向平凡的“大多数”致敬
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摘要
贾樟柯作为“第六代”导演的代表人物之一,时常有人称其为“多金时代下的好人”。他既有着“第六代”导演们共同的特征,又有着自己独特的个性。在当今这个被商业大片逐渐充斥,人情日趋淡漠,底层社会相对被忽视、被遗忘的时代,贾樟柯的电影作品始终保持着对纪实风格的热衷,对小城镇的情怀和对底层影像的关注。贾樟柯以面对生活的原生态的叙事方式,体现了我们的普通民众目前的生存状态和现实生活的背景。让人们看到奢华浮靡背后底层人群的另类命运,体现出深刻的人文关怀,开创了中国电影艺术创作的新纪元。研究贾樟柯的电影特色是透视当代中国社会真实现状、了解中国电影事业发展状况的有效方法之一。
本文结合电影相关理论,对贾樟柯电影特色进行了探讨和研究。文章首先结合作者电影的相关理论,阐释了贾樟柯电影的主题特色,即对小城镇空间,小人物的关注等等,分析了其形成原因主要是受来自社会背景、个人成长经历等因素的影响。
文章第二章主要从叙事手法和艺术特色来详述贾樟柯电影的叙事特色,并分析了其成因。小城镇空间的底层影像是贾樟柯影片的主体。贾樟柯始终热衷于小城镇的叙事空间,以底层影像作为表达对象,用沉稳、低调的开放式叙事方式,书写生活在时代背景下的特定人群的沉默与愤怒、梦想与绝望、生存与死亡的现实状况,进而营造出了一个真实而别样的影像中国。并通过长镜头的诗意写实和整体影调色彩、声音的变化,用生活中最真实的原始状态的粗糙情节,展现出底层小人物的悲悯生活,阐释底层小人物的生活诉求,充满了悲悯浓郁的人文主义情怀。
文章第三章讲述了贾樟柯电影创作的意义,指出贾樟柯的电影创作对我国电影业的发展和电影格局的变化起着重要的作用。最后,也希望本文的研究能对进一步的了解贾樟柯及其电影作品,完善我国电影理论,推动我国电影事业的新发展提供一定的借鉴意义。
Jia Zhangke as" sixth generation" Directors and one of the representative figures, often known as a" golden era". He has a" sixth generation" Directors have common characteristics, but also has its own unique personality. In today's world is full of commercial area gradually, people are becoming indifferent to, the bottom society relatively neglected, forgotten era, Jia Zhangke's movies have always maintained the documentary style of passion, to the small town feelings and the underlying image focus. Jia Zhangke face the life of the original ecological narrative approach, we present background of ordinary people's lives and real life, let people see luxury floating wind behind the people at the bottom of the alternative destiny, reflects the profound humanistic care, create a new era of Chinese film creation. Studying Jia Zhangke on film characteristics of contemporary Chinese social reality is a perspective, understanding of Chinese film development status is one of the effective methods for.
This combination of film theory, film of Jia Zhangke characteristics were discussed and research. Firstly, combined with the movie related theory, explains Jia Zhangke movie theme, namely to the small town space, little attention and so on, analyses the causes of its formation is mainly from the social background, personal growth experience, the unique aesthetic, domestic and foreign theoretical influence factors.
The second chapter mainly from the narrative skills and artistic features to expand Jia Zhangke movie narrative feature. Small town space of the underlying image is Jia Zhangke film body. Jia Zhangke has always been keen on the narrative space of small towns, to the underlying image as an expression of the object, calm, low-key open narrative writing, living in the background of specific populations of silence and anger, dreams and despair, life and death of the reality of the situation, and then create a true and unique image of china. And through the lens of poetic realism and the overall tone color, voice changes, with life in the most true to the original state of the rough plot, showing the bottom figures sympathetic interpretation of life, ordinary people in the lowest level of their life, full of compassion for the rich humanism.
The third chapter tells the story of Jia Zhangke's film creation significance, pointed out that Jia Zhangke's film creation on China's film industry and film pattern change plays an important role in. Finally, and this study can hope to further understanding of Jia Zhangke and the movie work, perfect our country film theory, promote China's film industry new development to provide certain reference significance.
本文结合电影相关理论,对贾樟柯电影特色进行了探讨和研究。文章首先结合作者电影的相关理论,阐释了贾樟柯电影的主题特色,即对小城镇空间,小人物的关注等等,分析了其形成原因主要是受来自社会背景、个人成长经历等因素的影响。
文章第二章主要从叙事手法和艺术特色来详述贾樟柯电影的叙事特色,并分析了其成因。小城镇空间的底层影像是贾樟柯影片的主体。贾樟柯始终热衷于小城镇的叙事空间,以底层影像作为表达对象,用沉稳、低调的开放式叙事方式,书写生活在时代背景下的特定人群的沉默与愤怒、梦想与绝望、生存与死亡的现实状况,进而营造出了一个真实而别样的影像中国。并通过长镜头的诗意写实和整体影调色彩、声音的变化,用生活中最真实的原始状态的粗糙情节,展现出底层小人物的悲悯生活,阐释底层小人物的生活诉求,充满了悲悯浓郁的人文主义情怀。
文章第三章讲述了贾樟柯电影创作的意义,指出贾樟柯的电影创作对我国电影业的发展和电影格局的变化起着重要的作用。最后,也希望本文的研究能对进一步的了解贾樟柯及其电影作品,完善我国电影理论,推动我国电影事业的新发展提供一定的借鉴意义。
Jia Zhangke as" sixth generation" Directors and one of the representative figures, often known as a" golden era". He has a" sixth generation" Directors have common characteristics, but also has its own unique personality. In today's world is full of commercial area gradually, people are becoming indifferent to, the bottom society relatively neglected, forgotten era, Jia Zhangke's movies have always maintained the documentary style of passion, to the small town feelings and the underlying image focus. Jia Zhangke face the life of the original ecological narrative approach, we present background of ordinary people's lives and real life, let people see luxury floating wind behind the people at the bottom of the alternative destiny, reflects the profound humanistic care, create a new era of Chinese film creation. Studying Jia Zhangke on film characteristics of contemporary Chinese social reality is a perspective, understanding of Chinese film development status is one of the effective methods for.
This combination of film theory, film of Jia Zhangke characteristics were discussed and research. Firstly, combined with the movie related theory, explains Jia Zhangke movie theme, namely to the small town space, little attention and so on, analyses the causes of its formation is mainly from the social background, personal growth experience, the unique aesthetic, domestic and foreign theoretical influence factors.
The second chapter mainly from the narrative skills and artistic features to expand Jia Zhangke movie narrative feature. Small town space of the underlying image is Jia Zhangke film body. Jia Zhangke has always been keen on the narrative space of small towns, to the underlying image as an expression of the object, calm, low-key open narrative writing, living in the background of specific populations of silence and anger, dreams and despair, life and death of the reality of the situation, and then create a true and unique image of china. And through the lens of poetic realism and the overall tone color, voice changes, with life in the most true to the original state of the rough plot, showing the bottom figures sympathetic interpretation of life, ordinary people in the lowest level of their life, full of compassion for the rich humanism.
The third chapter tells the story of Jia Zhangke's film creation significance, pointed out that Jia Zhangke's film creation on China's film industry and film pattern change plays an important role in. Finally, and this study can hope to further understanding of Jia Zhangke and the movie work, perfect our country film theory, promote China's film industry new development to provide certain reference significance.
引文
[1]金丹儿、孙晓东.传统意识与现代性之纠缠[J].当代电影,2006年第19期
[2]林旭东、张亚漩、顾峥编:贾樟柯电影故乡三部曲之<站台>[Μ].北京:中国盲文出版社,2003年版.第123页.
[3] [5] [6] [8] [15][45]赵坤.用镜头雕刻时光:析贾樟柯电影对时间的处理[J].电影评介.2012年第2期,第4、5页.
[4]刘蕊.小人物的世界:对贾樟柯电影叙事主题的解读.[J]山西财经大学学报.2009年412卷第1期.
[7]林旭东.一个来自中国基层的民间导演.见贾樟柯著贾想.[Μ]北京:北京大学出版社,2009年3月第1版.第45页.
[9]张凤铸.中国电影电视剧理论纵览〔Μ].中国传媒大学出版社,2006年6月第1版,第191页.
[10]贾樟柯贾想1996?2008:贾樟柯电影手记[Μ]京大学出版社,2009年第3版,第183页.
[11][49]杨佩芬.樟柯电影特征探索.[J]大众文艺,2009年,第39、40页.
[12]车文博主编.《弗洛依德主义原著选辑》.[Μ]沈阳:辽宁人民出版社.1988年9.第149页.
[13]彭玲著.影视心理学.[Μ]上海:上海交通大学出版社.2006年6.第196页.
[14]李军.中国当代电影中的另类:论贾樟柯电影.[J]学术探索,2010年12月,第6期.
[16]孙健敏.经验世界中的影像选择.贾樟柯.贾想.[Μ]北京:北京大学出版社,2009年第3版,第84页.
[17] http.//baike.baidu.com/view/357740.htm
[18]朱日坤,万小刚.影像冲动??对话中国新锐导演.[Μ]海峡文艺出版社2005年5月出版,第12页.
[19]安兴.寻找摄像机的角色:贾樟柯访谈录. [J]北京文学.1999年第1期.第106页.[20]贾樟柯.贾言贾语.我所喜欢的十部影片.网易影视频道,2001?01?21.
[21]黄会林,彭吉象,张同道.电影艺术导论[Μ].北京:中国计划出版社,2003:155.
[22] [29]张彦、刘素玉等.贾樟柯的纪实风格研究.[J]青年记者.2010年11月中,49.
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[31]王志敏主编.电影美学.观念与思维的超越.[Μ]中国电影出版社,2002年,第332页.
[32]庄燕青.从<小武>看起:关于贾樟柯影像的个案研究.[J]电影评介.2008年第1期,第48页.
[33]陈军.乡下人进城影像中的文学叙述:论贾樟柯的<小武>与<世界>.[J]文学评论.2007年第4期,第171页.
[34]张国庆.贾樟柯和表弟韩三明塑造好人:挖煤工当上国际影帝.[J]女性天地.2008年第3期,第13页.
[35] [美」肯特?琼斯.不合时宜.王卓异译,见林旭东、张亚漩、顾峥.贾樟柯电影<任逍遥>.[Μ]中国盲文出版社,2003年版,第1页.
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[38]郭静.我的摄影机不撒谎:浅析贾樟柯电影的纪实性美学.[J]青年文学家.2009年19期,第91页.
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