《铅华落尽时清气满乾坤——陈淳、徐渭与水墨写意花鸟画的形成与发展》,《乾坤清境——青藤白阳书画学术研讨会论文集》,澳门艺术博物馆,2010年。蔡星仪《白阳之“仙”与青藤之“禅”——兼论文人画之主流与潜变》,《乾坤清境——青藤白阳书画学术研讨会论文集》,澳门艺术博物馆,2010年。陈传席《论骨秀——从徐渭、陈淳的画谈起》,《乾坤清境——青藤白阳书画学术研讨会论文集》, 澳门艺术博物馆,2010年。李润桓《灭于陈淳、徐渭书迹的研究》,《乾坤清境——青藤白阳书画学术研讨会论文集》,澳门艺术博物馆,2010年。等等。
99张剑：《心学与徐渭艺术思想研究》,中央美术学院,2007级博士论文,
102王伯敏：《中国绘画史》,上海人民美术出版社,1982年,P501-502。
103王伯敏：《中国绘画史》,上海人民美术出版社,1982年,P502。
104王逊：《中国美术史》,上海人民美术出版社,1989年,P444。
105单国强主编：《中国美术：明清至近代》,中国人民大学出版社,2010年,P134。
106李霖灿：《中国美术史稿》,雄狮图书股份有限公司,2004年,P149。
107李德仁：《徐渭》,古林美术出版社,1996年,P318-319。
108苏东天《徐渭书画艺术》,天津人民美术出版社,1991年,P35。
109李文奎：《徐渭大写意花鸟画风的开拓性地位刍议》,《美术观察》,2005年8月,P93。
110薄松年、陈少丰、张同霞编著：《中国美术史教程》,陕西人民美术出版社,2000年,P302。
111同上,P303。
112中央美术学院美术史系、中国美术史教研室编著：《中国美术简史(增订本)》,中国青年出版社,2002年,P268。
113同上,P269。
114(明)陶望龄：《歇奄集》,上海古籍出版社,2003年,P420。
115(明)袁宏道著、钱伯成笺校：《袁宏道集笺校》,上海古籍出版社,1981年,P779。
116(明)张岱：《琅嬛文集》,岳麓书社,1985年,P85。
117(清)周亮工《赖古堂集》卷二十三(影印本)。上海古籍出版社,1979年。
118《题四时花果图卷》载《艺苑掇英》三十二期,上海人民美术出版社,1986年。
119(清)袁枚：《随园诗话》,人民文学出版社,1982年,P178。
120(清)纪昀：《四库全书总目提要》,中华书局,1965年,P281。
121同上,P281。
122吴昌硕：《吴昌硕谈艺录》,人民美术出版社,1993年,P68。
123王振德、李天麻辑注：《齐白石谈艺录》,河南美术出版社,1998年,P20-21。
124陈师曾著、徐书城点校：《中国绘画史》,中国人民大学出版社,2004年,P110。
125何乐之著：《徐渭》,上海人民美术出版社出版,1961年。
126李松：《徐渭生平与其绘画成就》,《文物》,1961年。
127徐仑著：《徐文长》,上海人民出版社出版,1962年。
128梁一成编著：《徐渭的文学与艺术》,艺文印书馆,1977年。
129徐书城,《徐渭其人其画》,《美术家》,1981年12期。
130李德仁：《明清中国画大师研究丛书——徐渭》,吉林美术出版社,1996年。
131王俊：《徐渭传世书画目录》,《中国书画》,2004年8期。
132张剑：《心学与徐渭艺术思想研究》,中央美术学院,2007级博士学位论文,
137语出石涛题画诗《题四时花果图卷》：“青藤笔墨人间宝,数十年来无此道。老涛不会论春冬,四时之气随余草。”载《艺苑掇英》三十二期,上海人民美术出版社,1986年。
138卢辅圣主编：《中国书画全书》卷十七,上海书画出版社,2009年,P714。
139同上，P714。
140(明)徐渭,《黄甲图》,纸本水墨,114.6厘米*29.7厘米北京故宫博物院藏。
141(明)徐渭,《墨葡萄图》,纸本水墨,165.7厘米,64.5厘米,故宫博物院藏。
142谢稚柳：《水墨画》,上海画报出版社,2002年,P138。
143(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P159。
144(明)徐渭,《花果卷》,纸本水墨33.5厘米,522.8厘米，上海博物馆藏
145(明)徐渭,《杂花卷》,纸本水墨30厘米,1053厘米,南京博物院藏。
146(明)徐渭,《梅花芭蕉图轴》,纸本水墨133.7厘米,30.4厘米,故宫博物院藏。
147(明)徐渭,《四时花卉卷》,纸本水墨,纵29.9厘米,横108.1厘米,故宫博物馆藏。
148(明)徐渭,《花果卷》,纸本水墨,纵33.5厘米,横522.8厘米,上海博物馆藏。
149(明)徐渭,《墨花图卷》,纸本水墨,纵30厘米,54.8厘米,北京故宫博物院藏。
150(清)顾文彬、顾麟士撰、顾荣木点校：《过云楼书画记、续记》,江苏古籍出版社,1990年,P117。
151(明)徐渭,《墨花图册》,纸本水墨,纵30.5厘米,横35厘米,故宫博物院藏。
152张立辰：《张立辰中国画理法讲习录》,人民美术出版社,2009年,P76。
153(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P487。
154(明)徐渭,《蔬果卷》,纸本水墨,纵30.5厘米,横408厘米,沈阳故宫博物院藏。
155(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P391
156持这一说法的学者为李德仁,他在《明清中国画大师研究丛书——徐渭》,吉林美术出版社,1996年,一书中阐述了这一观点。
157(明)徐渭,《雪蕉梅竹图》,纸本水墨,纵134厘米,56厘米,沈阳故宫博物院藏
158徐邦达指出：“在明代,沈周等人的书画中才渐渐见到用生纸,但使用还是不大普遍,从正德、嘉靖以至清初唐熙间,徐渭……因画法需要, 于是生纸也逐渐推广流行。”见《古书画鉴定概论》文物出版社,1981年,P45。
159(宋)黄休复：《益州名画录》,《寺塔记·益州名画录·元代画塑记》,人民美术出版社,1964年5月, p1。
160(明)陈淳,《花卉册》,册页,纸本水墨,28,37.9厘米,上海博物馆藏。
161《秘殿珠林石渠宝笈汇编》卷二,北京出版社,2003年,P1056。
162李普文：《徐渭“学竹于春”考》,《南京艺术学院学报(美术与设计版)》,2005年4月,P58。
163(明)徐渭,《花竹图轴》,纸本水墨,纵337.6厘米,横103.5厘米,台北故宫博物院藏。
164(明)徐渭,《梅花蕉叶图轴》,纸本水墨,纵133.7厘米,横30.4厘米,故宫博物院藏。
165(明)徐渭,《牡丹蕉石图轴》,纸本水墨,纵120.6厘米,横58.4厘米,上海博物馆藏。
166卢辅圣主编：《中国书画全书》卷十七,上海书画出版社,2009年,P712。
167(清)李佐贤：《书画鉴影》,徐娟主编：《中国历代书画艺术论著从编》卷35,1997年,中国大百科全书画出版社,P412。
168(明)徐渭：《畸谱》,选自丁家桐：《东方畸人——徐文长传》,上海人民出版社,1999年,P355。
169 《嘉庆绍兴府志·徐渭传》,清乾隆五十七年刻本,国家图书馆古籍部藏。
170(清)徐沁：《明画录》,上海人民美术出版社,1982年,P45。
171同上,P45。
172(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P859。46同上,P573。
173同上,P641。
174同上,P573。
175(清)徐沁：《明画录》,上海人民美术出版社,1982年,P48。
176《图绘宝鉴续纂》,上海人民美术出版社,1982年,P2。
177(明)沈仕：《花卉图卷》,纸本水墨,纵24.6厘米,横429.8厘米,浙江博物馆藏。
178(清)徐沁：《明画录》,上海人民美术出版社,1982年,P116。
179(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P1099。
180(明)何良俊：《四友斋从说》,中华书局,1980年,P269。
181(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P977。
182谢稚柳：《水墨画》, 上海画报出版社,2002年,P138。
183薛永年：《从白阳到青藤——陈淳、徐渭写意花鸟画之变管窥》,《乾坤清境——青藤白阳书画学术研讨会论文集》,澳门艺术博物馆,2006年,P234。
184(明)陈淳,《花卉册》,册页,纸本水墨,纵28厘米,横37.9厘米,上海博物馆藏。
185 同上。
186(明)徐渭,《杂花卷》, 纸本水墨,纵30厘米,横1053厘米,南京博物院藏。
187(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P573。
188(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P575。
189沈周《墨笔花卉八种》,手卷,水墨纸本,27,768厘米。题识：秋轩前杂植凡数种,花开时辄弄笔象之于纸,次第得十翻,盖散人弄饱饭之活计也。观者勿以工拙为诮。八十一翁沈周识。 印文：启南、石田题跋：(一)邹方锷(清)补题：宋人写生有气骨而无风姿,元人写生饶风姿而乏气骨,此皆所谓偏长,能兼之者惟沈启南先生。观此卷数花,虽率意点染,而苍然之质,翩然之容,楮墨之间郁然有生色,非笔端具造化者不能。八十老翁王若此,覩其遗迹,犹为天际真人想也。太原王穉登题。 写生之法大与绘画异,妙在用笔之遒劲,用墨之浓淡,得化工之巧,具生无之全,不计纤拙形似也。宋自黄崔而下鲜有擅长者,至我明得沈石田老苍而秀润,备笔法与墨法,令人不能窥其窔,真独步艺苑。试阅其一二佳本,真能使眼明不可易视,为识卷末。周天球。 (二)右沈启南先生水墨花卉卷曾载入高江村《消夏录》,其尺寸行款不差累黍。旧有王、周二跋,不知何时失去。华君嘱余补写并记其后如右,时乾隆三十年乙酉(1765)季冬十日,邹方锷。印文：名余曰锷、豫章(三)石田山水全以笔力苍劲胜人,其于花卉亦然。只此寥寥数笔,雄劲有神,绝非时史所能办也。华君天和好古而文其所藏。名墨甚伙,此尤其所宝爱者。阅三日又书,时雨雪方深,水仙初放。箬溪渔者。 印文：豫章、箬溪、锡研斋鉴藏印：高士奇(1645-1703)：高士奇图书记、江邨秘藏(二次)题签：(一)吴子深、(吴华源,1893-1972),白石翁墨笔花卉八种,吴子深题。印文：吴华源印、子深(二)陆愚卿题内签：白石翁八种墨花至宝。印文：长康珍赏、陆愚卿印、 愿吾陆时化(1714-1779)：润之所藏、听松散仙、陆时化印、润之真赏、陆六郎陆愚卿(18-19世纪)：陆愚卿印、远湖、远湖所藏、娄东陆愚卿愿吾氏秘箧图书、怀烟阁陆氏珍藏书画印、愿吾秘玩顾文彬(1811-1889)：顾子山秋秘匧印何冠五(约1900-1973)：田溪书屋、何冠五藏书画名迹其它：权宛珍藏、聪明长寿、长康珍赏、郭氏权宛楼藏、志权鉴藏按语：此卷为沈周正德二年(1507)所作,时年八十一岁。用墨笔写牡丹、水仙、芙蓉、菊花、薝卜、鸡冠、山茶、百合共八种,用墨古雅,有婀娜之致。卷后行书自题十五行：“秋轩前杂植凡数种,花开时辄弄笔象之于纸。次第得十翻,盖散人弄饱饭之活计也,观者勿以工拙为诮。八十一翁沈周识。”书学黄山谷,笔力遒劲。卷中有多位鉴藏家印文。高上奇《江村消夏录》及《江村书画目》、陆时化《吴越所见书画录》、顾麟士在《过云楼续书画记》着录此卷。据历代着录及卷后清人邹方锷的题跋可知,周天球、王穉登原有题跋,后因故遗失。乾隆时,邹方锷根据着录内容补题于卷后,以示完整。沈周的花鸟画对后世影响深远,在当时已有很高的地位,从王穉登与周天球的题跋中可知明季吴中画坛与鉴藏家对沈周的认知和尊崇状况。王穉登认为沈周兼具宋元花鸟画之长,罕有人及。周天球进一步强调了文人画不求形似但求意趣的主张,认为沈周是宋以来独辟蹊径,在花鸟作品中蕴含文人审美意识最具代表性的画家。 以上二人题跋至锡山华氏收藏时已经遗失,可能为当时鬻古董者割去,这种做法在明清江南艺术市场较为常见。詹景凤在《东图玄览》中记载：“大抵吴人多以真跋装伪本后索重价,以真本私藏不与人观。”乾隆三十年(1765)邹方锷受华氏之嘱,按照着录内容补录王、周题跋于卷后。锡山华氏为明清之际江南望族,富藏古代书画及善本。邹方锷,字豫章,号半谷、笠溪,江苏金匮人。乾隆时举人,善为散体文字,工行楷。此卷后归陆时化所藏,再归于顾氏过云楼,从《过云楼续书画记》记述可知。顾麟士对此卷研读更为细致,他指出卷中“花本八种,沈周误书十翻,高、陆二录亦未拈出,则相赏者伊神匪迹。”还将同时代名家任熊、倪耘、张学广三人笔下的花卉与之相比,叹云：“古意不存。”流传经过可与卷中鉴藏印相应对。此外,清末民初广州鉴藏家何冠五在图中钤：“田溪书屋、何冠五藏书画名迹”二印。卷首吴子深题签条并钤二印。吴氏为吴中望族,收藏古画甚富。可知,民国时此卷先后归何冠五、吴子深所有。 著录：1.高士奇《江村销夏录》卷三,见《中国书画全书》第七册,第1036页,上海书画出版社,1994。2.高士奇《江村书画目》,见《中国书画全书》第七册,第1072页,上海书画出版社,1994。3.陆时化《吴越所见书画录》,见《中国书画全书》第八册,1003页,上海书画出版社,1994。4.顾文彬《过云楼书画记续记》,第33页,江苏古藉出版社,1999。5.阮荣春《沈周》(明清中国画大师研究丛书)第259页,吉林美术出版社,1996。 6.陈正宏《沈周年谱》(新编明人年谱丛刊)第290页,复旦大学出版社。
190徐渭作有《理葡萄》诗一首,见(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P84。
191(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P157。66同上,P868.
192语出徐渭《跋陈白阳卷》,(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P1099。
193(明)陈淳,《湖石花卉图》,藏于台北故宫博物院,《故宫书画录卷8》,p165。明人书画扇卯。
194萧平：《明清中国画大师研究从书——陈淳》,吉林美术出版社,1993年,p11。
195北京故宫博物院与上海博物馆收藏的陈淳花卉作品如下：嘉靖七年(1528年)《合欢葵图》卷、嘉靖十六年(1537年)的《花卉图》卷、嘉靖二十年(1541年)所作的《花卉图》卷、嘉靖二十三年(1544年)的《书画合卷》四作皆藏故宫博物院),嘉靖十六年(1537年)的《花卉图》卷、嘉靖十五年(1536年)的《花卉》卷、嘉靖十九年(1540年)的《墨花十二种图》卷(三作藏于上海博物馆)。另《荷葵二段图》卷为故宫博物院藏,两幅《花卉》册、一幅《秋葵》为上海博物馆藏,
196李远娜：《陈淳〈合欢葵图〉卷考论》,《中国书画》,2002年2期。
197同上。
198(明)陈淳,《墨花钓艇图》,纸本水墨,26.2厘米,566厘米,故宫博物院藏。
199(明)陈淳,《观物之生花卉图卷》,纸本设色,无锡市博物馆藏。
200(明)陈淳,《花卉册》,纸本水墨,25.9厘米,29厘米,中国历史博物馆藏。
201(明)陈淳,《山茶竹石图轴》,绢本设色,113.3厘米,59厘米,安徽省博物馆藏。
202(明)陈淳,《花果卷》,纸本水墨,34.5厘米,528厘米,上海博物馆藏。
203(明)陈淳,《花卉图卷》,绢本水墨,26厘米,166厘米,天津博物馆藏。
204(明)陈淳,《葵石图》,纸本水墨,纵68.5厘米,横34厘米,故宫博物院藏。
205(明)陈淳,《花卉册》,纸本水墨,纵25.9厘米,横29厘米,中国历史博物馆藏。
206(明)陈淳,《合欢葵图卷》,纸本设色,纵23.7厘米,横76.4厘米,故宫博物院藏。
207(明)陈淳,《牡丹图》,立轴,绢本设色,112.5厘米,横57厘米,安徽省博物馆藏。
208(明)陈淳,《观物之生图卷》,纸本设色,无锡市博物馆藏。
209(明)陈淳,《洛阳春色图卷》,纸本设色,画纵26.5,横111.2厘米,书中26.5厘米,横400厘米,南京博物馆藏。
210(明)陈淳,《洛阳春色图卷》,纸本设色,纵29.5,横128.5厘米,故宫博物院藏。
211(明)陈淳,《富贵平安图》,纸本水墨,纵135.6,横48厘米,广州美术馆藏。
212(明)陈淳,《花卉册》,纸本水墨,纵28,横37.9厘米,上海博物馆藏。
213陈淳,《洛阳春色图卷》,手卷,纸本设色,画26.5,111.2厘米,书26.5,400厘米,南京博物馆藏。
214陈淳,《荔枝赋图卷》,手卷,纸本设色,28.5,302厘米,广州美术馆藏。
215陈淳,《富贵平安图》,立轴,纸本水墨,135.6,48厘米,广州美术馆藏。
216陈淳,《洛阳春色图卷》,手卷,纸本设色,29.5,128.5厘米,故宫博物院藏。
217(明)陈淳,《陈白阳集》,台湾学生书局,《历代画家诗文集》第三十卷,1982年,p236。
218同上,p146。
219同上,p327。
220俞剑华编：《中国古代画论类编》,人民美术出版社,2007年,P1190。
221陆时化《吴越所见书画目》,见卢辅圣编：《中国书画全书》第八册,上海书画出版社,2009年,p1109。沈周：《写生册》,又名《观物之生图册》,纸本设色,纵35厘米,横54厘米,台北故宫博物院藏。
222(明)陈淳,《山茶水仙图》,纸本水墨,纵135.6厘米,32.6厘米,上海博物馆藏。
223(明)陈淳,《松石萱花图》,纸本水墨,纵97厘米,53.4厘米,南京博物馆藏。
224(明)陈淳,《花卉册》,册页,纸本水墨,纵28,37.9厘米,上海博物馆藏。
225(明)陈淳,《花卉册》,册页,纸本水果,纵25.9,29厘米,中国历史博物馆藏。
226(明)陈淳,《花卉扇》,扇面,金笺,设色,台北故宫博物院藏。
227(明)陈淳,《山茶水仙图扇面》,扇面,金笺,水墨,上海博物馆藏。
228(明)陈淳,《墨花八种图卷》,手卷,纸本水墨,纵32.5,502厘米,首都博物馆藏。
229(明)陈淳,《花卉图卷》,绢本水墨,纵26,横166厘米,天津博物馆藏。
230(明)陈淳,《花果卷》,纸本水墨,纵34.5,横528厘米,上海博物馆藏。
231 (明)陈淳,《墨花钓艇图卷》,纸本水墨,纵26.2,横566厘米,故宫博物院藏。
232语出王世贞<文部·画跋四十二首·陈道复书画>,《弇州四部稿》卷一三八。《景印文渊阁四库全书》,集部220,别集类,台湾商务印书馆,第1281册,p277。
233王伯敏主编：《中国美术通史》第八编,山东教育出版社,p34。
234薛永年主编：《中国绘画的历史与审美鉴赏》,中国人民大学出版社,p320。
235杨仁凯著：《中国书画》,上海古籍出版社,P441。
236陈葆真著： 《陈淳研究》,台北：故宫博物院,1978年,p2。
237单国霖：《笔墨飞动气格清逸——陈淳书法艺术风格论》,“乾坤清气——青藤白阳书画学术研讨会”论 文集,澳门艺术博物馆,2010年,p22。
238单国强：《世界美术通史-中国美术明清至现代卷》,中国人民大学出版社,2010年,p130。
239王朝闻：《中国美术史》,明代卷,明天出版社,2000年,p 123-124。
240同上
241乇世贞：《艺苑卮言》,《弇州山人四部稿》,卷一五五,明万历五年世经堂刊本,国家图书馆藏本。
242何良俊：《四友斋画论》,中华书局,1980年,p43-44。
243王世贞《弇州四部稿》卷一三八,<文部·画跋四十二首·陈道复书画>。《景印文渊阁四库全书》,集部220,别集类,台湾商务印书馆,第1281册,第277页。
244董其昌题陈淳《墨花卷》,见于《十百斋书画录》寅集,(清)金瑗(十百斋主人)辑,乾隆年蓝格抄本,国家图书馆藏。
245(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P977。
246(清)方薰： 《山静居画论》,于安澜编《画论从刊》(下),人民美术出版社,1989年,p457。
247(清)方薰： 《山静居画论》,于安澜编《画论从刊》(下),人民美术出版社,1989年,p450。
248 王世贞,《弇州山人续稿》,上海图书馆明钞本,卷一六九,页十九。
249(明)周之冕,《百花图卷》,纸本水墨,纵32厘米,横1717厘米,故宫博物院藏。
250此处主要依据陈葆真所著《陈淳研究》一书中关于陈淳生卒年的考证。陈葆真著：《陈淳研究》,台北：故宫博物院,1978年。
251徐澂著：《吴门画史》,江苏省立苏州图书馆出版,民国28年。
252(明)张寰：《白阳先生墓志铭》,载自《陈白阳集》附录,台湾学生书局,《历代画家诗文集》第三十卷,1982年。
253同上。
254中央美术学院美术史系、中国美术史教研室编著：《中国美术简史(增订本)》,中国青年出版社,2002年,p264。
255(明)沈周,《花鸟册》,纸本设色,纵30.3厘米,横52.4厘米,苏州市博物馆藏。
256(明)沈周,《菊花文禽图》,纸本水墨,纵134厘米,横29.3厘米,1508年作,日本大阪市立美术馆
257(明)沈周,《卧游图册》,纸本水墨,纵88.1,37.6厘米,故宫博物院藏。
258(明)陈淳,《墨花钓艇图卷》,纸本水墨,纵26.2,566厘米,故宫博物院藏。
259(明)陈淳,《花卉册》,纸本水墨,纵28,横37.9厘米,上海博物馆藏。
260(明)沈周,《花鸟册》,纸本设色,纵30.3,横52.4厘米,苏州市博物馆藏。
261明)沈周,《辛夷墨菜图卷》,纸本水墨,纵35,横58.7厘米,故宫博物院藏。
262)陈淳,《花卉册》,纸本水墨,纵28,横37.9厘米,上海博物馆藏。
263)沈周,《写生册》,纸本水墨,纵34.7,横55.4厘米,台北故宫博物院藏。
264)陈淳,《花卉册》,纸本水墨,纵28,横37.9厘米,上海博物馆藏。
265)沈周,《辛夷墨菜图卷》,纸本水墨,纵35,横58.7厘米,故宫博物院藏。
266)陈淳,《观物之生图卷》,纸本设色,无锡市博物馆藏。
267)陈淳,《合欢葵图卷》,纸本设色,纵23.7,横76.4厘米,故宫博物院藏。
268美术学院美术史系、中国美术史教研室编著：《中国美术简史(增订本)》,中国青年出版社,2002年,p268。
269语出安岐评沈周句。
270)安岐评《春江送别图》,《墨缘汇观》,江苏美术出版社,1992年,p204。
271陈正宏：《沈周年谱》载《左庵一得续录》,复口.大学出版社,1993年版。
272)沈周,《仿王渊花鸟图》,纸本设色,纵228厘米,横106厘米,1468年,美国克利夫兰美术馆藏。
273)沈周, 《蜀葵图》,纸本设色,纵126.6厘米,横44.2厘米1475年,美国纳尔逊美术馆藏。
274)沈周,《芝兰玉树图》纸本设色,纵135.1厘米,横55.8厘米,台北故宫博物院藏。
275)沈周,《荔柿图》,纸本水墨,纵153.7厘米,横38.4厘米,北京故宫博物院藏。
276(明)沈周《石田先生集》,载《画赠世光并题册》,上海图书馆。
277(明)沈周,《松下美蓉图》,纸本设色,纵23.5厘米,横82.3厘米,1489年,美国密执安大学美术馆藏。
278(明)沈周,《蔬笋写生图》,纸本水墨,纵56.7厘米,横30厘米,1489年,台北故宫博物院
279(明)沈周,《写生册》,又名《观物之生图册》,纸本设色,纵35厘米,横54厘米,台北故宫博物院藏。
280(明)沈周,《菊花文禽图》,纸本水墨,纵134厘米,横29.3厘米,1508年作,日本大阪市立美术馆
281)沈周,《辛夷墨菜图》,纸本设色,每段纵25厘米,横29厘米,北京故宫博物院。
282年：《沈周观物之生蔬果册真伪辨》, 《收藏家》1994年12期,p8。
283)沈周,《卧游图》册页,纸本设色,纵140厘米,横33.6厘米,藏于北京故宫博物院藏。
284《墨菊图》,纸本水墨,纵137.5厘米,横32.3厘米,台北故宫博物院
285《牡丹图》,纸本水墨,纵150.4,横47厘米,1506年,南京博物馆
286参见张立辰： 《张立辰中国画理法讲习录》《中国画的一笔造型规律》一节,人民美术出版社,2009年,P59。
287《牡丹图》,纸本水墨,纵154.6厘米,横68.1厘米,北京故宫博物院
288(明)沈周,《花果卷》纸本水墨,纵35.3厘米,横724.4厘米,上海博物馆藏
289(明)沈周,《花鸟册》,纸本设色,纵30.3厘米,横52.4厘米,苏州博物馆藏。
290(明)孙艾： 《木棉图》,纸本设色,纵75.4厘米,横31.5厘米,故宫博物院藏。
291语出王穉登《吴郡丹青志·神品志》。
292李维琨：《明代吴门画派研究》,东方出版中心,2008年,p38-39。293同上。
294顾森：《沈周的水墨花鸟》,刊载于《吴门画派研究》,故宫博物院编,紫禁城出版社,p332页。
295吕友者： 《试论沈周写意花鸟画风格成因》, 《美术与时代》下,2010年第8期。
296王伯敏主编：《中国美术通史》第八编,山东教育出版社,1988年,p343。
297单国强主编,《世界美术通史中国美术明清至现代卷》,中国人民大学出版社2010年版,p102-103。
298王朝闻主编,《中国美术史》明代卷,明天出版社,2000年版,p123-124。
299(明)文微明《秋花图》,纸本水墨纵135.7厘米,横50厘米,北京故宫博物院藏。
300(明)文微明《临赵松雪兰石图》,纸本水墨,纵28厘米,横62.5厘米,北京故宫博物院藏。
301参见注165。
302语出王穉瞀《吴郡丹青志·神品志》。
303见张丑《清河书画舫》“精鉴赏书画,游心艺苑,与王蒙友善。”另有沈周世交好友吴宽《题1王叔明遣沈兰坡画》云：“黄鹤山人樵古松,踏雪夜访兰坡翁,浴鹅溪边放杯洒,尺素顿发青芙蓉,百年坐卧松雪中,似舅究有王孙风,谁教颜远作画记。姓名也合收王蒙,清霜不管坡兰丛,兰芽仍茁吴门东,山人倒骑黄鹤去。黄鹤一去青山空。”诗中描述王蒙夜访沈良琛的情景。
304(明)刘珏：《清白轩图》,现存于台北故宫博物院。
305(清)徐沁《明画录》,卷二。卢辅圣主编：《中国书画全书》,卷十四，海书画出版社,2009年,P324。
306陈正宏：《沈周年谱》,复旦大学出版社,1993年版。
307吴大素：《松斋梅谱》,转引自《中国绘画通史》,王伯敏,三联生活书店,2000年,457页。
308天秀：《南宋牧溪<写生蔬果图卷>》,《文物》1964年第3期。
309徐邦达：《古书画伪讹考辩》,江苏古籍出版社,1984年。
310(宋)法常《写生蔬果图卷》,纸本水墨,纵47.3厘米,横814.1厘米,故宫博物院藏。
311)沈周,《花果卷》手卷,纸本水墨,纵35.3厘米,横724.4厘米,1495年,上海博物馆藏。
312肖燕翼：《沈周的写意花鸟画》,故宫博物院院刊,1990年第3期
313(明)沈周,《花果卷》手卷,纸本水墨,纵35.3厘米,横724.4厘米,1495年,上海博物馆藏
314(清)方薰： 《山静居画论》,于安澜编《画论从刊》(下),人民美术出版社,1989年,p450。
315(元)王渊：《墨牡丹》,纸本水墨,纵37.5厘米,横61. 5厘米,故宫博物院藏。
316(清)方薰：《山静居画论》,于安澜编《画论丛刊》(下),人民美术出版社,1989年,p449。
318陈正宏,《沈周年谱》,复旦大学出版社,1993年。
319钱选,《八花图》,纸本设色,纵29.4厘米,横333.9厘米,北京故宫博物院
320张立辰：《张立辰中国画理法讲习录》,人民美术出版社,2009年,P104。
321(明)沈周,《双鸟在树图》,纸本水墨,纵140厘米,横52.2厘米,台北故宫博物院。
322(明)林良,《古木寒鸦图》,纸本水墨,纵140厘米,横36厘米,上海博物馆藏。
323(明)沈周, 《乔木慈鸟图》,纸本水墨,纵100.2厘米,横29厘米,北京敞宫博物院藏
324(明)林良, 《秋林聚禽图》,纸本水墨,纵152.5厘米,横77厘米,广州市美术馆藏。
325(明)孙隆, 《花石游鹅图》,绢本设色,159.3厘米,横84.2厘米,故宫博物院藏。
326语出祝枝山：“近时画家以翎毛称南海林良以善,数年来有四明吕纪延振特擅花鸟之誉,林笔多水墨,寡傅染,大率气胜质。”穆益勤编：《明代院体渐派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P125。
327张立辰：《张立辰中国画理法讲习录》,人民美术出版社,2009年,P90。
328(宋)法常,《叭叭鸟图》,纸本水墨,纵78.5厘米,横39厘米,日本东京国立博物馆藏。
329(宋)法常,《鸟荷图》,纸本水墨,纵79.4厘米,横30.9厘米,日本私人收藏。
330(宋)法常,《鹤图》,纸本水墨,纵177.3厘米,横99.3厘米,日本大德寺藏。
331(宋)法常,《写生图》,纸本水墨,纵47厘米,横1100厘米,台北故宫所藏
332参阅徐建融：《中国绘画的传承群体——宋元水墨花鸟》,山东美术出版社,2004年,P40—43。
333(明)林良,《灌木集禽图》纸本设色,纵34厘米,横1211.2厘米,北京故宫博物院藏。
334穆益勤编：《明代院体渐派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P125。
335穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P125
336(明)林良《芦雁图》,绢本水墨,纵138厘米,横69.8厘米,北京故宫博物院藏。
337(明)林良,《雪景芦雁图》绢本水墨,纵193厘米,横119厘米,烟台市博物馆藏。
338俞剑华标点注释： 《宣和画谱》,人民美术出版社,1964年,P239。
339(明)林良,《秋鹰图》,绢本水墨,纵133.4厘米,横50.5厘米,台北故宫博物院藏。
340(明)林良,《鹰雁图》,绢本水墨,纵299厘米,横180厘米,北京故宫博物院藏
341(明)林良,《禽鸟图》,绢本设色,纵38厘米,横906厘米,吉林省博物馆所藏
342(明)李梦阳：《林良画两角鹰歌》,卢辅圣主编：《中国书画全书》,卷十三,上海书画出版社,2009年,P641。
343(明)林良,《凤凰图》,纸本水墨,尺寸不详,日本京都相国寺藏
344(明)边景昭,《胎仙图》,纵30厘米,横818.2厘米,台北故宫博物院藏。
345(清)方薰： 《山静居画论》,于安澜编《画论丛刊》(下),人民美术出版社,1989年,p451。
346(清)张庚：《国朝画征录》,卢辅圣主编《中国书画全书》,第十册,上海：上海书画出版社,1996年,第441页。
347(明)姜绍书：《无声诗史》,穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P43。
348(明)林良,《山茶白羽图》,绢本设色,纵152.3厘米,横77.2厘米,上海博物馆藏。
349(明)姜绍书：《无声诗史》,穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P43。
350(明)丘溶：《重编琼台稿》卷六,《四库全书》第1248册,上海古籍出版社,1987年,P117—118。
351(明)林良,《柳塘翠羽图》,绢本设色,纵155.5厘米,横96厘米,广东省美术馆藏。
352(明)林良,《孔雀图》,纸本水墨,纵155.5厘米,横78.2厘米,北京故宫博物院藏。
353(明)林良,《孔雀图》,绢本水墨,纵140.4厘米,横71.6厘米,炎黄艺术馆藏。
354(明)李梦阳《林良画两角鹰歌》,卢辅圣主编：《中国书画全书》,卷十三,上海书画出版社,2009年,P641。
355穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P245。
356穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,]985年,P43。
357(清)孙岳颁等著：《佩文斋书画谱》,徐娟主编：《中国历代书画艺术论著从编》,卷58,中国大百科全书出版社,1997年,P391—392。
358穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P43。
359穆益勤编:《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P139。
360穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P125
361(清)郝玉麟等监修、鲁曾煜等编纂：《广东通志》,《四库全书》,第564册,上海古籍出版社,1987年,P88。
362(明)林良,《双鹰图》,绢本水墨,纵153.2厘米,横91.2厘米,上海博物馆藏。
363源白(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P157。
364(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P157。
365(清)徐沁：《明画录》,上海人民美术出版社,1982年,P27。
366(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P162。
367(清)徐沁：《明画录》,上海人民美术出版社,1982年,P26—27。
368王伯敏：《中国绘画史》,上海人民美术出版社,1982年,P498。
369王逊：《中国美术史》,上海人民美术出版社,1989年,P445。
370汪宗衍：《林良疑年新探》,香港“明代绘画学术研讨会”,1988年11月。
371谢文勇：《林良和他的写意花鸟画》,香港“明代绘画学术研讨会”,1988年11月。
372林莉娜：《明代宫廷绘画机构之制度考略》,《吕纪花鸟画特展》,台北国立故宫博物馆,1995年。
373单国强：《明代宫廷绘画概述》,《敞宫博物院院刊》,1993年1期。
374单国强：《中国绘画的传承与群体一明代院体》,山东美术出版社,2005年。
375单国强主编：《中国美术·明清至近代》,中国人民大学出版社,2004年,P55。
376丁勤：《林良及其绘画研究》,首都师范大学,2006级硕士论文。
377丁勤：《天机天趣——论林良花鸟画的艺术特色》.《艺术学界》,2009年2期。
378丁勤：《谁遣图画留人间——林良及其绘画研究》,《艺术百家》,2005年1期。
379丁勤：《论明代宫廷画家林良花鸟画艺术的成就》,《画刊》,2007年3期。
380孔六庆,《继往开来》,南京艺术学院2003级博士论文。
381(明)陈献章撰、湛若水校定：《陈白沙集》附录,《四库全书》第1246册,上海古籍出版社,1987年,P337。
382刘巢云,学林良花鸟芦雁,技称精绝。徐沁：《明画录》卷六,《续四库全书》第1065册,上海古籍出版社,2002年,P679。
383邵节,余姚人,善画翎毛,尝从叔有良官于潮,受业林良,尽得其术。朱谋垔：《画史会要》卷四,《四库全书》第816册,上海古籍出版社,1987年,P534。
384胡龄,善水墨禽鸟,宗林良。朱谋垔：《画史会要》卷四,《四库全书》第816册,上海古籍出版社,1987年,P555。
385韩旭,浙人,善草虫,其翎毛深学林良。(清)孙岳颁等奉敕撰：《御定佩文斋书画谱》卷十二,《四库全书》第819册,上海古籍出版社,1987年,P476。
386任材,善水墨禽鸟松竹,有林良之风。(清)孙岳颁等奉敕撰：《御定佩文斋书画谱》卷十二,《四库全书》第819册,上海古籍出版社,1987年,P393。
387穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P42-43。
388郑午昌编著：《中国画学全史》,上海书画出版社,1985年,P326。
389参见单国强：《林良吕纪生平考略》,《故宫博物院刊》,1997年2期,P1—3。
390(明)何良俊：《四友斋丛说》,中华书局,1980年,P267。
391(清)张廷玉等撰：《明史》卷七六,中华书局,1974年,P1860。
392(明)姜绍书：《无声诗史》,卢辅圣主编《中国书画全书》卷六,上海书画出版社,2009,P450。
393《明实录·宣宗实录》,上海古籍出版社,1983年,P618。
394参见穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P9—10。
395董振秀,山东平原人。清顺治中由贡生通判太平,后累迁福建副史。
396参见穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P37。
397参见穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P37。
398穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P44。
399(明)李开先：《中麓画品》,穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海美术出版社,1985年,P92。
400(明)高濂：《遵生八笺·燕闲清赏》,《四库全书》第871册,上海古籍出版社,1987年,P735。
401 (清)方薰： 《山静居画论》,于安澜编《画论丛刊》(下),人民美术出版社,1989年,p451。
402(清)郝玉麟等监修、鲁曾煜等编纂：《广东通志》,《四库全书》,第564册,上海古籍出版社,1987年,P88。
403参见穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P40。
404参见穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P41。
405(清)郝玉麟等监修、鲁曾煜等编纂：《广东通志》,《四库全书》,第564册,L海古籍出版社,1987年,P88。
(明)陈淳：《陈白阳集》,台湾学生书局,《历代画家诗文集》第三十卷,1982年。
(明)陈献章撰、湛若水校定：《陈白沙集》附录,《四库全书》第1246册,上海古籍出版社,1987年。
(明)高濂：《遵生八笺·燕闲清赏》,《四库全书》第871册,上海古籍出版社,1987年。
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1俞剑华标点注释： 《宣和画谱》,人民美术出版社,1964年,P239。
2孙隆在本文中未及详述,但其没骨技法别具特色,在明代画坛亦有独特的位置。孙隆又名孙龙,字廷振,号都痴,毗陵人。在宣德年间入宫供奉的宫廷画家。有关其绘画成就,杨仁凯在《中国书画》中指出： “擅长画花鸟鱼虫,不加钩勒,运用色彩烘染,有徐崇嗣没骨法的遗志。在当时的宫廷花鸟画家中,自成一派。”(《中国书画》,杨仁凯,上海古籍出版社,2001年,p414。)工伯敏先生主编的《中国美术通史》中,对孙隆有这样儿段论述：“擅花鸟、草虫、蔬果,用没骨图法,是明代中期著名的没骨花鸟代表作家。”“中国花鸟最初的画法是墨线钩勒填以色彩；到了五代宋初的徐崇嗣则又发展成一种新的画法,即不借墨线为骨,全用色彩绘成,遂形成中国花鸟画的一个重要流派。到了明代,孙隆继承了这一画法,而加以发展。”“他的没骨画法,与徐、赵不同之处在于用笔不拘小谨而特重骨法,有草书笔意,故作品能‘得徐熙野逸之趣’。”(王伯敏卞编：《中国美术通史》,第八编,山东教育出版社,1996年,p342。)单国强在其主编的《世界美术通史-中国美术明清至现代卷》中对孙隆有下面的论述：“他的设色没骨法,既渊源于徐崇嗣、赵昌,又吸收了南宋梁楷、法常的水墨写意法和元代王渊、张中的设色写意法,遂形成了墨色相兼、没骨写意的新画风,在宫廷花鸟画中自成一派。设色没骨花鸟画法,在徐崇嗣创立后绝响已达数百年,孙隆对其进行改进发展,很快在画院内流行,还影响到后世文人画。”(单国强主编：《世界美术通史-中国美术明清至现代卷》,中国人民大学出版社,2010年,p52)。而在王朝闻先生主编的《中国美术史》中,对于孙隆的评价也类似：“……其设色没骨法也树立了宫廷花鸟画新派。”“孙隆继承了徐熙没骨法,进一步将墨与色结合,点与面结合。……这种画法不同于宋人和元人,在洗练写意中不失准确精微,淋漓酣畅中仍具丰富层次,物象既高度概括,又不失形似真实,无疑发展了没骨法。”“北宋徐崇嗣创立的没骨法……自孙隆改进发展后,即迅速传布,不仅在画院内盛行一时,还影响到后世,并称为传统花鸟画的一大流派。”(王朝闻主编：《中国美术史》,明代卷,明天出版社2000年,p42)。以上论述可以概括孙隆艺术的基本面貌,孙隆的传世作品数量不多,又因身为宫廷画家,所以前人对他的关注相对较少,只有在一些美术史通史上可以找到一些资料。关于孙隆的研究,现存的一手文献较少,现代学者对其的探讨也不多见,关注点多集中在孙隆身份的考证和对其作品的确定,如承名世、徐邦达分别写过关于孙隆本人身份考辨的文章(承名世： 《孙
3薄松年：《疏斜历乱奇倔恣肆——明代及清初写意花鸟画的新风貌》,《紫禁城》,1998年3期。
4朱万章：《明清花鸟画的嬗变与演进》,《中国书画》,2003年9期。
5张洪波：《明清大写意花鸟画风格演变之考略》,《国画家》,2010年2期。
6李建国：《真率写情独抒性灵——明清写意花鸟画的语境与变异》,《古林艺术学院学报》,2004年1期。
7刘庆庆：《论明代写意花鸟画形成的社会因素》,《艺术百家》,2007年2期。
8王炎冰：《中国写意花鸟画图式研究》,苏州大学,2009级硕士论文。
9吕卫寰：《中国写意花鸟画艺术的情感特征研究》,江西师范大学,2008级硕士论文。
10王们敏： 《中国绘画史》,上海人民美术出版社,1982年,P494。
11王逊： 《中国美术史》,上海人民美术出版社,1989年。
12李霖灿：《中国美术史稿》,雄狮图书股份有限公司,2004年。
13王伯敏： 《中国绘画史》,上海人民美术出版社,1982年,P498。
14王逊： 《中国美术史》,上海人同美术出版社,1989年,P445。
15穆益勤编著： 《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年。
16汪宗衍：《林良疑年新探》, “明代绘画国际学术研讨会”,香港中文大学主办,1988年。
17谢文勇：《林良和他的写意花鸟l画》,“明代绘画国际学术研讨会”,香港中文大学主办,1988年。
18林莉娜：《明代宫廷绘画机构之制度考略》,《吕纪花鸟画特展》,台北国江故宫博物馆,1995年。
19单国强： 《林良吕纪生平考略》, 《敞宫博物院刊》,1997年2期.
20单国强编著： 《中国巨匠美术从书——林良》,文物出版社1998年。
21单国强： 《明代宫廷绘画概述》, 《故宫博物院院刊》,1993年1期。
22单国强： 《中国绘画的传承与群体—明代院体》,山东美术出版社,2005年。
23许晓彬： 《明代宫廷画家林良的水墨花鸟画》, 《中国花鸟画》,2008年4期,P85。
24丁勤：《林良及其绘画研究》,首都师范大学,2006级硕士论文。
25丁勤：《天机天趣——论林良花鸟画的艺术特色》, 《艺术学界》,2009年2期。
26丁勤：《谁遣图画留人间——林良及其绘画研究》, 《艺术百家》,2005年1期。
27丁勤：《论明代宫廷画家林良花鸟画艺术的成就》,《画刊》,2007年3期。
28孔六庆：《继往开来》,南京艺术学院,2003级博士论文。
29(明)吴宽： 《跋沈石田画册》, 《家藏集》卷五十二,四库从刊初编,商务印书馆,1912年。
30(明)胡应麟： 《少室山房集》卷二十七,四库明人文集丛刊,上海古籍出版社,1993年,P267。
31王伯敏： 《中国绘画史》,上海人民美术出版社,1982年。
32郑午昌：《中国画学全史》,上海书画出版社,1983年。
33陈传席：《中国山水画史》,天津人民美术出版社,2003年。
34郑为：《中国绘画史》,北京出版社,2005年。
35阮荣春著：《沈周》,吉林美术出版社,1996年。
36郑秉珊著：《沈石田》,上海人民美术出版社,1982年。
37吴敢著：《沈周》,河教育出版社,2008年。
38紫都主编：《吴门画派——沈周》,中央编译出版社。2004年。
39段红伟著：《沈周画传》,山东画报出版社,2009年。
40周积寅编著：《吴派绘画研究》,江苏美术出版社,]991年。
41故宫博物院编：《吴门画派研究》,紫禁城出版社,1993年。
42陈传席：《沈周在画史上的重要作用及其花鸟画》,故宫博物院编：《吴门画派研究》,紫禁城出版社,1993年。
43肖燕翼：《沈周的写意花鸟画》,敞宫博物院编：《吴门画派研究》,紫禁城出版社,1993年。
44徐书城：《略谈沈周、文征明笔下的花鸟》,故宫博物院编：《吴门画派研究》,紫禁城出版社,1993年。
45顾森：《沈周与水墨花鸟》,故宫博物院编：《吴门画派研究》,紫禁城出版社,1993年。
46吕友者：《试论沈周写意花鸟画风格成因》,《美与时代(下)》,2010年8期。
47刘毅：《论沈周的写生花卉》,《南京艺术学院学报(美术与设计)》,2010年5期。
48薛永年：《沈周观物之生蔬果册真伪辨》,《收藏家》,1994年6期。
49吴敢：《两件沈周花鸟作品的年代及相关考证》,《中国花鸟画》,2007年5期。
50(明)何良俊： 《四友斋画论》,中华书局,1980年,P43-44。
51(明)王世贞《弇州四部稿》卷一三八,<文部·画跋四十二首·陈道复书画>。《景印文渊阁四库全书》,集部220,别集类,台湾商务印书馆,第1281册,第277页。
52(清)方薰： 《山静居画论》,于安澜编《画论从刊》(下),人民美术出版社,1989年,p457。
53同上,p655。
54工丽： 《官宦门第书香世家一门三代皆善书画——陈淳的家学渊源》,《荣宝斋》,2008年4期,P64。
55陈葆真著： 《陈淳研究》,台北故宫博物院,1989年,P2。
56萧平著：《明清中国画大师研究丛书——陈淳》,吉林美术出版社,1996年。
57徐泳霞：《陈淳花鸟画师承初探》,《南京工程学院学报(社会科学版)》,2004年2期。
58王丽：《官宦门第书香世家一门三代皆善书画——陈淳书画的家学渊源》,《荣宝斋》,2008年4期。
59蒋逸：《墨戏漫兴——小议陈淳的写意花鸟画》,《南京艺术学院学报(美术与设计)》,2010年6期。
60单国霖：《笔墨飞动气格清逸——陈淳书画艺术风格论》,《中国书画》,2007年9期。
61单国霖：《墨中飞将军花卉豪一世——陈淳花鸟画艺术》,《荣宝斋》,2003年1期。
62戴云亮：《观物会意——试论陈淳水墨写意花卉画的特色》,《苏州教育学院学报》,2008年4期。
63顾平、李远娜：《〈陈淳商尊白莲图〉辨伪》,《中国花鸟画》,2009年5期。
64李远娜：《陈淳〈合欢葵图〉卷考论》,《中国书画》,2008年12期。
65四空斋主：《明陈淳〈金焦图卷〉质疑》,《收藏界》,2003年3期。
66《乾坤清境——青藤白阳书画学术研讨会论文集》,澳门艺术博物馆,2010年。
67(明)陶望龄：《歇奄集》,上海古籍出版社,2003年,P420。
68(明)张岱：《琅嬛文集》,岳麓书社,1985年,P85。
69(清)石涛,《题四时花果图卷》载《艺苑掇英》三十二期,上海人民美术出版社,1986年。
70(清)袁枚：《随园诗话》,人民文学出版社,1982年,P178
71(清)纪昀：《四库全书总目提要》,中华书局,1965年,P281。
72同上,P281。
73陈师曾著、徐书城点校：《中国绘画史》,中国人民大学出版社,2004年,P110。
74中村不折：《中国绘画史》,陈辅国主编：《诸家中国美术史著选汇》,吉林美术出版社,1992年。
75振德、李天麻辑注：《齐白石谈艺录》,河南美术出版社,1998年,P20-21。
76何乐之著：《徐渭》,上海人民美术出版社出版,1961年。
77李松：《徐渭生平与其绘画成就》,《文物》,1961年。
78徐仑著：《徐文长》,上海人民出版社出版,1962年。
79梁一成编著：《徐渭的文学与艺术》,艺文印书馆,1977年。
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83李德仁：《明清中国画大师研究丛书——徐渭》,吉林美术出版社,1996年。
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93漆澜：《浪漫的合奏——徐渭、陈洪绶艺术人格心理初探》,乐山师范学院学报,2001年,第四期。
94邱春林：《凡·高、徐渭比较研究》,南京艺术学院,2004级博十论文。
95其中主要有：朱万章《粤东书画鉴藏和青藤、白阳》,《乾坤清境——青藤白阳书画学术研讨会论文集》,澳门艺术博物馆,2010年。陶喻之《<青天歌>底辩青藤——<青天歌>卷问世背景蠡酌兼谈徐渭字画明清鉴藏始末》,《乾坤清境——青藤白阳书画学术研讨会论文集》,澳门艺术博物馆,2010年。
96陈瑞林：《徐渭与欧洲传教十：中国画家与西方的早期接触》,《乾坤清境——青藤白阳书画学术研讨会论文集》,澳门艺术博物馆,2010年。
97薛永年：《从白阳到青藤——陈淳、徐渭写意花鸟画之变管窥》,《乾坤清境——青藤白阳书画学术研讨会论文集》,澳门艺术博物馆,2010年,P234。
98另外还有：陈燮君《铅华落尽时清气满乾坤——陈淳、徐渭与水墨写意花鸟画的形成与发展》,《乾坤清境——青藤白阳书画学术研讨会论文集》,澳门艺术博物馆,2010年。蔡星仪《白阳之“仙”与青藤之“禅”——兼论文人画之主流与潜变》,《乾坤清境——青藤白阳书画学术研讨会论文集》,澳门艺术博物馆,2010年。陈传席《论骨秀——从徐渭、陈淳的画谈起》,《乾坤清境——青藤白阳书画学术研讨会论文集》, 澳门艺术博物馆,2010年。李润桓《灭于陈淳、徐渭书迹的研究》,《乾坤清境——青藤白阳书画学术研讨会论文集》,澳门艺术博物馆,2010年。等等。
99张剑：《心学与徐渭艺术思想研究》,中央美术学院,2007级博士论文,
102王伯敏：《中国绘画史》,上海人民美术出版社,1982年,P501-502。
103王伯敏：《中国绘画史》,上海人民美术出版社,1982年,P502。
104王逊：《中国美术史》,上海人民美术出版社,1989年,P444。
105单国强主编：《中国美术：明清至近代》,中国人民大学出版社,2010年,P134。
106李霖灿：《中国美术史稿》,雄狮图书股份有限公司,2004年,P149。
107李德仁：《徐渭》,古林美术出版社,1996年,P318-319。
108苏东天《徐渭书画艺术》,天津人民美术出版社,1991年,P35。
109李文奎：《徐渭大写意花鸟画风的开拓性地位刍议》,《美术观察》,2005年8月,P93。
110薄松年、陈少丰、张同霞编著：《中国美术史教程》,陕西人民美术出版社,2000年,P302。
111同上,P303。
112中央美术学院美术史系、中国美术史教研室编著：《中国美术简史(增订本)》,中国青年出版社,2002年,P268。
113同上,P269。
114(明)陶望龄：《歇奄集》,上海古籍出版社,2003年,P420。
115(明)袁宏道著、钱伯成笺校：《袁宏道集笺校》,上海古籍出版社,1981年,P779。
116(明)张岱：《琅嬛文集》,岳麓书社,1985年,P85。
117(清)周亮工《赖古堂集》卷二十三(影印本)。上海古籍出版社,1979年。
118《题四时花果图卷》载《艺苑掇英》三十二期,上海人民美术出版社,1986年。
119(清)袁枚：《随园诗话》,人民文学出版社,1982年,P178。
120(清)纪昀：《四库全书总目提要》,中华书局,1965年,P281。
121同上,P281。
122吴昌硕：《吴昌硕谈艺录》,人民美术出版社,1993年,P68。
123王振德、李天麻辑注：《齐白石谈艺录》,河南美术出版社,1998年,P20-21。
124陈师曾著、徐书城点校：《中国绘画史》,中国人民大学出版社,2004年,P110。
125何乐之著：《徐渭》,上海人民美术出版社出版,1961年。
126李松：《徐渭生平与其绘画成就》,《文物》,1961年。
127徐仑著：《徐文长》,上海人民出版社出版,1962年。
128梁一成编著：《徐渭的文学与艺术》,艺文印书馆,1977年。
129徐书城,《徐渭其人其画》,《美术家》,1981年12期。
130李德仁：《明清中国画大师研究丛书——徐渭》,吉林美术出版社,1996年。
131王俊：《徐渭传世书画目录》,《中国书画》,2004年8期。
132张剑：《心学与徐渭艺术思想研究》,中央美术学院,2007级博士学位论文,
137语出石涛题画诗《题四时花果图卷》：“青藤笔墨人间宝,数十年来无此道。老涛不会论春冬,四时之气随余草。”载《艺苑掇英》三十二期,上海人民美术出版社,1986年。
138卢辅圣主编：《中国书画全书》卷十七,上海书画出版社,2009年,P714。
139同上，P714。
140(明)徐渭,《黄甲图》,纸本水墨,114.6厘米*29.7厘米北京故宫博物院藏。
141(明)徐渭,《墨葡萄图》,纸本水墨,165.7厘米,64.5厘米,故宫博物院藏。
142谢稚柳：《水墨画》,上海画报出版社,2002年,P138。
143(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P159。
144(明)徐渭,《花果卷》,纸本水墨33.5厘米,522.8厘米，上海博物馆藏
145(明)徐渭,《杂花卷》,纸本水墨30厘米,1053厘米,南京博物院藏。
146(明)徐渭,《梅花芭蕉图轴》,纸本水墨133.7厘米,30.4厘米,故宫博物院藏。
147(明)徐渭,《四时花卉卷》,纸本水墨,纵29.9厘米,横108.1厘米,故宫博物馆藏。
148(明)徐渭,《花果卷》,纸本水墨,纵33.5厘米,横522.8厘米,上海博物馆藏。
149(明)徐渭,《墨花图卷》,纸本水墨,纵30厘米,54.8厘米,北京故宫博物院藏。
150(清)顾文彬、顾麟士撰、顾荣木点校：《过云楼书画记、续记》,江苏古籍出版社,1990年,P117。
151(明)徐渭,《墨花图册》,纸本水墨,纵30.5厘米,横35厘米,故宫博物院藏。
152张立辰：《张立辰中国画理法讲习录》,人民美术出版社,2009年,P76。
153(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P487。
154(明)徐渭,《蔬果卷》,纸本水墨,纵30.5厘米,横408厘米,沈阳故宫博物院藏。
155(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P391
156持这一说法的学者为李德仁,他在《明清中国画大师研究丛书——徐渭》,吉林美术出版社,1996年,一书中阐述了这一观点。
157(明)徐渭,《雪蕉梅竹图》,纸本水墨,纵134厘米,56厘米,沈阳故宫博物院藏
158徐邦达指出：“在明代,沈周等人的书画中才渐渐见到用生纸,但使用还是不大普遍,从正德、嘉靖以至清初唐熙间,徐渭……因画法需要, 于是生纸也逐渐推广流行。”见《古书画鉴定概论》文物出版社,1981年,P45。
159(宋)黄休复：《益州名画录》,《寺塔记·益州名画录·元代画塑记》,人民美术出版社,1964年5月, p1。
160(明)陈淳,《花卉册》,册页,纸本水墨,28,37.9厘米,上海博物馆藏。
161《秘殿珠林石渠宝笈汇编》卷二,北京出版社,2003年,P1056。
162李普文：《徐渭“学竹于春”考》,《南京艺术学院学报(美术与设计版)》,2005年4月,P58。
163(明)徐渭,《花竹图轴》,纸本水墨,纵337.6厘米,横103.5厘米,台北故宫博物院藏。
164(明)徐渭,《梅花蕉叶图轴》,纸本水墨,纵133.7厘米,横30.4厘米,故宫博物院藏。
165(明)徐渭,《牡丹蕉石图轴》,纸本水墨,纵120.6厘米,横58.4厘米,上海博物馆藏。
166卢辅圣主编：《中国书画全书》卷十七,上海书画出版社,2009年,P712。
167(清)李佐贤：《书画鉴影》,徐娟主编：《中国历代书画艺术论著从编》卷35,1997年,中国大百科全书画出版社,P412。
168(明)徐渭：《畸谱》,选自丁家桐：《东方畸人——徐文长传》,上海人民出版社,1999年,P355。
169 《嘉庆绍兴府志·徐渭传》,清乾隆五十七年刻本,国家图书馆古籍部藏。
170(清)徐沁：《明画录》,上海人民美术出版社,1982年,P45。
171同上,P45。
172(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P859。46同上,P573。
173同上,P641。
174同上,P573。
175(清)徐沁：《明画录》,上海人民美术出版社,1982年,P48。
176《图绘宝鉴续纂》,上海人民美术出版社,1982年,P2。
177(明)沈仕：《花卉图卷》,纸本水墨,纵24.6厘米,横429.8厘米,浙江博物馆藏。
178(清)徐沁：《明画录》,上海人民美术出版社,1982年,P116。
179(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P1099。
180(明)何良俊：《四友斋从说》,中华书局,1980年,P269。
181(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P977。
182谢稚柳：《水墨画》, 上海画报出版社,2002年,P138。
183薛永年：《从白阳到青藤——陈淳、徐渭写意花鸟画之变管窥》,《乾坤清境——青藤白阳书画学术研讨会论文集》,澳门艺术博物馆,2006年,P234。
184(明)陈淳,《花卉册》,册页,纸本水墨,纵28厘米,横37.9厘米,上海博物馆藏。
185 同上。
186(明)徐渭,《杂花卷》, 纸本水墨,纵30厘米,横1053厘米,南京博物院藏。
187(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P573。
188(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P575。
189沈周《墨笔花卉八种》,手卷,水墨纸本,27,768厘米。题识：秋轩前杂植凡数种,花开时辄弄笔象之于纸,次第得十翻,盖散人弄饱饭之活计也。观者勿以工拙为诮。八十一翁沈周识。 印文：启南、石田题跋：(一)邹方锷(清)补题：宋人写生有气骨而无风姿,元人写生饶风姿而乏气骨,此皆所谓偏长,能兼之者惟沈启南先生。观此卷数花,虽率意点染,而苍然之质,翩然之容,楮墨之间郁然有生色,非笔端具造化者不能。八十老翁王若此,覩其遗迹,犹为天际真人想也。太原王穉登题。 写生之法大与绘画异,妙在用笔之遒劲,用墨之浓淡,得化工之巧,具生无之全,不计纤拙形似也。宋自黄崔而下鲜有擅长者,至我明得沈石田老苍而秀润,备笔法与墨法,令人不能窥其窔,真独步艺苑。试阅其一二佳本,真能使眼明不可易视,为识卷末。周天球。 (二)右沈启南先生水墨花卉卷曾载入高江村《消夏录》,其尺寸行款不差累黍。旧有王、周二跋,不知何时失去。华君嘱余补写并记其后如右,时乾隆三十年乙酉(1765)季冬十日,邹方锷。印文：名余曰锷、豫章(三)石田山水全以笔力苍劲胜人,其于花卉亦然。只此寥寥数笔,雄劲有神,绝非时史所能办也。华君天和好古而文其所藏。名墨甚伙,此尤其所宝爱者。阅三日又书,时雨雪方深,水仙初放。箬溪渔者。 印文：豫章、箬溪、锡研斋鉴藏印：高士奇(1645-1703)：高士奇图书记、江邨秘藏(二次)题签：(一)吴子深、(吴华源,1893-1972),白石翁墨笔花卉八种,吴子深题。印文：吴华源印、子深(二)陆愚卿题内签：白石翁八种墨花至宝。印文：长康珍赏、陆愚卿印、 愿吾陆时化(1714-1779)：润之所藏、听松散仙、陆时化印、润之真赏、陆六郎陆愚卿(18-19世纪)：陆愚卿印、远湖、远湖所藏、娄东陆愚卿愿吾氏秘箧图书、怀烟阁陆氏珍藏书画印、愿吾秘玩顾文彬(1811-1889)：顾子山秋秘匧印何冠五(约1900-1973)：田溪书屋、何冠五藏书画名迹其它：权宛珍藏、聪明长寿、长康珍赏、郭氏权宛楼藏、志权鉴藏按语：此卷为沈周正德二年(1507)所作,时年八十一岁。用墨笔写牡丹、水仙、芙蓉、菊花、薝卜、鸡冠、山茶、百合共八种,用墨古雅,有婀娜之致。卷后行书自题十五行：“秋轩前杂植凡数种,花开时辄弄笔象之于纸。次第得十翻,盖散人弄饱饭之活计也,观者勿以工拙为诮。八十一翁沈周识。”书学黄山谷,笔力遒劲。卷中有多位鉴藏家印文。高上奇《江村消夏录》及《江村书画目》、陆时化《吴越所见书画录》、顾麟士在《过云楼续书画记》着录此卷。据历代着录及卷后清人邹方锷的题跋可知,周天球、王穉登原有题跋,后因故遗失。乾隆时,邹方锷根据着录内容补题于卷后,以示完整。沈周的花鸟画对后世影响深远,在当时已有很高的地位,从王穉登与周天球的题跋中可知明季吴中画坛与鉴藏家对沈周的认知和尊崇状况。王穉登认为沈周兼具宋元花鸟画之长,罕有人及。周天球进一步强调了文人画不求形似但求意趣的主张,认为沈周是宋以来独辟蹊径,在花鸟作品中蕴含文人审美意识最具代表性的画家。 以上二人题跋至锡山华氏收藏时已经遗失,可能为当时鬻古董者割去,这种做法在明清江南艺术市场较为常见。詹景凤在《东图玄览》中记载：“大抵吴人多以真跋装伪本后索重价,以真本私藏不与人观。”乾隆三十年(1765)邹方锷受华氏之嘱,按照着录内容补录王、周题跋于卷后。锡山华氏为明清之际江南望族,富藏古代书画及善本。邹方锷,字豫章,号半谷、笠溪,江苏金匮人。乾隆时举人,善为散体文字,工行楷。此卷后归陆时化所藏,再归于顾氏过云楼,从《过云楼续书画记》记述可知。顾麟士对此卷研读更为细致,他指出卷中“花本八种,沈周误书十翻,高、陆二录亦未拈出,则相赏者伊神匪迹。”还将同时代名家任熊、倪耘、张学广三人笔下的花卉与之相比,叹云：“古意不存。”流传经过可与卷中鉴藏印相应对。此外,清末民初广州鉴藏家何冠五在图中钤：“田溪书屋、何冠五藏书画名迹”二印。卷首吴子深题签条并钤二印。吴氏为吴中望族,收藏古画甚富。可知,民国时此卷先后归何冠五、吴子深所有。 著录：1.高士奇《江村销夏录》卷三,见《中国书画全书》第七册,第1036页,上海书画出版社,1994。2.高士奇《江村书画目》,见《中国书画全书》第七册,第1072页,上海书画出版社,1994。3.陆时化《吴越所见书画录》,见《中国书画全书》第八册,1003页,上海书画出版社,1994。4.顾文彬《过云楼书画记续记》,第33页,江苏古藉出版社,1999。5.阮荣春《沈周》(明清中国画大师研究丛书)第259页,吉林美术出版社,1996。 6.陈正宏《沈周年谱》(新编明人年谱丛刊)第290页,复旦大学出版社。
190徐渭作有《理葡萄》诗一首,见(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P84。
191(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P157。66同上,P868.
192语出徐渭《跋陈白阳卷》,(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P1099。
193(明)陈淳,《湖石花卉图》,藏于台北故宫博物院,《故宫书画录卷8》,p165。明人书画扇卯。
194萧平：《明清中国画大师研究从书——陈淳》,吉林美术出版社,1993年,p11。
195北京故宫博物院与上海博物馆收藏的陈淳花卉作品如下：嘉靖七年(1528年)《合欢葵图》卷、嘉靖十六年(1537年)的《花卉图》卷、嘉靖二十年(1541年)所作的《花卉图》卷、嘉靖二十三年(1544年)的《书画合卷》四作皆藏故宫博物院),嘉靖十六年(1537年)的《花卉图》卷、嘉靖十五年(1536年)的《花卉》卷、嘉靖十九年(1540年)的《墨花十二种图》卷(三作藏于上海博物馆)。另《荷葵二段图》卷为故宫博物院藏,两幅《花卉》册、一幅《秋葵》为上海博物馆藏,
196李远娜：《陈淳〈合欢葵图〉卷考论》,《中国书画》,2002年2期。
197同上。
198(明)陈淳,《墨花钓艇图》,纸本水墨,26.2厘米,566厘米,故宫博物院藏。
199(明)陈淳,《观物之生花卉图卷》,纸本设色,无锡市博物馆藏。
200(明)陈淳,《花卉册》,纸本水墨,25.9厘米,29厘米,中国历史博物馆藏。
201(明)陈淳,《山茶竹石图轴》,绢本设色,113.3厘米,59厘米,安徽省博物馆藏。
202(明)陈淳,《花果卷》,纸本水墨,34.5厘米,528厘米,上海博物馆藏。
203(明)陈淳,《花卉图卷》,绢本水墨,26厘米,166厘米,天津博物馆藏。
204(明)陈淳,《葵石图》,纸本水墨,纵68.5厘米,横34厘米,故宫博物院藏。
205(明)陈淳,《花卉册》,纸本水墨,纵25.9厘米,横29厘米,中国历史博物馆藏。
206(明)陈淳,《合欢葵图卷》,纸本设色,纵23.7厘米,横76.4厘米,故宫博物院藏。
207(明)陈淳,《牡丹图》,立轴,绢本设色,112.5厘米,横57厘米,安徽省博物馆藏。
208(明)陈淳,《观物之生图卷》,纸本设色,无锡市博物馆藏。
209(明)陈淳,《洛阳春色图卷》,纸本设色,画纵26.5,横111.2厘米,书中26.5厘米,横400厘米,南京博物馆藏。
210(明)陈淳,《洛阳春色图卷》,纸本设色,纵29.5,横128.5厘米,故宫博物院藏。
211(明)陈淳,《富贵平安图》,纸本水墨,纵135.6,横48厘米,广州美术馆藏。
212(明)陈淳,《花卉册》,纸本水墨,纵28,横37.9厘米,上海博物馆藏。
213陈淳,《洛阳春色图卷》,手卷,纸本设色,画26.5,111.2厘米,书26.5,400厘米,南京博物馆藏。
214陈淳,《荔枝赋图卷》,手卷,纸本设色,28.5,302厘米,广州美术馆藏。
215陈淳,《富贵平安图》,立轴,纸本水墨,135.6,48厘米,广州美术馆藏。
216陈淳,《洛阳春色图卷》,手卷,纸本设色,29.5,128.5厘米,故宫博物院藏。
217(明)陈淳,《陈白阳集》,台湾学生书局,《历代画家诗文集》第三十卷,1982年,p236。
218同上,p146。
219同上,p327。
220俞剑华编：《中国古代画论类编》,人民美术出版社,2007年,P1190。
221陆时化《吴越所见书画目》,见卢辅圣编：《中国书画全书》第八册,上海书画出版社,2009年,p1109。沈周：《写生册》,又名《观物之生图册》,纸本设色,纵35厘米,横54厘米,台北故宫博物院藏。
222(明)陈淳,《山茶水仙图》,纸本水墨,纵135.6厘米,32.6厘米,上海博物馆藏。
223(明)陈淳,《松石萱花图》,纸本水墨,纵97厘米,53.4厘米,南京博物馆藏。
224(明)陈淳,《花卉册》,册页,纸本水墨,纵28,37.9厘米,上海博物馆藏。
225(明)陈淳,《花卉册》,册页,纸本水果,纵25.9,29厘米,中国历史博物馆藏。
226(明)陈淳,《花卉扇》,扇面,金笺,设色,台北故宫博物院藏。
227(明)陈淳,《山茶水仙图扇面》,扇面,金笺,水墨,上海博物馆藏。
228(明)陈淳,《墨花八种图卷》,手卷,纸本水墨,纵32.5,502厘米,首都博物馆藏。
229(明)陈淳,《花卉图卷》,绢本水墨,纵26,横166厘米,天津博物馆藏。
230(明)陈淳,《花果卷》,纸本水墨,纵34.5,横528厘米,上海博物馆藏。
231 (明)陈淳,《墨花钓艇图卷》,纸本水墨,纵26.2,横566厘米,故宫博物院藏。
232语出王世贞<文部·画跋四十二首·陈道复书画>,《弇州四部稿》卷一三八。《景印文渊阁四库全书》,集部220,别集类,台湾商务印书馆,第1281册,p277。
233王伯敏主编：《中国美术通史》第八编,山东教育出版社,p34。
234薛永年主编：《中国绘画的历史与审美鉴赏》,中国人民大学出版社,p320。
235杨仁凯著：《中国书画》,上海古籍出版社,P441。
236陈葆真著： 《陈淳研究》,台北：故宫博物院,1978年,p2。
237单国霖：《笔墨飞动气格清逸——陈淳书法艺术风格论》,“乾坤清气——青藤白阳书画学术研讨会”论 文集,澳门艺术博物馆,2010年,p22。
238单国强：《世界美术通史-中国美术明清至现代卷》,中国人民大学出版社,2010年,p130。
239王朝闻：《中国美术史》,明代卷,明天出版社,2000年,p 123-124。
240同上
241乇世贞：《艺苑卮言》,《弇州山人四部稿》,卷一五五,明万历五年世经堂刊本,国家图书馆藏本。
242何良俊：《四友斋画论》,中华书局,1980年,p43-44。
243王世贞《弇州四部稿》卷一三八,<文部·画跋四十二首·陈道复书画>。《景印文渊阁四库全书》,集部220,别集类,台湾商务印书馆,第1281册,第277页。
244董其昌题陈淳《墨花卷》,见于《十百斋书画录》寅集,(清)金瑗(十百斋主人)辑,乾隆年蓝格抄本,国家图书馆藏。
245(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P977。
246(清)方薰： 《山静居画论》,于安澜编《画论从刊》(下),人民美术出版社,1989年,p457。
247(清)方薰： 《山静居画论》,于安澜编《画论从刊》(下),人民美术出版社,1989年,p450。
248 王世贞,《弇州山人续稿》,上海图书馆明钞本,卷一六九,页十九。
249(明)周之冕,《百花图卷》,纸本水墨,纵32厘米,横1717厘米,故宫博物院藏。
250此处主要依据陈葆真所著《陈淳研究》一书中关于陈淳生卒年的考证。陈葆真著：《陈淳研究》,台北：故宫博物院,1978年。
251徐澂著：《吴门画史》,江苏省立苏州图书馆出版,民国28年。
252(明)张寰：《白阳先生墓志铭》,载自《陈白阳集》附录,台湾学生书局,《历代画家诗文集》第三十卷,1982年。
253同上。
254中央美术学院美术史系、中国美术史教研室编著：《中国美术简史(增订本)》,中国青年出版社,2002年,p264。
255(明)沈周,《花鸟册》,纸本设色,纵30.3厘米,横52.4厘米,苏州市博物馆藏。
256(明)沈周,《菊花文禽图》,纸本水墨,纵134厘米,横29.3厘米,1508年作,日本大阪市立美术馆
257(明)沈周,《卧游图册》,纸本水墨,纵88.1,37.6厘米,故宫博物院藏。
258(明)陈淳,《墨花钓艇图卷》,纸本水墨,纵26.2,566厘米,故宫博物院藏。
259(明)陈淳,《花卉册》,纸本水墨,纵28,横37.9厘米,上海博物馆藏。
260(明)沈周,《花鸟册》,纸本设色,纵30.3,横52.4厘米,苏州市博物馆藏。
261明)沈周,《辛夷墨菜图卷》,纸本水墨,纵35,横58.7厘米,故宫博物院藏。
262)陈淳,《花卉册》,纸本水墨,纵28,横37.9厘米,上海博物馆藏。
263)沈周,《写生册》,纸本水墨,纵34.7,横55.4厘米,台北故宫博物院藏。
264)陈淳,《花卉册》,纸本水墨,纵28,横37.9厘米,上海博物馆藏。
265)沈周,《辛夷墨菜图卷》,纸本水墨,纵35,横58.7厘米,故宫博物院藏。
266)陈淳,《观物之生图卷》,纸本设色,无锡市博物馆藏。
267)陈淳,《合欢葵图卷》,纸本设色,纵23.7,横76.4厘米,故宫博物院藏。
268美术学院美术史系、中国美术史教研室编著：《中国美术简史(增订本)》,中国青年出版社,2002年,p268。
269语出安岐评沈周句。
270)安岐评《春江送别图》,《墨缘汇观》,江苏美术出版社,1992年,p204。
271陈正宏：《沈周年谱》载《左庵一得续录》,复口.大学出版社,1993年版。
272)沈周,《仿王渊花鸟图》,纸本设色,纵228厘米,横106厘米,1468年,美国克利夫兰美术馆藏。
273)沈周, 《蜀葵图》,纸本设色,纵126.6厘米,横44.2厘米1475年,美国纳尔逊美术馆藏。
274)沈周,《芝兰玉树图》纸本设色,纵135.1厘米,横55.8厘米,台北故宫博物院藏。
275)沈周,《荔柿图》,纸本水墨,纵153.7厘米,横38.4厘米,北京故宫博物院藏。
276(明)沈周《石田先生集》,载《画赠世光并题册》,上海图书馆。
277(明)沈周,《松下美蓉图》,纸本设色,纵23.5厘米,横82.3厘米,1489年,美国密执安大学美术馆藏。
278(明)沈周,《蔬笋写生图》,纸本水墨,纵56.7厘米,横30厘米,1489年,台北故宫博物院
279(明)沈周,《写生册》,又名《观物之生图册》,纸本设色,纵35厘米,横54厘米,台北故宫博物院藏。
280(明)沈周,《菊花文禽图》,纸本水墨,纵134厘米,横29.3厘米,1508年作,日本大阪市立美术馆
281)沈周,《辛夷墨菜图》,纸本设色,每段纵25厘米,横29厘米,北京故宫博物院。
282年：《沈周观物之生蔬果册真伪辨》, 《收藏家》1994年12期,p8。
283)沈周,《卧游图》册页,纸本设色,纵140厘米,横33.6厘米,藏于北京故宫博物院藏。
284《墨菊图》,纸本水墨,纵137.5厘米,横32.3厘米,台北故宫博物院
285《牡丹图》,纸本水墨,纵150.4,横47厘米,1506年,南京博物馆
286参见张立辰： 《张立辰中国画理法讲习录》《中国画的一笔造型规律》一节,人民美术出版社,2009年,P59。
287《牡丹图》,纸本水墨,纵154.6厘米,横68.1厘米,北京故宫博物院
288(明)沈周,《花果卷》纸本水墨,纵35.3厘米,横724.4厘米,上海博物馆藏
289(明)沈周,《花鸟册》,纸本设色,纵30.3厘米,横52.4厘米,苏州博物馆藏。
290(明)孙艾： 《木棉图》,纸本设色,纵75.4厘米,横31.5厘米,故宫博物院藏。
291语出王穉登《吴郡丹青志·神品志》。
292李维琨：《明代吴门画派研究》,东方出版中心,2008年,p38-39。293同上。
294顾森：《沈周的水墨花鸟》,刊载于《吴门画派研究》,故宫博物院编,紫禁城出版社,p332页。
295吕友者： 《试论沈周写意花鸟画风格成因》, 《美术与时代》下,2010年第8期。
296王伯敏主编：《中国美术通史》第八编,山东教育出版社,1988年,p343。
297单国强主编,《世界美术通史中国美术明清至现代卷》,中国人民大学出版社2010年版,p102-103。
298王朝闻主编,《中国美术史》明代卷,明天出版社,2000年版,p123-124。
299(明)文微明《秋花图》,纸本水墨纵135.7厘米,横50厘米,北京故宫博物院藏。
300(明)文微明《临赵松雪兰石图》,纸本水墨,纵28厘米,横62.5厘米,北京故宫博物院藏。
301参见注165。
302语出王穉瞀《吴郡丹青志·神品志》。
303见张丑《清河书画舫》“精鉴赏书画,游心艺苑,与王蒙友善。”另有沈周世交好友吴宽《题1王叔明遣沈兰坡画》云：“黄鹤山人樵古松,踏雪夜访兰坡翁,浴鹅溪边放杯洒,尺素顿发青芙蓉,百年坐卧松雪中,似舅究有王孙风,谁教颜远作画记。姓名也合收王蒙,清霜不管坡兰丛,兰芽仍茁吴门东,山人倒骑黄鹤去。黄鹤一去青山空。”诗中描述王蒙夜访沈良琛的情景。
304(明)刘珏：《清白轩图》,现存于台北故宫博物院。
305(清)徐沁《明画录》,卷二。卢辅圣主编：《中国书画全书》,卷十四，海书画出版社,2009年,P324。
306陈正宏：《沈周年谱》,复旦大学出版社,1993年版。
307吴大素：《松斋梅谱》,转引自《中国绘画通史》,王伯敏,三联生活书店,2000年,457页。
308天秀：《南宋牧溪<写生蔬果图卷>》,《文物》1964年第3期。
309徐邦达：《古书画伪讹考辩》,江苏古籍出版社,1984年。
310(宋)法常《写生蔬果图卷》,纸本水墨,纵47.3厘米,横814.1厘米,故宫博物院藏。
311)沈周,《花果卷》手卷,纸本水墨,纵35.3厘米,横724.4厘米,1495年,上海博物馆藏。
312肖燕翼：《沈周的写意花鸟画》,故宫博物院院刊,1990年第3期
313(明)沈周,《花果卷》手卷,纸本水墨,纵35.3厘米,横724.4厘米,1495年,上海博物馆藏
314(清)方薰： 《山静居画论》,于安澜编《画论从刊》(下),人民美术出版社,1989年,p450。
315(元)王渊：《墨牡丹》,纸本水墨,纵37.5厘米,横61. 5厘米,故宫博物院藏。
316(清)方薰：《山静居画论》,于安澜编《画论丛刊》(下),人民美术出版社,1989年,p449。
318陈正宏,《沈周年谱》,复旦大学出版社,1993年。
319钱选,《八花图》,纸本设色,纵29.4厘米,横333.9厘米,北京故宫博物院
320张立辰：《张立辰中国画理法讲习录》,人民美术出版社,2009年,P104。
321(明)沈周,《双鸟在树图》,纸本水墨,纵140厘米,横52.2厘米,台北故宫博物院。
322(明)林良,《古木寒鸦图》,纸本水墨,纵140厘米,横36厘米,上海博物馆藏。
323(明)沈周, 《乔木慈鸟图》,纸本水墨,纵100.2厘米,横29厘米,北京敞宫博物院藏
324(明)林良, 《秋林聚禽图》,纸本水墨,纵152.5厘米,横77厘米,广州市美术馆藏。
325(明)孙隆, 《花石游鹅图》,绢本设色,159.3厘米,横84.2厘米,故宫博物院藏。
326语出祝枝山：“近时画家以翎毛称南海林良以善,数年来有四明吕纪延振特擅花鸟之誉,林笔多水墨,寡傅染,大率气胜质。”穆益勤编：《明代院体渐派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P125。
327张立辰：《张立辰中国画理法讲习录》,人民美术出版社,2009年,P90。
328(宋)法常,《叭叭鸟图》,纸本水墨,纵78.5厘米,横39厘米,日本东京国立博物馆藏。
329(宋)法常,《鸟荷图》,纸本水墨,纵79.4厘米,横30.9厘米,日本私人收藏。
330(宋)法常,《鹤图》,纸本水墨,纵177.3厘米,横99.3厘米,日本大德寺藏。
331(宋)法常,《写生图》,纸本水墨,纵47厘米,横1100厘米,台北故宫所藏
332参阅徐建融：《中国绘画的传承群体——宋元水墨花鸟》,山东美术出版社,2004年,P40—43。
333(明)林良,《灌木集禽图》纸本设色,纵34厘米,横1211.2厘米,北京故宫博物院藏。
334穆益勤编：《明代院体渐派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P125。
335穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P125
336(明)林良《芦雁图》,绢本水墨,纵138厘米,横69.8厘米,北京故宫博物院藏。
337(明)林良,《雪景芦雁图》绢本水墨,纵193厘米,横119厘米,烟台市博物馆藏。
338俞剑华标点注释： 《宣和画谱》,人民美术出版社,1964年,P239。
339(明)林良,《秋鹰图》,绢本水墨,纵133.4厘米,横50.5厘米,台北故宫博物院藏。
340(明)林良,《鹰雁图》,绢本水墨,纵299厘米,横180厘米,北京故宫博物院藏
341(明)林良,《禽鸟图》,绢本设色,纵38厘米,横906厘米,吉林省博物馆所藏
342(明)李梦阳：《林良画两角鹰歌》,卢辅圣主编：《中国书画全书》,卷十三,上海书画出版社,2009年,P641。
343(明)林良,《凤凰图》,纸本水墨,尺寸不详,日本京都相国寺藏
344(明)边景昭,《胎仙图》,纵30厘米,横818.2厘米,台北故宫博物院藏。
345(清)方薰： 《山静居画论》,于安澜编《画论丛刊》(下),人民美术出版社,1989年,p451。
346(清)张庚：《国朝画征录》,卢辅圣主编《中国书画全书》,第十册,上海：上海书画出版社,1996年,第441页。
347(明)姜绍书：《无声诗史》,穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P43。
348(明)林良,《山茶白羽图》,绢本设色,纵152.3厘米,横77.2厘米,上海博物馆藏。
349(明)姜绍书：《无声诗史》,穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P43。
350(明)丘溶：《重编琼台稿》卷六,《四库全书》第1248册,上海古籍出版社,1987年,P117—118。
351(明)林良,《柳塘翠羽图》,绢本设色,纵155.5厘米,横96厘米,广东省美术馆藏。
352(明)林良,《孔雀图》,纸本水墨,纵155.5厘米,横78.2厘米,北京故宫博物院藏。
353(明)林良,《孔雀图》,绢本水墨,纵140.4厘米,横71.6厘米,炎黄艺术馆藏。
354(明)李梦阳《林良画两角鹰歌》,卢辅圣主编：《中国书画全书》,卷十三,上海书画出版社,2009年,P641。
355穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P245。
356穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,]985年,P43。
357(清)孙岳颁等著：《佩文斋书画谱》,徐娟主编：《中国历代书画艺术论著从编》,卷58,中国大百科全书出版社,1997年,P391—392。
358穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P43。
359穆益勤编:《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P139。
360穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P125
361(清)郝玉麟等监修、鲁曾煜等编纂：《广东通志》,《四库全书》,第564册,上海古籍出版社,1987年,P88。
362(明)林良,《双鹰图》,绢本水墨,纵153.2厘米,横91.2厘米,上海博物馆藏。
363源白(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P157。
364(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P157。
365(清)徐沁：《明画录》,上海人民美术出版社,1982年,P27。
366(明)徐渭：《徐渭集》,中华书局,1983年,P162。
367(清)徐沁：《明画录》,上海人民美术出版社,1982年,P26—27。
368王伯敏：《中国绘画史》,上海人民美术出版社,1982年,P498。
369王逊：《中国美术史》,上海人民美术出版社,1989年,P445。
370汪宗衍：《林良疑年新探》,香港“明代绘画学术研讨会”,1988年11月。
371谢文勇：《林良和他的写意花鸟画》,香港“明代绘画学术研讨会”,1988年11月。
372林莉娜：《明代宫廷绘画机构之制度考略》,《吕纪花鸟画特展》,台北国立故宫博物馆,1995年。
373单国强：《明代宫廷绘画概述》,《敞宫博物院院刊》,1993年1期。
374单国强：《中国绘画的传承与群体一明代院体》,山东美术出版社,2005年。
375单国强主编：《中国美术·明清至近代》,中国人民大学出版社,2004年,P55。
376丁勤：《林良及其绘画研究》,首都师范大学,2006级硕士论文。
377丁勤：《天机天趣——论林良花鸟画的艺术特色》.《艺术学界》,2009年2期。
378丁勤：《谁遣图画留人间——林良及其绘画研究》,《艺术百家》,2005年1期。
379丁勤：《论明代宫廷画家林良花鸟画艺术的成就》,《画刊》,2007年3期。
380孔六庆,《继往开来》,南京艺术学院2003级博士论文。
381(明)陈献章撰、湛若水校定：《陈白沙集》附录,《四库全书》第1246册,上海古籍出版社,1987年,P337。
382刘巢云,学林良花鸟芦雁,技称精绝。徐沁：《明画录》卷六,《续四库全书》第1065册,上海古籍出版社,2002年,P679。
383邵节,余姚人,善画翎毛,尝从叔有良官于潮,受业林良,尽得其术。朱谋垔：《画史会要》卷四,《四库全书》第816册,上海古籍出版社,1987年,P534。
384胡龄,善水墨禽鸟,宗林良。朱谋垔：《画史会要》卷四,《四库全书》第816册,上海古籍出版社,1987年,P555。
385韩旭,浙人,善草虫,其翎毛深学林良。(清)孙岳颁等奉敕撰：《御定佩文斋书画谱》卷十二,《四库全书》第819册,上海古籍出版社,1987年,P476。
386任材,善水墨禽鸟松竹,有林良之风。(清)孙岳颁等奉敕撰：《御定佩文斋书画谱》卷十二,《四库全书》第819册,上海古籍出版社,1987年,P393。
387穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P42-43。
388郑午昌编著：《中国画学全史》,上海书画出版社,1985年,P326。
389参见单国强：《林良吕纪生平考略》,《故宫博物院刊》,1997年2期,P1—3。
390(明)何良俊：《四友斋丛说》,中华书局,1980年,P267。
391(清)张廷玉等撰：《明史》卷七六,中华书局,1974年,P1860。
392(明)姜绍书：《无声诗史》,卢辅圣主编《中国书画全书》卷六,上海书画出版社,2009,P450。
393《明实录·宣宗实录》,上海古籍出版社,1983年,P618。
394参见穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P9—10。
395董振秀,山东平原人。清顺治中由贡生通判太平,后累迁福建副史。
396参见穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P37。
397参见穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P37。
398穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P44。
399(明)李开先：《中麓画品》,穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海美术出版社,1985年,P92。
400(明)高濂：《遵生八笺·燕闲清赏》,《四库全书》第871册,上海古籍出版社,1987年,P735。
401 (清)方薰： 《山静居画论》,于安澜编《画论丛刊》(下),人民美术出版社,1989年,p451。
402(清)郝玉麟等监修、鲁曾煜等编纂：《广东通志》,《四库全书》,第564册,上海古籍出版社,1987年,P88。
403参见穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P40。
404参见穆益勤编：《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,P41。
405(清)郝玉麟等监修、鲁曾煜等编纂：《广东通志》,《四库全书》,第564册,L海古籍出版社,1987年,P88。
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