泼墨画研究
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摘要
泼墨是中国画独特而重要的水墨画法,也是文人绘画写意观念和逸品美学之集中体现,为水墨之法眼,写意之极则。尽管泼墨技法利用与创作成为中晚唐以后尤其明清画史的普遍现象,但对于早期泼墨画的形成机制、发生轨迹、美学特征以及泼墨写意观念之历史意义诸方面的研究与著述并不细致。基于这个原因,本文从唐代泼墨画的肇创期为基点,兼以考察当时的文学诗歌作品、艺术形态、地域特征、审美心理等内容,主要关注早期泼墨画史之形成脉络和文化机缘,泼墨对后代写意画创作观念的影响,以及泼墨画所体现的文化观念与美学价值等诸问题。
安史之乱后复杂多变的社会政治局势使文人士大夫的审美趣味以及整个文化形态都发生了巨大变化,泼墨画就在这种情势下发生在当时相对安定的南方地区,并以此地区为中心而影响了未来水墨画的写意表现倾向。虽然晚唐张彦远对于泼墨有偏见,但从整个画史来看,唐代泼墨法并非偶然性技巧,它不是怪诞的传奇故事,也不是昙花一现式有限审美接受,它有持续演化过程和美学理想。早期泼墨画呈现出文人士大夫间的艺术交流状态,泼墨过程变成艺术心灵交流之现场。例如在顾况、王洽、张志和等人泼墨过程中,观者与歌舞者动作等皆作为泼墨创作的一部分,绘画成为艺术主体、接受者共同的审美发现与创造,对后来文人画强调主体精神的创作观念产生深远影响,早期逸品美学正发轫于唐代泼墨,也启发了后来“逸笔”、“墨戏”、“活笔”等诸多写意画法和笔墨观念,从而构成了未来写意水墨画之发展张力和审美价值来源。
应该说后代画史在唐代找到了两个重要源头,一是文人画“诗画本一律”之诗画一如理想,另一个就是文人画烟云墨戏之泼墨写意观念。唐代泼墨超越了绘画技巧层面而成为中国艺术之写意象征,以最简单直接的泼墨方式达到了自我存在的诗性,水墨泅化的过程意味着灵性与无限的自由想象力,成为中国独有的艺术表达方式。从艺术创造的心灵与性灵自由特征来讲,泼墨是中国文化传统和审美理想的绘画呈现,其写意表达方式与审美启示更是现当代中国画所要坚持的重要价值流传。
Keywords:splashed-ink painting, xieyi (free sketch), yi (the untrammeled class), aesthetic value
Ink splashing is one of the most important shuimo techniques of Chinese painting that epitomizes xieyi and yi aesthetics of ancient literati paintings. Although this technique has become prevalent since Tang, especially in Ming and Qing Dynasty, its early formation and development, aesthetic features, xieyi principles that underlie it, and its historical significance have rarely been comprehensively accounted.
Initiated upon a study of splashed-ink painting of Tang Dynasty in reference to Tang history, regional features, aesthetic psychology, its contemporary literature and other art forms, this thesis traces the evolution and cultural circumstances of early splashed-ink painting, explores its impact on later xieyi painting, its cultural philosophy and aesthetic value.
Splashed-ink painting came into being in the comparatively safe southern area of mid-Tang, when there was a great change in the literati's aesthetic preferences and cultural pattern due to the Tianbao Rebellion and the increasingly complicated political situation since mid-Tang. Splashed-ink painting is not featured by legendary providence and short-lived reception. Rather, it undergoes enduring evolvement with its own aesthetic principals and ideal. A look into the mid-Tang splashed-ink painting reveals how the process of splashing ink is literally the site where the spiritual communication between literati-especially between the poets and hermits-took place. When artists like Gu Kuang, Wang Qia and Zhang Zhihe painted their splashed-ink works, the spectators and dancers all became part of the ink splashing process so that painting comes to be the artists' and audience's cooperative aesthetic creation and discovery. This idea is of great consequences in the artistic principles of later literati painting. And it is right in Tang splashed-ink painting that the yi aesthetics which disregards the representation of an object's external appearance began to germinate and gradually paved the way for later xieyi shuimo painting.
It is observed that the subsequent Chinese paintings inherit two prominent origins from Tang, one being the literati's "painting is in poetry and poetry is in painting" ideal, the other being the xieyi conception in ink-splashing.
Ink-splashing of Tang is not only a painting technique, but more of a xieyi representation of Chinese arts and culture. With the most direct and immediate operation of ink-splashing, the poetic existence of the self is fulfilled; and with the spread of ink and water on xuan paper, boundless imagination and sensitivity is inspired. In light of its artistic freedom and spirituality, the xieyi expression of ink-splashing is precisely the value that the present-day Chinese painting should retain.
安史之乱后复杂多变的社会政治局势使文人士大夫的审美趣味以及整个文化形态都发生了巨大变化,泼墨画就在这种情势下发生在当时相对安定的南方地区,并以此地区为中心而影响了未来水墨画的写意表现倾向。虽然晚唐张彦远对于泼墨有偏见,但从整个画史来看,唐代泼墨法并非偶然性技巧,它不是怪诞的传奇故事,也不是昙花一现式有限审美接受,它有持续演化过程和美学理想。早期泼墨画呈现出文人士大夫间的艺术交流状态,泼墨过程变成艺术心灵交流之现场。例如在顾况、王洽、张志和等人泼墨过程中,观者与歌舞者动作等皆作为泼墨创作的一部分,绘画成为艺术主体、接受者共同的审美发现与创造,对后来文人画强调主体精神的创作观念产生深远影响,早期逸品美学正发轫于唐代泼墨,也启发了后来“逸笔”、“墨戏”、“活笔”等诸多写意画法和笔墨观念,从而构成了未来写意水墨画之发展张力和审美价值来源。
应该说后代画史在唐代找到了两个重要源头,一是文人画“诗画本一律”之诗画一如理想,另一个就是文人画烟云墨戏之泼墨写意观念。唐代泼墨超越了绘画技巧层面而成为中国艺术之写意象征,以最简单直接的泼墨方式达到了自我存在的诗性,水墨泅化的过程意味着灵性与无限的自由想象力,成为中国独有的艺术表达方式。从艺术创造的心灵与性灵自由特征来讲,泼墨是中国文化传统和审美理想的绘画呈现,其写意表达方式与审美启示更是现当代中国画所要坚持的重要价值流传。
Keywords:splashed-ink painting, xieyi (free sketch), yi (the untrammeled class), aesthetic value
Ink splashing is one of the most important shuimo techniques of Chinese painting that epitomizes xieyi and yi aesthetics of ancient literati paintings. Although this technique has become prevalent since Tang, especially in Ming and Qing Dynasty, its early formation and development, aesthetic features, xieyi principles that underlie it, and its historical significance have rarely been comprehensively accounted.
Initiated upon a study of splashed-ink painting of Tang Dynasty in reference to Tang history, regional features, aesthetic psychology, its contemporary literature and other art forms, this thesis traces the evolution and cultural circumstances of early splashed-ink painting, explores its impact on later xieyi painting, its cultural philosophy and aesthetic value.
Splashed-ink painting came into being in the comparatively safe southern area of mid-Tang, when there was a great change in the literati's aesthetic preferences and cultural pattern due to the Tianbao Rebellion and the increasingly complicated political situation since mid-Tang. Splashed-ink painting is not featured by legendary providence and short-lived reception. Rather, it undergoes enduring evolvement with its own aesthetic principals and ideal. A look into the mid-Tang splashed-ink painting reveals how the process of splashing ink is literally the site where the spiritual communication between literati-especially between the poets and hermits-took place. When artists like Gu Kuang, Wang Qia and Zhang Zhihe painted their splashed-ink works, the spectators and dancers all became part of the ink splashing process so that painting comes to be the artists' and audience's cooperative aesthetic creation and discovery. This idea is of great consequences in the artistic principles of later literati painting. And it is right in Tang splashed-ink painting that the yi aesthetics which disregards the representation of an object's external appearance began to germinate and gradually paved the way for later xieyi shuimo painting.
It is observed that the subsequent Chinese paintings inherit two prominent origins from Tang, one being the literati's "painting is in poetry and poetry is in painting" ideal, the other being the xieyi conception in ink-splashing.
Ink-splashing of Tang is not only a painting technique, but more of a xieyi representation of Chinese arts and culture. With the most direct and immediate operation of ink-splashing, the poetic existence of the self is fulfilled; and with the spread of ink and water on xuan paper, boundless imagination and sensitivity is inspired. In light of its artistic freedom and spirituality, the xieyi expression of ink-splashing is precisely the value that the present-day Chinese painting should retain.
引文
①梁启超著.中国历史研究法[M].北京：人民出版社,2008：269.
①唐·张彦远著,秦仲文,黄苗子点校.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1963：26-27.
①宋·李昉等编.太平广记[M],卷二百八四.北京：中华书局,2006：2263.
②宋·李昉等编.太平广记[M],卷二百一十.北京：中华书局,2006：1604.
③南史[M].卷三十三,列传,第二十三.
④选自唐·徐坚辑.初学记[M],上,“喷纸”.
①宋·李昉等编.太平广记[M],卷二百八十六,北京：中华书局,2006：2283.
②宋·李昉等编.太平广记[M],卷二百一十三.北京：中华书局,2006：1637.
③唐·张彦远著,秦仲文,黄苗子点校.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1963：12.
④战国·荀子.劝学[M].
⑤唐·张彦远著,秦仲文,黄苗子点校.历代名画记[M].北京：人民美术出版社，1963：13.
①唐代以前,“墨”大致只有如下几个意思：1、书画之墨及延伸意义,如“松烟墨”,“墨锭”,“笔墨”2、文字、书法的代称,如“翰墨”,“笔墨”。3、与黑同义,如《淮南了》卷十九,修务训。“圣人见是非,若白墨之于目辨”。并引申义为行为品德的变坏,如“墨染”。4、战国墨子及其学说流派简称。
②李白.望庐山瀑布水二首.选自中华书局编辑部点校.全唐诗(增订本)[M],卷180.北京：中华书局,1999：1843.
③李白.酬张司马赠墨.选自.全唐诗[M].卷178,1818.
④李白.赠参寥子.选自.全唐诗[M],卷168,1739.
①李白.献从叔当涂宰阳冰.选自.全唐诗[M],卷171,1769.
②孟郊.归信吟.选自.全唐诗[M].卷372,4193.
③李颀.赠张旭.选自.全唐诗[M].卷132,1304.
④皎然.奉应颜尚书真卿观玄真子置酒张乐舞破阵画洞庭三山歌.选自.全唐诗[M].卷821,9338.
⑤韦庄.乞彩笺歌.选自.全唐诗[M].卷700,8120.
⑥李洞.终南山二十韵.选自.全唐诗[M].卷722,8368.
①陆龟蒙.奉和袭美赠魏处士五贶诗·华顶杖.选自.全唐诗[M],卷622,7203.
②方干.项洙处士画水墨钓台.选自.全唐诗[M].卷651,7534.
③方干.水墨松石.选自.全唐诗[M].卷652,7540.
④贯休.春游凉泉寺.选自.全唐诗[M],卷837,9509.
①俞剑华点校.宣和画谱[M],北京：人民美术出版社,1964：172.
②唐·张彦远著,秦仲文,黄苗子点校.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1963：204-205.
③唐·朱景玄著.唐朝名画记[M].选自.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：87-88.
④俞剑华点校.宣和画谱[M],北京：人民美术出版社,1964：172.
①清·陈邦彦选编.历代题画诗[M].北京：北京古籍出版社,1996：106-107.
②顾廷龙主编.续修四库全书[M].1083-1084,子部·艺术类，上海：上海古籍出版社,2002.2册.
③见朱铸禹著.中国历代画家人名辞典[M].北京：人民美术出版社,2006.此书有关王洽的生平记载较为详细,但王洽贞元年在画省任职一事可能不确,贞元五年王洽殁于润州。此书中对于顾况、王洽两人在新亭在江苏江宁一事也不确,
④论语[M].为政篇第二
①[德]W·沃林格著,王才勇译.抽象与移情[M].沈阳：辽宁人民出版社,1987：127.
①元·汤垕.画鉴.选自于安澜编.画品从书[M].上海人民美术出版社,1982：411.
②新唐书[M].卷215,列传第127,文艺中.
①新唐书[M].卷215,列传第127,文艺中.
②卢季长撰：“大唐故著作郎贬台州司户荥阳郑府君(虔)并夫人琅瑘王氏墓志铭并序”,选自吴钢主编.全唐文补遗(千唐志斋新藏特辑)[M].西安：三秦出版社,2006：249.
③沈柔坚主编《中国美术辞典》和王伯敏著《中国绘画史》谓郑虔尝献《沧州图》于唐玄宗,这大概是依据于杜甫《故著作郎贬台州司户荥阳郑公虔》诗中的“昔献书画图,……沧洲动玉陛。”“沧洲”指滨水的地方,杜甫《曲江对酒》“吏情更觉沧洲远,老大悲伤未拂衣”。
④卢象.赠郑虔.选自.全唐诗[M].卷122,1223.
⑤杜甫.醉时歌·赠广文馆博士郑虔.选自.全唐诗[M].卷216,2257.
①唐·封演著,赵贞信校注.封氏闻见记[M].北京：中华书局,2005：47.
②唐·张彦远著,秦仲文,黄苗子点校.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1963：187.
③唐·张彦远著,秦仲文,黄苗子点校.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1963：50.
④俞剑华点校.宣和画谱[M],北京：人民美术出版社,1964：108.
⑤同上：96.
①清·陈邦彦选编.历代题画诗[M].卷十九,山水类,237页.
②清·吴其贞.书画记.北京：人民美术出版社,2006：331.
①明·王肯堂撰.郁冈斋笔麈[M],选自四库全书存目丛书.子107,济南：齐鲁书社,1995：651.
②《太平广记》中所引唐·李绰《尚书故实》.
①杜甫.八哀诗·故著作郎贬台州司户荥阳郑公虔.选自全唐诗[M].卷222,2358.
②仇兆鳌注：“顾野王奇字皆通,有虔而顾不止一矣。钟繇、钟会父子善书,有虔而钟可兼两矣。
③韦续.墨薮[M].书品优劣第三.
④上海图书馆藏珂罗版郑虔《大人赋》草书,卷总长7米,宽23厘米,正文狂草占6米,731字,113行。见论文图录部分。
⑤唐·张彦远著,秦仲文,黄苗子点校.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1963：15.
⑥ 同上：24.
⑦同上：176.
①唐·张彦远著,秦仲文,黄苗子点校.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1963：20.
②郑午昌著.中国画学全史长春：时代文艺出版社，2009：110.
③同上：204-205
④见清·董诰编.全唐文[M].卷三百九十五.北京：中华书局,1983：4016.(以下引用皆同此版本)
①见唐仁粤主编.中国盐业史·地方编[M].北京：人民出版社,1997：309.
②新唐书[M]卷五十四·食货志.
③宋·李昉等编.太平广记[M]卷二百一十三,北京：中华书局,2006：1631.
④傅璇琮主编.唐才子传校笺[M]第一册,北京：中华书局,2002：638.
①傅璇琮主编.唐才子传校笺[M].第一册,北京：中华书局,2002：645.
②全唐文[M].卷686·皇甫湜：“唐故著作左郎顾况集序”,7026.
③《庄子》外篇,田子方.
①唐·封演著,赵贞信校注.封氏见闻记校注.北京：中华书局,2005：48.
②唐·张彦远著,秦仲文,黄苗子点校.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1963：26.
③宋·米芾.画史.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：206.
④明·屠隆.画笺.选自俞剑华编著.中国古代画论类编(修订本).北京：人民美术出版社,2007：1247.
⑤明·唐志契,王伯敏点校.绘事微言.卷五[M].北京：人民美术出版社,1984：21.
⑥见《图画见闻志》中“南唐徐熙辈有于双缣幅素上,画丛艳叠石。”
⑦参考谢稚柳.再论徐熙落墨——答徐邦达先生‘徐熙落墨花画法试探’.选自中国古代书画研究十论[M].复旦大学出版社,2004：155.
⑧唐代一尺约合今天30.7cm。
①唐·张彦远著,秦仲文,黄苗子点校.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1963：15.
②唐·张彦远著,秦仲文,黄苗子点校.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1963：199.
③“滉,宰相子,幼有美名,其所结交,皆时之俊彦,非公直者不与之亲密。性持节俭,志在奉公,衣裘茵衽,十年一易,居处陋薄,才蔽风雨。”见旧唐书[M].卷133,列传79.
①历代名画记[M].卷一“论画体工用拓写”
②唐·朱景玄.唐朝名画记.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：65.
③唐·朱景玄.唐朝名画记.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：66.
①历代名画记[M].卷十,唐朝下.
②新唐书[M].卷219“列传”第121“隐逸”
③唐·朱景玄.唐朝名画记.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：88.
④欧阳修.集古录跋尾.卷八,唐阳公旧隐碣<元和中>.选自欧阳修集[M].哈尔滨：黑龙江人民出版社,2005：1567.
⑤唐才子传校笺[M].吕岩：“吴筠、张志和、施肩吾、刘商、陈陶、顾况等,高躅可数,皆颉颃于玄化中者欤。”
⑥淮南子.卷十八人间训.选自杨坚点校.吕氏春秋·淮南子[M].湖南：岳麓书社,1989：244.
①南宋·邓椿.画继[M].卷九杂说·论远.
②宋·黄休复著.何韫若,林孔翼注.益州名画录[M].成都：四川人民出版社,1982：6.
①符载.江陵陆侍御宅宴集观张员外画松石图.选自全唐文[M].卷690.
②张彦远.历代名画记[M].卷十“唐朝下”
③见荆浩.笔法记.选自俞剑华编著.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,1957：608.
①张碧.题祖山人池上怪石.选自全唐诗[M].卷469,5371.
②唐·张彦远著,秦仲文,黄苗子点校.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1963：204.
③俞剑华点校.宣和画谱[M],北京：人民美术出版社,1964：173.④元稹.画松.选自全唐诗[M].卷398,4480.
⑤黄滔.书怀寄友人.选自全唐诗[M].卷704,8171.
①贯休.庐山寻灵纪不遇.选自全唐诗[M].卷834,9482.
②徐霞客著,朱惠荣译注.漓江日记.选自徐霞客游记[M].北京：中华书局,2009：251.
③清·笪重光.画筌.页2.选自艺林名著丛刊[M].北京市中国书店,1983：根据世界书局1936年版影印.
④东汉·许慎.说文解字[M].
⑤唐·白居易.琵琶引(并序).选自全唐诗[M].卷435,4831.
⑥齐己.松化为石(近闻金华山古松化为石).选自全唐诗[M].卷845,9627.
⑦宋·韩拙：山水纯全集[M]序.
⑧荆浩.笔法记.选自俞剑华编著.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,1957：608.
①周积寅编.中国画论辑要[M].江苏美术出版社,1985：490.
②唐·朱景玄.唐朝名画记.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：87.
③齐己.寄顾处士.选自全唐诗[M].卷842,958.
④方干.水墨松石.选自全唐诗[M].卷652,7540.
①据古书集成引方干玄英先生集,项洙、项信皆文宗时人。见朱铸禹著.中国历代画家人名辞典[M].北京：人民美术出版社，2006.
②方干.项洙处士画水墨钓台.选自全唐诗[M].卷651,7534.
③“一到天台寺,高低景旋生。共僧岩上坐,见客海边行。野色人耕破,山根浪打鸣。忙时向闲处,不觉有闲情”。杜荀鹤.登天台寺.选自全唐诗[M].卷691,7997.
④杜荀鹤.送项山人归天台.选自全唐诗[M].卷692,8035.
⑤方干.送水墨项处士归天台.选自全唐诗[M].卷653,7555.
①方干.观项信水墨.选自全唐诗[M].卷650,7517.
②陆龟蒙.奉和袭美赠魏处士五贶诗·华顶杖.选自全唐诗[M].卷622,7203.
①李白.梦游天姥吟留别.选自全唐诗[M].卷174,1785.
②历代名画记[M].卷九,唐朝上.
③顾况.临海所居三首.选自全唐诗[M].卷267,2958.
①李白.茔禅师房观山海图.选自全唐诗[M].卷183,1876.
①宋·黄休复著,何韫若,林孔翼注.益州名画录[M].成都：四川人民出版社：,1982：86-87.
②宋·黄休复著,何韫若,林孔翼注.益州名画录[M].四川人民出版社,1982：32-32.
③俞剑华点校.宣和画谱[M],北京：人民美术出版社,1964：59.
④南宋·邓椿.画继[M].卷九杂说·论远.
①[美]R·阿恩海姆著,常又明译.色彩论[M].昆明：云南人民出版社,1980：5.
①[瑞士]H·沃尔夫林著,潘耀昌译.艺术风格学[M].沈阳：辽宁人民出版社,1987：21-38.
①清·方薰.山静居画论.选自俞剑华编历代画论类编.北京：人民美术出版社,1998：542.
②“宋人说吴画成熟作品上的线条是尊菜条,蓴菜两头尖,据说这样的线条有立体感”。见宿白著.张彦远和《历代名画记》[M].北京：文物出版社,2008：65.
①清·方薰.山静居画论.选自俞剑华编历代画论类编[M].北京：人民美术出版社,1998：542.
②黄宾虹先生多有墨法心得解释。见南羽编.黄宾虹谈艺录[M].郑州：河南人民美术出版社,1998：63-65.
①元·汤垕.画鉴.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：407.
②旧唐书[M].卷190下,文苑·王维传.选自隋唐画家史料[M].249.
③褚柏思.佛门人物志[M].台湾：传记文学出版社,民国68年：77,80.
④王维.过香积寺.选自全唐诗[M],卷126.
⑤见俞剑华编.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2007：592.
①苏轼文集,卷四,选自三苏全书[M].第六册,北京：语文出版社,2001：437.
②苏轼.传神记.选自三苏全书[M].第十四册,北京：语文出版社,2001：524.
③唐·朱景玄.唐朝名画记.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：80.
④旧唐书.卷190下,文苑·王维传.选自隋唐画家史料[M].249页.
①俞剑华.中国绘画史[M].上海书店出版,1992：109.
②中国绘画“山水”“写意”“水墨”之史的考察.选自傅抱石美术文集[M].南京：江苏文艺出版社,1986：244.
③见荆浩.笔法记.选自俞剑华编著.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,1957：608.
④唐·张祜.题王右丞山水障二首.选自唐朝题画诗选注[M].四川美术出版社,1988：308.
⑤唐·符载.观张员外面松石序[M].
①王伯敏编.中国绘画史[M].上海人民美术出版社,1982：166.
②唐·张彦远.历代名画记[M].卷十唐朝下.198.
③张彦远《历代名画记》成书于大中元年847,朱泚之乱,唐军政乱倒戈长安一事发生在建中末年783年。
④历代名画记[M].卷一,论山水树石.
⑤宋·米芾.画史[M].
⑥历代名画记[M].卷十唐朝下.
①历代名画记[M].卷十唐朝下.
②见荆浩.笔法记.选自俞剑华编著.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,1957：608.
③明·董其昌.屠有详校注.画禅室随笔[M].上海远东出版社,1999：120
④同上：109.
①唐·封演,赵贞信校注.封氏闻见记[M].北京：中华书局,2005：48.
②唐·张彦远著,秦仲文,黄苗子点校.历代名画记[M].卷一
③陈师曾.文人画之价值.选自刘梦溪主编.中国现代学术经典·鲁迅、吴必、吴梅、陈师曾卷[M].814.
①见荆浩.笔法记.选自俞剑华编著.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,1957：608.
②广雅云：画,类也。尔雅云：画,形也。说文云：画,畛也。象田畛畔,所以画也。释名云：画,挂也,以彩色挂物象也。”见历代名画记[M].卷一叙画之源流.
③东汉·蔡邕.笔赋.选自先秦两汉文论选[M].北京：人民文学出版社,1996：647.
④唐·张彦远著.历代名画记[M].卷六,宋.
⑤南齐·谢赫著.古画品[M].选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：10.
⑥南陈·姚最著.续画品[M].选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：21.
⑦南陈·姚最著.续画品[M].序.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：18.
⑧唐·张彦远著.历代名画记[M].卷一,叙画之源流.
①米芾.画史[M].见于安澜编.画品从书[M].上海人民美术出版社,1982：195-196.
②俞剑华认为此文非元帝所作。见俞剑华编.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2007：587-589
③唐·蒋贻恭.题张道隐太山祠画龙.选自全唐诗(增订本)[M],卷760.北京：中华书局,1999：8724.
④对于是否为王维所作,历来不肯定。俞剑华认为“虽非王维所作,亦非宋以后人所伪造。四库斥为近代依托,实为不明画道变迁之言”。见俞剑华编.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2007：592-595.
⑤中国的人物画和山水画.选自傅抱石美术文集[M].南京：江苏文艺出版社,1986：545.
①历代名画记[M].卷第二,论画体工用拓写.
②同上,卷第九,唐朝上.
③明·董其昌.画禅室随笔[M].97.
④荆浩.笔法记[M].
⑤选自吴聿明编.四王画论辑注[M].浙江人民美术出版社,1994：87.
⑥选自吴聿明编.四王画论辑注[M].浙江人民美术出版社,1994：73.
⑦历代名画记[M].卷第二,论画体工用拓写.
①宋·黄休复著.何韫若,林孔翼注.益州名画录[M].成都：四川人民出版社,1982：6.
②选自三苏全书[M].第十四册,北京：语文出版社,2001：524.
③明·董其昌.画旨[M].
④在西方早期绘画中墨被单纯当作“黑颜色”来理解,按照西方光色观念,纯粹黑色不存在,黑色有色彩空间及冷暖视觉心理上的性质,许多印象派画家不轻易直接应用黑色,只有雷诺阿偶尔在画中直接用未调和的黑色,面积也不是特别大。西方大量使用黑色是在现代主义绘画中,黑色有情绪及表现的特点,于是黑色成为艺术情绪表现,而不是光色变化下空间幻觉。
⑤范曾.抱冲斋艺史丛谈[M].北京：中华书局,2003：392-393.
①(传)唐·王维.山水诀.选自俞剑华编.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,1998：592.
②《述古书法纂》
③见《庄子·田子方》
④唐·徐坚辑.初学记[M].上.
⑤韦仲将,名诞,三国魏时人,善书法,并善制墨。《三国志.魏志.刘劭传》注引《三辅决录》：“洛阳、邺、许三都宫观始就,命诞名题。诞以御笔墨皆不任用,因奏曰：‘……用张芝笔,左伯纸,及臣墨,皆古法,并此三具,又得臣书,然后可以逞径丈之势,方寸千言。’”元陆友《墨史》卷上：“箫子良《答王僧虔书》曰：‘仲将之墨,一点如漆’”。
①见图绘宝鉴[M].卷四“宋·南渡”。
②晋唐两宋绘画.见故宫博物院藏文物珍品全集[M].香港：商务印书馆,2004：117.
③选自陈高华编.宋辽金画家史料[M].北京：文物出版社,1984：574.
④清·盛大士.溪山卧游录.
⑤石涛题画句。见周远斌点校.苦瓜和尚画语录[M].济南：山东画报出版社,2007：91.
①见荆浩.笔法记.选自俞剑华编著.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,1957：606
②郑午昌著.中国画学全书[M].长春：时代文艺出版社,2010：233-234.
①宋·刘道醇.五代名画补遗.选自于安澜编.画品从书[M].上海人民美术出版社,1982：97.
③宋·刘道醇.五代名画补遗.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：97页。
④“善泼墨山水,兼长大像。洛中广爱寺有画壁。又偿见寇忠愍家有《释迦像》一铺,锋芒豪纵,势类草书,实奇怪也。”见宋·郭若虚.图画见闻志[M].卷二,五代.
⑤宋·李廌.德隅斋画品.选自于安澜编.画品从书[M].上海人民美术出版社,1982：163-164.
①元·夏文彦.图绘宝鉴[M].卷二,五代.
②有关唐代“轻成色”的考察可参考牛克诚著《色彩的中国绘画》与石守谦著《风格与世变——中国绘画十论》两书中相关唐代绘画章节。
③北宋·刘道醇.五代名画补遗.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：97-98.
④“且五代画家之稍有名者,无不留迹于粉壁。一若得留迹于寺壁,以为奇荣。跋异之画洛阳广爱寺,而张图
①宋·黄休复著.何韫若,林孔翼注.益州名画录[M].成都：四川人民出版社,1982：86-87.
②宋·郭若虚.图画见闻志[M].
③元·汤垕.画鉴.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：418.
④清·方薰.山静居画论[M].
⑤宋·刘道醇.圣朝名画评.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：128.
①宋·李廌.德隅斋画品.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：162-1637.
②宣和画谱[M].卷七,人物三.
③宋·刘道醇.圣朝名画评.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：146.
④宋·刘道醇.圣朝名画评.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：129.
①清·唐岱.绘事发微[M].
②清·沈宗骞.芥舟学画编.选自俞剑华编.中国古代画论类编[M],北京：人民美术出版社,2007：1304.
①明·李日华.竹嬾画媵[M].
②明·董其昌自题：《遥岑泼翠图》(又名《江干三树图》),纸本、水墨画。纵225.7厘米,横75.4厘米,今藏上海博物馆。
③清·沈宗骞.芥舟学画编.选自俞剑华编.中国古代画论类编[M],北京：人民美术出版社.2007：1304.
④孔子家语·观周.选自中国古代画论发展史实[M].上海人民美术出版社，1997：9.
①历代名画记.卷一,叙画之源流.
②宣和画谱.叙目.
③宣和画谱.卷第一,道释叙论.
④宋·米芾.画史.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：214.
①南宋·邓椿.画继[M].
②八大山人.题画花(题三朵花).选自八大山人研究·八大山人现存诗辑[M].北京：燕山出版社,2006：112.
①南宋·邓椿.画继[M].
②《诗经》小雅·伐木.
③印永清编.太虚学术论著[M].杭州：浙江人民出版社,1998：11,12.
④周叔迦.周叔迦说佛[M].北京：中华书局,2006：109.
①宋·沈括.梦溪笔谈.选自全宋笔记[M].第三编三,郑州：大象出版社,2006：126.
②晋唐两宋绘画·花鸟走兽.选自故宫博物院藏文物珍品全集[M].商务印书馆,60.
①巫鸿.三盘山出土车饰与西汉美术中的‘祥瑞’图像.选自礼仪中的美术[M].北京：三联书店,2005：152.
②陈陶.和西江李助副使早登开元寺阁.选自全唐诗[M].卷745,8556.
③李治.谒大慈恩寺.选自全唐诗[M].卷2.22.
④吕渭.经湛长史草堂.选自全唐诗[M].卷307.3488.
⑤顾况.思归.选自全唐诗[M].卷267,2955.
①刘长卿.至德三年春正月时谬蒙差摄海盐令闻王师收二京因书事寄上浙西节度使李侍郎中丞行营五十韵.选自全唐诗[M].卷150，1554.
②无名氏.永州舜庙诗.选自全唐诗[M].卷786,8958.
③裴说.道林寺.选自全唐诗[M].卷720,8346.
④孙逖.奉和李右相中书壁画山水.选自全唐诗[M],卷118,1196.
⑤元稹.画松.选自全唐诗[M].卷398,4480.
⑥“六幅故牢健,知君恣笔踪。不求千涧水,止要两株松。树下留盘石，天边纵远峰。近岩幽湿处,惟藉墨烟浓”。大愚.乞荆浩画.选自全唐诗[M].卷825,9381.“恣意纵横扫,峰峦次第成。笔尖寒树瘦,墨淡野云轻。岩石喷泉窄,山根到水平。禅房时一展,兼称苦空情。”荆浩.画山水图答大愚.选自全唐诗[M].卷727,8414.
⑦见荆浩.笔法记.选自俞剑华编著.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,1957：607.
①宋·郭熙.林泉高致[M],
②宋·米芾.画史.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：214.
③同上：199.
④同上：199.
①邓椿.画继[M].卷三,轩冕才贤.
②元·夏文彦著.图绘宝鉴·卷四.选自宋辽金画家史料[M].559.
④元·吴镇.米友仁画卷.选自历代题画诗[M].上卷,140.
⑤洞天清禄集[M].“古画辩”
⑥卢川归来集,卷九.选自宋辽金画家史料[M].565.
⑦明·董其昌.画禅室随笔[M].
①画禅室随笔[M].“题自画·仿米画题”
②明·李日华.米家山水.选自历代题画诗[M].上卷,139.
③画禅室随笔[M].
④唐·朱景玄.唐朝名画记.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：87-88.
⑤苏轼.净因院画记.选自三苏全书[M].第十四册,496.
⑥清·笪重光.画筌.页2、6、11.选自艺林名著丛刊[M].北京市中国书店,1983：根据世界书局1936年版影印
⑦清·方薰著.山静居画论[M].
①明·董其昌.画旨[M].
②谢稚柳著.水墨画[M].上海人民美术出版社,1957：49.
③宋·刘道醇.圣朝名画评.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：140.
①宋·李廌.德隅斋画品.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：159-160.
②梦溪笔谈.卷十七,书画.选自全宋笔记[M].郑州：大象出版社,129.
③图画见闻志[M].卷四“纪艺下·花鸟门”.
①梦溪笔谈.卷十七书画.选自全宋笔记[M].130.
②春渚纪闻.卷八.选自陈高华编.宋辽金画家史料[M].北京：文物出版社,1984：22.
③宣和画谱[M].卷十七,花鸟三.
④见郭若虚.图画见闻志[M].卷六,近事.米芾《画史》也记载此事。
⑤参见谢稚柳.徐熙落墨兼论《雪竹图》.再论徐熙落墨.选自鉴余杂稿[M].上海人民美术出版社,1989：76、235.
⑥宋·刘道醇.五代名画补遗.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：102.
①“棘鹞柘条铜嘴图：皆南唐钟隐所作”。见宋·李廌.德隅斋画品.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：160.
②宋·刘道醇.五代名画补遗.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：102.
③萝窗乃南宋末期禅僧,俗姓失传,住十杭州西湖畔的六通寺,与水墨画的名手牧溪画意相仿。现藏于东京国立博物馆《鸡图轴》轴,绢本,墨画淡彩,纵96.3cm,横43.4cm,浅野家旧藏。
①《论语》
②南朝·刘勰著,周振甫.文心雕龙今译[M].北京：中华书局,1986：55.
③《道德经》“道生一,一生二,二生三,三生万物”。
①参见章太炎.国学概论[M].北京：中华书局,2003：46.
②历代名画记[M].卷一,论画六法.
①韩拙.山水纯全集[M].
②唐·朱景玄.唐朝名画记.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：68.
③选自宣和画谱[M].卷十一,山水二·范宽.
①宋·郭熙,郭思.林泉高致[M].
②历代名画记[M].卷六,宋.
③岑参.刘相公中书江山画障.选自全唐诗[M].卷198,2054.
④吴融.题画柏.选自全唐诗[M].卷687,7973.
⑤“酒席之上,九吐而不减其量者,为酒神”。见“醉录”,选自唐·冯贽《云仙杂记》我国民俗也把杜康奉为酒神。中国“酒神”传说与古希腊神话中“酒神”不一样。
⑥《礼记·乐记》
①杜甫.谒真谛寺禅师.选自全唐诗[M].卷231,2543.
②新唐书[M].卷215.列传第127,文艺中.
③唐·张彦远：历代名画记[M].
④唐·朱景玄.唐朝名画记[M].87-88.
①皎然.咏敡上人座右画松.选自全唐诗[M].卷820,9326.
②皎然.观裴秀才松石障歌.选自全唐诗[M].卷821,9347.
③明·王叔承.游金焦两山记.
①清·王学浩.题画.选自周积寅编.中国画论辑要[M].江苏美术出版社,1985：128.
②苏轼.子由新修汝州龙兴寺吴画壁.
③清·担当题画句。见李昆声主编.担当书画全集[M].昆明：云南美术出版社,云南人民出版社,2001：126.
①明·沈颢.画麈.
②清·方薰著.山静居画论.选自俞剑华编著.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,1998：542.
③清·松年著,关和璋注评.颐园论画[M].呼和浩特：内蒙古人民出版社,1984：50.
④清·松年著，关和璋注评.颐园论画[M].呼和浩特：内蒙古人民出版社,1984：67.
①清·松年著,关和璋注评.颐园论画[M].呼和浩特：内蒙古人民出版社,1984：88.
②参考W·沃林格著,王才勇译.抽象与移情[M].沈阳：辽宁人民出版社,1987.
①范曾.抱冲斋艺谭[M].中国画刍议.
②清·石涛著,周远斌点校.选自苦瓜和尚画语录[M].济南：山东画报出版社,2007：33.
①宋·陈师道.后山谈丛.选自全宋笔记[M].第二编六,郑州：大象出版社,2006：90.
②吴文正公集.卷十六.见宋辽金画家史料[M].774.
③清·石涛.题新安吴又和墨笔山水.选自苦瓜和尚画语录[M].济南：山东画报出版社,2007：164-165.
④“画之道,所谓宇宙在乎手者。眼前无非生机,故其人往往多寿。至如刻画细谨,为造物役者,乃能损寿,盖无生机也。黄子久、沈石田、文微仲,皆大耋。仇英短命,赵吴兴止六十余,仇与赵虽品格不同,皆习者之
①(传)唐·王维.山水诀.选自俞剑华编.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2007：593.
②《孟子》
③《庄子·田子方》。
①顾况.苔鲜山歌.选自全唐诗[M].卷265,2936.
②顾况.闲居怀旧.选自全唐诗[M].卷266,2949.
③顾况.梦后吟.选自全唐诗[M].卷267,2951.
④叶玉麟译,白话译解庄子,天津古籍书店影印,1987：129.
①宋·沈括.梦溪笔谈.卷十七,书画.选自全宋笔记[M].第二编三,郑州：大象出版社,2006：127-128.
②清·方薰.山静居画论[M].
③宋·郭若虚.图画见闻志[M]卷四.
①元·汤垕.画鉴.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：416.
②吴文正公集,卷十六.选自宋辽金画家史料[M].774.
①如吴道子用笔“当有口诀,人莫得知。”见历代名画记[M].卷二,论顾陆张吴用笔.
②宋·陈思.秦汉魏四朝用笔法.选自.历代书法论文选[M].上海书画出版社,1979：399.
①唐·陆羽.释怀素与颜真卿论草书.选自历代书法论文选.上海书画出版社,1979：283.
②唐·孙过庭.书谱.选自历代书法论文选[M].上海书画出版社,1979：125.
①唐·高彦休.唐国史补[M].
②顾况.石上藤.选自全唐诗[M].卷267_8.
③米芾.海岳名言.选自全宋笔记[M].第二编四,郑州：大象出版社,221.
④米芾行书《珊瑚帖》,又名《珊瑚笔架图》。《复官帖》附于《珊瑚帖》之后,故合名《珊瑚复宫二帖》。《珊瑚帖》为纸本墨迹,纵26.6厘米,横47.1厘米,现藏故宫博物院。该帖释文为：“收张僧繇天王,上有薛稷题。阎二物,乐老处元直取得。又收景温问礼图,亦六朝画。珊瑚一枝(画珊瑚笔架一座,旁书“金坐”字)。三枝朱草出金沙,来自天支节相家。当日蒙恩预名表,愧无五色笔头花。”
⑤清·方薰.山静居画论[M]
⑥宋·沈括.梦溪笔谈.卷十八,技艺.选自全宋笔记[M].第二编三,郑州：大象出版社,2006：140.
⑦米芾.海岳全书.选自全宋笔记[M].第二编四,郑州：大象出版社,2006：219.
①宋·米芾.画史.见于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：209-210.
②明·董其昌.画禅室随笔[M].93.
③明·唐志契著,王伯敏点校.绘事微言.卷一[M].北京：人民美术出版社,1984：3.
①清·方薰.山静居画论.
②清·戴熙.习苦斋画絮.
③侯军编.范曾谈艺录.中国青年出版社,2001：219.
④吴宓.诗学总论.选自刘梦溪主编.中国现代学术经典·鲁迅、吴必、吴梅、陈师曾卷[M].469.
⑤苏东坡.书鄢陵王主簿所画折枝二首.选自三苏全书[M].第八册,389.
①清·沈宗骞.芥舟学画编[M].卷二,山水·避俗.
②南朝·刘勰著,周振甫译.文心雕龙今译[M].北京：中华书局,1986：61.
③李白.梦游天姥吟留别.
④自居易.读谢灵运诗.选自全唐诗[M].卷430,4752.
⑤明·董其昌《画禅室随笔》“楚中随笔“米元晖作潇湘白云图,自题“夜雨初霁,晓烟欲出。”其状若此,此卷予从项晦伯购之。携以自随,至洞庭湖,舟次斜阳蓬底,一望空阔长天云物,怪怪奇奇,一幅米家墨戏也。自此每将暮,辄卷帘看画卷,觉所携米卷,为剩物矣。”“湘江上奇云,大似郭河阳雪山。其平展沙脚,与墨沈淋漓,乃是米家父子耳。”
⑥诗意的裁判——范曾艺史谈话录[M].天津古籍出版社,2005：219.
①李保民撰.一抹春痕梦里收——吕碧城诗词注评[M].上海古籍出版书,2004：127.
②山静居画论.
③宋·苏轼.书鄢陵王主簿所画折枝二首.
①晋·陆机.文赋[M].
②宋·苏轼.文与可画墨竹屏风赞.选自三苏全书[M].第十五册,240.
③苏轼.书摩诘蓝田烟雨图.选自三苏全书[M].第十四册,65.
④金克木著.诗、书、画相通与虚的世界.选自文化卮言[M].中国人民大学出版社,2006：112.
⑤苏东坡：“送参寥师”.
⑥顾况.华山西冈游赠隐玄叟.选自全唐诗[M].卷264,2931.
①宋·沈括.梦溪自记.选自邓牛顿主编.咫尺山林——园林艺术文萃[M].上海东方出版中心,1999：59.
①[苏]乌格里诺维奇著.王先睿、李鹏增译.艺术与宗教[M].北京：三联书店,1987：8.
②[德]W·沃林格著，王才勇译.抽象与移情[M].沈阳：辽宁人民出版社,1987：134.
③宗白华.中国艺术意境之诞生.选自艺境[M].北京大学出版社,1999：143.
④清·沈复.浮生六记[M]卷六.北京：作家出版社,1995：172.
⑤汤用彤学术论文集[M].北京：中华书局,1983：5-10.
⑥赖永海.佛道诗禅——中国佛教文化论[M].北京：中国青年出版社,1990：164.
①唐·宗密.神源诸诠集都序.选自李淼编.中国禅宗大全[M].长春出版社,1991：113.
②[英]渥德尔著,王世安译.印度佛教史[M],商务印书馆,1987：87.
③同上书,77页.
④邓殿臣译.长老偈,长老尼偈[M].中国社会科学出版社,1997：23,24.
⑤葛兆光.中国禅思想史——从6世纪到9世纪[M].北京大学出版社,1995：49.
⑥岑学吕编.虚云法师年谱[M].宗教文化出版社,1995：156.
①同上书：155.
②沩仰录.选自李淼编.禅宗大全[M].长春出版社,1991：137.
③请秀长老疏二,卷四十.选自中国佛教思想资料选编[M].第三卷第三册,北京：中华书局,1989：84.
④吕澂.中国佛学源流略讲[M].中华书局,1979：335.
①印顺.中国禅宗史[M].南昌：江西人民出版社,2000：35.
②选自李淼编.中国禅宗大全[M].长春出版社,1991：45.
①范文澜.禅宗——适合中国士大夫口味的佛教.选自中国禅宗大全[M].长春出版社,1991：814.
②黄河涛.禅与中国艺术精神的嬗变[M].商务印书馆国际有限公司,1994：24.
③李泽厚.瞬间永恒的最高境界.选自中国禅宗大全[M].长春出版社,1991：869.
④转引自南怀瑾著.禅海蠡测[M].中国世界语出版社，1996：171.
⑥奏对机缘.选自中国佛教思想资料选编[M].第三卷第三册,北京：中华书局,1989：3.
①[英]罗索.中西文明比较.选自罗素文集[M](第一卷).内蒙古人民出版社,1997：21.
②[英]渥德尔著,王世安译.印度佛教史[M].商务印书馆,1987：323.
③[法]R·格鲁塞著,常书鸿译.从希腊到中国[M].杭州：浙江人民美术出版社,1985：36.
④汤用彤.隋唐佛教史稿[M].北京：中华书局,1982：59.
①南朝·姚最.续画品.选自汉魏六朝书画论[M].长沙：湖南美术出版社,1997：330.
②傅抱石美术文集[M],南京：江苏文艺出版社,1986：21,23,25.
③南朝·姚最.续画品.选自汉魏六朝书画论[M].长沙：湖南美术出版社,1997：329.
④唐·徐嵩.建康录[M]卷十七.
①黄河涛.禅与中国艺术精神的嬗变[M].商务印书馆国际有限公司,1994：1.
②葛兆光.中国禅思想史——从6世纪到9世纪[M].北京大学出版社，1995：23.
①朱光潜.文艺心理学.选自朱光潜美学文集[M].上海文艺出版社,1982：161.
②潘天寿.中国绘画史[M].上海人民美术出版社,1983：71.
③同上：148.
④傅抱石.中国的人物画和山水画.选自傅抱石美术文集[M].南京：江苏文艺出版社,1986：544.
①郑午昌.中国画学全史[M].上海古籍出版社,2001：100.
②郑午昌.中国画学全史[M].上海古籍出版社,2001：101.
③唐·张彦远.历代名画记[M]卷三.记两京外州寺观画壁.
①历代名画记[M]卷一.论画山水树石.
①李淼编.中国禅宗大全[M].长春出版社,1991：143.
②维摩诘经
③宋·克勤.碧岩录.选自李淼编.中国禅宗大全[M].长春出版社,1991：419.
①图画见闻志
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③孔寿山编.唐朝题画诗选注[M].四川美术出版社,1988：52.
④同上书：91.
①同上书：395.
②五代·唐希雅.题画.选自唐朝题画诗选注[M].四川美术出版社1988：411.
③五代·吕从庆.题画.选自唐朝题画诗选注[M].四川美术出版社1988：404.
④唐·元稹.画松.选自唐朝题画诗选注[M].四川美术出版社,1988：242.
⑤同上书：312
⑥潘天寿.佛教与中国绘画[M].
①元·汤垕.画鉴.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：415.
②宋·黄庭坚：《山谷集·题赵公佑画》
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④明·董其昌.画旨[M].
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③《金刚经》汉译本很多,译名也不相同,因所译者的宗派不同也有区别,有六种之多,历史上以大乘空宗姚秦三藏法师鸠摩罗什所译《金刚般若波罗蜜经》最为流行,本文所说《金刚经》即指此本。
①唐·神会.菏泽神会禅师语录.选自中国禅宗大全[M].长春出版社,1991：49—51.
②唐·神会.菩提达摩南宗定是非论(附：《答崇远法师问》).选自中国禅宗大全[M],长春出版社,1991：58.
③唐·菩提流志译.实相般若波罗蜜经.(大正藏般若部).
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①宋·吴可.学诗诗.选自诗人玉屑[M]卷一
②云卧纪谭,卷上.选自魏道儒宋代禅宗文化[M].中州古籍出版社,1993：50.
③元·倪瓒.寓实性源禅房,为写竹梢,因赋三首.
④紫桃轩杂缀,卷一.选自中国古代画论发展史实[M].上海人民美术出版社,1997：226.
⑤板桥题画.选自中国古代画论发展史实[M].上海人民美术出版社,1997：347.
⑥唐·朱景玄.唐朝名画记.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：87.
①宋·黄休复著.何韫若,林孔翼注.益州名画录[M].成都：四川人民出版社,1982：9.
②见荆浩.笔法记.选自俞剑华编著.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,1957：605.
③元·汤垕.画鉴.选自李来源、林木编.中国古代画论发展史实[M].上海人民美术出版社,1997：170.
④张彦远.历代名画记[M].卷二,论画体工用拓写.
①唐·封演,赵贞信校注.封氏闻见记[M].北京：中华书局,2005：48.
①宗白华.中国艺术意境之诞生.选自艺境[M].北京大学出版社,1999：143.
②沩仰录.选自中国禅宗大全[M].长春出版社,1991：137.
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①唐·弘忍.最上乘论.选自中国禅宗大全[M].长春出版社,1991：7.
②明·真可.紫柏尊者全集.选自中国禅宗大全[M].长春出版社,1991：594.
③旧唐书,卷190下,文苑·王维传.选自隋唐画家史料[M].249.
④唐·慧能.六祖大师法宝坛经.选自中国禅宗大全[M].长春出版社,1991：22.
⑤明·真可.紫柏尊者全集.选自中国禅宗大全.590.
①唐·朱景玄.唐朝名画录.
②唐·符载.观张员外画松石序.选自唐文粹[M]卷九十七.
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④黄河涛.禅与中国艺术精神的嬗变[M].商务印书馆国际有限公司,1994：347.
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①[美]赫伯特·马尔库赛著,李小兵译.审美之维[M].桂林：广西师范大学出版社,2001：96.
②刘湛秋主编.泰戈尔文集[M]第四卷，合肥：安徽文艺出版社,1996：360.
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②[日]铃木大拙,[美]佛洛姆著,孟祥森译.禅与心理分析[M].中国民间文艺出版社,1986：132.
③[美]多尔·阿什顿,周宪译.东方传统对西方现代绘画的影响.选自世界美术[J].1995(4)：31.
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②叶玉麟译,白话译解庄子[M],天津古籍书店影印,1987：119.
③淮南子,卷一,原道训.选自杨坚点校.吕氏春秋·淮南子[M].湖南：岳簏书社,1989：4.
④淮南子,卷十八，人间训。选自杨坚点校.吕氏春秋·淮南子[M].湖南：岳麓书社,1989：227.
①白居易.草堂记.选自全唐文[M].卷676：白居易.
②白居易.三谣·素屏谣.选自全唐诗[M].卷461,5276.
③“回曰：‘敢问心斋。’仲尼曰：‘若一志,无听之以耳而听之以心；无听之以心而听之以气。听止于耳,心止于符。气也者,虚而待物者也。唯道集虚。虚者,心斋也。’”见《庄子·人间世》。
④“六十八衰翁,乘哀百疾攻。朽株难免蠹,空穴易来风。肘痹宜生柳,头旋剧转蓬。恬然不动处,虚白在胸中”。见白居易：“病中诗十五首·初病风”,选自全唐诗[M].卷458,5223.
⑤唐·段成式：酉阳杂俎.
⑥禅宗初祖达摩《入道四行观》曾说“外息诸缘,内心无喘,心如墙壁,可以入道”。
①宋·阮阅.诗话总龟前集[M].卷三十引,古今诗话.
②唐·符载.观张员外画松石序.选自全唐文[M].卷690.
③范曾著.抱冲斋艺史丛谈[M].北京：中华书局,2003：63.
①宗白华.中国意境之诞生.选自选自艺境[M].北京大学出版社,1999：149.
②范曾.简笔老子.选自画外画·范曾卷[M].北京：人民文学出版社,2000：7.
③明·李日华.竹嫩论画.选自俞剑华编著.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2007：131.
④清·方薰.山静居论画.选自俞剑华编著.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2007：1190.
①清·盛大士.溪山卧游录[M].
②清·盛大士.溪山卧游录[M].
③唐·孙过庭《书谱》：“又一时而书,有乖有合,合则流媚,乖则凋疏。略言其由，各有其五：神怡务闲,合也；感惠徇知,二合也；时和气润,三合也；纸墨相发,四合也：偶然欲书,五合也。心遽体留,一乖也；意违势屈,二乖也；风燥日炎,三乖也：纸墨不称,四乖也；情怠手阑,五乖也。乖合之际,优劣互差,得时不如得器,得器不如得志,若乖同萃,,遏手蒙,五合交臻,神融笔畅”。
④明·唐志契,绘事微言.选自俞剑华编.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2007：742
①范曾.画外画·范曾卷[M].北京：人民文学出版社,2000：5.
②宋·苏轼.书吴道子画后.选自三苏全书[M].第十四册,67.
③西梅尔著,王志敏译.现代文化的冲突.选自德语诗学文选[M].下卷,上海：华东师范大学出版社,2006：3.
④南朝·刘勰著,周振甫译.文心雕龙今译[M].北京：中华书局,1986：257-260.
①清·沈宗骞：芥舟学画编.选自俞剑华编.中国古代画论类编[M],北京：人民美术出版社,2007：1304.
②清·王概等.芥子园画谱初集卷一·画学浅说·能变.选自周积寅编.中国画论辑要[M].江苏美术出版社,1985：102.
③清·方薰.山静居画论[M].
④清·方薰.山静居画论[M].
①李苦禅：《劲节图》285cmx432cm,1980年,纸本墨笔,现藏李苦禅纪念馆。选自李苦禅画集[M].北京工艺美术出版社,2005：328.
①李苦禅作：《盛夏图》350cmx600cm,1981年,纸本设色,现藏李苦禅纪念馆。选自李苦禅画集[M].北京工艺美术出版社,2005：358.
②范曾.泼墨钟馗.选自画外画·范曾卷[M].5.
③同上
①徐悲鸿.新中国画建立之步骤.选自王震编选.徐悲鸿艺术随笔[M].上海文艺出版社,1999：37.
②谈艺录.选自刘曦林编.蒋兆和论艺术[M].北京：人民美术出版社,1994：115.
③蒋兆和.国画人物写生的教学问题.选自刘曦林编.蒋兆和论艺术[M].北京：人民美术出版社,1994：39.
③选自刘曦林编.蒋兆和论艺术[M].北京：人民美术出版社,1994：123.
①范曾.简笔老子.选自画外话·范曾卷[M].8.
①《论语》
②巴尔(H·Bahr).看.选自人类困境中的审美精神——哲人、诗人论美文选[M].东方出版社,1994：281.
③陈师曾.文人画之价值.选自刘梦溪主编.中国现代学术经典·鲁迅、吴宓、吴梅、陈师曾卷[M].813-814.
①钱穆.略论中国艺术.选自现代中国学术论衡[M].259-276.
①画外画·范曾卷[M].序言
②南朝·刘勰著,周振甫译.文心雕龙今译[M].北京：中华书局,1986：19.
③叶秋原著.艺术之民族性与国际性.根据上海联合书社1929年版影印,45页.选自民国丛书[M].第四编61,上海书店.
①林风眠著.艺术丛论.根据正中书局1947年版影印,3页.选自民国丛书[M].第四编61,上海书店.
②林风眠著.中国绘画新论(1929).107—123页.选自民国丛书[M].第四编61,上海书店.
③陈师曾著.文人画之价值.选自刘梦溪主编.中国现代学术经典·陈师曾卷[M].河北教育出版社,1996：818.
④参见陶冷月.国画之新的研究.选自现代学术评论集.根据世界书局1930年版影印,10页.选自民国从书[M].第三编(58)，上海书店.
⑤参考邹跃进著.他者的眼光——当代艺术中的西方主义[M].作家出版社,1996：116.
⑥[美]詹姆斯·埃尔金斯著,潘耀昌、顾泠译.西方美术史学中的中国山水画[M].杭州：中国美术学院出版社,1999：113.
⑦参见[美]粱庄·爱论著,张朝晖译.中国有后现代艺术吗?.选自世界美术[J]1996(3)：46.
①宗白华著.[M].北京大学出版社,1999：75.
②选自林夕译.美术译丛[J].1985(1)：3.
③俞剑华.国画研究.根据商务印书馆1948年版影印,6—7页,选自民国丛书[M].第一编68,上海书店.
①清·石涛.苦瓜和尚画语录.选自俞剑华编著.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,1998：151-152.
②范曾.自然,众芳之所在——论20世纪美的误区和古典主义复归.选自美术[J].北京：美术杂志社,2002(3)总411：55.
③同上,54.
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①宋·李昉等编.太平广记[M],卷二百八四.北京：中华书局,2006：2263.
②宋·李昉等编.太平广记[M],卷二百一十.北京：中华书局,2006：1604.
③南史[M].卷三十三,列传,第二十三.
④选自唐·徐坚辑.初学记[M],上,“喷纸”.
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③唐·张彦远著,秦仲文,黄苗子点校.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1963：12.
④战国·荀子.劝学[M].
⑤唐·张彦远著,秦仲文,黄苗子点校.历代名画记[M].北京：人民美术出版社，1963：13.
①唐代以前,“墨”大致只有如下几个意思：1、书画之墨及延伸意义,如“松烟墨”,“墨锭”,“笔墨”2、文字、书法的代称,如“翰墨”,“笔墨”。3、与黑同义,如《淮南了》卷十九,修务训。“圣人见是非,若白墨之于目辨”。并引申义为行为品德的变坏,如“墨染”。4、战国墨子及其学说流派简称。
②李白.望庐山瀑布水二首.选自中华书局编辑部点校.全唐诗(增订本)[M],卷180.北京：中华书局,1999：1843.
③李白.酬张司马赠墨.选自.全唐诗[M].卷178,1818.
④李白.赠参寥子.选自.全唐诗[M],卷168,1739.
①李白.献从叔当涂宰阳冰.选自.全唐诗[M],卷171,1769.
②孟郊.归信吟.选自.全唐诗[M].卷372,4193.
③李颀.赠张旭.选自.全唐诗[M].卷132,1304.
④皎然.奉应颜尚书真卿观玄真子置酒张乐舞破阵画洞庭三山歌.选自.全唐诗[M].卷821,9338.
⑤韦庄.乞彩笺歌.选自.全唐诗[M].卷700,8120.
⑥李洞.终南山二十韵.选自.全唐诗[M].卷722,8368.
①陆龟蒙.奉和袭美赠魏处士五贶诗·华顶杖.选自.全唐诗[M],卷622,7203.
②方干.项洙处士画水墨钓台.选自.全唐诗[M].卷651,7534.
③方干.水墨松石.选自.全唐诗[M].卷652,7540.
④贯休.春游凉泉寺.选自.全唐诗[M],卷837,9509.
①俞剑华点校.宣和画谱[M],北京：人民美术出版社,1964：172.
②唐·张彦远著,秦仲文,黄苗子点校.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1963：204-205.
③唐·朱景玄著.唐朝名画记[M].选自.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：87-88.
④俞剑华点校.宣和画谱[M],北京：人民美术出版社,1964：172.
①清·陈邦彦选编.历代题画诗[M].北京：北京古籍出版社,1996：106-107.
②顾廷龙主编.续修四库全书[M].1083-1084,子部·艺术类，上海：上海古籍出版社,2002.2册.
③见朱铸禹著.中国历代画家人名辞典[M].北京：人民美术出版社,2006.此书有关王洽的生平记载较为详细,但王洽贞元年在画省任职一事可能不确,贞元五年王洽殁于润州。此书中对于顾况、王洽两人在新亭在江苏江宁一事也不确,
④论语[M].为政篇第二
①[德]W·沃林格著,王才勇译.抽象与移情[M].沈阳：辽宁人民出版社,1987：127.
①元·汤垕.画鉴.选自于安澜编.画品从书[M].上海人民美术出版社,1982：411.
②新唐书[M].卷215,列传第127,文艺中.
①新唐书[M].卷215,列传第127,文艺中.
②卢季长撰：“大唐故著作郎贬台州司户荥阳郑府君(虔)并夫人琅瑘王氏墓志铭并序”,选自吴钢主编.全唐文补遗(千唐志斋新藏特辑)[M].西安：三秦出版社,2006：249.
③沈柔坚主编《中国美术辞典》和王伯敏著《中国绘画史》谓郑虔尝献《沧州图》于唐玄宗,这大概是依据于杜甫《故著作郎贬台州司户荥阳郑公虔》诗中的“昔献书画图,……沧洲动玉陛。”“沧洲”指滨水的地方,杜甫《曲江对酒》“吏情更觉沧洲远,老大悲伤未拂衣”。
④卢象.赠郑虔.选自.全唐诗[M].卷122,1223.
⑤杜甫.醉时歌·赠广文馆博士郑虔.选自.全唐诗[M].卷216,2257.
①唐·封演著,赵贞信校注.封氏闻见记[M].北京：中华书局,2005：47.
②唐·张彦远著,秦仲文,黄苗子点校.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1963：187.
③唐·张彦远著,秦仲文,黄苗子点校.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1963：50.
④俞剑华点校.宣和画谱[M],北京：人民美术出版社,1964：108.
⑤同上：96.
①清·陈邦彦选编.历代题画诗[M].卷十九,山水类,237页.
②清·吴其贞.书画记.北京：人民美术出版社,2006：331.
①明·王肯堂撰.郁冈斋笔麈[M],选自四库全书存目丛书.子107,济南：齐鲁书社,1995：651.
②《太平广记》中所引唐·李绰《尚书故实》.
①杜甫.八哀诗·故著作郎贬台州司户荥阳郑公虔.选自全唐诗[M].卷222,2358.
②仇兆鳌注：“顾野王奇字皆通,有虔而顾不止一矣。钟繇、钟会父子善书,有虔而钟可兼两矣。
③韦续.墨薮[M].书品优劣第三.
④上海图书馆藏珂罗版郑虔《大人赋》草书,卷总长7米,宽23厘米,正文狂草占6米,731字,113行。见论文图录部分。
⑤唐·张彦远著,秦仲文,黄苗子点校.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1963：15.
⑥ 同上：24.
⑦同上：176.
①唐·张彦远著,秦仲文,黄苗子点校.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1963：20.
②郑午昌著.中国画学全史长春：时代文艺出版社，2009：110.
③同上：204-205
④见清·董诰编.全唐文[M].卷三百九十五.北京：中华书局,1983：4016.(以下引用皆同此版本)
①见唐仁粤主编.中国盐业史·地方编[M].北京：人民出版社,1997：309.
②新唐书[M]卷五十四·食货志.
③宋·李昉等编.太平广记[M]卷二百一十三,北京：中华书局,2006：1631.
④傅璇琮主编.唐才子传校笺[M]第一册,北京：中华书局,2002：638.
①傅璇琮主编.唐才子传校笺[M].第一册,北京：中华书局,2002：645.
②全唐文[M].卷686·皇甫湜：“唐故著作左郎顾况集序”,7026.
③《庄子》外篇,田子方.
①唐·封演著,赵贞信校注.封氏见闻记校注.北京：中华书局,2005：48.
②唐·张彦远著,秦仲文,黄苗子点校.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1963：26.
③宋·米芾.画史.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：206.
④明·屠隆.画笺.选自俞剑华编著.中国古代画论类编(修订本).北京：人民美术出版社,2007：1247.
⑤明·唐志契,王伯敏点校.绘事微言.卷五[M].北京：人民美术出版社,1984：21.
⑥见《图画见闻志》中“南唐徐熙辈有于双缣幅素上,画丛艳叠石。”
⑦参考谢稚柳.再论徐熙落墨——答徐邦达先生‘徐熙落墨花画法试探’.选自中国古代书画研究十论[M].复旦大学出版社,2004：155.
⑧唐代一尺约合今天30.7cm。
①唐·张彦远著,秦仲文,黄苗子点校.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1963：15.
②唐·张彦远著,秦仲文,黄苗子点校.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1963：199.
③“滉,宰相子,幼有美名,其所结交,皆时之俊彦,非公直者不与之亲密。性持节俭,志在奉公,衣裘茵衽,十年一易,居处陋薄,才蔽风雨。”见旧唐书[M].卷133,列传79.
①历代名画记[M].卷一“论画体工用拓写”
②唐·朱景玄.唐朝名画记.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：65.
③唐·朱景玄.唐朝名画记.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：66.
①历代名画记[M].卷十,唐朝下.
②新唐书[M].卷219“列传”第121“隐逸”
③唐·朱景玄.唐朝名画记.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：88.
④欧阳修.集古录跋尾.卷八,唐阳公旧隐碣<元和中>.选自欧阳修集[M].哈尔滨：黑龙江人民出版社,2005：1567.
⑤唐才子传校笺[M].吕岩：“吴筠、张志和、施肩吾、刘商、陈陶、顾况等,高躅可数,皆颉颃于玄化中者欤。”
⑥淮南子.卷十八人间训.选自杨坚点校.吕氏春秋·淮南子[M].湖南：岳麓书社,1989：244.
①南宋·邓椿.画继[M].卷九杂说·论远.
②宋·黄休复著.何韫若,林孔翼注.益州名画录[M].成都：四川人民出版社,1982：6.
①符载.江陵陆侍御宅宴集观张员外画松石图.选自全唐文[M].卷690.
②张彦远.历代名画记[M].卷十“唐朝下”
③见荆浩.笔法记.选自俞剑华编著.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,1957：608.
①张碧.题祖山人池上怪石.选自全唐诗[M].卷469,5371.
②唐·张彦远著,秦仲文,黄苗子点校.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1963：204.
③俞剑华点校.宣和画谱[M],北京：人民美术出版社,1964：173.④元稹.画松.选自全唐诗[M].卷398,4480.
⑤黄滔.书怀寄友人.选自全唐诗[M].卷704,8171.
①贯休.庐山寻灵纪不遇.选自全唐诗[M].卷834,9482.
②徐霞客著,朱惠荣译注.漓江日记.选自徐霞客游记[M].北京：中华书局,2009：251.
③清·笪重光.画筌.页2.选自艺林名著丛刊[M].北京市中国书店,1983：根据世界书局1936年版影印.
④东汉·许慎.说文解字[M].
⑤唐·白居易.琵琶引(并序).选自全唐诗[M].卷435,4831.
⑥齐己.松化为石(近闻金华山古松化为石).选自全唐诗[M].卷845,9627.
⑦宋·韩拙：山水纯全集[M]序.
⑧荆浩.笔法记.选自俞剑华编著.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,1957：608.
①周积寅编.中国画论辑要[M].江苏美术出版社,1985：490.
②唐·朱景玄.唐朝名画记.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：87.
③齐己.寄顾处士.选自全唐诗[M].卷842,958.
④方干.水墨松石.选自全唐诗[M].卷652,7540.
①据古书集成引方干玄英先生集,项洙、项信皆文宗时人。见朱铸禹著.中国历代画家人名辞典[M].北京：人民美术出版社，2006.
②方干.项洙处士画水墨钓台.选自全唐诗[M].卷651,7534.
③“一到天台寺,高低景旋生。共僧岩上坐,见客海边行。野色人耕破,山根浪打鸣。忙时向闲处,不觉有闲情”。杜荀鹤.登天台寺.选自全唐诗[M].卷691,7997.
④杜荀鹤.送项山人归天台.选自全唐诗[M].卷692,8035.
⑤方干.送水墨项处士归天台.选自全唐诗[M].卷653,7555.
①方干.观项信水墨.选自全唐诗[M].卷650,7517.
②陆龟蒙.奉和袭美赠魏处士五贶诗·华顶杖.选自全唐诗[M].卷622,7203.
①李白.梦游天姥吟留别.选自全唐诗[M].卷174,1785.
②历代名画记[M].卷九,唐朝上.
③顾况.临海所居三首.选自全唐诗[M].卷267,2958.
①李白.茔禅师房观山海图.选自全唐诗[M].卷183,1876.
①宋·黄休复著,何韫若,林孔翼注.益州名画录[M].成都：四川人民出版社：,1982：86-87.
②宋·黄休复著,何韫若,林孔翼注.益州名画录[M].四川人民出版社,1982：32-32.
③俞剑华点校.宣和画谱[M],北京：人民美术出版社,1964：59.
④南宋·邓椿.画继[M].卷九杂说·论远.
①[美]R·阿恩海姆著,常又明译.色彩论[M].昆明：云南人民出版社,1980：5.
①[瑞士]H·沃尔夫林著,潘耀昌译.艺术风格学[M].沈阳：辽宁人民出版社,1987：21-38.
①清·方薰.山静居画论.选自俞剑华编历代画论类编.北京：人民美术出版社,1998：542.
②“宋人说吴画成熟作品上的线条是尊菜条,蓴菜两头尖,据说这样的线条有立体感”。见宿白著.张彦远和《历代名画记》[M].北京：文物出版社,2008：65.
①清·方薰.山静居画论.选自俞剑华编历代画论类编[M].北京：人民美术出版社,1998：542.
②黄宾虹先生多有墨法心得解释。见南羽编.黄宾虹谈艺录[M].郑州：河南人民美术出版社,1998：63-65.
①元·汤垕.画鉴.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：407.
②旧唐书[M].卷190下,文苑·王维传.选自隋唐画家史料[M].249.
③褚柏思.佛门人物志[M].台湾：传记文学出版社,民国68年：77,80.
④王维.过香积寺.选自全唐诗[M],卷126.
⑤见俞剑华编.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2007：592.
①苏轼文集,卷四,选自三苏全书[M].第六册,北京：语文出版社,2001：437.
②苏轼.传神记.选自三苏全书[M].第十四册,北京：语文出版社,2001：524.
③唐·朱景玄.唐朝名画记.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：80.
④旧唐书.卷190下,文苑·王维传.选自隋唐画家史料[M].249页.
①俞剑华.中国绘画史[M].上海书店出版,1992：109.
②中国绘画“山水”“写意”“水墨”之史的考察.选自傅抱石美术文集[M].南京：江苏文艺出版社,1986：244.
③见荆浩.笔法记.选自俞剑华编著.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,1957：608.
④唐·张祜.题王右丞山水障二首.选自唐朝题画诗选注[M].四川美术出版社,1988：308.
⑤唐·符载.观张员外面松石序[M].
①王伯敏编.中国绘画史[M].上海人民美术出版社,1982：166.
②唐·张彦远.历代名画记[M].卷十唐朝下.198.
③张彦远《历代名画记》成书于大中元年847,朱泚之乱,唐军政乱倒戈长安一事发生在建中末年783年。
④历代名画记[M].卷一,论山水树石.
⑤宋·米芾.画史[M].
⑥历代名画记[M].卷十唐朝下.
①历代名画记[M].卷十唐朝下.
②见荆浩.笔法记.选自俞剑华编著.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,1957：608.
③明·董其昌.屠有详校注.画禅室随笔[M].上海远东出版社,1999：120
④同上：109.
①唐·封演,赵贞信校注.封氏闻见记[M].北京：中华书局,2005：48.
②唐·张彦远著,秦仲文,黄苗子点校.历代名画记[M].卷一
③陈师曾.文人画之价值.选自刘梦溪主编.中国现代学术经典·鲁迅、吴必、吴梅、陈师曾卷[M].814.
①见荆浩.笔法记.选自俞剑华编著.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,1957：608.
②广雅云：画,类也。尔雅云：画,形也。说文云：画,畛也。象田畛畔,所以画也。释名云：画,挂也,以彩色挂物象也。”见历代名画记[M].卷一叙画之源流.
③东汉·蔡邕.笔赋.选自先秦两汉文论选[M].北京：人民文学出版社,1996：647.
④唐·张彦远著.历代名画记[M].卷六,宋.
⑤南齐·谢赫著.古画品[M].选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：10.
⑥南陈·姚最著.续画品[M].选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：21.
⑦南陈·姚最著.续画品[M].序.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：18.
⑧唐·张彦远著.历代名画记[M].卷一,叙画之源流.
①米芾.画史[M].见于安澜编.画品从书[M].上海人民美术出版社,1982：195-196.
②俞剑华认为此文非元帝所作。见俞剑华编.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2007：587-589
③唐·蒋贻恭.题张道隐太山祠画龙.选自全唐诗(增订本)[M],卷760.北京：中华书局,1999：8724.
④对于是否为王维所作,历来不肯定。俞剑华认为“虽非王维所作,亦非宋以后人所伪造。四库斥为近代依托,实为不明画道变迁之言”。见俞剑华编.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2007：592-595.
⑤中国的人物画和山水画.选自傅抱石美术文集[M].南京：江苏文艺出版社,1986：545.
①历代名画记[M].卷第二,论画体工用拓写.
②同上,卷第九,唐朝上.
③明·董其昌.画禅室随笔[M].97.
④荆浩.笔法记[M].
⑤选自吴聿明编.四王画论辑注[M].浙江人民美术出版社,1994：87.
⑥选自吴聿明编.四王画论辑注[M].浙江人民美术出版社,1994：73.
⑦历代名画记[M].卷第二,论画体工用拓写.
①宋·黄休复著.何韫若,林孔翼注.益州名画录[M].成都：四川人民出版社,1982：6.
②选自三苏全书[M].第十四册,北京：语文出版社,2001：524.
③明·董其昌.画旨[M].
④在西方早期绘画中墨被单纯当作“黑颜色”来理解,按照西方光色观念,纯粹黑色不存在,黑色有色彩空间及冷暖视觉心理上的性质,许多印象派画家不轻易直接应用黑色,只有雷诺阿偶尔在画中直接用未调和的黑色,面积也不是特别大。西方大量使用黑色是在现代主义绘画中,黑色有情绪及表现的特点,于是黑色成为艺术情绪表现,而不是光色变化下空间幻觉。
⑤范曾.抱冲斋艺史丛谈[M].北京：中华书局,2003：392-393.
①(传)唐·王维.山水诀.选自俞剑华编.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,1998：592.
②《述古书法纂》
③见《庄子·田子方》
④唐·徐坚辑.初学记[M].上.
⑤韦仲将,名诞,三国魏时人,善书法,并善制墨。《三国志.魏志.刘劭传》注引《三辅决录》：“洛阳、邺、许三都宫观始就,命诞名题。诞以御笔墨皆不任用,因奏曰：‘……用张芝笔,左伯纸,及臣墨,皆古法,并此三具,又得臣书,然后可以逞径丈之势,方寸千言。’”元陆友《墨史》卷上：“箫子良《答王僧虔书》曰：‘仲将之墨,一点如漆’”。
①见图绘宝鉴[M].卷四“宋·南渡”。
②晋唐两宋绘画.见故宫博物院藏文物珍品全集[M].香港：商务印书馆,2004：117.
③选自陈高华编.宋辽金画家史料[M].北京：文物出版社,1984：574.
④清·盛大士.溪山卧游录.
⑤石涛题画句。见周远斌点校.苦瓜和尚画语录[M].济南：山东画报出版社,2007：91.
①见荆浩.笔法记.选自俞剑华编著.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,1957：606
②郑午昌著.中国画学全书[M].长春：时代文艺出版社,2010：233-234.
①宋·刘道醇.五代名画补遗.选自于安澜编.画品从书[M].上海人民美术出版社,1982：97.
③宋·刘道醇.五代名画补遗.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：97页。
④“善泼墨山水,兼长大像。洛中广爱寺有画壁。又偿见寇忠愍家有《释迦像》一铺,锋芒豪纵,势类草书,实奇怪也。”见宋·郭若虚.图画见闻志[M].卷二,五代.
⑤宋·李廌.德隅斋画品.选自于安澜编.画品从书[M].上海人民美术出版社,1982：163-164.
①元·夏文彦.图绘宝鉴[M].卷二,五代.
②有关唐代“轻成色”的考察可参考牛克诚著《色彩的中国绘画》与石守谦著《风格与世变——中国绘画十论》两书中相关唐代绘画章节。
③北宋·刘道醇.五代名画补遗.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：97-98.
④“且五代画家之稍有名者,无不留迹于粉壁。一若得留迹于寺壁,以为奇荣。跋异之画洛阳广爱寺,而张图
①宋·黄休复著.何韫若,林孔翼注.益州名画录[M].成都：四川人民出版社,1982：86-87.
②宋·郭若虚.图画见闻志[M].
③元·汤垕.画鉴.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：418.
④清·方薰.山静居画论[M].
⑤宋·刘道醇.圣朝名画评.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：128.
①宋·李廌.德隅斋画品.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：162-1637.
②宣和画谱[M].卷七,人物三.
③宋·刘道醇.圣朝名画评.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：146.
④宋·刘道醇.圣朝名画评.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：129.
①清·唐岱.绘事发微[M].
②清·沈宗骞.芥舟学画编.选自俞剑华编.中国古代画论类编[M],北京：人民美术出版社,2007：1304.
①明·李日华.竹嬾画媵[M].
②明·董其昌自题：《遥岑泼翠图》(又名《江干三树图》),纸本、水墨画。纵225.7厘米,横75.4厘米,今藏上海博物馆。
③清·沈宗骞.芥舟学画编.选自俞剑华编.中国古代画论类编[M],北京：人民美术出版社.2007：1304.
④孔子家语·观周.选自中国古代画论发展史实[M].上海人民美术出版社，1997：9.
①历代名画记.卷一,叙画之源流.
②宣和画谱.叙目.
③宣和画谱.卷第一,道释叙论.
④宋·米芾.画史.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：214.
①南宋·邓椿.画继[M].
②八大山人.题画花(题三朵花).选自八大山人研究·八大山人现存诗辑[M].北京：燕山出版社,2006：112.
①南宋·邓椿.画继[M].
②《诗经》小雅·伐木.
③印永清编.太虚学术论著[M].杭州：浙江人民出版社,1998：11,12.
④周叔迦.周叔迦说佛[M].北京：中华书局,2006：109.
①宋·沈括.梦溪笔谈.选自全宋笔记[M].第三编三,郑州：大象出版社,2006：126.
②晋唐两宋绘画·花鸟走兽.选自故宫博物院藏文物珍品全集[M].商务印书馆,60.
①巫鸿.三盘山出土车饰与西汉美术中的‘祥瑞’图像.选自礼仪中的美术[M].北京：三联书店,2005：152.
②陈陶.和西江李助副使早登开元寺阁.选自全唐诗[M].卷745,8556.
③李治.谒大慈恩寺.选自全唐诗[M].卷2.22.
④吕渭.经湛长史草堂.选自全唐诗[M].卷307.3488.
⑤顾况.思归.选自全唐诗[M].卷267,2955.
①刘长卿.至德三年春正月时谬蒙差摄海盐令闻王师收二京因书事寄上浙西节度使李侍郎中丞行营五十韵.选自全唐诗[M].卷150，1554.
②无名氏.永州舜庙诗.选自全唐诗[M].卷786,8958.
③裴说.道林寺.选自全唐诗[M].卷720,8346.
④孙逖.奉和李右相中书壁画山水.选自全唐诗[M],卷118,1196.
⑤元稹.画松.选自全唐诗[M].卷398,4480.
⑥“六幅故牢健,知君恣笔踪。不求千涧水,止要两株松。树下留盘石，天边纵远峰。近岩幽湿处,惟藉墨烟浓”。大愚.乞荆浩画.选自全唐诗[M].卷825,9381.“恣意纵横扫,峰峦次第成。笔尖寒树瘦,墨淡野云轻。岩石喷泉窄,山根到水平。禅房时一展,兼称苦空情。”荆浩.画山水图答大愚.选自全唐诗[M].卷727,8414.
⑦见荆浩.笔法记.选自俞剑华编著.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,1957：607.
①宋·郭熙.林泉高致[M],
②宋·米芾.画史.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：214.
③同上：199.
④同上：199.
①邓椿.画继[M].卷三,轩冕才贤.
②元·夏文彦著.图绘宝鉴·卷四.选自宋辽金画家史料[M].559.
④元·吴镇.米友仁画卷.选自历代题画诗[M].上卷,140.
⑤洞天清禄集[M].“古画辩”
⑥卢川归来集,卷九.选自宋辽金画家史料[M].565.
⑦明·董其昌.画禅室随笔[M].
①画禅室随笔[M].“题自画·仿米画题”
②明·李日华.米家山水.选自历代题画诗[M].上卷,139.
③画禅室随笔[M].
④唐·朱景玄.唐朝名画记.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：87-88.
⑤苏轼.净因院画记.选自三苏全书[M].第十四册,496.
⑥清·笪重光.画筌.页2、6、11.选自艺林名著丛刊[M].北京市中国书店,1983：根据世界书局1936年版影印
⑦清·方薰著.山静居画论[M].
①明·董其昌.画旨[M].
②谢稚柳著.水墨画[M].上海人民美术出版社,1957：49.
③宋·刘道醇.圣朝名画评.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：140.
①宋·李廌.德隅斋画品.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：159-160.
②梦溪笔谈.卷十七,书画.选自全宋笔记[M].郑州：大象出版社,129.
③图画见闻志[M].卷四“纪艺下·花鸟门”.
①梦溪笔谈.卷十七书画.选自全宋笔记[M].130.
②春渚纪闻.卷八.选自陈高华编.宋辽金画家史料[M].北京：文物出版社,1984：22.
③宣和画谱[M].卷十七,花鸟三.
④见郭若虚.图画见闻志[M].卷六,近事.米芾《画史》也记载此事。
⑤参见谢稚柳.徐熙落墨兼论《雪竹图》.再论徐熙落墨.选自鉴余杂稿[M].上海人民美术出版社,1989：76、235.
⑥宋·刘道醇.五代名画补遗.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：102.
①“棘鹞柘条铜嘴图：皆南唐钟隐所作”。见宋·李廌.德隅斋画品.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：160.
②宋·刘道醇.五代名画补遗.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：102.
③萝窗乃南宋末期禅僧,俗姓失传,住十杭州西湖畔的六通寺,与水墨画的名手牧溪画意相仿。现藏于东京国立博物馆《鸡图轴》轴,绢本,墨画淡彩,纵96.3cm,横43.4cm,浅野家旧藏。
①《论语》
②南朝·刘勰著,周振甫.文心雕龙今译[M].北京：中华书局,1986：55.
③《道德经》“道生一,一生二,二生三,三生万物”。
①参见章太炎.国学概论[M].北京：中华书局,2003：46.
②历代名画记[M].卷一,论画六法.
①韩拙.山水纯全集[M].
②唐·朱景玄.唐朝名画记.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：68.
③选自宣和画谱[M].卷十一,山水二·范宽.
①宋·郭熙,郭思.林泉高致[M].
②历代名画记[M].卷六,宋.
③岑参.刘相公中书江山画障.选自全唐诗[M].卷198,2054.
④吴融.题画柏.选自全唐诗[M].卷687,7973.
⑤“酒席之上,九吐而不减其量者,为酒神”。见“醉录”,选自唐·冯贽《云仙杂记》我国民俗也把杜康奉为酒神。中国“酒神”传说与古希腊神话中“酒神”不一样。
⑥《礼记·乐记》
①杜甫.谒真谛寺禅师.选自全唐诗[M].卷231,2543.
②新唐书[M].卷215.列传第127,文艺中.
③唐·张彦远：历代名画记[M].
④唐·朱景玄.唐朝名画记[M].87-88.
①皎然.咏敡上人座右画松.选自全唐诗[M].卷820,9326.
②皎然.观裴秀才松石障歌.选自全唐诗[M].卷821,9347.
③明·王叔承.游金焦两山记.
①清·王学浩.题画.选自周积寅编.中国画论辑要[M].江苏美术出版社,1985：128.
②苏轼.子由新修汝州龙兴寺吴画壁.
③清·担当题画句。见李昆声主编.担当书画全集[M].昆明：云南美术出版社,云南人民出版社,2001：126.
①明·沈颢.画麈.
②清·方薰著.山静居画论.选自俞剑华编著.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,1998：542.
③清·松年著,关和璋注评.颐园论画[M].呼和浩特：内蒙古人民出版社,1984：50.
④清·松年著，关和璋注评.颐园论画[M].呼和浩特：内蒙古人民出版社,1984：67.
①清·松年著,关和璋注评.颐园论画[M].呼和浩特：内蒙古人民出版社,1984：88.
②参考W·沃林格著,王才勇译.抽象与移情[M].沈阳：辽宁人民出版社,1987.
①范曾.抱冲斋艺谭[M].中国画刍议.
②清·石涛著,周远斌点校.选自苦瓜和尚画语录[M].济南：山东画报出版社,2007：33.
①宋·陈师道.后山谈丛.选自全宋笔记[M].第二编六,郑州：大象出版社,2006：90.
②吴文正公集.卷十六.见宋辽金画家史料[M].774.
③清·石涛.题新安吴又和墨笔山水.选自苦瓜和尚画语录[M].济南：山东画报出版社,2007：164-165.
④“画之道,所谓宇宙在乎手者。眼前无非生机,故其人往往多寿。至如刻画细谨,为造物役者,乃能损寿,盖无生机也。黄子久、沈石田、文微仲,皆大耋。仇英短命,赵吴兴止六十余,仇与赵虽品格不同,皆习者之
①(传)唐·王维.山水诀.选自俞剑华编.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2007：593.
②《孟子》
③《庄子·田子方》。
①顾况.苔鲜山歌.选自全唐诗[M].卷265,2936.
②顾况.闲居怀旧.选自全唐诗[M].卷266,2949.
③顾况.梦后吟.选自全唐诗[M].卷267,2951.
④叶玉麟译,白话译解庄子,天津古籍书店影印,1987：129.
①宋·沈括.梦溪笔谈.卷十七,书画.选自全宋笔记[M].第二编三,郑州：大象出版社,2006：127-128.
②清·方薰.山静居画论[M].
③宋·郭若虚.图画见闻志[M]卷四.
①元·汤垕.画鉴.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：416.
②吴文正公集,卷十六.选自宋辽金画家史料[M].774.
①如吴道子用笔“当有口诀,人莫得知。”见历代名画记[M].卷二,论顾陆张吴用笔.
②宋·陈思.秦汉魏四朝用笔法.选自.历代书法论文选[M].上海书画出版社,1979：399.
①唐·陆羽.释怀素与颜真卿论草书.选自历代书法论文选.上海书画出版社,1979：283.
②唐·孙过庭.书谱.选自历代书法论文选[M].上海书画出版社,1979：125.
①唐·高彦休.唐国史补[M].
②顾况.石上藤.选自全唐诗[M].卷267_8.
③米芾.海岳名言.选自全宋笔记[M].第二编四,郑州：大象出版社,221.
④米芾行书《珊瑚帖》,又名《珊瑚笔架图》。《复官帖》附于《珊瑚帖》之后,故合名《珊瑚复宫二帖》。《珊瑚帖》为纸本墨迹,纵26.6厘米,横47.1厘米,现藏故宫博物院。该帖释文为：“收张僧繇天王,上有薛稷题。阎二物,乐老处元直取得。又收景温问礼图,亦六朝画。珊瑚一枝(画珊瑚笔架一座,旁书“金坐”字)。三枝朱草出金沙,来自天支节相家。当日蒙恩预名表,愧无五色笔头花。”
⑤清·方薰.山静居画论[M]
⑥宋·沈括.梦溪笔谈.卷十八,技艺.选自全宋笔记[M].第二编三,郑州：大象出版社,2006：140.
⑦米芾.海岳全书.选自全宋笔记[M].第二编四,郑州：大象出版社,2006：219.
①宋·米芾.画史.见于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：209-210.
②明·董其昌.画禅室随笔[M].93.
③明·唐志契著,王伯敏点校.绘事微言.卷一[M].北京：人民美术出版社,1984：3.
①清·方薰.山静居画论.
②清·戴熙.习苦斋画絮.
③侯军编.范曾谈艺录.中国青年出版社,2001：219.
④吴宓.诗学总论.选自刘梦溪主编.中国现代学术经典·鲁迅、吴必、吴梅、陈师曾卷[M].469.
⑤苏东坡.书鄢陵王主簿所画折枝二首.选自三苏全书[M].第八册,389.
①清·沈宗骞.芥舟学画编[M].卷二,山水·避俗.
②南朝·刘勰著,周振甫译.文心雕龙今译[M].北京：中华书局,1986：61.
③李白.梦游天姥吟留别.
④自居易.读谢灵运诗.选自全唐诗[M].卷430,4752.
⑤明·董其昌《画禅室随笔》“楚中随笔“米元晖作潇湘白云图,自题“夜雨初霁,晓烟欲出。”其状若此,此卷予从项晦伯购之。携以自随,至洞庭湖,舟次斜阳蓬底,一望空阔长天云物,怪怪奇奇,一幅米家墨戏也。自此每将暮,辄卷帘看画卷,觉所携米卷,为剩物矣。”“湘江上奇云,大似郭河阳雪山。其平展沙脚,与墨沈淋漓,乃是米家父子耳。”
⑥诗意的裁判——范曾艺史谈话录[M].天津古籍出版社,2005：219.
①李保民撰.一抹春痕梦里收——吕碧城诗词注评[M].上海古籍出版书,2004：127.
②山静居画论.
③宋·苏轼.书鄢陵王主簿所画折枝二首.
①晋·陆机.文赋[M].
②宋·苏轼.文与可画墨竹屏风赞.选自三苏全书[M].第十五册,240.
③苏轼.书摩诘蓝田烟雨图.选自三苏全书[M].第十四册,65.
④金克木著.诗、书、画相通与虚的世界.选自文化卮言[M].中国人民大学出版社,2006：112.
⑤苏东坡：“送参寥师”.
⑥顾况.华山西冈游赠隐玄叟.选自全唐诗[M].卷264,2931.
①宋·沈括.梦溪自记.选自邓牛顿主编.咫尺山林——园林艺术文萃[M].上海东方出版中心,1999：59.
①[苏]乌格里诺维奇著.王先睿、李鹏增译.艺术与宗教[M].北京：三联书店,1987：8.
②[德]W·沃林格著，王才勇译.抽象与移情[M].沈阳：辽宁人民出版社,1987：134.
③宗白华.中国艺术意境之诞生.选自艺境[M].北京大学出版社,1999：143.
④清·沈复.浮生六记[M]卷六.北京：作家出版社,1995：172.
⑤汤用彤学术论文集[M].北京：中华书局,1983：5-10.
⑥赖永海.佛道诗禅——中国佛教文化论[M].北京：中国青年出版社,1990：164.
①唐·宗密.神源诸诠集都序.选自李淼编.中国禅宗大全[M].长春出版社,1991：113.
②[英]渥德尔著,王世安译.印度佛教史[M],商务印书馆,1987：87.
③同上书,77页.
④邓殿臣译.长老偈,长老尼偈[M].中国社会科学出版社,1997：23,24.
⑤葛兆光.中国禅思想史——从6世纪到9世纪[M].北京大学出版社,1995：49.
⑥岑学吕编.虚云法师年谱[M].宗教文化出版社,1995：156.
①同上书：155.
②沩仰录.选自李淼编.禅宗大全[M].长春出版社,1991：137.
③请秀长老疏二,卷四十.选自中国佛教思想资料选编[M].第三卷第三册,北京：中华书局,1989：84.
④吕澂.中国佛学源流略讲[M].中华书局,1979：335.
①印顺.中国禅宗史[M].南昌：江西人民出版社,2000：35.
②选自李淼编.中国禅宗大全[M].长春出版社,1991：45.
①范文澜.禅宗——适合中国士大夫口味的佛教.选自中国禅宗大全[M].长春出版社,1991：814.
②黄河涛.禅与中国艺术精神的嬗变[M].商务印书馆国际有限公司,1994：24.
③李泽厚.瞬间永恒的最高境界.选自中国禅宗大全[M].长春出版社,1991：869.
④转引自南怀瑾著.禅海蠡测[M].中国世界语出版社，1996：171.
⑥奏对机缘.选自中国佛教思想资料选编[M].第三卷第三册,北京：中华书局,1989：3.
①[英]罗索.中西文明比较.选自罗素文集[M](第一卷).内蒙古人民出版社,1997：21.
②[英]渥德尔著,王世安译.印度佛教史[M].商务印书馆,1987：323.
③[法]R·格鲁塞著,常书鸿译.从希腊到中国[M].杭州：浙江人民美术出版社,1985：36.
④汤用彤.隋唐佛教史稿[M].北京：中华书局,1982：59.
①南朝·姚最.续画品.选自汉魏六朝书画论[M].长沙：湖南美术出版社,1997：330.
②傅抱石美术文集[M],南京：江苏文艺出版社,1986：21,23,25.
③南朝·姚最.续画品.选自汉魏六朝书画论[M].长沙：湖南美术出版社,1997：329.
④唐·徐嵩.建康录[M]卷十七.
①黄河涛.禅与中国艺术精神的嬗变[M].商务印书馆国际有限公司,1994：1.
②葛兆光.中国禅思想史——从6世纪到9世纪[M].北京大学出版社，1995：23.
①朱光潜.文艺心理学.选自朱光潜美学文集[M].上海文艺出版社,1982：161.
②潘天寿.中国绘画史[M].上海人民美术出版社,1983：71.
③同上：148.
④傅抱石.中国的人物画和山水画.选自傅抱石美术文集[M].南京：江苏文艺出版社,1986：544.
①郑午昌.中国画学全史[M].上海古籍出版社,2001：100.
②郑午昌.中国画学全史[M].上海古籍出版社,2001：101.
③唐·张彦远.历代名画记[M]卷三.记两京外州寺观画壁.
①历代名画记[M]卷一.论画山水树石.
①李淼编.中国禅宗大全[M].长春出版社,1991：143.
②维摩诘经
③宋·克勤.碧岩录.选自李淼编.中国禅宗大全[M].长春出版社,1991：419.
①图画见闻志
②宋·沈括.梦溪笔谈,卷十七书画.选自隋唐画家史料[M].北京：文物出版社,1987：259.
①梁谿全集,卷一百四十一.选自隋唐画家史料[M].
②宋·黄休复著.何韫若,林孔翼注.益州名画录[M].成都：四川人民出版社,1982：31、33、69、94、114-115。
①选自白居易集[M]第一册.北京：中华书局,1979：273.
②张国刚.佛学与隋唐社会[M].河北人民出版社,2002：292.
③孔寿山编.唐朝题画诗选注[M].四川美术出版社,1988：52.
④同上书：91.
①同上书：395.
②五代·唐希雅.题画.选自唐朝题画诗选注[M].四川美术出版社1988：411.
③五代·吕从庆.题画.选自唐朝题画诗选注[M].四川美术出版社1988：404.
④唐·元稹.画松.选自唐朝题画诗选注[M].四川美术出版社,1988：242.
⑤同上书：312
⑥潘天寿.佛教与中国绘画[M].
①元·汤垕.画鉴.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：415.
②宋·黄庭坚：《山谷集·题赵公佑画》
③[苏]叶·查瓦茨卡娅.中国古代绘画美学问题[M].长沙：湖南美术出版社,1987：69-72.
④明·董其昌.画旨[M].
①滕固.雷特教授论中国艺术.选自滕固艺术文集[M].上海人民美术出版社,2003：70.
②傅抱石美术文集[M].南京：江苏文艺出版社,1986：544,545.
③《金刚经》汉译本很多,译名也不相同,因所译者的宗派不同也有区别,有六种之多,历史上以大乘空宗姚秦三藏法师鸠摩罗什所译《金刚般若波罗蜜经》最为流行,本文所说《金刚经》即指此本。
①唐·神会.菏泽神会禅师语录.选自中国禅宗大全[M].长春出版社,1991：49—51.
②唐·神会.菩提达摩南宗定是非论(附：《答崇远法师问》).选自中国禅宗大全[M],长春出版社,1991：58.
③唐·菩提流志译.实相般若波罗蜜经.(大正藏般若部).
④明·真可著.紫柏尊者全集.选自中国禅宗大全[M].长春出版社,1991：589.
①范曾.抱冲斋谈艺录[M].北京：中华书局,2003：484.
②[法]罗兰·巴尔特著,孙乃修译.符号帝国[M],商务印书馆.1994：27—43.
③李英武注.禅宗三经[M].巴蜀书社,2001：256.
④东庄论画.选自中国古代画论发展史实[M]，上海人民美术出版社,1997：361.
①宋·吴可.学诗诗.选自诗人玉屑[M]卷一
②云卧纪谭,卷上.选自魏道儒宋代禅宗文化[M].中州古籍出版社,1993：50.
③元·倪瓒.寓实性源禅房,为写竹梢,因赋三首.
④紫桃轩杂缀,卷一.选自中国古代画论发展史实[M].上海人民美术出版社,1997：226.
⑤板桥题画.选自中国古代画论发展史实[M].上海人民美术出版社,1997：347.
⑥唐·朱景玄.唐朝名画记.选自于安澜编.画品丛书[M].上海人民美术出版社,1982：87.
①宋·黄休复著.何韫若,林孔翼注.益州名画录[M].成都：四川人民出版社,1982：9.
②见荆浩.笔法记.选自俞剑华编著.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,1957：605.
③元·汤垕.画鉴.选自李来源、林木编.中国古代画论发展史实[M].上海人民美术出版社,1997：170.
④张彦远.历代名画记[M].卷二,论画体工用拓写.
①唐·封演,赵贞信校注.封氏闻见记[M].北京：中华书局,2005：48.
①宗白华.中国艺术意境之诞生.选自艺境[M].北京大学出版社,1999：143.
②沩仰录.选自中国禅宗大全[M].长春出版社,1991：137.
③唐·玄觉.永嘉证道歌.选自中国禅宗大全[M].长春出版社,1991：72.
①唐·弘忍.最上乘论.选自中国禅宗大全[M].长春出版社,1991：7.
②明·真可.紫柏尊者全集.选自中国禅宗大全[M].长春出版社,1991：594.
③旧唐书,卷190下,文苑·王维传.选自隋唐画家史料[M].249.
④唐·慧能.六祖大师法宝坛经.选自中国禅宗大全[M].长春出版社,1991：22.
⑤明·真可.紫柏尊者全集.选自中国禅宗大全.590.
①唐·朱景玄.唐朝名画录.
②唐·符载.观张员外画松石序.选自唐文粹[M]卷九十七.
③郑午昌著.中国画学全史[M].长春：时代文艺出版社,2010：236.
④黄河涛.禅与中国艺术精神的嬗变[M].商务印书馆国际有限公司,1994：347.
⑤[韩]文明大.韩中禅画比较.选自禅与东方文化[M].商务印书馆国际有限公司,1996：439.
①[美]赫伯特·马尔库赛著,李小兵译.审美之维[M].桂林：广西师范大学出版社,2001：96.
②刘湛秋主编.泰戈尔文集[M]第四卷，合肥：安徽文艺出版社,1996：360.
①[美]杰姆逊著,唐小兵译.后现代主义与文化理论[M].北京大学出版社,1997：179.
②[日]铃木大拙,[美]佛洛姆著,孟祥森译.禅与心理分析[M].中国民间文艺出版社,1986：132.
③[美]多尔·阿什顿,周宪译.东方传统对西方现代绘画的影响.选自世界美术[J].1995(4)：31.
①吕氏春秋,卷二,仲春纪第二·当染.选自杨坚点校.吕氏春秋·淮南子[M].湖南：岳麓书社,1989：12.
②叶玉麟译,白话译解庄子[M],天津古籍书店影印,1987：119.
③淮南子,卷一,原道训.选自杨坚点校.吕氏春秋·淮南子[M].湖南：岳簏书社,1989：4.
④淮南子,卷十八，人间训。选自杨坚点校.吕氏春秋·淮南子[M].湖南：岳麓书社,1989：227.
①白居易.草堂记.选自全唐文[M].卷676：白居易.
②白居易.三谣·素屏谣.选自全唐诗[M].卷461,5276.
③“回曰：‘敢问心斋。’仲尼曰：‘若一志,无听之以耳而听之以心；无听之以心而听之以气。听止于耳,心止于符。气也者,虚而待物者也。唯道集虚。虚者,心斋也。’”见《庄子·人间世》。
④“六十八衰翁,乘哀百疾攻。朽株难免蠹,空穴易来风。肘痹宜生柳,头旋剧转蓬。恬然不动处,虚白在胸中”。见白居易：“病中诗十五首·初病风”,选自全唐诗[M].卷458,5223.
⑤唐·段成式：酉阳杂俎.
⑥禅宗初祖达摩《入道四行观》曾说“外息诸缘,内心无喘,心如墙壁,可以入道”。
①宋·阮阅.诗话总龟前集[M].卷三十引,古今诗话.
②唐·符载.观张员外画松石序.选自全唐文[M].卷690.
③范曾著.抱冲斋艺史丛谈[M].北京：中华书局,2003：63.
①宗白华.中国意境之诞生.选自选自艺境[M].北京大学出版社,1999：149.
②范曾.简笔老子.选自画外画·范曾卷[M].北京：人民文学出版社,2000：7.
③明·李日华.竹嫩论画.选自俞剑华编著.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2007：131.
④清·方薰.山静居论画.选自俞剑华编著.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2007：1190.
①清·盛大士.溪山卧游录[M].
②清·盛大士.溪山卧游录[M].
③唐·孙过庭《书谱》：“又一时而书,有乖有合,合则流媚,乖则凋疏。略言其由，各有其五：神怡务闲,合也；感惠徇知,二合也；时和气润,三合也；纸墨相发,四合也：偶然欲书,五合也。心遽体留,一乖也；意违势屈,二乖也；风燥日炎,三乖也：纸墨不称,四乖也；情怠手阑,五乖也。乖合之际,优劣互差,得时不如得器,得器不如得志,若乖同萃,,遏手蒙,五合交臻,神融笔畅”。
④明·唐志契,绘事微言.选自俞剑华编.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2007：742
①范曾.画外画·范曾卷[M].北京：人民文学出版社,2000：5.
②宋·苏轼.书吴道子画后.选自三苏全书[M].第十四册,67.
③西梅尔著,王志敏译.现代文化的冲突.选自德语诗学文选[M].下卷,上海：华东师范大学出版社,2006：3.
④南朝·刘勰著,周振甫译.文心雕龙今译[M].北京：中华书局,1986：257-260.
①清·沈宗骞：芥舟学画编.选自俞剑华编.中国古代画论类编[M],北京：人民美术出版社,2007：1304.
②清·王概等.芥子园画谱初集卷一·画学浅说·能变.选自周积寅编.中国画论辑要[M].江苏美术出版社,1985：102.
③清·方薰.山静居画论[M].
④清·方薰.山静居画论[M].
①李苦禅：《劲节图》285cmx432cm,1980年,纸本墨笔,现藏李苦禅纪念馆。选自李苦禅画集[M].北京工艺美术出版社,2005：328.
①李苦禅作：《盛夏图》350cmx600cm,1981年,纸本设色,现藏李苦禅纪念馆。选自李苦禅画集[M].北京工艺美术出版社,2005：358.
②范曾.泼墨钟馗.选自画外画·范曾卷[M].5.
③同上
①徐悲鸿.新中国画建立之步骤.选自王震编选.徐悲鸿艺术随笔[M].上海文艺出版社,1999：37.
②谈艺录.选自刘曦林编.蒋兆和论艺术[M].北京：人民美术出版社,1994：115.
③蒋兆和.国画人物写生的教学问题.选自刘曦林编.蒋兆和论艺术[M].北京：人民美术出版社,1994：39.
③选自刘曦林编.蒋兆和论艺术[M].北京：人民美术出版社,1994：123.
①范曾.简笔老子.选自画外话·范曾卷[M].8.
①《论语》
②巴尔(H·Bahr).看.选自人类困境中的审美精神——哲人、诗人论美文选[M].东方出版社,1994：281.
③陈师曾.文人画之价值.选自刘梦溪主编.中国现代学术经典·鲁迅、吴宓、吴梅、陈师曾卷[M].813-814.
①钱穆.略论中国艺术.选自现代中国学术论衡[M].259-276.
①画外画·范曾卷[M].序言
②南朝·刘勰著,周振甫译.文心雕龙今译[M].北京：中华书局,1986：19.
③叶秋原著.艺术之民族性与国际性.根据上海联合书社1929年版影印,45页.选自民国丛书[M].第四编61,上海书店.
①林风眠著.艺术丛论.根据正中书局1947年版影印,3页.选自民国丛书[M].第四编61,上海书店.
②林风眠著.中国绘画新论(1929).107—123页.选自民国丛书[M].第四编61,上海书店.
③陈师曾著.文人画之价值.选自刘梦溪主编.中国现代学术经典·陈师曾卷[M].河北教育出版社,1996：818.
④参见陶冷月.国画之新的研究.选自现代学术评论集.根据世界书局1930年版影印,10页.选自民国从书[M].第三编(58)，上海书店.
⑤参考邹跃进著.他者的眼光——当代艺术中的西方主义[M].作家出版社,1996：116.
⑥[美]詹姆斯·埃尔金斯著,潘耀昌、顾泠译.西方美术史学中的中国山水画[M].杭州：中国美术学院出版社,1999：113.
⑦参见[美]粱庄·爱论著,张朝晖译.中国有后现代艺术吗?.选自世界美术[J]1996(3)：46.
①宗白华著.[M].北京大学出版社,1999：75.
②选自林夕译.美术译丛[J].1985(1)：3.
③俞剑华.国画研究.根据商务印书馆1948年版影印,6—7页,选自民国丛书[M].第一编68,上海书店.
①清·石涛.苦瓜和尚画语录.选自俞剑华编著.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,1998：151-152.
②范曾.自然,众芳之所在——论20世纪美的误区和古典主义复归.选自美术[J].北京：美术杂志社,2002(3)总411：55.
③同上,54.
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