新世纪以来中国电影现实主义研究
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摘要
新世纪以来，中国电影创作的现实主义传统陷入了发展困境，甚至一度在电影银幕上“缺席”。与此同时，中国电影在产业化转型的过程中出现了艺术与商业的失衡。电影现实主义如何在困境中突围，焕发新的生命力，促进中国电影持续健康的发展，成了一个亟需解决的时代命题。这也是本文进行“新世纪以来电影现实主义研究”的动机和目的。
新世纪以来的电影现实主义处在一个新的生存语境当中，因此对它的研究不能再延续“电影要不要现实主义”的研究思路，而应该将研究重心转移到“电影如何现实主义”上来。因此，本文采用了理论探讨和文本细读相结合的研究方法，以现实主义理论为基础，以电影文本为中心，将理论研究和创作实践结合起来，力求为中国电影现实主义的持续发展探寻一条可行的道路。
重提现实主义是基于新世纪以来中国电影现实主义的生存境遇，这可以从文化语境，电影的全球化格局以及电影的产业环境三个方面来看。新世纪以后，大众文化逐渐取得主导性社会地位，社会的审美需要从理性认知转向了感性娱乐，官方立场和精英立场也转向了大众立场，这使中国电影现实主义的审美取向受到了挑战。全球化电影格局的形成，使中国电影的现实主义观念受到了来自西方的电影观念的冲击。电影体制的转型使电影现实主义的市场价值受到了质疑。
电影现实主义在新的生存语境中受到的多重挑战带来了理论上的困惑，同时也带来了理论探索与建构的动力。现实主义理论定位的开放性和多元性问题、假定性理论的热起导致的电影与现实关系重新提及的问题、电影现实主义的“真实性”多维度理解与阐释问题、“人性化”的讨论对于电影现实主义典型理论的拓展与重构问题，等等，这些理论问题的求解，对于在新世纪的语境下中国电影现实主义的突围与发展至关重要。
数字制作技术的飞速发展对电影现实主义创作产生了重要影响，甚至对之造成了某种程度的改写。但数字制作技术的飞速发展是一把双刃剑，它既对电影现实主义形成冲击，又为其进步和发展提供了可能。电影现实主义只有适应这种变化和发展，才能利用先进的技术更好地展现自身的艺术魅力。
新世纪电影现实主义在市场上的失利和银幕上的“缺席”，并不意味着电影现实主义的完全消失。事实上，作为一种根深蒂固的艺术传统，现实主义一直存在于中国电影创作当中。电影现实主义在新世纪中国电影中的表现样态主要有三种，主旋律电影创造的经典现实主义样式，纪实主义电影创造的进行了现代性转化的现实主义和商业电影中的娱乐化的现实主义。
新世纪以来中国电影现实主义自身还存在一定的问题和误区，这也是其陷入发展困境的重要原因。中国电影现实主义创作与国家意识形态存在着密切的联系，这确实在一定程度上限制了电影现实主义的创作，存在情节虚假的问题，损害了现实主义电影的可信度。但是从根本上来看，限制的产生还在于电影创作者对意识形态的误读。新世纪电影影现实主义创作在进行现代性转化的过程中出现了一些偏颇，将“底层叙事”视为唯一的题材选择，在个体化叙事的建构中又忽略了社会性因素的表现，使现实主义电影肤浅化。新世纪以来，纪实主义对电影现实主义创作产生了重要的影响，但是对纪实理论的简单化理解，又使中国电影现实主义创作出现了盲目拒绝戏剧性和对纪实手段的因循守旧的问题，消减了电影的观赏性。
最后对新世纪中国电影现实主义的发展提出几点建议。中国电影的现实主义传统不能丢，但是也不能固守陈腐的思想观念，应该顺应时代潮流和电影本身的发展变化，适时地做出调整和改进。现实主义精神要深化，加强电影现实主义的当代性，正视矛盾，重建社会性的视野，透视现实生活的真相，这样才能达到现实主义应有的深度和厚度。电影现实主义的表现形式需要丰富，不能拘泥于淡化情节的结构模式，而应不断开创新的情节模式，增强电影语言的表现力和艺术魅力，创作精致的、有吸引力的现实主义影片。电影现实主义本身并不具有商业或非商业的规定性，主要还是取决于电影市场的需要。现实主义电影的商业潜力有待发掘，现实主义电影可以与类型片融合，以适应电影市场的需要。
Since the new century, the realism tradition of Chinese film creation has been in thedilemma of development; even it was once "absence" in the movie screen. At the sametime, Chinese film appeared imbalances in the arts and commerce in the process ofindustrialization transformation. It becomes an urgent era proposition to solve how therealistic movie breaks out of encirclement and glows the new vitality in order to promotehealthily sustained development for Chinese film. This is also the motive and purpose ofthe dissertation that "study on film realism since the new century".
Film realism has been in a new survival context since the new century. So the studyon it cannot continue research train of thought whether the film needs realism or not, butresearch focus should be shifted to "how the film realizes realism ". Therefore, thisdissertation adopts research methods that combine theory discussion with close reading,i.e. based on realism theory, centered on movie text, combining theoretical research andcreative practice; striving to search for a feasible way to the sustainable development ofChinese film realism.
Revisit to the realism is based on the special living circumstances of the newcentury Chinese film. It involves three aspects as follow, the cultural context,globalization structure of the film as well as industry environment of the movie. After thenew century, mass culture gradually achieved a dominant position. The social aestheticneeds are turned away from the rational cognition to the perceptual entertainment and theofficial position and elite position are also turned to the mass position, which makesaesthetic orientation of Chinese film realism challenged. The western film ideas have animpact on the ideas of Chinese film realism in the process of formatting film pattern ofglobalization. Market value of the film realism is being questioned because of thetransformation of film system.
Film realism is multiply challenged in the new survival context, which bringsconfusion in theory and impetus in theoretical exploration and construction.Realismhas openness and diversity, which is not only a kind of spiritual character, but also a kindof creation method. Film realism has the same assumption as artistic creation; the "authenticity" of film realism is a kind of multi-dimensional real, which includespresentational truth, a sense of reality and logical truth. Humanization shaping ofcharacters is not a deviation from typical theory, but the realization from anotherdimension. Exploring in these issues is critical for breakthroughs and development ofChinese film realism in the new century.
The development of digital technology has the important influence on the creationof film realism and even causes rewriting it to some extent. While film realism can useadvanced technology to show its own artistic charm better only by adapting to this kindof change and development.
It does not indicate the entire disappearance of film realism that film realism in thenew century is defeated and "absence" in the market. In fact, as a kind of deep-rootedartistic tradition, realism has still been existed in Chinese movie creation. Film realism inChinese films in the new century mainly has three kinds of performance form as follow,classic realism style created by the Theme Movies, modernity transformation of realismcreated by documentary films, realism of entertainment in the commercial movies.
Chinese film realism itself has had certain problems and errors since the newcentury, which is also the important reason for its being in the development dilemma. Thecreation of Chinese film realism has a close relation to state ideology, which limits thecreation of film realism to some extent and damages the credibility of realism movies,such as the problems to false plot. But fundamentally, the limit of film creators is rootedby their ideological misreading. The creation of film realism in new century appearedsome bias in the process of transformation of modernity, such as regarding the "bottomnarrative" as the only subject choice, ignoring the performance of social factors in theconstruction of individualized narrative, which makes the realism movie superficiality.Since the new century, the documentary doctrine has had an important influence on thecreation of film realism. But simplistic understanding of reality theory makes Chinesefilm realism creation produce the problem that it blindly refuses something dramatic andappears conformism of documentary methods. All of them cut down ornamental value ofthe movies.
Finally the dissertation puts forward some suggestions on the development ofChinese film realism in the new century. We can neither lose the tradition of Chinese film realism, nor stick to stale ideas. What we should do is to conform to the trend of thetimes and the development and changes of the film itself, to adjust and improve timely, todeepen the realism spirit and strengthen the contemporaneity of film realism, to face thecontradiction and rebuild social vision and insight, as well as to see through the truth ofreal life. Only in this way can we achieve the depth and thickness of realism.
新世纪以来的电影现实主义处在一个新的生存语境当中，因此对它的研究不能再延续“电影要不要现实主义”的研究思路，而应该将研究重心转移到“电影如何现实主义”上来。因此，本文采用了理论探讨和文本细读相结合的研究方法，以现实主义理论为基础，以电影文本为中心，将理论研究和创作实践结合起来，力求为中国电影现实主义的持续发展探寻一条可行的道路。
重提现实主义是基于新世纪以来中国电影现实主义的生存境遇，这可以从文化语境，电影的全球化格局以及电影的产业环境三个方面来看。新世纪以后，大众文化逐渐取得主导性社会地位，社会的审美需要从理性认知转向了感性娱乐，官方立场和精英立场也转向了大众立场，这使中国电影现实主义的审美取向受到了挑战。全球化电影格局的形成，使中国电影的现实主义观念受到了来自西方的电影观念的冲击。电影体制的转型使电影现实主义的市场价值受到了质疑。
电影现实主义在新的生存语境中受到的多重挑战带来了理论上的困惑，同时也带来了理论探索与建构的动力。现实主义理论定位的开放性和多元性问题、假定性理论的热起导致的电影与现实关系重新提及的问题、电影现实主义的“真实性”多维度理解与阐释问题、“人性化”的讨论对于电影现实主义典型理论的拓展与重构问题，等等，这些理论问题的求解，对于在新世纪的语境下中国电影现实主义的突围与发展至关重要。
数字制作技术的飞速发展对电影现实主义创作产生了重要影响，甚至对之造成了某种程度的改写。但数字制作技术的飞速发展是一把双刃剑，它既对电影现实主义形成冲击，又为其进步和发展提供了可能。电影现实主义只有适应这种变化和发展，才能利用先进的技术更好地展现自身的艺术魅力。
新世纪电影现实主义在市场上的失利和银幕上的“缺席”，并不意味着电影现实主义的完全消失。事实上，作为一种根深蒂固的艺术传统，现实主义一直存在于中国电影创作当中。电影现实主义在新世纪中国电影中的表现样态主要有三种，主旋律电影创造的经典现实主义样式，纪实主义电影创造的进行了现代性转化的现实主义和商业电影中的娱乐化的现实主义。
新世纪以来中国电影现实主义自身还存在一定的问题和误区，这也是其陷入发展困境的重要原因。中国电影现实主义创作与国家意识形态存在着密切的联系，这确实在一定程度上限制了电影现实主义的创作，存在情节虚假的问题，损害了现实主义电影的可信度。但是从根本上来看，限制的产生还在于电影创作者对意识形态的误读。新世纪电影影现实主义创作在进行现代性转化的过程中出现了一些偏颇，将“底层叙事”视为唯一的题材选择，在个体化叙事的建构中又忽略了社会性因素的表现，使现实主义电影肤浅化。新世纪以来，纪实主义对电影现实主义创作产生了重要的影响，但是对纪实理论的简单化理解，又使中国电影现实主义创作出现了盲目拒绝戏剧性和对纪实手段的因循守旧的问题，消减了电影的观赏性。
最后对新世纪中国电影现实主义的发展提出几点建议。中国电影的现实主义传统不能丢，但是也不能固守陈腐的思想观念，应该顺应时代潮流和电影本身的发展变化，适时地做出调整和改进。现实主义精神要深化，加强电影现实主义的当代性，正视矛盾，重建社会性的视野，透视现实生活的真相，这样才能达到现实主义应有的深度和厚度。电影现实主义的表现形式需要丰富，不能拘泥于淡化情节的结构模式，而应不断开创新的情节模式，增强电影语言的表现力和艺术魅力，创作精致的、有吸引力的现实主义影片。电影现实主义本身并不具有商业或非商业的规定性，主要还是取决于电影市场的需要。现实主义电影的商业潜力有待发掘，现实主义电影可以与类型片融合，以适应电影市场的需要。
Since the new century, the realism tradition of Chinese film creation has been in thedilemma of development; even it was once "absence" in the movie screen. At the sametime, Chinese film appeared imbalances in the arts and commerce in the process ofindustrialization transformation. It becomes an urgent era proposition to solve how therealistic movie breaks out of encirclement and glows the new vitality in order to promotehealthily sustained development for Chinese film. This is also the motive and purpose ofthe dissertation that "study on film realism since the new century".
Film realism has been in a new survival context since the new century. So the studyon it cannot continue research train of thought whether the film needs realism or not, butresearch focus should be shifted to "how the film realizes realism ". Therefore, thisdissertation adopts research methods that combine theory discussion with close reading,i.e. based on realism theory, centered on movie text, combining theoretical research andcreative practice; striving to search for a feasible way to the sustainable development ofChinese film realism.
Revisit to the realism is based on the special living circumstances of the newcentury Chinese film. It involves three aspects as follow, the cultural context,globalization structure of the film as well as industry environment of the movie. After thenew century, mass culture gradually achieved a dominant position. The social aestheticneeds are turned away from the rational cognition to the perceptual entertainment and theofficial position and elite position are also turned to the mass position, which makesaesthetic orientation of Chinese film realism challenged. The western film ideas have animpact on the ideas of Chinese film realism in the process of formatting film pattern ofglobalization. Market value of the film realism is being questioned because of thetransformation of film system.
Film realism is multiply challenged in the new survival context, which bringsconfusion in theory and impetus in theoretical exploration and construction.Realismhas openness and diversity, which is not only a kind of spiritual character, but also a kindof creation method. Film realism has the same assumption as artistic creation; the "authenticity" of film realism is a kind of multi-dimensional real, which includespresentational truth, a sense of reality and logical truth. Humanization shaping ofcharacters is not a deviation from typical theory, but the realization from anotherdimension. Exploring in these issues is critical for breakthroughs and development ofChinese film realism in the new century.
The development of digital technology has the important influence on the creationof film realism and even causes rewriting it to some extent. While film realism can useadvanced technology to show its own artistic charm better only by adapting to this kindof change and development.
It does not indicate the entire disappearance of film realism that film realism in thenew century is defeated and "absence" in the market. In fact, as a kind of deep-rootedartistic tradition, realism has still been existed in Chinese movie creation. Film realism inChinese films in the new century mainly has three kinds of performance form as follow,classic realism style created by the Theme Movies, modernity transformation of realismcreated by documentary films, realism of entertainment in the commercial movies.
Chinese film realism itself has had certain problems and errors since the newcentury, which is also the important reason for its being in the development dilemma. Thecreation of Chinese film realism has a close relation to state ideology, which limits thecreation of film realism to some extent and damages the credibility of realism movies,such as the problems to false plot. But fundamentally, the limit of film creators is rootedby their ideological misreading. The creation of film realism in new century appearedsome bias in the process of transformation of modernity, such as regarding the "bottomnarrative" as the only subject choice, ignoring the performance of social factors in theconstruction of individualized narrative, which makes the realism movie superficiality.Since the new century, the documentary doctrine has had an important influence on thecreation of film realism. But simplistic understanding of reality theory makes Chinesefilm realism creation produce the problem that it blindly refuses something dramatic andappears conformism of documentary methods. All of them cut down ornamental value ofthe movies.
Finally the dissertation puts forward some suggestions on the development ofChinese film realism in the new century. We can neither lose the tradition of Chinese film realism, nor stick to stale ideas. What we should do is to conform to the trend of thetimes and the development and changes of the film itself, to adjust and improve timely, todeepen the realism spirit and strengthen the contemporaneity of film realism, to face thecontradiction and rebuild social vision and insight, as well as to see through the truth ofreal life. Only in this way can we achieve the depth and thickness of realism.
引文
①程季华主编．中国电影发展史（第一卷）[M]．北京：中国电影出版社，1998：42-63
①习仲勋．对于电影工作的意见[J]．电影创作通讯，1953（1），转引自《中国电影现实主义研究》[D]
②李少白．中国电影史[M]．高等教育出版社，2006：197－215
①戴锦华．雾中风景：中国电影文化1978－1998[M]．北京：北京大学出版社，2006：5
②[美]大卫·波德维尔．电影诗学[M]．桂林：广西师范大学出版社．2010：183
①张华勋．武术题材的尝试与探索－《武林志》的创作拍摄回顾[J]．电影艺术，1984（9）：28－34
①鲁真、冯小刚．我把“人性”理解为带着柴火味儿的人间烟火[N]．文艺报．2005－1－8，第4版
②转引自舒晓鸣中国电影艺术史教程[M]．北京：中国电影出版社．1996：132
①杨柳．构建以现实主义为核心的现代电影文化体系[A]．电影创作研究之创意多元与坚守现实主义精神[C]．中国电影出版社，2011：69
②桂青山．现实主义电影与当代中国[J]．当代电影，2006（5）：101
③祝虹．重塑时代电影精神－巴赞再解读[J]．当代电影，2009（2）：55
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④[美]R·韦勒克著．丁鸿等译．批评的诸种概念[C]．成都：四川文艺出版社，1998：217
①[美]R·韦勒克著．文学研究中现实主义的概念[A]．批评的诸种概念[C]．成都：四川文艺出版社，1998：214－243
②转引自《向现实主义艺术真实论的历史告别》[D],生琳，吉林大学，2010年6月，19页
①南帆等著．文学理论[M]．北京:北京大学出版社，2008年，259页。
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②转引自：程季华．中国电影发展史（第一卷）[M]．北京：中国电影出版社，1998：42
①沈义贞．现实主义电影美学研究[M]．南京：南京师范大学出版社，2012：287
①陈山．回望与反思－30年中国电影理论主潮及其变迁[J]．当代电影，2008（11）：34
②[法]安德烈·巴赞．崔君衍译．电影是什么[M]．南京：江苏教育出版社，2005：15－16
③[法]安德烈·巴赞．崔君衍译．电影是什么[M]．南京：江苏教育出版社，2005：76
①[法]克里斯蒂安·梅茨著刘森尧译．电影的意义[M]．南京：江苏教育出版社，2005：14
①张英进．简述中国电影研究在欧美的发展[J]．电影艺术，2005（2）：42－48
①戴锦华在《隐形书写－90年代中国文化研究》中指出90年代许多以民间形式出现的机构或文化现象往往带有新主流文化的特征，看似大众文化形态，实则更象是“官方”对“民间”文化的整合与收编，或者是精英知识分子们以“自由派”的姿态发出的声音，是一种自上而下的文化行为。
②[美]约翰·菲斯克著．杨全强译．解读大众文化[M]．南京：南京大学出版，2006：104
③[法]让·鲍德里亚著，刘成富、全志钢译．消费社会[M]．南京：南京大学出版社，2008：1－13
①罗钢．西方消费文化理论述评[J]．国外理论动态，2003（5）：36
②王一川．当代大众文化与中国大众文化学[J]．艺术广角，2001（2）：5
③[美]约翰·费斯克．理解大众文化[M]．北京：中央编译出版社，2001：80
①[美]约翰·费斯克．理解大众文化[M]．北京：中央编译出版社，2001：62
②徐敏．大众文化的快感理论：从美学到政治经济学[J]．北京电影学院学报，2004（1）：21
①陈晓明．审美的激变[M]．北京：作家出版社，2009：4
①[美]约翰·费斯克．理解大众文化[M]．北京：中央编译出版社，2001：26
②[美]约翰·费斯克．理解大众文化[M]．北京：中央编译出版社，2001：28－29
③[美]约翰·费斯克．理解大众文化[M]．北京：中央编译出版社，2001：28－32
①蒋磊，赵卫东．“当代中国大众文化价值取向”研讨会综述[J]．文艺研究，2011（10），160
②约翰·斯道雷．作为全球文化的大众文化[A]．文化研究精粹读本[C]，北京：中国人民大学出版社，2006：286
①尹鸿．全球化背景下中国电影的国际化策略[J]．文艺理论与研究，2005（5）：15
②饶曙光．全球化与中国电影全球化战略[J]．解放军艺术学院学报，2011（2）：9
③孙燕．全球化语境下中国电影的文化命题[J]．浙江传媒学院学报，2008（18）6：77
①2012年全电影票房超170亿[EB/OL]．http://news．sohu．com/20130110/n362982797．shtml，2013．1．10
②2012年中国电影票房排行榜[EB/OL]．http://www．douban．com/note/255327548/，2012．12．29
③尹鸿．全球化背景下中国电影的国际化策略[J]．文艺理论与研究，2005（5）：15
①周传基编译．好莱坞论好莱坞[J]．电影艺术，1989（2）：63
②戴锦华等．由《站直啰，别趴下》所引发的议论[A]．90年代的“第五代”[C]．北京：北京广播学院出版社，2000：317
①[美]罗伯特·麦基．故事－材质、结构、风格和银幕剧作的原理[M]．北京：中国电影出版社，2001：30
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②[法]巴赞著，崔君衍译．电影是什么[M]．南京：江苏教育出版社，2005：61
①唐榕，邵培仁著．电影经营管理[M]．浙江大学出版社，2005：6－9
②徐建生：电影课程首次进入商学院课堂，电影艺术，1997（5）
①唐榕，邵培仁著．电影经营管理[M]．浙江大学出版社，2005：282－284
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③[美]托马斯·沙茨著．冯欣译．好莱坞类型电影[M]．上海：上海人民出版社，2009：22－47
①饶曙光．现实主义电影发展及其现代化转换[N]．光明日报，2007－5－15
①杨柳．构建以现实主义为核心的现代电影文化体系[A]．2011：电影创作研究之创意多元与坚守现实主义精神[C]．北京：中国电影出版社，2011：70
②桂青山．现实主义电影与当代中国[J]．当代电影，2006（5）：103
①雷纳·韦勒克著，刘让言译．20世纪西方文学批评[M]．广州：花城出版社，1989：4
①[美]R·韦勒克著．丁鸿等译．批评的诸种概念[C]．成都：四川文艺出版社，1998：231
②[法]雅克·奥蒙，米歇尔·玛利著．崔君衍、胡玉龙译．电影理论与批评辞典[M]．上海：上海人民出版社，2010：78
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①[法]安德烈·巴赞．崔君衍译．电影是什么[M]．南京：江苏教育出版社，2005：6
②[德]齐格弗里德·克拉考尔．邵牧君译．电影的本性．南京：江苏教育出版社，2006：4－6
③巴赞的电影理论中所指的长镜头除了时间上的长度（胶片长度）之外还包括另外三个因素，景深、运动和场面调度，因此也被称为镜头内部蒙太奇。
④周月亮．影视艺术哲学[M]．北京：中国广播电视出版社，2004：145
①[法]安德烈·巴赞，崔君衍译．电影是什么[M]．南京：江苏教育出版社，2005：347
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③[法]安德烈·巴赞，崔君衍译．电影是什么[M]．南京：江苏教育出版社，2005：75
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①王志敏、陈捷．关于艺术真实、电影真实和现实主义的漫谈[J]．社会科学，2007（11）：174－177
②高楠，王纯菲．中国文学跨世纪发展研究[M]．北京：人民文学出版社，2011：149
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②王志敏、陈捷．关于艺术真实、电影真实和现实主义的漫谈[J]．社会科学，2007（11）：178
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①葛红兵等．真实·典型·女权主义·个体化写作—当代批评的“魔鬼词典”[J]．文艺争鸣，2001（9）：38
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①陈林侠．从普适到特殊：人性话语与国族政治的辩证—以《南京！南京！》、《拉贝日记》等为核心[J]．文艺研究，2010（1）：19
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①王一川．数字技术时代电影的富贫悖谬症[J]．郑州大学学报（哲社版），2006（5）：84
①黄式宪．以清醒的现实主义让银幕焕发出新的文化光彩－兼对2011年“贺岁电影”高端文化贫困现象做出反思[A]．电影创作研究之创意多元与坚守现实主义精神[C]．中国电影出版社，2011：28
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②郝健．美学的暴力和暴力的美学－杂耍蒙太奇新论[J]．当代电影，2002（9）：92
①戴锦华．雾中风景：中国电影文化1978－1998[M]．北京：北京大学出版社，2006：5
①[匈]卢卡契．《欧洲现实主义研究》英文版序[A]．卢卡契文学论文集[C]．北京：社会科学院出版社，1980：47
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①高楠，王纯菲．中国文学跨世纪发展研究[M]．北京：人民文学出版社，2011：62
①[法]安德烈·巴赞，崔君衍译．电影是什么[M]．南京：江苏教育出版社，2005：347
②高楠．别一种真实――艺术的生存体验[J]．思想战线．2005（2）：89
①王超．退回到自由[M]．济南：山东人民出版社，2010：283
①南帆，刘小新，练暑生．文学理论[M]．北京：北京大学出版社，2011：257
②高楠，王纯菲．中国文学跨世纪发展研究[M]．北京：人民文学出版社，2011：159
①高楠，王纯菲．中国文学跨世纪发展研究[M]．北京：人民文学出版社，2011：158－161
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①[法]．安德烈·巴赞．电影是什么[M]．南京：江苏教育出版社，2005：
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