乡土北京:《城南旧事》的老北京影像
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摘要
基于电影《城南旧事》和小说《城南旧事》的相同点和不同点,分析老北京影像。老北京的人情味和空院子、老巷子、旧房子、小园子等文化元素都是1920年代帝都北京的真实记录。林海音的怀乡文学以"女性"主义的视角书写,从儿童的眼睛观察成人世界,打开了一扇"真实"世界的窗口。《城南旧事》小中见大,书写"大时代"的"小人物"返乡故事,折射了中国大陆巨变时代的政治风云。作者以自身人生时空变迁对北京古城进行想象性的文学描摹和文化景观的地理投射,影视叙述文本被重构为一个遥远的可望不可即的"乡土梦"。
The old Beijing's image is analyzed based on the similarities and differences of the film and the novel of the Old Story of the Historical South City. The cultural elements of old Beijing such as empty courtyards, old lanes, old houses, small gardens and so on, are the true records of the imperial capital of Beijing in the 1920s. It is suggested that the writing angle of Lin haiyin used in homesickness literature with females, is from the eyes of children to observe the adult world, which opens a window of real world for us. Literature, as a travel without end point and territory, reflects the change of the political upheavals of the era from another angle by writing the story of unimportant people returns to his hometown in "important age". The author depicts the ancient Beijing city with imaginative literature and cultural landscape by her experience of life space and time change to make narrative text into an elusive "native dream".
The old Beijing's image is analyzed based on the similarities and differences of the film and the novel of the Old Story of the Historical South City. The cultural elements of old Beijing such as empty courtyards, old lanes, old houses, small gardens and so on, are the true records of the imperial capital of Beijing in the 1920s. It is suggested that the writing angle of Lin haiyin used in homesickness literature with females, is from the eyes of children to observe the adult world, which opens a window of real world for us. Literature, as a travel without end point and territory, reflects the change of the political upheavals of the era from another angle by writing the story of unimportant people returns to his hometown in "important age". The author depicts the ancient Beijing city with imaginative literature and cultural landscape by her experience of life space and time change to make narrative text into an elusive "native dream".
引文
[1]彭笑远.《城南旧事》:从小说到电影的“同”与“异”[J].北京教育学院学报,2010(4):38-42.
[2]袁成亮.淡淡的哀愁沉沉的相思[J].老同志之友(下半月),2012(11):10-11.
[3]徐花.《城南旧事》乡愁浅论[J].世界华文文学论坛,2007(2):26-30.
[4]田校瑀.浅谈电影《城南旧事》的几点体会[J].理论界,2010(10):143-144.
[5]黄会林.世界文化格局与中国文化机遇[M].北京:北京师范大学出版社,2013:86.
[6]杨昭.影视主题音乐在影片中的作用[J].电影文学,2013(13):128-129.
[7]周晓璇,李焕征.论“留白”在电影《城南旧事》中的应用[J].电影文学,2011(17):37-39.
[8]平原.从《城南旧事》看女性成长的心路历程[J].电影文学,2012(16):97-98.
[9]周莉.在离别中成长[J].世界华文文学论坛,2009(3):31-34.
[10]王凤玲.电影《城南旧事》诗意下的悲剧[J].电影文学,2012(13):90-91.
[11]袁成亮.电影《城南旧事》背后鲜为人知的故事[J].党史博采(纪实),2009(6):44-46.
[12]骆平.中国电影:从《小城之春》到《城南旧事》[J].四川戏剧,2006(5):55-56.
[13]李蓉.吴贻弓执导电影的中和之美[J].南通大学学报(哲学社会科学版),2005(2):156-160.
[14]宋晓雪.多重叙事风格成就不同时代经典佳作—《城南旧事》《罗生门》与《太阳照常升起》叙事结构比较[J].电影评介,2011(12):11-12.
[15]王军君.《城南旧事》改编中的散文化风格问题探析[J].西藏民族学院学报(哲学社会科学版),2007(5):63-67.
[16]彭笑远.《城南旧事》:从小说到电影的“同”与“异”[J].北京教育学院学报(社会科学版),2010(4):38-42.
[17]邢宝丹.《城南旧事》和《小时候》的童年叙事比较[J].湖南科技学院学报,2009(2):28-30.
[18]邱培君.《呼兰河传》与《城南旧事》创作比较[J].山东社会科学,2006(6):120-121.
[19]马雯.记忆中的风景—林海音《城南旧事》和萧红《呼兰河传》的比较解读[J].郑州航空工业管理学院学报(社会科学版),2008(3):39-41.
[20]武新军,李先宏.情绪氛围的营构—《边城》《呼兰河传》《城南旧事》《果园城记》比较解读[J].天中学刊,2001(3):52-55.
[21]赵瑞香.绽放在心尖的六月菊[J].大众文艺(学术版),2013(1):31-31.
[22]张玲玲.“京味”四合院不能在这里面目全非[N].陕西日报,2009-12-07(11).
[23]孙曦.北京胡同:寻找记忆中的“老味道”[J].文化月刊,2011(1):42-46.
[24]刘卫兵.北京胡同的消失[J].全国新书目(新书导读),2010(1):56.
[25]曹普军.光阴的故事[J].世界华文文学论坛,2000(3):46-49.
[26]樊洛平.台湾怀乡文学的女性书写—从《城南旧事》《失去的金铃子》《梦回青河》谈起[J].海南师范学院学报(社会科学版),2005(3):82-85.
[27]李娜.舞鹤创作与现代台湾[D].上海:复旦大学,2004:1.
[28]牛军.三次台湾海峡军事斗争决策研究[J].中国社会科学,2004(5):37-50.
[29]刘养洁,张跃发.从亚太地区大国关系格局看台湾问题的前景[J].世界地理研究,2002,11(1):95-99.
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