电影与伪满“新京”的殖民都市文化景观
|
摘要
20世纪初日本在日俄战争中取得了胜利并借"满铁"势力在中国东北开始了电影活动。伪满洲国建立后,日本殖民者借建立"满映"得以参与到伪满洲国电影事业中,日伪双方以"满映"电影生产为枢纽,由电影院、电影杂志、报纸电影专栏、电影海报和广告等结构而成巨大的电影娱乐文化生产空间,并在电影工作上建立一套"合作"机制。这一机制深刻影响了伪满"新京"的殖民都市文化景观的形成,并且显现了帝国主义与电影娱乐文化生产之间的关系。
At the beginning of the 20 th century,Japan won the Russo-Japanese War and started to intentionally get involved in the film business in Northeast China with the help of "South Manchuria Railway Company".After the establishment of Manchukuo,the Japanese colonists directly interfered with Manchukuo's film industry through the formation of"Manchurian Film Association".The Japanese colonists and the puppet government took film production as the basis,on which a huge film entertainment culture production space was created with the help of cinemas,film magazines,film columns in newspapers,film posters and ads;besides,they also set up a"cooperative"mechanism on film work.This mechanism profoundly influenced the formation of colonial metropolitan cultural landscape in Manchukuo"Xinjing",manifesting the relationship between imperialism and entertainment culture production via film.
At the beginning of the 20 th century,Japan won the Russo-Japanese War and started to intentionally get involved in the film business in Northeast China with the help of "South Manchuria Railway Company".After the establishment of Manchukuo,the Japanese colonists directly interfered with Manchukuo's film industry through the formation of"Manchurian Film Association".The Japanese colonists and the puppet government took film production as the basis,on which a huge film entertainment culture production space was created with the help of cinemas,film magazines,film columns in newspapers,film posters and ads;besides,they also set up a"cooperative"mechanism on film work.This mechanism profoundly influenced the formation of colonial metropolitan cultural landscape in Manchukuo"Xinjing",manifesting the relationship between imperialism and entertainment culture production via film.
引文
[1]胡昶,古泉.满映——国策电影面面观[M].北京:中华书局,1990.
[2]孙华.旧长春的影剧院[A].房俐主编.档案吉林——长春市卷[C].长春:吉林出版集团有限责任公司,2014.
[3]于泾.长春的起源.发展和变化[A].长春市地方史志编撰委员会.“长春城市问题研究文集”选编第四辑[C].长春:长春史志编辑部,1987.
[4]满蒙年鉴[Z].中日文化协会,1922.
[5]满洲年鉴[Z].满洲日日新闻社,1936.
[6]满洲年鉴[Z].满洲日日新闻社,1937.
[7]满洲国现势[Z].满洲弘报协会,1937.
[8]姜玢.凝视现代性:三四十年代上海电影文化与好莱坞因素[J].史林,2002(3).
[9][美]布莱恩·拉金.信号与噪音[M].陈静静,译.北京:商务印书馆,2014.
[10]满洲年鉴[Z].满洲日日新闻社,1933.
[11]满洲年鉴[Z].满洲日日新闻社,1945.
[12]满洲国现势[Z].满洲弘报协会,1938.
[13][日]永见闻太郎.新京案内[M].新京案内社,1939.
[14]柳叶.电影在新京[J].满洲映画,1938,2(8).
[15]吴琼.电影院:一种拉康式的阅读[J].中国人民大学学报,2011(6).
[16]陈越.哲学与政治:阿尔都塞读本[M].长春:吉林人民出版社,2003.
[17][日]高原富次郎.启民电影和观客[J].电影画报,1941,5(11).
[18]但丁.关于“电影脚本”[J].满洲映画(满文版),1938,2(4).
[19]林音.满洲七大导演总批判之“周晓波论”[J].电影画报,1943,7(3).
[20][日]古市雅子.“满映”电影研究[M].北京:九州出版社,2010.
[21]王孙公子.日系映画馆的印象随想[J].满洲映画(日文版),1939,3(7).
[22][法]让-路易·博德里.基本电影机器的意识形态效果[J].李迅,译.当代电影,1989(5).
[23]张学智.满映——日本对华文化侵略的铁证(上)[J].电影艺术,2003(1).
[24][日]甘粕正彦.战事和电影[J].电影画报,1942,6(3).
[25]孟原.电影的文化使命与满映[J].满州映画,1938,2(8).
[26]璇玲.时代风雨中的满洲电影[J].满州映画,1938,2(8).
[27]旋风.所期待於编剧、导演及演员者[J].满洲映画,1938,2(8).
[28]皆大欢喜[J].电影画报,1942,6(11).
[29][日]山口淑子,藤原作弥.我的前半生——李香兰传[M].北京:世界知识出版社,1988.
[30][美]彼得·海.帝国的银幕——十五年战争与日本电影[M].杨红云,译.北京:中国电影出版社,2012.
(1)参见[日]近藤伊與吉:《满洲映画生い立ち記》,《兿文》1942年8月号。孙建伟:《黑龙江史志》,2006(2)。
(2)《盛京时报》,1907年3月16日。
(3)参见《盛京时报》宣统元年(1909年)二月十二日载:“四道街旧祥乐茶园业经开演电光影戏,甚形热闹。”孙华:《旧长春的影剧院》,房俐主编,《档案吉林——长春市卷》,吉林出版集团有限责任公司2014年版,第229页。
(1)截止到1936年末,长春人口已经达到305 578人。新京特别市长官房庶务科编撰,《国都新京》,满洲事情案内所,1940年版,第19 页。
(1)其中日本人经营62座,中国人经营67座。《宣抚月报》第4卷,第73—75页。
(1)前期以日满文分别出刊,自1939年8月号开始满日文合并,从1940年第4卷第11号开始转由满洲杂志社发行,1941年6月号更名为《电影画报》。
(1)引者注:“枪后”即“后方”。
[2]孙华.旧长春的影剧院[A].房俐主编.档案吉林——长春市卷[C].长春:吉林出版集团有限责任公司,2014.
[3]于泾.长春的起源.发展和变化[A].长春市地方史志编撰委员会.“长春城市问题研究文集”选编第四辑[C].长春:长春史志编辑部,1987.
[4]满蒙年鉴[Z].中日文化协会,1922.
[5]满洲年鉴[Z].满洲日日新闻社,1936.
[6]满洲年鉴[Z].满洲日日新闻社,1937.
[7]满洲国现势[Z].满洲弘报协会,1937.
[8]姜玢.凝视现代性:三四十年代上海电影文化与好莱坞因素[J].史林,2002(3).
[9][美]布莱恩·拉金.信号与噪音[M].陈静静,译.北京:商务印书馆,2014.
[10]满洲年鉴[Z].满洲日日新闻社,1933.
[11]满洲年鉴[Z].满洲日日新闻社,1945.
[12]满洲国现势[Z].满洲弘报协会,1938.
[13][日]永见闻太郎.新京案内[M].新京案内社,1939.
[14]柳叶.电影在新京[J].满洲映画,1938,2(8).
[15]吴琼.电影院:一种拉康式的阅读[J].中国人民大学学报,2011(6).
[16]陈越.哲学与政治:阿尔都塞读本[M].长春:吉林人民出版社,2003.
[17][日]高原富次郎.启民电影和观客[J].电影画报,1941,5(11).
[18]但丁.关于“电影脚本”[J].满洲映画(满文版),1938,2(4).
[19]林音.满洲七大导演总批判之“周晓波论”[J].电影画报,1943,7(3).
[20][日]古市雅子.“满映”电影研究[M].北京:九州出版社,2010.
[21]王孙公子.日系映画馆的印象随想[J].满洲映画(日文版),1939,3(7).
[22][法]让-路易·博德里.基本电影机器的意识形态效果[J].李迅,译.当代电影,1989(5).
[23]张学智.满映——日本对华文化侵略的铁证(上)[J].电影艺术,2003(1).
[24][日]甘粕正彦.战事和电影[J].电影画报,1942,6(3).
[25]孟原.电影的文化使命与满映[J].满州映画,1938,2(8).
[26]璇玲.时代风雨中的满洲电影[J].满州映画,1938,2(8).
[27]旋风.所期待於编剧、导演及演员者[J].满洲映画,1938,2(8).
[28]皆大欢喜[J].电影画报,1942,6(11).
[29][日]山口淑子,藤原作弥.我的前半生——李香兰传[M].北京:世界知识出版社,1988.
[30][美]彼得·海.帝国的银幕——十五年战争与日本电影[M].杨红云,译.北京:中国电影出版社,2012.
(1)参见[日]近藤伊與吉:《满洲映画生い立ち記》,《兿文》1942年8月号。孙建伟:《黑龙江史志》,2006(2)。
(2)《盛京时报》,1907年3月16日。
(3)参见《盛京时报》宣统元年(1909年)二月十二日载:“四道街旧祥乐茶园业经开演电光影戏,甚形热闹。”孙华:《旧长春的影剧院》,房俐主编,《档案吉林——长春市卷》,吉林出版集团有限责任公司2014年版,第229页。
(1)截止到1936年末,长春人口已经达到305 578人。新京特别市长官房庶务科编撰,《国都新京》,满洲事情案内所,1940年版,第19 页。
(1)其中日本人经营62座,中国人经营67座。《宣抚月报》第4卷,第73—75页。
(1)前期以日满文分别出刊,自1939年8月号开始满日文合并,从1940年第4卷第11号开始转由满洲杂志社发行,1941年6月号更名为《电影画报》。
(1)引者注:“枪后”即“后方”。