新世纪影视媒介中的农民工形象研究
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摘要
改革开放以来,随着社会经济的发展和政治体制的改制,农民工问题也相应而现。对社会现象有着强烈敏感度和关注度的人文社会学科也相应对这一现象进行了反映和思考,将农民工纳入文学形象也成了题中之义。而当社会文明发展到媒介文化影响强大的今天时,作为媒介典型代表的影视也相应关注到了农民工现象并在影视题材中对农民工形象进行了反映和塑造。
基于形象创作的语境、创作主体的影响,将不同话语视角和语境下的农民工形象进行分类研究就十分有意义。与传统文本形象研究不同的是,我将农民工形象置于影视媒介的现代场域,将农民工形象置于媒介不同的语境和创作主体下来进行双重审视。由于现代媒介对形象塑造的决定作用,以及在影视媒介环境中不同的话语主体和语境的引导和影响：第六代导演精英对农民工形象进行塑造时体现出的是人文关怀和人性反思；商业语境下,导演个体虽然将农民工纳入影视题材,农民工形象特征却被导演各取所需,将农民工形象塑造为噱头、将农民工纳入情节叙事的链接……农民工形象因此显得模式化、平面化,底层身份在影视中丧失,农民工由此给观众造成了不同印象。可以看出,农民工形象在不同语境和主体言说下,显示出了形象风格的迥异。本文基于媒介场域对形象塑造的强大影响,在对不同建构下的农民工形象做出分析论述时,边述边议,阐释了媒介作为农民工影视形象建构的重要元素,怎样对形象品质产生了影响,并且批判地认识媒介场域下两种形象塑造的现状和正反得失,这使得研究具有一定的现实意义。
本文内容除了引言、结语,在内容主体上又一共分为两章,将农民工影视文学形象置于两种宏大语境和视角之中进行类型分析。引言部分主要对论文的研究对象做了界说,对农民工的概念、农民工形象研究的影视媒介场域,以及本研究的方法、内容和预期目的做了简明交代。在第一章中,由于第六代导演倾向一致的对农民工形象进行塑造时所体现出的人文关怀和深刻思考,并且在当代影视叙事中,在坚持自我批判立场和艺术操守时彰显了知识分子精英意识,所以第一章以新世纪第六代导演的农民工影视题材为主,分析研究他们视角下农民工影视形象的特征。在第六代知识分子精英导演的农民工影视形象塑造中,又由于导演影视风格和底层展示的侧重点和深入点不一样,对农民工形象的塑造主要是从苦难写实和人文关怀、现实批判与底层反思两个方面来进行的。由此,农民工影视形象分别分类为：苦难的奋斗者、“边缘人”、以及平冷叙述下的普通个体、人性的沦丧者。在第二章中,转入农民工形象的另一种影视展示。在商业语境下,由于消费市场扩展到意识、文化领域,后现代文化语境下大众话语的多元化使得影视主题偏向社会问题及人心矛盾的方方面面。而农民工底层主体形象则逐渐在影视中淡出,使得农民工影视文学形象成为“在场的缺席”,即农民工形象虽然出现在影视中,但却被大众当成欲望投射的客体消费,导演依据市场消费倾向对农民工形象进行了“征用”：对农民工形象塑造时的模式化、单一化,将农民工形象化为噱头、将农民工作为影视情节链接的工具,农民工的底层影像则被遮盖。最后结语中,主要总结了媒介场域现实下,农民工的两种影视形象构建的正反得失,探讨农民工形象如何在当下影视中能得以合理塑造。
Since the reform and opening up, with the development of the socioeconomic and the reform of the politics, the issue of migrant workers appears accordingly. Human and social sciences who have strong sensitivity and attention reflect and think about this phenomenon correspondingly. It is a topic of righteousness to put migrant workers into literary image. Since the culture has developed so much today, media culture has a powerful influence, the movies that represent media typically have a concern with the issue of migrant workers accordingly, and it reflect and shape the characters of the migrant workers in the movie theme.
Based on the impact of contexts and authors in image creation, it plays a great influence to put migrant workers into different narrative perspectives and contexts, and to make a classification research. Different from the traditional text image, I place the image of migrant workers in modern field of film and television, and place the image of migrant workers in different contexts and authors to make a double look. Due to the decisive role of modern media, and the guide of different authors and contexts in film and television media:It reflects humane care and humane reflection in the image creation of the sixth generation elite; in commercial context, although the directors bring migrant workers into film and television themes, the image features of migrant workers are taken by directors what they want, that they shape the character of migrant workers into gimmicks, they put migrant workers into the plot narrative link...The image of migrant workers therefore is modeling,flat, the underlying identity is lost in the film, migrant workers thus display to audiences different impressions. It can be seen that the image of migrant workers in different contexts and main speech show total differences of image style. Strong influence on the Image of this thesis is placed on the media field, so when I make analysis and descriptions of image on different constructions, it takes a mix of narrative and comment, that it clearly explain the media as a important elements when constructs the image of migrant workers, how to produce influence to the quality of image. It also recognizes critically the status and the pros and cons about the two image constructions; all these make the study a certain practical significance.
Besides the introduction, conclusion, this article contents of main are divided into two chapters, it take image of migrant workers into two grand contexts and perspective to make type analysis. The preamble mainly interprets the object of this study. It has an account of the concept of the migrant workers, the film and TV media field of the migrant workers'image study, as well as the research method, content and the intended purpose. In the first chapter, due to the consistent humane care and deep thinking when the sixth generation to mold the image of the migrant workers, and because in the narrative of contemporary film and television, they manifest the elite consciousness since they adhere to themselves and their artistic integrity, therefore, the first chapter is mainly in the sixth generations'movies to cite instances, for the sake of study of the migrant workers'image in their perspective. And in the shape of the television image of the sixth generation, because of the difference of the focus and the emphasis of film style and bottom show, the image shape to the migrant workers is displayed on two aspects——the suffering of realism and humane care, the realistic criticism and bottom reflection. As a result, the television images of migrant workers are classified as: suffering striver, "marginal", and the reality of survival described by flat cold narrative, the lost of human nature. In the second chapter, the image of the migrant workers transfers. In a commercial context, the consumer market expands into awareness, and cultural fields, the diversification of the public discourse in the post-modern cultural context make the film and television themes tend to all aspects of social issues and people contradictions, and the main bottom image of migrant workers in the film gradually fade out, that makes the television image of migrant workers a "presence of absence". Migrant workers although appears in the film, but are consumed on the desire of the public. Based on the market propensity, the directors "expropriate" the migrant workers:the mode and the simplification of the shape of the migrant workers, to visualize the migrant workers as a gimmick, to make the migrant workers a tool of plot link, which all cover the underlying image of migrant workers. In the final conclusion, the thesis summarizes in the realities of media vector, the pros and cons of the two image constructions of migrant workers, and explores how migrant worker image to been a reasonable shape in moment movies and televisions.
基于形象创作的语境、创作主体的影响,将不同话语视角和语境下的农民工形象进行分类研究就十分有意义。与传统文本形象研究不同的是,我将农民工形象置于影视媒介的现代场域,将农民工形象置于媒介不同的语境和创作主体下来进行双重审视。由于现代媒介对形象塑造的决定作用,以及在影视媒介环境中不同的话语主体和语境的引导和影响：第六代导演精英对农民工形象进行塑造时体现出的是人文关怀和人性反思；商业语境下,导演个体虽然将农民工纳入影视题材,农民工形象特征却被导演各取所需,将农民工形象塑造为噱头、将农民工纳入情节叙事的链接……农民工形象因此显得模式化、平面化,底层身份在影视中丧失,农民工由此给观众造成了不同印象。可以看出,农民工形象在不同语境和主体言说下,显示出了形象风格的迥异。本文基于媒介场域对形象塑造的强大影响,在对不同建构下的农民工形象做出分析论述时,边述边议,阐释了媒介作为农民工影视形象建构的重要元素,怎样对形象品质产生了影响,并且批判地认识媒介场域下两种形象塑造的现状和正反得失,这使得研究具有一定的现实意义。
本文内容除了引言、结语,在内容主体上又一共分为两章,将农民工影视文学形象置于两种宏大语境和视角之中进行类型分析。引言部分主要对论文的研究对象做了界说,对农民工的概念、农民工形象研究的影视媒介场域,以及本研究的方法、内容和预期目的做了简明交代。在第一章中,由于第六代导演倾向一致的对农民工形象进行塑造时所体现出的人文关怀和深刻思考,并且在当代影视叙事中,在坚持自我批判立场和艺术操守时彰显了知识分子精英意识,所以第一章以新世纪第六代导演的农民工影视题材为主,分析研究他们视角下农民工影视形象的特征。在第六代知识分子精英导演的农民工影视形象塑造中,又由于导演影视风格和底层展示的侧重点和深入点不一样,对农民工形象的塑造主要是从苦难写实和人文关怀、现实批判与底层反思两个方面来进行的。由此,农民工影视形象分别分类为：苦难的奋斗者、“边缘人”、以及平冷叙述下的普通个体、人性的沦丧者。在第二章中,转入农民工形象的另一种影视展示。在商业语境下,由于消费市场扩展到意识、文化领域,后现代文化语境下大众话语的多元化使得影视主题偏向社会问题及人心矛盾的方方面面。而农民工底层主体形象则逐渐在影视中淡出,使得农民工影视文学形象成为“在场的缺席”,即农民工形象虽然出现在影视中,但却被大众当成欲望投射的客体消费,导演依据市场消费倾向对农民工形象进行了“征用”：对农民工形象塑造时的模式化、单一化,将农民工形象化为噱头、将农民工作为影视情节链接的工具,农民工的底层影像则被遮盖。最后结语中,主要总结了媒介场域现实下,农民工的两种影视形象构建的正反得失,探讨农民工形象如何在当下影视中能得以合理塑造。
Since the reform and opening up, with the development of the socioeconomic and the reform of the politics, the issue of migrant workers appears accordingly. Human and social sciences who have strong sensitivity and attention reflect and think about this phenomenon correspondingly. It is a topic of righteousness to put migrant workers into literary image. Since the culture has developed so much today, media culture has a powerful influence, the movies that represent media typically have a concern with the issue of migrant workers accordingly, and it reflect and shape the characters of the migrant workers in the movie theme.
Based on the impact of contexts and authors in image creation, it plays a great influence to put migrant workers into different narrative perspectives and contexts, and to make a classification research. Different from the traditional text image, I place the image of migrant workers in modern field of film and television, and place the image of migrant workers in different contexts and authors to make a double look. Due to the decisive role of modern media, and the guide of different authors and contexts in film and television media:It reflects humane care and humane reflection in the image creation of the sixth generation elite; in commercial context, although the directors bring migrant workers into film and television themes, the image features of migrant workers are taken by directors what they want, that they shape the character of migrant workers into gimmicks, they put migrant workers into the plot narrative link...The image of migrant workers therefore is modeling,flat, the underlying identity is lost in the film, migrant workers thus display to audiences different impressions. It can be seen that the image of migrant workers in different contexts and main speech show total differences of image style. Strong influence on the Image of this thesis is placed on the media field, so when I make analysis and descriptions of image on different constructions, it takes a mix of narrative and comment, that it clearly explain the media as a important elements when constructs the image of migrant workers, how to produce influence to the quality of image. It also recognizes critically the status and the pros and cons about the two image constructions; all these make the study a certain practical significance.
Besides the introduction, conclusion, this article contents of main are divided into two chapters, it take image of migrant workers into two grand contexts and perspective to make type analysis. The preamble mainly interprets the object of this study. It has an account of the concept of the migrant workers, the film and TV media field of the migrant workers'image study, as well as the research method, content and the intended purpose. In the first chapter, due to the consistent humane care and deep thinking when the sixth generation to mold the image of the migrant workers, and because in the narrative of contemporary film and television, they manifest the elite consciousness since they adhere to themselves and their artistic integrity, therefore, the first chapter is mainly in the sixth generations'movies to cite instances, for the sake of study of the migrant workers'image in their perspective. And in the shape of the television image of the sixth generation, because of the difference of the focus and the emphasis of film style and bottom show, the image shape to the migrant workers is displayed on two aspects——the suffering of realism and humane care, the realistic criticism and bottom reflection. As a result, the television images of migrant workers are classified as: suffering striver, "marginal", and the reality of survival described by flat cold narrative, the lost of human nature. In the second chapter, the image of the migrant workers transfers. In a commercial context, the consumer market expands into awareness, and cultural fields, the diversification of the public discourse in the post-modern cultural context make the film and television themes tend to all aspects of social issues and people contradictions, and the main bottom image of migrant workers in the film gradually fade out, that makes the television image of migrant workers a "presence of absence". Migrant workers although appears in the film, but are consumed on the desire of the public. Based on the market propensity, the directors "expropriate" the migrant workers:the mode and the simplification of the shape of the migrant workers, to visualize the migrant workers as a gimmick, to make the migrant workers a tool of plot link, which all cover the underlying image of migrant workers. In the final conclusion, the thesis summarizes in the realities of media vector, the pros and cons of the two image constructions of migrant workers, and explores how migrant worker image to been a reasonable shape in moment movies and televisions.
引文
①汪虹：《打工者的名字》,杂文选刊,2003(12),第35页
①赵建国：《哲学与传播学的双重观照》,河南大学出版社,2006年,第158页
①秦启文：《形象学导论》,社会科学文献出版社,2004年,第236页
①葛红兵：《障碍与认同——当代中国文化问题》，上海学林出版社,2000年,第290页
②葛红兵：《障碍与认同——当代中国文化问题》，上海学林出版社,2000年,第276页
①李勇：《改革开放以来农民工电影研究》,中国传媒大学硕士学位论文,09年
①叶南客：《现代生活方式转型的人格化效应》,哈尔滨工业大学学报(社会科学版),2003(3),第10页
①周伟文：《生存在边缘——流动家庭》,河北人民出版社,2002年,第170页
①程青松、黄鸥：《我的摄影机不撒谎》,中国友谊出版公司,2002年,第165页
①(法)让.波德里亚：《消费社会》刘成富、全志刚译,南京大学出版社,2004年,第71页
②蔡尚伟：《影视传播与大众文化：文化工业时代的影视方法论》,四川大学出版社,2005年,第95页
①杨击：《理解霍尔——从媒介功能和新闻真实性的角度看》,现代传播,2001(03)
①周全星：《当代中国电影艺术的“后现代”特性》,电影文学,2011(4)
②颜纯钧：《电影的商业性和商业性的电影》,当代电影,1998(2)
①宣宝剑：《媒介形象系统论》,中国传媒大学博士学位论文,2008年
①蔡尚伟：《影视传播与大众文化：文化工业时代的影视方法论》,四川大学出版社,05年.第64页
①张国良：《新闻媒介与社会》,上海人民出版社,2001年,第93页
②李勇：《媒介时代的审美问题研究》,河南人民出版社,2009年,第11页
①新浪网:http://news.sina.com.cn/o/2012-03-28/110324187540.shtml
②腾讯网:http://news.qq.com/a/20120327/000910.htm
①张卫等著译：《当代电影美学文选》,北京广播学院出版社,03年,第321页
②南帆等《底层经验的文学表述如何可能》：上海文学,2005年(11)
[1](英)Jane Stokes著,黄红宇曾妮译.媒介与文化研究方法[M].上海：复旦大学出版社,2006.
[2]路善全.中国传媒与文学互动研究[M].北京：中国社会科学出版社,2007.
[3]邹红.影视文学教程[M].北京：中国人民大学出版社,2004.
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[19]郑兴东.受众心理与传媒引导[M].北京：新华出版社,2004.
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[26]朱国栋刘红陈志强.上海移民[M].上海：上海财经大学出版社,2008.
[27]韩鲁华.《高兴》大评[M].陕西：陕西人民出版社,2008.
[28]李幸.中国与世界影视文化多样性的现实与前景[M].广州：华南理工大学出版社,2007.
[29]周伟文.生存在边缘——流动家庭[M].石家庄：河北人民出版社出版社,2002.
[30](法)莫妮克.卡尔科-马塞尔 让娜-玛丽.克莱尔著,刘芳译.电影文学改编[M].北京：文化艺术出版社,2005.
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[19]黄达安.“妖魔化”：农民工群体之媒介定型——国内报纸有关农民工报道的考察[D].吉林大学硕士学位论文,2007.
[20]李勇.改革开放以来农民工电影研究[D].中国传媒大学硕士学位论文,2009.
[21]宣宝剑.媒介形象系统论[D].中国传媒大学博士学位论文,2008.
[22]施春艳.苦难叙述与形象建构——论新世纪影视剧中的农民工形象[D].河南大学硕士学位论文,2010.
[23]张鹏.农民工形象再现与传媒建构[D].苏州大学硕士学位论文,2006.
[0L]http://news.sina.com.cn/o/2012-03-28/110324187540.shtml http://news.qq.com/a/20120327/000910.htm
1、《玻璃是透明的》
2、《小山回家》
3、《小武》
4、《站台》
5、《世界》
6、《三峡好人》
7、《夏日暖洋洋》
8、《哭泣的女人》
9、《安阳婴儿》
10、《日日夜夜》
11、《江城夏日》
12、《盲井》
13、《陈默和美婷》
14、《惊蛰》
15、《夺子》
16、《扁担.姑娘》
17、《十七岁的单车》
18、《不许抢劫》
19、《上车,走吧》
20、《租期》
21、《农民工》
22、《疯狂的石头》
23、《天下无贼》
24、《求求你,表扬我》
25、《好奇害死猫》
26、《长江七号》
27、《泥鳅也是鱼》
28、《落叶归根》
29、《一年到头》
30、《苹果》
31、《我叫刘跃进》
32、《李米的猜想》
33、《高兴》
34、《迷城》
35、《人在囧途》
1、《城市的星空》
2、《生存之民工》
3《外乡人》
4、《山城棒棒军》
①赵建国：《哲学与传播学的双重观照》,河南大学出版社,2006年,第158页
①秦启文：《形象学导论》,社会科学文献出版社,2004年,第236页
①葛红兵：《障碍与认同——当代中国文化问题》，上海学林出版社,2000年,第290页
②葛红兵：《障碍与认同——当代中国文化问题》，上海学林出版社,2000年,第276页
①李勇：《改革开放以来农民工电影研究》,中国传媒大学硕士学位论文,09年
①叶南客：《现代生活方式转型的人格化效应》,哈尔滨工业大学学报(社会科学版),2003(3),第10页
①周伟文：《生存在边缘——流动家庭》,河北人民出版社,2002年,第170页
①程青松、黄鸥：《我的摄影机不撒谎》,中国友谊出版公司,2002年,第165页
①(法)让.波德里亚：《消费社会》刘成富、全志刚译,南京大学出版社,2004年,第71页
②蔡尚伟：《影视传播与大众文化：文化工业时代的影视方法论》,四川大学出版社,2005年,第95页
①杨击：《理解霍尔——从媒介功能和新闻真实性的角度看》,现代传播,2001(03)
①周全星：《当代中国电影艺术的“后现代”特性》,电影文学,2011(4)
②颜纯钧：《电影的商业性和商业性的电影》,当代电影,1998(2)
①宣宝剑：《媒介形象系统论》,中国传媒大学博士学位论文,2008年
①蔡尚伟：《影视传播与大众文化：文化工业时代的影视方法论》,四川大学出版社,05年.第64页
①张国良：《新闻媒介与社会》,上海人民出版社,2001年,第93页
②李勇：《媒介时代的审美问题研究》,河南人民出版社,2009年,第11页
①新浪网:http://news.sina.com.cn/o/2012-03-28/110324187540.shtml
②腾讯网:http://news.qq.com/a/20120327/000910.htm
①张卫等著译：《当代电影美学文选》,北京广播学院出版社,03年,第321页
②南帆等《底层经验的文学表述如何可能》：上海文学,2005年(11)
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[11](英)詹姆斯·库兰、(美)米切尔·古尔维奇著,杨击译[M].北京：华夏出版社,2006.
[12]王岳川胡经之李衍柱.西方文艺理论名著教程.下卷[M].北京：北京大学出版社,2005.
[13]陈平原.文学的周边[M].北京：新世界出版社,2004.
[14]陈晓明.批评的旷野[M].广州：花城出版社,2006.
[15]尹鸿李彬.全球化与大众传媒[M].北京：清华大学出版社,2002.
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[17]陈伟.中国艺术形象发展史纲：论中国审美意识的发展与艺术形象的关系[M].上海：学林出版社,2004.
[18]张天勇.社会符号化——马克思主义视域中的鲍德里亚后期思想研究[M].北京：人民出版社,2008.
[19]郑兴东.受众心理与传媒引导[M].北京：新华出版社,2004.
[20](法)福柯著.杜小真编选.福柯集[M].上海：上海远东出版社,2003.
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[26]朱国栋刘红陈志强.上海移民[M].上海：上海财经大学出版社,2008.
[27]韩鲁华.《高兴》大评[M].陕西：陕西人民出版社,2008.
[28]李幸.中国与世界影视文化多样性的现实与前景[M].广州：华南理工大学出版社,2007.
[29]周伟文.生存在边缘——流动家庭[M].石家庄：河北人民出版社出版社,2002.
[30](法)莫妮克.卡尔科-马塞尔 让娜-玛丽.克莱尔著,刘芳译.电影文学改编[M].北京：文化艺术出版社,2005.
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