《金瓶梅》叙事形态研究
摘要
《金瓶梅》是一本思想内容较为复杂的小说,有着大量的性描写。本文提出此书是“以艳当哭”的小说。在情色、金钱、权势之艳的背后,《金瓶梅》所写的是国家的悲歌、政治的悲歌、家的悲歌。而其深层艺术构思是“家国一体”。
《金瓶梅》是以十回为一个叙事单元来叙事的,这是此书的基本结构。在每个叙事单元的内部的“逢7”回是此单元故事的转折点,而“逢9”回是此单元的故事高峰。这也是此书最基本的叙事章法。此书的叙事分为两条线索,即“西门庆家族史”和“权贵荣辱史”。而西门庆家族故事中西门庆与陈经济分别代表父辈和子辈,故《金瓶梅》所写的是两代人的故事。《金瓶梅》佚失的53回——57回重点所写的是“盐引”问题,这个问题是影射严嵩的。因这个章回涉及当时的盐业专卖制度而事关重大,故作者在写完之后可能是把这一部分抽出。故这一部分不是无意丢失,而是有意拿出。
在叙事视角上,《金瓶梅》有俯瞰、冷眼旁观、“看—看透”三个视角。俯瞰视角代表作家写作态度;而冷眼旁观视角是作家的写作风格;而“看—看透”视角是作家给读者设计的接受模式。
本文分析了此书中的七个人物。对西门庆,本文指出他是商海、宦海中的鲨鱼,并分析了作者对这个人物的设计以及人物的气质。对潘金莲,本文认为她是马蜂一样的人物,是个极端利己主义者。对李瓶儿,本文认为她是一个好女人,有着温厚的性格,但因气死自己的丈夫而最终受到惩罚。对宋惠莲,本文认为作者最后写出这个淫妇的“德行”,而这是“恶人有其德”的写人物方法。对王六儿,本文重点分析了她被金钱的“异化”。对陈经济,本文认为他是晚明时代“富二代”的代表,是一个毫无能力而放荡的人物。对应伯爵,本文认为他是小丑兼哲学家式的人物。在他的身上有落地书生的影子。
本文认为《金瓶梅》最主要艺术风格是反讽,而这种反讽是无处不在的。本文指出,除现实主义和自然主义之外,此书还具有“怪诞现实主义”的写作方法。在文体形式上,本文认为《金瓶梅》是“俗讲”的继承者,故《金瓶梅》具有一定的说教性。《金瓶梅》在语言上是善于运用说唱、滑稽幽默的表现形式,此外,注重用人物的职业化语言风格来塑造人物。
Jin Ping Mei is a novel with complex idea contents, full of sex descriptions. This dissertation points out that Jin Ping Mei is a work conveying sorrow through festivities. Behind the extreme description of carnal desire, power, and the worship of money, it is actually a novel expressing deep sorrow for the nation, the politics and the home, of which the collusion between officials and merchants is given the top priority in description. Jin Ping Mei is also a book for men of property, warning people of excessive indulgence.
In regards to the narrative approach, this dissertation holds that ten chapters compose one narrative unit, where there is a unified narration rule.Within each unit, the seventh chapter is a turning point while the ninth chapter is a climax.
There are two clues—history of Ximen’s family and the dignitaries’. Ximen and Chen Jingji represent father and son. So it is also a story of two generations.
The missing 53-57 chapters are about salt problems, which allude to Yan Song. Because salt monopoly was a sensitive problem at that time, so this part was not lost, but taken away intentionally by the writer.
This dissertation asserts that three kinds of narrative perspective exist at the same time, that is, an overlooking view, showing the writer’s attitude, a detached point of view, indicating the writing style and“Observe and See through”perspective, which is for the readers.
This paper analyses seven characters. This dissertation points out that Ximen is a shark in business and officialdom. Pan Jinlian, like a hornet, is an extreme egomaniac. Li Ping, is a gentle woman in nature. This dissertation analyzes how Song Huilian is portrayed. For Wang Liu, this paper analyses how she is dissimilated by money. For Chen Jingji, the rich second generation, is a representative of dissolute characters. As to Ying Bojue, this paper thinks he is a clown philosopher, a false scholar.
This dissertation holds that irony is the main artistic style of the novel. Besides irony, this novel is in a combination of bizarre and realistic styles.
Regarding the text style, Jin Ping Mei in fact borrows from Buddhism a 'vulgar' style of language, adding a didactic and religious flavor to the novel. In regards to the language, Jin Ping Mei is of hip-hop nature, fresh and interlocutory nature, which are all closely related with a popular usage of language.
《金瓶梅》是以十回为一个叙事单元来叙事的,这是此书的基本结构。在每个叙事单元的内部的“逢7”回是此单元故事的转折点,而“逢9”回是此单元的故事高峰。这也是此书最基本的叙事章法。此书的叙事分为两条线索,即“西门庆家族史”和“权贵荣辱史”。而西门庆家族故事中西门庆与陈经济分别代表父辈和子辈,故《金瓶梅》所写的是两代人的故事。《金瓶梅》佚失的53回——57回重点所写的是“盐引”问题,这个问题是影射严嵩的。因这个章回涉及当时的盐业专卖制度而事关重大,故作者在写完之后可能是把这一部分抽出。故这一部分不是无意丢失,而是有意拿出。
在叙事视角上,《金瓶梅》有俯瞰、冷眼旁观、“看—看透”三个视角。俯瞰视角代表作家写作态度;而冷眼旁观视角是作家的写作风格;而“看—看透”视角是作家给读者设计的接受模式。
本文分析了此书中的七个人物。对西门庆,本文指出他是商海、宦海中的鲨鱼,并分析了作者对这个人物的设计以及人物的气质。对潘金莲,本文认为她是马蜂一样的人物,是个极端利己主义者。对李瓶儿,本文认为她是一个好女人,有着温厚的性格,但因气死自己的丈夫而最终受到惩罚。对宋惠莲,本文认为作者最后写出这个淫妇的“德行”,而这是“恶人有其德”的写人物方法。对王六儿,本文重点分析了她被金钱的“异化”。对陈经济,本文认为他是晚明时代“富二代”的代表,是一个毫无能力而放荡的人物。对应伯爵,本文认为他是小丑兼哲学家式的人物。在他的身上有落地书生的影子。
本文认为《金瓶梅》最主要艺术风格是反讽,而这种反讽是无处不在的。本文指出,除现实主义和自然主义之外,此书还具有“怪诞现实主义”的写作方法。在文体形式上,本文认为《金瓶梅》是“俗讲”的继承者,故《金瓶梅》具有一定的说教性。《金瓶梅》在语言上是善于运用说唱、滑稽幽默的表现形式,此外,注重用人物的职业化语言风格来塑造人物。
Jin Ping Mei is a novel with complex idea contents, full of sex descriptions. This dissertation points out that Jin Ping Mei is a work conveying sorrow through festivities. Behind the extreme description of carnal desire, power, and the worship of money, it is actually a novel expressing deep sorrow for the nation, the politics and the home, of which the collusion between officials and merchants is given the top priority in description. Jin Ping Mei is also a book for men of property, warning people of excessive indulgence.
In regards to the narrative approach, this dissertation holds that ten chapters compose one narrative unit, where there is a unified narration rule.Within each unit, the seventh chapter is a turning point while the ninth chapter is a climax.
There are two clues—history of Ximen’s family and the dignitaries’. Ximen and Chen Jingji represent father and son. So it is also a story of two generations.
The missing 53-57 chapters are about salt problems, which allude to Yan Song. Because salt monopoly was a sensitive problem at that time, so this part was not lost, but taken away intentionally by the writer.
This dissertation asserts that three kinds of narrative perspective exist at the same time, that is, an overlooking view, showing the writer’s attitude, a detached point of view, indicating the writing style and“Observe and See through”perspective, which is for the readers.
This paper analyses seven characters. This dissertation points out that Ximen is a shark in business and officialdom. Pan Jinlian, like a hornet, is an extreme egomaniac. Li Ping, is a gentle woman in nature. This dissertation analyzes how Song Huilian is portrayed. For Wang Liu, this paper analyses how she is dissimilated by money. For Chen Jingji, the rich second generation, is a representative of dissolute characters. As to Ying Bojue, this paper thinks he is a clown philosopher, a false scholar.
This dissertation holds that irony is the main artistic style of the novel. Besides irony, this novel is in a combination of bizarre and realistic styles.
Regarding the text style, Jin Ping Mei in fact borrows from Buddhism a 'vulgar' style of language, adding a didactic and religious flavor to the novel. In regards to the language, Jin Ping Mei is of hip-hop nature, fresh and interlocutory nature, which are all closely related with a popular usage of language.
引文
[1][2]朱一玄《金瓶梅资料汇编》[G]天津:南开大学出版社2004年第286页、第412页.
[3][4][5]周钧韬《现代中国的金瓶梅研究》[J]南京:《明清小说研究》1986年7月157页.
[6][7][8][9][10]陈昌恒《<金瓶梅>研究之历史回顾》[J]北京:《中国文化研究》1989年.第二期.第80页.
[11][12] [13]鲁迅《中国小说史略》[M]上海:上海文化出版社2005年第153页、154页
[14][15][16]郑振铎《谈<金瓶梅词话>》[J]上海:《文学》第1卷1933年7月
[17]阿丁《<金瓶梅>之意识及技巧》[J]上海:《天地人半月刊》1932第4期
[18]李辰冬《<金瓶梅>法文译本》[J]上海:《大公报》1932年4月25日
[19]吴晗《<金瓶梅>的作者时代及社会背景》[J]上海:《文学季刊》1934年1月第1卷
[20][21]李长之《现实主义与中国现实主义的形成》[J]北京:《文艺报》1957年第3期。
[22]李希凡《<水浒>和<金瓶梅>在我国现实主义文学发展中的地位》[J]北京:《文艺报》1957年第38期
[23]吕耕编《悟读金瓶梅》[C]北京:京华出版社2008年第91页。
[24]梅节《瓶梅闲笔砚》[M]北京:北京图书出版社.2008年.第57页
[25]巴赫金《巴赫金文集》[C]上海:上海远东出版社.1998年.
[1]朱一玄《金瓶梅资料汇编》[G]天津:南开大学出版社..2004年.第157页
[2]高罗佩《密戏图考》[M]此书于1951年发表在东京.中文没有正式出版单位.第109页.
[3]梅节《瓶梅闲笔砚》[M]北京:北京图书馆出版社》2008年.第175页.
[4][5]乔治·巴塔耶《色情史》[M]北京:商务印书馆出版社.2003年.第1页
[6]张二江今年55岁,山东寿光人。2001年12月29日,张二江因涉嫌贪污、受贿等罪被湖北省人民检察院依法逮捕。2002年1月29日,湖北省委书记俞正声痛斥张二江是“党内的败类”,“吹、卖(官)、嫖、赌、贪”五毒俱全。有108个情妇。
[7]朱一玄《金瓶梅资料汇编》[G]天津:南开大学出版社..2004年.第80页
[8]孟子《孟子.告子上》原文为:告子曰:“食、色,性也。仁,内也,非外也;义,外也,非内也。”
[9]孔子《论语》曾两次提到这句话,一是在《子罕》第9篇,一是《卫灵公》第15篇。
[10]高罗佩《密戏图考》此书于1951年发表在东京。中文没有正式出版单位。第109页
[11]王汝梅《王汝梅解读<金瓶梅>》[M]长春:时代文艺出版社. 2006年.第6页。
[12]高罗佩《密戏图考》此书于1951年发表在东京。中文没有正式出版单位。第129页
[13][14]笑笑生.王汝梅校.《皋鹤堂批判第一奇书金瓶梅》[Z]长春:吉林大学出版社. 1994年.第55页
[15]卢卡奇《卢卡奇文学论文集》[C]北京:中国社科出版.1981年.第5页
[16][17]张锦池.《中国古典小说十二讲》[M]长春:吉林人民出版社. 2001年.第112、114页.
[18]刘志琴.《晚明史论——重新认识末世衰变》[M]南昌:江西高校出版社.2004年.第37页
[19]宁宗一《名著重读》[C]石家庄:河北教育出版社.2000年.第61页.
[20]徐溯方《西方金瓶梅论文集》[C]南京:江苏古籍出版社.2004年.第43页
[21][22][23][24][25]刘志琴《.晚明史论——重新认识末世衰变》[M]南昌:江西高校出版社.2004.第34、56、78、89、102页
[26]张锦池《论<金瓶梅>的结构方法与思想层面》[J]哈尔滨:《求是学刊》1990年第1期.
[27]胡学春《真:泰州学派美学范畴》[M]北京:社会科学文献出版社.2009年.第230页
[28][29][30]笑笑生王汝梅校《皋鹤堂批判第一奇书金瓶梅》[Z]长春:吉林大学出版社.1994.第5、55页.
[31]陈宝良《明代社会生活史》[M]北京:中国社会科学出版社.2004年.第37页.
[32]徐溯方.《西方金瓶梅论文集》[C]南京:江苏古籍出版社.2004年.第201页.
[33][34]孟子《孟子离娄》[M]北京:古籍出版社.2002年.第89页.
[35]田晓菲《秋水堂论金瓶梅》[M]天津:天津人民出版社.2008年.第1页.
[36]浦安迪.《明代小说四大奇书》[M]上海:三联书店出版社.2006年.第47页.
[37] [38]陈宝良《晚明社会生活史》[M]北京:中国社会科学出版社.2004年.第37、39页
[39]笑笑生《金瓶梅词话》[Z]香港:梦梅馆出版.1993年.第3页.
[40]朱一玄《金瓶梅资料汇编》[G]天津:南开大学出版社.2002年.第357页
[41]兰陵笑笑生《金瓶梅词话》[Z]香港:梦梅馆出版.1993年.第1页
[42]美韩南《中国小说的里程碑》收在《<金瓶梅>及其他》[C]长春:吉林文史出版社.2002年.第7页
[1]笑笑生著王汝梅校注《第一奇书皋鹤堂批评金瓶梅》[Z]长春:吉林大学出版社.2005年.第39、59页
[2]张锦池《金瓶梅的结构与思想层面》[J]哈尔滨:《求是学刊》.2001年1月.第80页
[3][4][5]笑笑生著王汝梅校注《第一奇书皋鹤堂批评金瓶梅》[Z]长春:吉林大学出版社.2005年.第55页
[6]袁行霈《中国文学史》(第四册)[Z]北京:高等教育出版社.2006年.第175页.
[7]傅光明《点评金瓶梅》[C]济南:山东画报出版社.2007年.第251页
[8]张锦池《论金瓶梅的结构方式和思想层面》[J]哈尔滨:《求是学刊》2001年第一期.第81页
[9]美j.希利斯.米勒《解读叙事》[M]北京:北京大学出版社.第77页
[10][11][12]朱一玄《金瓶梅资料汇编》[G]天津:南开大学出版社2004年第556页(孝悌说)441(冷热说)425页(庙寺说)
[13][14][15][16]美浦安迪《明代小说四大奇书》[M]上海:三联出版社.2006年.第60页.
[17]张锦池《论金瓶梅的结构方式和思想层面》[J]哈尔滨:《求是学刊》2001年第1期.第80页.
[18]美浦安迪《明代小说四大奇书》[M]上海:三联出版社.2006年.第61页.。
[19]《赵飞燕外传》选自陈庆浩主编的《思无邪》[M]法国国家科学研究中心、台湾大英百科股份有限公司合作出版。自1994年9月开始陆续出版,至1997年8月全部出齐。此故事的原文如下:“帝病缓弱,太医万方不能救,求奇药,尝得慎恤胶遗昭仪。昭仪辄进帝,一丸一幸。一夕,昭仪醉进七丸,帝昏夜拥昭仪居九成帐,笑吃吃不绝。抵明,帝起御衣,阴精流输不禁,有顷,绝倒。挹衣视帝,余精出涌,沾污被内。须臾帝崩。”本文认为西门庆脱阳而死的故事原型来自此处。
[20]郑克鲁编《外国文学史》[Z]北京:高等教育出版社.2004年.第343页
[21]朱一玄.《金瓶梅资料汇编》[G]天津:南开大学出版社.2004.第80页.
[22]张锦池《论金瓶梅的结构方式和思想层面》[J]哈尔滨:《求是学刊》2001年第一期.第80页
[23][24][25][26][27][28][29][30]美黄仁宇《十六世纪明代中国财政与税收》[M]上海:三联书店出版社. 2007年第309、309、296、297、298、297、309、365.
[1]笑笑生《金瓶梅词话》[Z]香港:梦梅馆.2002年.第1页
[2] [3]黄卓越.《佛教与晚明文学思潮》[M]北京:东方出版社. 1997年.第7页、第8页.黄卓越指出在万历时期知识分子多以居士自称。
[4]朱一玄《金瓶梅资料汇编》[G]天津:南开大学出版社. 2004年.第271页
[5]笑笑生《第一奇书皋鹤堂批评金瓶梅》[Z]长春:吉林大学出版社.1994年.第8页.
[6]浦安迪.《明代小说四大奇书》[M]上海:三联出版社.2005年.第47页.
[7]福楼拜《福楼拜全集》(下)[Z]北京:人民文学出版社.1998年.第243页
[8]巴赫金《巴赫金全集:论史诗与小说》[M]石家庄:河北教育出版社.第67页.
[9]宁宗一.《名著重读》[M]石家庄:河北教育出版社.2000年.第34页.
[10]太虚大师著.周学农点校《真现实论》[M]北京:中国人民大学出版社2004年.第47页.
[11]法皮埃尔布迪厄.刘晖译《艺术的法则:文学场的生成和结构》[M]北京:中央编译出版社.2005年.第71页
[12]法福楼拜《福楼拜全集》(下)[Z]北京:人民文学出版社.1998年.第253页
[13]张国凤《话说金瓶梅》[M]桂林:广西师范大学出版社.2007年.第1页.
[14]吴晗等著《名家眼中的金瓶梅》[C]北京:文化艺术出版社2006年第10页
[15]朱一玄《金瓶梅资料汇编》[G]天津:南开大学出版社.2004年第79页
[16]汉斯罗伯特德耀斯著顾建光译《审美经验与文学解释学》[M]上海:上海世纪出版社.2009年.第5页.
[17]孙述宇《金瓶梅艺术论》[M]南京:江苏古籍出版社.2004年.第23页
[18]张锦池《金瓶梅人间喜剧、人生的悲剧》[j]黑龙江:《求是学刊》1998年.第5期.第76页
[19]宁宗一《名著重读》[M]石家庄:河北教育出版社.2000年.第34页.
[20]福楼拜《福楼拜全集》(下卷)[Z]北京:人民文学出版社.1998年.第276页
[21]宁宗一《名著重读》[M]石家庄:河北教育出版社.2006年.第34页
[22]朱一玄《金瓶梅资料汇编》[G]天津:南开大学出版社.2004年第256页
[23]宁宗一《名著重读》[M]石家庄:河北教育出版社2006年第34页
[24]巴赫金《巴赫金全集:论史诗与小说》[M]石家庄:河北教育出版社.第265页.
[25]宁宗一《名著重读》[M]石家庄:河北教育出版社.2006年.第89页
[26]朱一玄《金瓶梅资料汇编》[G]天津:南开大学出版社.2002年.第283页
[27]莎士比亚《莎士比亚戏剧集》[Z]北京:人民文学出版社.第210页
[28]法皮埃尔布迪厄《艺术的法则——文学场的生成和结构》[M]北京:中央编译出版社2001年第85页
[29][30]波德莱尔《1848年法国的沙龙》[M]桂林:广西师范大学出版.2005年.第71页
[1]北大中文系主编《中国小说史稿》[C]北京:北京大学出版社.1973年.第26页
[2]孙逊《西门庆:中国封建经济和早期商品经济杂交而生的畸形儿》[J]北京:《文学遗产》1994年第4期.
[3]卢洪基《中国社会科学》[J]1987年.第3期.第137页
[4]徐朔方《论〈金瓶梅〉》[C]北京:人民文学出版社. 1986年第137页
[5]夏志清《中国古典小说》[M]南京:凤凰出版传媒集团.江苏文艺出版社.2008年.第176页
[6]魏子云《金瓶梅编年说》引自《台港<金瓶梅>研究论文选》[A]南京:江苏古籍出版社.2002年.125页
[7]韩南《金瓶梅探源》引自《<金瓶梅>及其他》[A]长春:吉林文史出版社.1991年.第125页.
[8]袁行霈《中国文学史》[Z]北京:高等教育出版社.2004年.第34页.
[9]司马迁《史记汉高祖本纪》[M]太原:山西出版社.2004年.第67页。
[10]司马迁《史记项羽本纪》[M]太原:山西古籍出版社.2004年.第30页。
[11]高小康《中国古典文学的叙事意图》[M]北京:北京大学出版社.2006年.第52页
[12]夏志清《中国古典小说》[M]南京:凤凰出版传媒集团.江苏文艺出版社.2008年.第176页
[13]“养精”观念是中国道家“房中术”中的重要理论依据,见罗高佩著《密戏图考》(网上)
[14]陈宝良《明代社会生活史》[M]北京:中国社会科学出版社.2004年.第37页
[15]叔本华《作为意志和表象的世界》[M]西宁:青海人民出版社.第1996年第63页
[1]朱一玄《金瓶梅资料汇编》[G]天津:南开大学出版社.2004年.第473页
[2]孙逊詹丹《金瓶梅概说》[M]上海:上海古籍出版社1994年.第45页.
[3]孟超《<金瓶梅>人物》[M]北京:北京出版社.2003年.第1页
[4]笑笑生《金瓶梅词话》[Z]香港:梦梅馆出版.1993年.第2页
[5]袁宏道《袁宏道集笺注》卷五[M]北京:古籍出版社2001年第109页
[6]笑笑生《金瓶梅词话》[Z]香港:香港梦梅馆印制.1993年.第347页
[7][8]朱一玄《金瓶梅资料汇编》[G]天津:南开大学出版社.2004年.第478、471页
[1]司汤达《红与黑》[Z]北京:北京燕山出版社.2002年.第321页.
[2][3][4]周靖竹《金瓶梅的作者对我说》[M]上海:上海人民出版社.第195、195页
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[6]孙述宇《金瓶梅的艺术》收在《台湾<金瓶梅>研究论文选》[A]南京:江苏古籍出版社.1986.第35页.
[7]李健吾《福楼拜评传》[M]桂林:广西人民出版社.1993年.第145页.
[8]朱一玄《金瓶梅资料汇编》[G]天津:南开大学出版社.2004年.第432页
[9]王彪《无所归指的文化悲凉——论<金瓶梅>的思想矛盾及主题的终极指向》[J]文学遗产.1990年.第3期.
[10] [11]周靖竹《金瓶梅的作者对我说》[M]上海:上海人民出版社.第188、189页.
[12]朱一玄《金瓶梅资料汇编》[G]天津:南开大学出版社.2004年.第476页
[13]孙述宇《金瓶梅的艺术》收在《台湾<金瓶梅>研究论文选》[A]南京:江苏古籍出版社.1986.第37页.
[14]朱一玄《金瓶梅资料汇编》[G]天津:天津南开大学出版社.2002年.第36页
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[17]周靖竹《金瓶梅作者对我说》[M]上海:上海人民出版社.2003年.第189页
[18]詹丹孙逊《漫说金瓶梅》[M]北京:人民文学出版社2007年第64页
[19]孙述宇《金瓶梅的艺术》收在《台湾<金瓶梅>研究论文选》[A]南京:江苏古籍出版社.1986.第38页.
[1]鲁迅.《中国小说史略》[M]上海:上海文化出版社. 2005年.第87页
[2][3]朱一玄.《金瓶梅资料汇编》[G]天津:南开大学出版社.2004年.第286、235页
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[5]美.浦安迪.《明代小说四大奇书》[M]上海:三联书店出版社.2004年.第102页
[6]倪梁康.《面对事实本身:现象学经典文本》[C]北京:东方出版社.2000年.第366页
[7]李建军.《小说修辞研究》[M]北京.中国人民大学出版社.2003年.第217页
[8]法.皮埃尔布迪厄刘晖译.《艺术的法则:文学场的生成和结构》[M]北京:中央编译出版社.2002年.第85页.
[9]朱一玄.《金瓶梅资料汇编》[G]天津:南开大学出版社.2004年.第253页.
[10]太虚大师.《真现实论》.[M]北京:中国人民大学出版社.2004年.第47页
[11][12]福楼拜.《福楼拜小说全集》下[Z]北京:人民文学出版.2002年.第236页
[13]李建军.《小说修辞研究》[M]北京:中国人民大学出版社.2003年.第217页.
[14] [15]鲁迅、吴晗.《名家眼中的金瓶梅》[C]北京:文化艺术出版社2006年.第10、32页
[16]郑克鲁.《重新认识自然主义》[C]北京:东方出版社2004年.第86页.
[17]巴赫金.《巴赫金文集》[M]石家庄:河北教育出版社.2005年.第232页.
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[1]朱一玄《金瓶梅资料汇编》[G]天津:南开大学出版社..2004年.第157页
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[7]朱一玄《金瓶梅资料汇编》[G]天津:南开大学出版社..2004年.第80页
[8]孟子《孟子.告子上》原文为:告子曰:“食、色,性也。仁,内也,非外也;义,外也,非内也。”
[9]孔子《论语》曾两次提到这句话,一是在《子罕》第9篇,一是《卫灵公》第15篇。
[10]高罗佩《密戏图考》此书于1951年发表在东京。中文没有正式出版单位。第109页
[11]王汝梅《王汝梅解读<金瓶梅>》[M]长春:时代文艺出版社. 2006年.第6页。
[12]高罗佩《密戏图考》此书于1951年发表在东京。中文没有正式出版单位。第129页
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[39]笑笑生《金瓶梅词话》[Z]香港:梦梅馆出版.1993年.第3页.
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[42]美韩南《中国小说的里程碑》收在《<金瓶梅>及其他》[C]长春:吉林文史出版社.2002年.第7页
[1]笑笑生著王汝梅校注《第一奇书皋鹤堂批评金瓶梅》[Z]长春:吉林大学出版社.2005年.第39、59页
[2]张锦池《金瓶梅的结构与思想层面》[J]哈尔滨:《求是学刊》.2001年1月.第80页
[3][4][5]笑笑生著王汝梅校注《第一奇书皋鹤堂批评金瓶梅》[Z]长春:吉林大学出版社.2005年.第55页
[6]袁行霈《中国文学史》(第四册)[Z]北京:高等教育出版社.2006年.第175页.
[7]傅光明《点评金瓶梅》[C]济南:山东画报出版社.2007年.第251页
[8]张锦池《论金瓶梅的结构方式和思想层面》[J]哈尔滨:《求是学刊》2001年第一期.第81页
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[13][14][15][16]美浦安迪《明代小说四大奇书》[M]上海:三联出版社.2006年.第60页.
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[18]美浦安迪《明代小说四大奇书》[M]上海:三联出版社.2006年.第61页.。
[19]《赵飞燕外传》选自陈庆浩主编的《思无邪》[M]法国国家科学研究中心、台湾大英百科股份有限公司合作出版。自1994年9月开始陆续出版,至1997年8月全部出齐。此故事的原文如下:“帝病缓弱,太医万方不能救,求奇药,尝得慎恤胶遗昭仪。昭仪辄进帝,一丸一幸。一夕,昭仪醉进七丸,帝昏夜拥昭仪居九成帐,笑吃吃不绝。抵明,帝起御衣,阴精流输不禁,有顷,绝倒。挹衣视帝,余精出涌,沾污被内。须臾帝崩。”本文认为西门庆脱阳而死的故事原型来自此处。
[20]郑克鲁编《外国文学史》[Z]北京:高等教育出版社.2004年.第343页
[21]朱一玄.《金瓶梅资料汇编》[G]天津:南开大学出版社.2004.第80页.
[22]张锦池《论金瓶梅的结构方式和思想层面》[J]哈尔滨:《求是学刊》2001年第一期.第80页
[23][24][25][26][27][28][29][30]美黄仁宇《十六世纪明代中国财政与税收》[M]上海:三联书店出版社. 2007年第309、309、296、297、298、297、309、365.
[1]笑笑生《金瓶梅词话》[Z]香港:梦梅馆.2002年.第1页
[2] [3]黄卓越.《佛教与晚明文学思潮》[M]北京:东方出版社. 1997年.第7页、第8页.黄卓越指出在万历时期知识分子多以居士自称。
[4]朱一玄《金瓶梅资料汇编》[G]天津:南开大学出版社. 2004年.第271页
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[6]浦安迪.《明代小说四大奇书》[M]上海:三联出版社.2005年.第47页.
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