粤剧艺术发展的时代特征探论
|
摘要
自我国改革开放以来,广州已发展为知名的国际大都会,而粤剧是岭南传统文化的代表之一,被誉为"南国红豆",是广州城市文化基因的重要组成部分。传统文化需要适应现代都市的发展,才能得到保护和延伸。广东经济充满活力,带动了粤剧的繁荣发展。当前,粤剧艺术发展应进一步发挥自身特色,同时不断寻求创新,以适应现代文化的变化,努力成为与时俱进、与时代偕行的、有生命力的传统艺术形式。
Since China's reform and opening up, Guangzhou has been developed into a well-known international metropolis. Cantonese opera is one of the symbols of traditional Lingnan culture, known as "Southern Red Bean", and is an important part of urban cultural DNA of Guangzhou. Traditional culture needs to adapt to the development of modern cities in order to be preserved and extended. Since the reform and opening up, the booming economy of Guangdong has been promoting the prosperity and development of Cantonese opera. At present, Cantonese opera should further give full play of its own characteristics, constantly seek innovation to meet the needs of the changes of modern urban culture, and then strive to develop into a vigorous traditional art form advancing with the times.
Since China's reform and opening up, Guangzhou has been developed into a well-known international metropolis. Cantonese opera is one of the symbols of traditional Lingnan culture, known as "Southern Red Bean", and is an important part of urban cultural DNA of Guangzhou. Traditional culture needs to adapt to the development of modern cities in order to be preserved and extended. Since the reform and opening up, the booming economy of Guangdong has been promoting the prosperity and development of Cantonese opera. At present, Cantonese opera should further give full play of its own characteristics, constantly seek innovation to meet the needs of the changes of modern urban culture, and then strive to develop into a vigorous traditional art form advancing with the times.
引文
[1]郝延平:《中国近代商业革命》,上海人民出版社1991年,第89页。
[2]赖伯疆、黄镜明:《粤剧史》,中国戏剧出版社1988年,第299页。
[3]李婉霞:《论清末民初公司经管的粤戏班》,《佛山科学技术学院学报》(社会科学版)2015年第4期。
[1]李霞举:《黄鲁逸遗著第壹集·序二》,启明书务局1929年,第7页。
[2]陈非侬:《陈非侬粤剧六十年》,香港大成杂志社1982年,第7页。
[3]陈非侬:《陈非侬粤剧六十年》,第60-61页。
[4]梁沛锦:《粤剧研究通论》,香港龙门书店有限公司1982年,第179页。
[5]麦啸霞:《广东戏剧史略》,广东省戏剧研究室编:《粤剧研究资料选》,1983年,第29页。
[6]中国戏曲志编辑委员会:《中国戏曲志·广东卷》,北京中国ISBN中心1993年,第297页。
[7]郭秉箴:《粤剧的沿革和现状》,广东省戏剧研究室编:《粤剧研究资料选》,1983年,第403页。
[1]梁沛锦:《粤剧研究通论》,第256-257页。
[1]梁沛锦:《粤剧研究通论》,第211页。
[2]张静:《升平戏乐·澳门戏曲》,文化艺术出版社2010年,第124页。
[3]梁沛锦:《粤剧研究通论》,第222页。
[4]张静:《升平戏乐·澳门戏曲》,第125页。
[5]廖妙薇、郑慧欣:《广州专讯:第五届羊城国际粤剧节圆满闭幕》,《戏曲品味》2008年第97期。
[6]蒋隽、谢亿明:《第七届羊城国际艺术节是历届规模最大的一届135个社团“飙戏”》,《信息时报》2016年5月21日B11版。
[1]梁沛锦:《粤剧研究通论》,第222页。
[2]绍莹:《粤剧传真·霸王别姬》,《戏曲品味》2003年第36期。
[3]廖妙薇、郑慧欣:《“山乡风云”重返上海滩-红线女念旧情开怀唱》,《戏曲品味》2008年第97期。
[4]中国戏曲志编辑委员会:《中国戏曲志·广东卷》,第391页。
[1]予倩:《〈花月影〉震撼之后有无遗憾?》,《戏曲品味》2003年第34期。
[2]文瑶:《粤剧电影〈花月影〉正式开机》,戏剧网:http://www.xijucn.com/html/yue/20170727/87182.html,2017年7月27日。
[3]陈引:《登红船赏粤剧,回味百年广州》,《信息时报(广州)》2016年2月5日A07版。
[2]赖伯疆、黄镜明:《粤剧史》,中国戏剧出版社1988年,第299页。
[3]李婉霞:《论清末民初公司经管的粤戏班》,《佛山科学技术学院学报》(社会科学版)2015年第4期。
[1]李霞举:《黄鲁逸遗著第壹集·序二》,启明书务局1929年,第7页。
[2]陈非侬:《陈非侬粤剧六十年》,香港大成杂志社1982年,第7页。
[3]陈非侬:《陈非侬粤剧六十年》,第60-61页。
[4]梁沛锦:《粤剧研究通论》,香港龙门书店有限公司1982年,第179页。
[5]麦啸霞:《广东戏剧史略》,广东省戏剧研究室编:《粤剧研究资料选》,1983年,第29页。
[6]中国戏曲志编辑委员会:《中国戏曲志·广东卷》,北京中国ISBN中心1993年,第297页。
[7]郭秉箴:《粤剧的沿革和现状》,广东省戏剧研究室编:《粤剧研究资料选》,1983年,第403页。
[1]梁沛锦:《粤剧研究通论》,第256-257页。
[1]梁沛锦:《粤剧研究通论》,第211页。
[2]张静:《升平戏乐·澳门戏曲》,文化艺术出版社2010年,第124页。
[3]梁沛锦:《粤剧研究通论》,第222页。
[4]张静:《升平戏乐·澳门戏曲》,第125页。
[5]廖妙薇、郑慧欣:《广州专讯:第五届羊城国际粤剧节圆满闭幕》,《戏曲品味》2008年第97期。
[6]蒋隽、谢亿明:《第七届羊城国际艺术节是历届规模最大的一届135个社团“飙戏”》,《信息时报》2016年5月21日B11版。
[1]梁沛锦:《粤剧研究通论》,第222页。
[2]绍莹:《粤剧传真·霸王别姬》,《戏曲品味》2003年第36期。
[3]廖妙薇、郑慧欣:《“山乡风云”重返上海滩-红线女念旧情开怀唱》,《戏曲品味》2008年第97期。
[4]中国戏曲志编辑委员会:《中国戏曲志·广东卷》,第391页。
[1]予倩:《〈花月影〉震撼之后有无遗憾?》,《戏曲品味》2003年第34期。
[2]文瑶:《粤剧电影〈花月影〉正式开机》,戏剧网:http://www.xijucn.com/html/yue/20170727/87182.html,2017年7月27日。
[3]陈引:《登红船赏粤剧,回味百年广州》,《信息时报(广州)》2016年2月5日A07版。
© 2004-2018 中国地质图书馆版权所有 京ICP备05064691号 京公网安备11010802017129号 地址：北京市海淀区学院路29号 邮编：100083 电话：办公室：(+86 10)66554848；文献借阅、咨询服务、科技查新：66554700 |